研究觀眾的注意力的論文
電視取代廣播和紙媒成為媒體霸主似乎才是昨天的事情，新媒體已經(jīng)以爆發(fā)式增長的方式呼嘯而來。在不完全的競爭環(huán)境里游泳不過十來年的中國電視人，似乎才學(xué)會(huì)些門道，就要面對(duì)來自行業(yè)內(nèi)外更大的挑戰(zhàn)。
這一切都逼迫電視從業(yè)者迅速完成從戰(zhàn)略布局到媒體經(jīng)營到生產(chǎn)制作全方位的專業(yè)化提升。電視節(jié)目編排作為頻道運(yùn)營的一個(gè)環(huán)節(jié)，在這樣的背景下，從角色定位、實(shí)施理念到操作方式都發(fā)生了巨大的變化。
一、從“我說了算”到“怎么留住觀眾”
電視節(jié)目編排的結(jié)果最終要面對(duì)觀眾，節(jié)目編排以誰為主導(dǎo)，怎么排，誰來排？隨著行業(yè)發(fā)展與市場競爭的深入，答案在逐漸發(fā)生變化。
明天電視播什么？放在幾年前這不成問題。
對(duì)于電視人來說，待播節(jié)目早就計(jì)劃好了。編排的準(zhǔn)則要么滿足宣傳的需要，要么滿足節(jié)目生產(chǎn)的要求。節(jié)目編排人員只需簡單操作，“看菜下飯”。至于觀眾的反應(yīng)則無從量化也無需考慮。對(duì)于觀眾來說，各種各樣的媒體會(huì)把電視節(jié)目一一預(yù)告，詳細(xì)備至，但千篇一律，令人生厭。
如今，電視節(jié)目越來越多也越來越好看，但是觀眾發(fā)現(xiàn)，不管哪里登的電視節(jié)目預(yù)告都不太靠譜了：固定播出的欄目忽然就換了面孔，還沒有播完的電視劇忽然就不見了。
“明天電視播什么”成了令人困惑的問題。
如果問當(dāng)今各行各業(yè)的競爭中，最難獲取的商業(yè)情報(bào)是什么？衛(wèi)視頻道未來3個(gè)月的節(jié)目編排表應(yīng)該算上一種。
電視競爭已經(jīng)到了短兵相接的時(shí)代，高手對(duì)決，招數(shù)瞬息萬變。由于節(jié)目編排的水平和質(zhì)量將直接影響到節(jié)目的收視效果和廣告經(jīng)營，制作一張頻道節(jié)目編排表絕不能僅僅看自家籃子里的“菜”，更要關(guān)注對(duì)手端出來的會(huì)是啥。競爭激烈的衛(wèi)視頻道，不要說三個(gè)月，就是未來一個(gè)月的節(jié)目編排，都很難提前確定。節(jié)目編排需要在動(dòng)態(tài)中完成，至少在現(xiàn)階段，變化會(huì)無可避免地越來越多。
從一張編排表管好久到節(jié)目編排天天變，折射的是電視從“我說了算”到“怎么留住觀眾”的轉(zhuǎn)變。
傳播是以有效接受為終點(diǎn)的，再重要的信息、再出色的節(jié)目，只有引起受眾的注意，被受眾理解并接受，才具有意義。
面對(duì)現(xiàn)實(shí)，電視人必須更多地考慮傳播者和受眾之間的對(duì)應(yīng)關(guān)系。我們的觀眾是誰，他為什么看電視，希望從中得到什么，我們能滿足他們什么？這些是電視人必須面對(duì)的問題。
正因如此，電視節(jié)目編排成為從頻道戰(zhàn)略規(guī)劃到節(jié)目生產(chǎn)策略到每個(gè)流程細(xì)節(jié)安排的一項(xiàng)系統(tǒng)工程，參與其中的角色越來越多，人員要求越來越專業(yè)化。操作理念和工作方法悄然而變，各種新方法、新嘗試越來越豐富多樣。
改變的初衷也許緣于競爭的壓力，結(jié)果卻是以觀眾為本的理念回歸。只有了解觀眾，才能了解我們的工作；只有尊重觀眾，才能獲得觀眾的尊重；只有觀眾接受，我們的努力才有價(jià)值。
二、電視節(jié)目編排與觀眾的群體特征
作為至今仍是評(píng)估電視節(jié)目惟一能夠量化并得到公認(rèn)的工具，收視率成了讓人既愛又恨的東西。排除各種不合理因素，數(shù)據(jù)調(diào)查和分析仍是節(jié)目編排人員的好幫手。他們希望從收視率調(diào)查的'各種結(jié)果來分析、推測觀眾的收視特性，從中找到一些共性的規(guī)律，作為實(shí)際工作的“拐棍”。
