經(jīng)久不衰的丹麥家具設(shè)計(jì)論文
1丹麥家具設(shè)計(jì)概述
正是在這樣的情況下，丹麥誕生了許多追求純粹、簡(jiǎn)單、自然不做作的家具設(shè)計(jì)師，他們的設(shè)計(jì)作品成就了現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的典范。
2丹麥家具設(shè)計(jì)師及其作品
2．1凱爾柯林特(KaareKlint)———開山鼻祖
提到丹麥的家具設(shè)計(jì)，我們不得不想起一位對(duì)該領(lǐng)域設(shè)計(jì)起到至關(guān)影響作用的設(shè)計(jì)師。他便是凱爾柯林特(KaareKlint)，被譽(yù)為丹麥家具設(shè)計(jì)的開山鼻祖。作為哥本哈根皇家藝術(shù)學(xué)院家具設(shè)計(jì)系的開創(chuàng)者，他的設(shè)計(jì)理念影響了整整一代丹麥設(shè)計(jì)師�？铝痔刈⒅丶揖咴O(shè)計(jì)的功能性，被稱為丹麥第一位功能主義設(shè)計(jì)大師。在家具設(shè)計(jì)中，他不單純模仿，借鑒歷史各地域家具的有價(jià)值部分，取其精華，運(yùn)用自然傳統(tǒng)的材料，形成自己獨(dú)有的設(shè)計(jì)體系。柯林特于1933年設(shè)計(jì)的甲板椅以及作為世上第一把具有“可以動(dòng)手打造”功能的Safari裝拆疊落式休閑椅(見圖1)，至今仍在生產(chǎn)中�？铝痔亟虒�(dǎo)自己的學(xué)生創(chuàng)造功能合理、形式永恒的經(jīng)典家具。在他的影響下，誕生了一批現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的大師級(jí)人物，漢斯瓦格納(HansWegner)便是其中一位。
2．2漢斯瓦格納(HansWegner)———椅子之父
漢斯瓦格納(HansWegner)是當(dāng)今名聲大噪的丹麥家具設(shè)計(jì)大師。他早年雖是一名木匠，卻擁有罕見的藝術(shù)想象力，他善于將家具造型簡(jiǎn)化，一生設(shè)計(jì)1000多件家具，椅子獨(dú)占半壁江山。美國(guó)歷史上首場(chǎng)總統(tǒng)競(jìng)選電視辯論，尼克松和肯尼迪兩人所坐的扶手椅便出自漢斯瓦格納之手，它造型洗練、工藝精湛，令看慣了新古典主義的美國(guó)人眼前一亮，被美國(guó)權(quán)威設(shè)計(jì)雜志《室內(nèi)設(shè)計(jì)》評(píng)論為“這可能是世界上最美的椅子”。值得一提的是，瓦格納對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)情有獨(dú)鐘。他的許多設(shè)計(jì)作品包含中國(guó)傳統(tǒng)元素。他設(shè)計(jì)了包括骨叉椅和中國(guó)椅等一系列富有東方情調(diào)又獨(dú)具北歐簡(jiǎn)潔樸素風(fēng)格的坐具。
2．3芬居爾(FinnJuhl)
與漢斯瓦格納(HansWegner)相比，芬居爾(FinnJuhl)不盲從權(quán)威，獨(dú)辟蹊徑，另立山頭，他的設(shè)計(jì)在注重功能性的同時(shí)融入了美學(xué)觀念。提倡家具設(shè)計(jì)不僅講求功能合理，還應(yīng)注重藝術(shù)審美性，他設(shè)計(jì)的家具更像一件藝術(shù)品。
2．4安恩雅各布森(ArneJacobsen)
安恩雅各布森(ArneJacobsen)被業(yè)界譽(yù)為“最著名的建筑設(shè)計(jì)師，成就極大的家具設(shè)計(jì)師和工業(yè)設(shè)計(jì)大師”。安恩雅各布森(ArneJacobsen)沉迷于研究材料和比例，他擅長(zhǎng)使用膠合板，他的早期作品由于受到勒柯布西耶和密斯凡德羅等現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師的影響，因此他設(shè)計(jì)的家具融入一定現(xiàn)代觀念，成為丹麥?zhǔn)孜粚F(xiàn)代設(shè)計(jì)觀念引進(jìn)的設(shè)計(jì)師。提及他的作品，最具代表性的是他為北歐航空公司量身設(shè)計(jì)的“天鵝椅”和“蛋殼椅”，這兩把椅子以及他早期設(shè)計(jì)的“蟻椅”一起成為20世紀(jì)家具設(shè)計(jì)的經(jīng)典之作。
2．5維納潘東(VernerPanton)
