淺析漢字形體演變的原因論文
文字是人類語言的書寫符號。文字將語言的聲音符號變?yōu)橐曈X信號，記載在一定的載體上，成為記錄語言和交流思想的工具。文字是各種交際符號中最復(fù)雜、最完備的視覺符號體系。正是因為有這種視覺符號的存在，人類社會生活的一切文化和優(yōu)秀傳統(tǒng)才得以記載和傳播;人類的智慧才得以充分發(fā)揮和發(fā)展;人類社會的歷史文明才越來越光輝燦爛、豐富多彩。
作為傳承華夏文明的漢文字，具有三千多年的歷史，是現(xiàn)今世界上碩果僅存的古老表意文字。在年代久遠的發(fā)展演變中，漢字從最初極具圖畫性的象形文字，到如今以方塊形制為主要特征的表意文字，其形態(tài)發(fā)生了很大的變化：出現(xiàn)過甲骨文、金文、戰(zhàn)國古文、籀文、小篆、隸書、楷書、草書、行書等多種字體。這些字體相互聯(lián)系又不全然一樣，前五種屬于古文字，后四種書屬于今文字。漢字字體的演變是緩慢的、漸進的，新字體的出現(xiàn)，舊字體的消亡，中間有一個交替過程。而影響漢字形態(tài)變化的因素又是復(fù)雜多樣的。
一、書寫材料對漢字形體演變的影響
最先提及書寫材料對漢字形變的影響，是因為書寫材料本身就是中國漢字文化的組成部分。表面看來漢字是線條組合的方塊，但深究漢字呈方形的原因，除了先民造字之初就體現(xiàn)的“天圓地方”這樣的審美取向外，還有就是書寫材料本身對漢字形體變化產(chǎn)生的不可或缺的規(guī)整效果。
(一)甲骨、青銅器、竹簡對漢字形變的影響
考古發(fā)現(xiàn)即使是最早的甲骨文，它是分行且有一定寬度的。這就表明從最早的記錄文字開始，就已經(jīng)有外部條件干擾到文字的形體。有史可考，影響文字形體的最直觀原因就是書寫材料。
甲骨文是我國現(xiàn)今發(fā)現(xiàn)最早的文字資料，從考古資料來看，先民的書寫工具好像就是甲殼、獸骨和金屬等質(zhì)地堅硬的材料。而質(zhì)地堅硬的甲殼獸骨作為文字的載體，鋒利的刻刀作為文字的書寫工具，就決定了甲骨文會有線條細膩、筆畫硬朗且轉(zhuǎn)折尖銳等特點。再者金文是鑄刻在金銘鼎器上的文字，那么就難以避免文字的厚重和笨拙。書寫材料對漢字形體的影響可見一斑。
雖然甲骨文和金文是現(xiàn)今發(fā)現(xiàn)的最早文字，但若說最早的文字書寫材料僅是甲骨與刻刀，這恐怕就是誤解了。大家都了解，甲骨文記載的是占卜之辭，當(dāng)時社會也必有其他需要用到漢字的情況，漢字的書寫材料除了甲殼獸骨外，肯定還有其他書寫材料的存在，只因年代久遠，無從留傳下來。按當(dāng)時社會發(fā)展情況而言，甲骨文出現(xiàn)時，人類社會已進入農(nóng)耕時代，以竹簡作為載體，以毛筆作為書寫工具應(yīng)是當(dāng)時常見的書寫材料�！渡袝ざ嗤痢罚骸拔ㄒ笙热耍袃杂械��！眱员闶侵钢窈啠窈喌臉�(gòu)造是由一片一片的竹片編織而成，最顯著的特點是窄長，如此就會發(fā)現(xiàn)它對文字的書寫有寬度限制，卻沒有其他較為嚴(yán)苛的限制，我們會發(fā)現(xiàn)很多象形字是豎立的，這并不符合象形字最初產(chǎn)生之時所反映的客觀物體的現(xiàn)實表現(xiàn)，由此可見，用竹簡作為文字的載體，是影響漢字最初由圖畫向方塊符號衍變的最直接因素。而且我們還可以發(fā)現(xiàn)古資料中，竹簡上的文字是直行書寫，而字從右向左寫也應(yīng)該是為了邊寫邊卷開竹策�？梢娭窈啅臐h字形成之初就影響了之后幾千年漢字的書寫結(jié)構(gòu)和書寫習(xí)慣。