1、電視觀眾的人群特征
雖然電視經(jīng)營者的奢望是目標(biāo)觀眾既年輕又愛花錢，節(jié)目又被大眾津津樂道，但是，想要的這批人恰恰是最難討好的一群人，而數(shù)量最多的那群人又不能今天買汽車、明天買房子。魚和熊掌，很難兼得。
旅游衛(wèi)視的高爾夫賽事節(jié)目放在23：30播出，在喜歡高爾夫的特定人群中反響不俗。如果不顧節(jié)目的定位和目標(biāo)觀眾的收視特性，把播出時(shí)間往前提以爭取更高的收視率，反而得不償失。
江蘇臺(tái)的健康養(yǎng)生節(jié)目《萬家燈火》更受老齡觀眾歡迎，節(jié)目編排要考慮老年人的生活習(xí)性。電視劇《楊光的幸福生活》，因其強(qiáng)烈的地方文化特色在天津本地大受歡迎，而南方觀眾對(duì)此興趣不大。
因此，節(jié)目編排必須考慮受眾的人群特征，從不同年齡段、不同文化程度、不同地域等角度總結(jié)出一些共性特點(diǎn)，使節(jié)目編排更有針對(duì)性。
2、電視觀眾的流行口味
就像物質(zhì)的消費(fèi)品有時(shí)尚潮流一樣，電視節(jié)目同樣有流行風(fēng)。拿電視劇來說，從地域上的港臺(tái)風(fēng)、韓日風(fēng)、
美劇風(fēng)到題材上的武俠風(fēng)、諜戰(zhàn)風(fēng)、懷舊風(fēng)、戲說風(fēng)、穿越風(fēng)等等，各種風(fēng)潮總是我方唱罷你登場。一部經(jīng)典作品的推出，往往帶來同類型節(jié)目的風(fēng)行，一個(gè)熱點(diǎn)的收視事件往往也能衍生新的收視風(fēng)潮。比如每年春晚之后，總有些節(jié)目和演員會(huì)成為關(guān)注熱點(diǎn)：小沈陽、劉謙在春晚走紅后，又在各地電視節(jié)目中掀起一陣陣小沈陽熱、劉謙熱，觀眾樂此不疲
由于流行往往是一陣風(fēng)，電視人需要及時(shí)捕捉社會(huì)文化心理的變化，抓住文化消費(fèi)的熱點(diǎn)，做出有前瞻性的預(yù)判，不能總是跟風(fēng)，人云亦云，這樣，節(jié)目編排才能搶占先機(jī)。
3、電視觀眾的時(shí)段和季節(jié)特征
從收視調(diào)查中開機(jī)率的變化可以推斷出觀眾作息時(shí)間對(duì)節(jié)目收視的影響。夏季和冬季，工作日和節(jié)假日，乃至全天各個(gè)時(shí)段的編排，都應(yīng)充分考慮觀眾的收視習(xí)慣并區(qū)別對(duì)待，不能拍拍腦袋想當(dāng)然。
浙江衛(wèi)視一到雙休和節(jié)假日，尤其是寒暑假，堅(jiān)持大體量播出動(dòng)畫片《喜羊羊》，這一招已經(jīng)用了好幾年，至今依然有效。
從收視分析可以看到，一到寒暑假和雙休、節(jié)假日，青少年電視觀眾迅速增長，他們尤其在白天更多地掌控了遙控器。而在4到24歲的人群中，14歲以下的少年兒童興趣愛好趨同，對(duì)電視的忠誠度更高，更容易討好。而且，幼兒觀眾的收看往往還能帶動(dòng)父母親的陪同，因此，動(dòng)畫片的觀眾里最多的是14歲以下觀眾，其次就是25到34歲的人群。所以，浙江衛(wèi)視這一招能在收視市場上收到奇效。
及時(shí)發(fā)現(xiàn)觀眾人群的變化，并因勢利導(dǎo)，在節(jié)目生產(chǎn)和編排策略上及時(shí)作出應(yīng)對(duì)，有助于在收視競爭中取得主動(dòng)。
三、電視觀眾心理學(xué)在編排實(shí)踐中的運(yùn)用
一個(gè)電視節(jié)目觀眾為什么喜歡或不喜歡？他們的收看心理是什么？有沒有辦法讓他們從不喜歡到喜歡？這的確不是收視率能夠回答的問題，而需要從業(yè)者對(duì)觀眾心理的更多掌握。
在國內(nèi)至今似乎還沒有對(duì)觀眾心理進(jìn)行系統(tǒng)研究的工具和方法，在歐美等發(fā)達(dá)國家，對(duì)觀眾心理的研究則成熟得多。不管體制和媒體的宗旨有多大差異，受眾的收視心理和準(zhǔn)則卻具有普遍性、規(guī)律性。因此，一些現(xiàn)成的電視心理研究成果可以拿來指導(dǎo)電視編排的實(shí)踐。