丹麥早期一直秉承“有機(jī)設(shè)計(jì)”的設(shè)計(jì)風(fēng)格，所謂“有機(jī)設(shè)計(jì)”，有兩層基本含義:1)樸實(shí)的、簡(jiǎn)單的、健康的和接近自然的設(shè)計(jì);2)組成設(shè)計(jì)整體的各個(gè)部分像有機(jī)物一樣相互聯(lián)系。然而，隨著國(guó)際交流的日趨頻繁，每個(gè)國(guó)家都出現(xiàn)了與本國(guó)設(shè)計(jì)背道而馳的“異數(shù)”，他們不甘于因循守舊，墨守陳規(guī)，在設(shè)計(jì)中彰顯自己的獨(dú)特個(gè)性。20世紀(jì)60年代出現(xiàn)了一種新風(fēng)格，以維納潘東(VernerPanton)為首的設(shè)計(jì)師創(chuàng)造了一種新的設(shè)計(jì)風(fēng)格———新有機(jī)設(shè)計(jì)。這種風(fēng)格的設(shè)計(jì)也利用有機(jī)形態(tài)，但不采用天然材料。潘東設(shè)計(jì)的潘東椅便是這種風(fēng)格影響下的產(chǎn)物。潘東椅(如圖6所示)作為世界第一張一次成型的S形單體懸臂椅，也是人類設(shè)計(jì)制造的第一張全塑料一次模壓成型的椅子。它線條優(yōu)美、色彩艷麗、姿態(tài)優(yōu)雅、具有強(qiáng)烈的雕塑感，一直倍受時(shí)尚界青睞。時(shí)至今日，仍享有國(guó)際盛譽(yù)，見諸各大時(shí)尚雜志。
2．6丹麥設(shè)計(jì)三怪杰
在丹麥設(shè)計(jì)史中，維納潘東(VernerPanton)，保爾雅荷爾摩(PaulKjaerholm)和娜娜迪賽爾(NanneDitzel)，這三位杰出的設(shè)計(jì)師被稱為“丹麥設(shè)計(jì)三怪杰”。他們的設(shè)計(jì)體現(xiàn)了自我的強(qiáng)烈個(gè)性，與柯林特開創(chuàng)的“有機(jī)設(shè)計(jì)”風(fēng)格幾乎毫無關(guān)聯(lián)。
2．6．1保爾雅荷爾摩(PaulKjaerholm)
保爾雅荷爾摩(PaulKjaerholm)的設(shè)計(jì)或許可以稱為戰(zhàn)后斯堪地那維亞地區(qū)最優(yōu)雅的作品。20世紀(jì)，在柯林特“有機(jī)設(shè)計(jì)”的影響下，大部分丹麥家具設(shè)計(jì)師都力圖表現(xiàn)木材的天然之美，而雅荷爾摩獨(dú)辟蹊徑，選擇利用鋼材的延展性和獨(dú)特的表面處理效果，來詮釋他的家具。在僅僅二十年的設(shè)計(jì)生涯中，他創(chuàng)作了數(shù)量驚人的.桌椅、沙發(fā)，其中不少成為20世紀(jì)的經(jīng)典之作。
2．6．2娜娜迪賽爾(NanneDitzel)
多才多藝、出生高貴的娜娜，作為北歐學(xué)派唯一一位女性設(shè)計(jì)師，至今仍活躍在設(shè)計(jì)舞臺(tái)上。在她的設(shè)計(jì)作品中，對(duì)各種新技術(shù)、新材料都進(jìn)行廣泛嘗試。娜娜擅長(zhǎng)運(yùn)用幾何元素，并且對(duì)蝴蝶極為入迷，經(jīng)過多年的細(xì)心研究，她于1990年設(shè)計(jì)了最令人振奮的作品———蝴蝶椅。這三位丹麥設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的作品對(duì)國(guó)際產(chǎn)生重大影響，開拓了六七十年代現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域的新篇章。
3丹麥設(shè)計(jì)經(jīng)久不衰的原因
丹麥家具設(shè)計(jì)能夠長(zhǎng)盛不衰、名垂青史的原因有如下幾點(diǎn):
1)丹麥的設(shè)計(jì)師們永遠(yuǎn)不滿足于“紙上談兵”，對(duì)于他們來說，一件好的家具，一定要經(jīng)過了親身實(shí)踐才算真正完成設(shè)計(jì)。
2)丹麥設(shè)計(jì)師繼承和發(fā)揚(yáng)自身值得推崇的精髓，其家具設(shè)計(jì)所注重的簡(jiǎn)潔和功能主義，以及家具的舒適感和實(shí)用性，在每一位丹麥設(shè)計(jì)師的作品都得以體現(xiàn)。在繼承前人優(yōu)點(diǎn)的基礎(chǔ)之上，又融合自身對(duì)于設(shè)計(jì)的解讀及個(gè)人風(fēng)格，將這些設(shè)計(jì)概念進(jìn)行重新詮釋后，衍生出新的設(shè)計(jì)作品。丹麥現(xiàn)代經(jīng)典設(shè)計(jì)作品的延續(xù)性值得推崇。
3)追溯丹麥設(shè)計(jì)發(fā)展史，最重要的原因是當(dāng)時(shí)的丹麥，整個(gè)社會(huì)積累了良好的手工藝基礎(chǔ)，手工藝人才呈現(xiàn)井噴狀態(tài)。許多設(shè)計(jì)師，他們構(gòu)思草圖的精準(zhǔn)程度達(dá)到極限，要將設(shè)計(jì)的家具送上流水線，就需要手工制作這些模型。
4結(jié)語
回顧20世紀(jì)丹麥家具設(shè)計(jì)發(fā)展史，我們可以看到，那個(gè)時(shí)代，丹麥的家具設(shè)計(jì)能占據(jù)一定地位與他們具有大量的手工藝人才有密切關(guān)系。然而，當(dāng)今社會(huì)，隨著工業(yè)化浪潮多次侵襲、電腦建模的興盛，手工藝逐漸成為一個(gè)冷門職業(yè)，人們忽視對(duì)于手工藝人才的培養(yǎng)，由于手工藝人才的大量缺失，我們看到的浮于表面的設(shè)計(jì)太多。丹麥乃至整個(gè)世界需要一批優(yōu)秀的手工藝人才，重整旗鼓，來開拓更廣、更深的家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域。
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