除了甲骨、青銅器、石鼓以及竹簡、木牘等材料外，而其他作為書寫工具的筆和墨，作為文字載體的布帛紙張，在漢字形體的發(fā)展中，也起著不可忽視的作用。
(二)毛筆對漢字形變的影響
漢字形體之所以變化無窮，除了漢字自身的性質(zhì)和普遍的求簡心理外，書寫工具——毛筆對其有很大的影響。有出土的文物為證，在原始社會后期，我國就已經(jīng)出現(xiàn)了毛筆。如，作為新石器時代仰韶文化代表的陶缸，其腹部畫有《鸛鳥石斧圖》，圖左邊畫一只肥潤的鸛鳥叼一尾大魚，右邊勾畫著一柄直立的石斧，圖中的鸛鳥羽毛和尾巴處都有較詳細的工筆，可以發(fā)現(xiàn)毛筆的印跡，顯然當(dāng)時的毛筆也是為了繪畫而生。后來文字產(chǎn)生了，“毛筆由于其自身運轉(zhuǎn)自如、粗細隨意、筆道有彈性且富于變化的特點也用來書寫文字，于此，毛筆便與漢字結(jié)下了不解之緣�！�
但我們要明確一點，最初的毛筆與今日我們使用的毛筆有很大區(qū)別，那時的毛筆甚至可能是一片羽毛，只要可以描繪勾畫事物便可以“毛筆”為名。根據(jù)漢字字形的發(fā)展來看，早期的文字更為形象圓潤，現(xiàn)今的文字與古文字比較而言有了極大的變化，而這些基本字體筆勢的變化與毛筆的使用脫不了關(guān)系。從毛筆最初的短而健發(fā)展到現(xiàn)在的長而軟，由于毛筆自身的彈性控制著書寫過程中每一筆畫的粗細、波折、圓潤與枯滯，于是便形成字符形體無窮的造型和變化。因為造字之初漢字是極富形象性的，若直接用刻刀等堅硬物體做書寫工具，是很難在當(dāng)時充分擔(dān)當(dāng)描繪事物記錄語言的重任的;而且毛筆作為最初的繪畫工具，可以很容易地保存原始漢字的圖繪意味。隨著漢字的發(fā)展，從最初的像物之形發(fā)展到像“字”之形，盡管線條的曲折圓轉(zhuǎn)依然模仿著相應(yīng)個體的輪廓，但是和所像之物比較起來已經(jīng)是距離遙遠了。漢字字體在各個階段所表現(xiàn)出來的特點，主要是由毛筆作為書寫工具在書寫材料上的運用來凸顯的。當(dāng)然根據(jù)不同時代的其它文字載體所體現(xiàn)的文字特征會反作用于毛筆的書寫，如處于古文字時期的形象法度與處于今文字時期的活潑秀麗，必然有部分原因，是由于毛筆運行在不同質(zhì)地的文字的載體上，產(chǎn)生了不同的變化引起的。如在字體形變過程中處于承上啟下地位的隸書，便是在諸多契文的影響下變得更穩(wěn)健。
(三)布帛紙張對漢字形變的影響
紙張對于漢字形體的影響也不可小覷�！爸芮貢r期，因社會發(fā)展因素限制多以竹簡木牘和縑帛作為書寫繪畫材料，但簡重帛貴，不方便大量使用。到了西漢中后期，宮廷中已開始使用一種絲質(zhì)紙，薄而小，叫做赫蹏(xítí戲蹄)。同樣的，當(dāng)時在社會上已有用植物纖維制造的紙張。至東漢和帝時，宦官蔡倫改進了造紙方法，制造了更好的適于書寫的紙張”。后又經(jīng)過200多年的發(fā)展與改進，到了晉朝，有很大的進步，紙張制造成本低廉，平滑合用，完全代替了簡帛，成為了主要書寫材料。由于紙表面粗糙生澀，但不似竹簡與縑帛，且書畫專用的宣紙又分熟宣生宣，行筆后暈染程度不同。不同的字體與繪畫所選擇的宣紙的生熟也不盡相同，這也就進一步營造了書寫的不同情趣。具有豐富彈性并且有穩(wěn)而健特點的毛筆在紙表面艱難推行留下印記，借助指腕運動和筆勢變化巧妙構(gòu)出漢字無窮變化。