1、節(jié)目廣告開刀的懸念設(shè)置與觀眾注意力的吸引
和看電影時(shí)注意力高度集中不同，觀眾看電視時(shí)，開放的視聽環(huán)境決定了他們的注意力無可避免地會(huì)被各種事物時(shí)時(shí)分散。因此，電視節(jié)目需要想盡各種辦法吸引觀眾的注意力。
要引起和保持觀眾注意力的持續(xù)，很大程度上要靠“懸念”。以電視劇為例，在60分鐘的節(jié)目中，要插播三到四段廣告，如果情節(jié)不扣人心弦，觀眾會(huì)隨時(shí)跑票。美國電視學(xué)者理查德？布蘭姆在他的專著《電視與熒屏寫作》中勾畫了電視觀眾的注意力曲線的調(diào)動(dòng)：“一小段引子，分把鐘左右，調(diào)起觀眾的興趣，每段有上行的動(dòng)作或沖突，在第三段結(jié)尾達(dá)到高潮，在第四段使之分解，消退強(qiáng)度，尾聲收?qǐng)觥Ｃ慷谓Y(jié)尾都盡力提升觀眾的興趣，讓觀眾在廣告之后繼續(xù)鎖定頻道。故事情節(jié)也由此自然分為四個(gè)段落�！币源藶樵瓌t，進(jìn)行電視劇的廣告開刀和段落切分，十分好用。
2、運(yùn)用預(yù)告和包裝元素，適時(shí)分配、調(diào)整和轉(zhuǎn)移觀眾的注意力，避免觀眾的流失
與實(shí)際時(shí)間相比，心理時(shí)間更多是由某個(gè)事件的有趣程度以及人們對(duì)事件的介入程度決定的，即感覺上時(shí)間要比實(shí)際上流失得快。節(jié)目編排的策略就是要通過制造節(jié)目播出的“加速流”產(chǎn)生“心理時(shí)間”，讓觀眾覺得時(shí)間過得更快，降低換臺(tái)的欲望。
廣告插播往往是導(dǎo)致觀眾流失的重要因素，因此，要通過一切可能的手段，竭盡所能保持觀眾的注意力。美國電視研究人員的調(diào)查顯示：如果開頭就上廣告，觀眾對(duì)它的興趣只能維持10到15秒，如果在廣告開始前先播出一個(gè)下節(jié)的精彩看點(diǎn)，效果會(huì)好很多。國內(nèi)也有學(xué)者進(jìn)行過同樣的研究：單純插播廣告觀眾流失率是20%，而廣告前加上一個(gè)預(yù)告短片，觀眾的流失率會(huì)下降到3%，效果十分明顯。
兩檔節(jié)目之間用廣告間隔就仿佛電影院的散場，曲終人散。而如果采用無縫編排的方式，讓觀眾直接從一個(gè)節(jié)目的片尾“熱切換”到下一個(gè)節(jié)目，往往能順利留住觀眾，大大減少觀眾的流失。他們會(huì)想：既然后面還有一個(gè)有趣的節(jié)目，那就接著看吧。通過宣傳片、角標(biāo)預(yù)告和游走字幕的巧妙運(yùn)用，讓他們知道后面接著的還是一個(gè)有趣的節(jié)目，這就仿
我們始終在和觀眾談?wù)摵竺娴男鹿?jié)目，持久吸引觀眾的注意力。
3、掌握電視節(jié)目編排的節(jié)奏技巧，保持電視觀眾注意力的持續(xù)
人的注意力保持有自然的心理曲線。收視心理學(xué)的平衡原則告訴我們，人有從不平衡到平衡的愿望，平衡出現(xiàn)后，人又要去主動(dòng)尋找新的刺激和快樂。從松弛到緊張?jiān)俚剿沙�，是觀眾視聽心理運(yùn)動(dòng)的平衡過程。因此，掌握好節(jié)目編排的節(jié)奏，無論是在節(jié)目中還是頻道的整體編排，適時(shí)制造注意力的興奮點(diǎn)，才能持續(xù)調(diào)動(dòng)觀眾的注意力。電視節(jié)目編排是一個(gè)頻道和觀眾交互的獨(dú)特語言，不僅要求節(jié)目與觀眾的生理和心理能夠?qū)?yīng)，同樣要求一個(gè)頻道整體編排與觀眾生活規(guī)律和心理節(jié)奏對(duì)應(yīng)。掌握好電視編排的技巧，既是電視競爭的基本手段，更是電視為大眾服務(wù)必需的本領(lǐng)。
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