漆畫語言中抽象表現(xiàn)論文
一、漆畫語言的特點
在第一段中筆者雖定義了抽象的概念，但就繪畫而言，抽象是一種藝術(shù)語言，是藝術(shù)家為個人內(nèi)在精神尋找和選擇的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，它本身既非表現(xiàn)的最終目的，也不是審美標(biāo)準(zhǔn)。因此在不同畫種的抽象表現(xiàn)的本質(zhì)是共性的，而不同的畫種又因其所使用的媒介材料與表達(dá)形式的不同而各有獨特的藝術(shù)語言。漆畫作為一個新生的純藝術(shù)繪畫種類，在其本質(zhì)亦大同于其他畫種的同時，在語言上還具有豐富性（或者被稱之為復(fù)雜性）的特點。而漆畫語言的這種特點，也正是抽象形式在漆畫創(chuàng)作中別具表現(xiàn)力的原因。漆畫的豐富性既來自于物質(zhì)材料語言的豐富，也來自于符號形式的豐富，符號形式的豐富更是因為物質(zhì)材料的運用而在畫面中所表現(xiàn)出有意無意的萬般偶然性所產(chǎn)生。在傳統(tǒng)的美學(xué)理論中，對于藝術(shù)作品的分析一般是從兩種角度出發(fā)的，第一種角度是質(zhì)料與形式的關(guān)系，有的美學(xué)家根據(jù)亞里士多德的四因說，認(rèn)為任何事物的產(chǎn)生和存在都經(jīng)歷了一個由質(zhì)料到形式的過程，也就是說，只有質(zhì)料被賦予一定的結(jié)構(gòu)特征后，它才能轉(zhuǎn)化為一定的事物。第二種角度則是內(nèi)容與形式的關(guān)系，這種關(guān)系是根據(jù)黑格爾的邏輯學(xué)思想，認(rèn)為材料和質(zhì)料只是藝術(shù)創(chuàng)作的最初依據(jù)，而不是作品真正的構(gòu)成部分，就已經(jīng)完成的藝術(shù)作品而言，質(zhì)料必然已經(jīng)轉(zhuǎn)化成了內(nèi)容，而這樣的內(nèi)容已經(jīng)是質(zhì)料與形式相結(jié)合的產(chǎn)物，因此，黑格爾說“內(nèi)容所以會成為內(nèi)容是因為他包括有成熟的形式在內(nèi)”，這樣一來，作品的形式就是為表現(xiàn)一定的內(nèi)容服務(wù)的，而并非獨立的存在。但不論這2種角度中的哪一種，都說明物質(zhì)材料不僅是藝術(shù)創(chuàng)作中傳達(dá)審美意向的媒介和載體，而且本身也是藝術(shù)作品審美價值的重要組成部分，所謂“有道無藝，則物雖形于心，不能形于手”，更是表明物質(zhì)材料對藝術(shù)作品的重要影響。漆畫語言材質(zhì)的多樣為漆畫奠定了堅實的表現(xiàn)基礎(chǔ)，這也是抽象形式在漆畫創(chuàng)作中別具表現(xiàn)力的重要原因。早年的漆畫家們就意識到了漆藝術(shù)的質(zhì)料之美和技藝優(yōu)勢，將抽象性的繪畫語言廣泛的應(yīng)用到這豐富的材質(zhì)技法中，使得漆畫在其早期的發(fā)展過程中就表現(xiàn)出一種文化性的早熟。
二、漆畫語言中特有的抽象表現(xiàn)
“漆畫的豐富性既來自于物質(zhì)材料語言的豐富，也來自于符號形式的豐富，符號形式的豐富更是因為物質(zhì)材料的運用而在畫面中所表現(xiàn)出有意無意的萬般偶然性所產(chǎn)生�！逼岙嬏赜械某橄蟊憩F(xiàn)力就來源于這些質(zhì)料語言的豐富性。
（一）漆畫質(zhì)料語言所具有的淺層抽象表現(xiàn)
漆畫質(zhì)料語言作為漆畫作品表現(xiàn)賴以存在的物質(zhì)媒介，不僅僅是傳達(dá)審美意向的載體，而其本身就是漆畫審美價值的重要組成部分。這種質(zhì)料有秩序排列組合構(gòu)成畫面所形成的獨特形式，作用于人們的視覺后，帶來的美感是漆畫語言所具有抽象表現(xiàn)力的淺層來源。譬如：漆、灰料、蛋殼等這些漆畫最常使用的物質(zhì)材料的相互組合構(gòu)成了漆畫最基本的抽象造型元素。以蛋殼鑲嵌為例，有正嵌、反嵌或多層嵌，有暖色的雞蛋殼或者冷色的鴨蛋殼，可以選擇不罩色的素色嵌或者罩色，也可以選擇打磨程度的多少。通過不同的整合和處理能夠構(gòu)建的各種不同的視知覺形式，創(chuàng)造出新的美的形式和審美價值。如蛋殼整體正嵌或反嵌的拼貼，帶給人的秩序感；隨意穿插拼貼，給人帶來的節(jié)奏感；反嵌打磨的蛋殼，呈現(xiàn)出一圈一圈的層次；破壞性的蛋殼打磨呈現(xiàn)出的.斑駁效果，給人的一種歷經(jīng)滄桑的美。更不用說變涂所造就的變化多端、神秘莫測的肌理效果所具有的讓人贊嘆不已的美感。這些質(zhì)料語言的靈活運用所產(chǎn)生的不可復(fù)制的抽象造型元素，不僅是漆畫質(zhì)料語言的獨特性所在，也是漆畫語言所具有的抽象表現(xiàn)力的淺層表現(xiàn)。