另外，書寫顏料對漢字形變的影響�！翱贫肺摹笔且蚱鋾鴮戭伭蠟槠�，漆的特點是粘稠厚重，無法在行筆過程中均勻地分布在毛筆上，故而起筆濃厚而運筆過程中汁液過少，所以頭重腳輕，狀如“蝌蚪”。后來作為主要書寫顏料的墨，因其濃淡皆可，清暢不厚，與毛筆這樣的'書寫工具配合，可使書寫者自由發(fā)揮想象，充分創(chuàng)作，從而陶冶性情，造就了千姿萬態(tài)的漢字形體和獨具風(fēng)格的書寫藝術(shù)。
二、正統(tǒng)思想對漢字形體演變的影響
文字之所以能成為記錄和傳達語言的工具，成為輔助性的交際工具，成為固化的語言，既有約定俗成的一面，又有不斷規(guī)范的一面。正因為這樣，它才能更好地為社會服務(wù)。“約定俗成是社會性的，但他屬于不自覺階段。規(guī)范化是建立在對文字的社會作用有充分認(rèn)識的自覺基礎(chǔ)上，是有領(lǐng)導(dǎo)地進行的�！�
中國歷史五千年，經(jīng)歷了多個朝代和君主，而每朝每代的統(tǒng)治者及其治國思想對社會的進步發(fā)展有推進、有阻礙，無不影響著諸多事物的興起與發(fā)展。于本文中，主要探及統(tǒng)治者的政治主張對字體形變的影響。
眾所周知，早期的文字是很繁復(fù)的，且有眾多異體字。但當(dāng)時的社會中文字的使用，無論是在范圍上還是在頻率上用字都較后代更寡。因此甲骨文與金文即使再繁復(fù)也沒有引起書寫者的不滿，當(dāng)時只有少部分的人學(xué)字用字，所以掌握文字相當(dāng)于掌握了一門技能，當(dāng)時的文字還沒有成為人類發(fā)展必不可少的重要條件。
到周朝遷岐以后，與商的往來關(guān)系較多，從商文化中吸取了很多對周有用的東西。其中最重要的一項便是文字�！跋鄠髯饔谥苄鯐r的《史籀篇》，是教學(xué)童識字的課本。那自是從用字方面講究規(guī)范的”。
戰(zhàn)國時期的文字作為一個獨立的階段，在漢字發(fā)展史上占有很重要的地位。所謂“戰(zhàn)國文字”是指春秋時期內(nèi)，齊、楚、燕、趙、韓、魏和秦七國曾使用過的文字。它承于金文啟發(fā)小篆，是漢字演變史上的一個重要環(huán)節(jié)。戰(zhàn)國時期諸雄同立，導(dǎo)致當(dāng)時各國的文字在表現(xiàn)形式和書寫方式方面都有許多差異。當(dāng)時的社會生產(chǎn)力得到較大發(fā)展，“學(xué)在官府”的格局被打破，習(xí)字的人也增多，而且大多數(shù)人不是貴胄，于是就有了追求字體簡便、快捷方便書寫的要求。于此產(chǎn)生的影響之一便是文字在書寫上產(chǎn)生了極大的隨意性，使?jié)h字字體出現(xiàn)了大量的無規(guī)律的訛變和省變，從而破壞了漢字的規(guī)范性，當(dāng)時漢字的不規(guī)范使用使得社會發(fā)展中的政治、經(jīng)濟和文化等方面的推行有了很大的阻礙。
對于文字的形變影響最大的統(tǒng)治者，應(yīng)屬使諸雄分據(jù)的天下大一統(tǒng)的秦始皇。秦始皇針對秦統(tǒng)一中國后面臨的“田疇異畝，車涂異軌，律令異法，衣冠異制，言語異聲，文字異形”(《說文解字·敘》)的局面，做出了統(tǒng)一文字的行動。
戰(zhàn)國時期秦國使用的文字即是籀文，就是我們所說的大篆,是一種相當(dāng)工整的文字。與金文相比，秦國的文字比較保守，變化不太大，除了書寫風(fēng)格上逐漸趨于規(guī)整勻稱之外，結(jié)構(gòu)上的變化總體而言不明顯。到了秦統(tǒng)一天下后，基于社會現(xiàn)狀，秦始皇命李斯等人主持進行文字改革工作。統(tǒng)一全國文字便是以史籀大篆為基礎(chǔ)文字，對其中少數(shù)大篆做了省改，形成了“小篆”。至于六國文字，除了其中“不與秦文合者”以外，凡與秦文字相同的，自然也轉(zhuǎn)為小篆了。李斯等人奉秦始皇命令做出的文字整理工作，完成了漢字第一次字體規(guī)范化。其主要特點又具體表現(xiàn)在：筆畫粗細一致，形體整齊;圖畫性進一步減弱，線條化、符號化進一步增強;字體結(jié)構(gòu)基本定型規(guī)范，而結(jié)構(gòu)方面的體現(xiàn)則是偏旁統(tǒng)一，且偏旁位置不能顛倒，廢除了許多異體字，還簡化了一部分古文字。
社會的進一步發(fā)展，需要大量的書面材料，此時識字的奴隸便成為謄寫書籍材料的最佳人選。這些奴隸又借鑒獄吏程邈根據(jù)民間已行用的新字體，造了一種書寫快捷方便卻又有點草率的新字體，即為隸書。其特點是把小篆的圓轉(zhuǎn)筆畫改為方折筆畫，有時還略加省改，這就是秦隸。秦隸又被稱為古隸，秦時的古隸到西漢時，隸書進一步改善便形成漢時的今隸，這個隸變過程是漢字發(fā)展史上的一個里程碑。
西漢中后期，陸續(xù)出現(xiàn)一批字書�！叭纭斗矊⑵贰ⅰ秱}頡篇》、《急就篇》、《元尚篇》、《別字》十三篇等等。(以上見《漢書·藝文志》)”。漢章帝時，諸生、博士，“講議五經(jīng)同異”，而后有許慎的《說文解字》�！墩f文》有十分明顯的正字作用。而后戰(zhàn)亂又使文字混亂現(xiàn)象加劇，至唐代，《字樣》《干祿字書》《九經(jīng)字樣》等一批書也是正統(tǒng)為混亂時期正字所做的努力。
文字規(guī)范化，即所謂正字活動，是社會的需要，也是為更好地發(fā)揮文字的社會功能。大凡社會穩(wěn)定、繁榮時期，尤為重視，成績也較為明顯，這是有案可稽的。文字發(fā)展史歷經(jīng)數(shù)千年，出現(xiàn)歧異實屬正常現(xiàn)象。進行規(guī)范時自當(dāng)有所取舍，取流通較廣的，取書寫便利的。在正字過程中，應(yīng)以當(dāng)時為主，以通行為據(jù)。
三、書寫者心理因素對漢字形體演變的影響
“文字作為一種工具，人們對它的要求是精確有效，同時又方便省力。精確有效跟方便省力是一對矛盾。正是這一矛盾，推動著文字的健康發(fā)展。這一矛盾具體表現(xiàn)為文字發(fā)展過程中的趨繁或趨簡。記錄語言要精確易認(rèn)，就要求文字體系繁而嚴(yán)密;但是在人們學(xué)習(xí)使用時，卻又要求簡而省事。雙方相互制約，使得一種文字體系不致過繁或過簡�！睍r而過繁、時而過簡是正�，F(xiàn)象。雖然現(xiàn)在普遍使用的是簡體字，但為了精確記錄傳達信息而出現(xiàn)的繁化是存在的，我們同樣需要正視它。