�。ǘ┢岙嬓问秸Z言所具有的深層抽象表現(xiàn)
本文在第一段抽象的定義中表述“抽象是一種減象，是提煉”，而又在第二段漆畫語言的特點中指出：“漆畫語言的特點是豐富與復(fù)雜性”。從表述上看，這兩者似乎有些矛盾，而正是這兩種看似矛盾的藝術(shù)特征碰撞的結(jié)果，造就了漆畫深層的抽象表現(xiàn)力。漆畫形式語言的所具有的深層抽象表現(xiàn)力來自于漆畫圖式的發(fā)展與探索。繪畫的形式是基于材料語言而形成的，因而任何畫種的圖式特征都來源于其材質(zhì)，是形式語言遷就于質(zhì)料語言的演變，或者是將圖質(zhì)之美合而為一。漆畫是純粹的藝術(shù)，因而當(dāng)漆畫日漸發(fā)展成熟，也就日漸擁有了不同于其他畫種獨特的圖式特征。漆畫的形式語言，也因質(zhì)料語言而產(chǎn)生。對于藝術(shù)表現(xiàn)力起重要作用的材料，不同的藝術(shù)形式對材質(zhì)提出了各自特定的要求，創(chuàng)作者也必然對自己所需要的材料與特性了然于胸，才能順利完成藝術(shù)創(chuàng)作。而面對漆畫這種材料技法繁多的藝術(shù)形式而言，創(chuàng)作者不僅僅要把自身的情感表達(dá)和生活體驗帶入到藝術(shù)創(chuàng)作中，甚至還要帶入個人對材料技法的偏愛喜好，只選擇其中少數(shù)幾種材料進(jìn)行創(chuàng)作，并深入的挖掘材料質(zhì)地的獨特內(nèi)涵，提煉其美感價值，賦予各種質(zhì)料更多潛在的可能性，使得作品的表現(xiàn)更為純粹更有深度，呈現(xiàn)出作品表達(dá)上能的更多意蘊。將質(zhì)料在作品中淺層次的抽象表現(xiàn)力轉(zhuǎn)化為“質(zhì)料和形式相結(jié)合”的“內(nèi)容”。而增加在藝術(shù)表現(xiàn)上的自由度。正如世界上沒有兩片相同的樹葉，每個藝術(shù)家面對的創(chuàng)作元素都是不同的，而漆畫質(zhì)料語言又具有潛在的萬般可能性。因此，漆畫創(chuàng)作者對材質(zhì)的選擇，對質(zhì)料內(nèi)涵的深入挖掘，也會使同樣具有開放性和獨特表現(xiàn)力的的新的抽象表現(xiàn)形式日漸產(chǎn)生和形成。這是作品與作者的互動，將物質(zhì)的獨特內(nèi)涵融入到藝術(shù)創(chuàng)作中，讓質(zhì)料不再是對客觀事物的模擬與裝飾，而是創(chuàng)作者情感與人格的化身，是物質(zhì)與精神情感的統(tǒng)一，實現(xiàn)自我的表達(dá)和漆畫的語言的高度融合，這才是漆畫抽象表現(xiàn)力的深層體現(xiàn)，也是漆畫藝術(shù)獨立的審美意義。結(jié)語創(chuàng)作者的選擇、整合和處理使漆畫質(zhì)料語言產(chǎn)生了抽象造型元素，這種抽象造型元素本身具有的表現(xiàn)力使創(chuàng)作者創(chuàng)造出更豐富且獨屬于漆畫的圖式語言，這些質(zhì)料與形式語言在作品創(chuàng)作的過程中被藝術(shù)家賦予了更深的精神內(nèi)涵；欣賞者帶入自身的情感和經(jīng)驗對漆畫作品進(jìn)行審美，對漆畫語言形成的抽象造型元素，又產(chǎn)生了不同理解。作品與觀者再一次的互動，更深層次地發(fā)揮了這種表現(xiàn)力。因此，漆畫語言的抽象表現(xiàn)，不僅體現(xiàn)在從漆畫質(zhì)料語言形成的抽象表現(xiàn)力，更是體現(xiàn)在豐富的質(zhì)料語言中提煉出少數(shù)材料加以深入挖掘，賦予其更為豐富的內(nèi)涵從而形成的獨特圖式特征上，漆畫藝術(shù)高度精煉的、揚長避短、因材施藝的材質(zhì)語言，于自身材料的特性自然絕妙的去發(fā)生適于漆畫表現(xiàn)的圖式特征使得漆畫語言具有了無可比擬的抽象表現(xiàn)力。
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