從漢字被越來越多的人使用以后，漢字的形變就從未停止。在小篆基礎(chǔ)上的隸變便是一個例證。過于復(fù)雜的字形和結(jié)構(gòu)使得人們有了簡化它的想法，以便文字被人類更方便地使用，于是出現(xiàn)了章草。草書的使用雖然使?jié)h字的形體十分簡便，但是辨識度卻大大降低，反而大大降低了文字作為交際工具的功能。后來基于漢字的基本形態(tài)結(jié)構(gòu)和方框字的特征，對草書加以改造，于是后起的通用的楷書出現(xiàn)了。
楷書的行書結(jié)構(gòu)和筆勢筆畫較初文而言已是非常簡約，可是眾所周知，即使?jié)h字十分簡約，也因社會發(fā)展水平和生活水平的低下，使得大多數(shù)人因未受教育被劃分為“文盲”。新中國成立后為了順利開展“掃盲”工作，將繁體字簡化部首，簡省筆畫使得大多數(shù)繁體字變?yōu)楣P畫較少的簡體字，此舉完成了自有漢字以來最大的一次漢字改革。隨著這次漢字的簡化，又有新的問題隨之而來。字形結(jié)構(gòu)確實是很簡便了，不僅適于現(xiàn)在普遍入學(xué)的學(xué)習(xí)者的知識結(jié)構(gòu)，便于他們掌握學(xué)習(xí)漢字，還有效地減輕了他們的學(xué)習(xí)負(fù)擔(dān)，但是我們現(xiàn)在面臨一個很大的問題，就是我們在使用今文字時會發(fā)現(xiàn)很多漢字的最早意義我們很難準(zhǔn)確把握，甚至是漢字的本義我們根本就不知曉，如此而來，表意文字的特性就已經(jīng)是少之又少了。就如現(xiàn)在依然使用繁體字的臺胞們所說的：“親不見，愛無心，產(chǎn)不生，厰空空，麵無麥，運無車，導(dǎo)無道，兒無首，飛單翼，有雲(yún)無雨，開関無門，鄉(xiāng)里無郎。魔仍是魔，鬼還是鬼，偷還是偷，騙還是騙,貪還是貪，毒還是毒，黑還是黑，賭還是賭�！笨梢姾喕谋锥诉�不小。
隨著社會發(fā)展迅猛，“簡化”仍是漢字形變的總趨勢。漢字形變的整個過程便是簡化，人類使用工具不可動搖的心理原則便是求簡心理。以公元為界，從公元前兩千年的古文字和公元后兩千年的今文字發(fā)展的歷史中，不難看出“簡化”是引導(dǎo)漢字字形流變的主動力。
今日漢字字形穩(wěn)定的事實并不能阻遏人們要求書寫簡便的心理需求，硬筆代替了毛筆使?jié)h字筆畫的書寫擺脫了拘謹(jǐn)是一種簡化，各種電腦輸入法免除人們手寫是一種簡化。而除了書寫者的簡化思想影響漢字的形變，還有一個便是人類的審美需求對漢字的簡化有一定的影響。漢字造字之初就顯現(xiàn)的方形特征積淀著我們先民造型藝術(shù)的審美取向。漢字作為一種輔助性工具，將其美化不僅易于使用者接受，還富于鑒賞性。當(dāng)文明發(fā)展到一段階段，物質(zhì)的滋養(yǎng)使人類有了精神的需求，審美便是精神需求的體現(xiàn)。不同的時期，人們對于審美的要求不十分一致，產(chǎn)生的字體也就隨之變化。如東晉王羲之、王獻之父子，隋唐的歐陽詢，宋代的蔡襄，元代的趙孟頫等，皆以書法名揚天下。
四、結(jié)語
作為人類文化繼承與傳播的工具、文化傳承的物質(zhì)載體，漢字是世界上留存至今的一種獨特的方塊形制文字。追求簡便雖是文字作為工具使用的原則，但也不能忽視漢字最初的圖形特點。作為教師在教授學(xué)生識字時，應(yīng)該讓學(xué)生了解繁體漢字、古代漢字，從古漢字的形體中去了解漢字的基本義，從漢字形體的古今演變當(dāng)中了解漢字古今詞義變化的內(nèi)在原因及規(guī)律。
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