小升初語文寫作名言整理
現(xiàn)在我對任何一篇小東西都要苦心思索,幾乎同思索大東西一樣,也許還要付出更多辛酸的勞動。
要通過世界上人們看得見的笑容和人們看不見,不知道的眼淚來觀察生活!
作家身邊應常備筆和紙,必須把他自己感到驚奇的事物記下來。從這樣的素描中,畫家創(chuàng)作了畫,而作家則從中創(chuàng)造了作品中的場景;一切都應取之于生活,而不是用無謂的幻想臆造出來的。
只有在情緒好和懷著崇高的慈悲心的時候,寫作才有靈感。
寫作的人像畫家不應該停止畫筆一樣,也是不應該停止筆頭的。隨便他寫什么,必須每天寫,要緊的是叫手學會完全服從思想。
——果戈理
人不是因為擔心死而從事寫作,而是擔心死后沒留下什么痕跡。
——斯特凡?赫爾姆林
我寫作,為了使我的朋友們更愛我。
——加夫列爾?加西亞?馬爾克斯
最大的智慧是在于字句的簡潔,諺語和民歌總是簡短的,其中所包含的智慧和情感是足夠寫成整部書的。
——高爾基
簡練是才能的姊妹。
寫作的技巧,其實并不是寫作的技巧,而是……刪掉寫得不好的地方的技巧。
對作家來說,寫得少是這樣的有害,就跟醫(yī)生缺乏診病機會一樣。
——契訶夫
作家在作品中應該像上帝在宇宙中一樣,到處存在,又無處可見。
對你所要表現(xiàn)的東西,要長時間很注意地去觀察它,以便能發(fā)現(xiàn)別人沒有發(fā)現(xiàn)過和沒有寫過的特點。
——福樓拜
不論一個作家所要描寫的東西是什么,只有一個名詞可供他使用,用一個動詞要使對象生動,一個形容詞要使對象的性質鮮明。因此就得用心去尋找,直至找到那一個名詞,那一個動詞和那一個形容詞。
非凡的激情才能產(chǎn)生卓越的作品。
——福樓拜
能把文字操縱自如,使它述說一切,甚至述說一般不易表達的事情,并充滿未盡之意,充滿神秘的,不曾表明的企圖,這比動用一些死語舊詞更為困難。
……
一個作品的布局的巧妙不在于有激動力或者令人可愛,決不在于引人入勝的開端或者驚心動魄的收煞,而在于那些表現(xiàn)作品的明確意義的可信的小事的巧妙組合。 ——莫泊桑
真實的事情比虛構的故事更希奇;但這是因為虛構的故事必須符合可能性,而真實的事情卻不必顧及這一點。
——馬克?吐溫
一個作家如果關心后代的話,就會不停地純潔自己的語法,而同時又不拋棄用來表現(xiàn)他精神中特殊個性的特色。濫造新詞不過是補救自己的低能的一個可憐的辦法。有錯誤的語言永遠也不能表述一個思想,而文體就像是水晶,愈純凈便愈光亮。
——雨果
感受最深的人才會有傳神的筆調。
——蒲柏
唯有發(fā)自心靈深處的作品才能獲得桂冠。
——叔本華
作品是心靈的精華。
——叔本華
沒有什么比沉浸在創(chuàng)作的歡樂與激情中揮筆疾書更美,更令人心醉的事了。
——海塞
為了寫得好,必須充分地掌握題材,必須對題材有足夠的思索,以便清楚地看出思想的層次,把思想構成一個聯(lián)貫體,一個連續(xù)不斷的鏈條。
——布封
每一段我都寫了四次:一次是寫下我想說的話,一次是添入我所遺漏的,一次是刪去不必要的,再一次是把全文精練成有如我才剛想到的一般。
——阿林漢
為了使主題變得生動,我們從日常生活中取來的某一題材,它本身常常是一種“沒有順序”、“沒有秩序”的東西。我們把它拿來拆散,一如孩童堆砌積木那樣,把它試驗著堆砌起來,再拆開,再試用另一種方法堆砌起來。
——小林多喜二
言詞應該只是精心定做的、與思想相適應的衣服。
——勒納爾
作者不是忠實地刻畫事件,而是把他眼中的內(nèi)在的實質傳達給觀眾。
——愛爾默?賴斯
我只能寫我體驗過的東西,我思考過和感覺過的東西,我愛過的東西,總而言之,我寫我自己的`生活,和與之長在一起的東西。
——岡察洛夫
作家應該十分注意地觀察自然景色和各種事件。清晨陣陣微風拂起的漣漪會發(fā)出什么樣的閃光?天空像什么樣子?有什么變化?只有仔細地觀察過這些景色的人,才能成功地描繪出無數(shù)這樣的景色。光憑想象是不行的。
——普列姆昌德
沒有感情這個品質,任何筆調也不可能打動人心。
——狄德羅
只有動情寫成的作品才能動人以情。
——塞?柯爾律治
一切作品要寫得好,它就應當……是從作者的心靈里歌唱出來的。
——列夫?托爾斯泰
凡是好的作品都是這樣,他們不只是單純的雕刻或畫。他們磨礪自己的靈魂,使之與外界事物相一致,再恰如其分地把這些復活在作品里。一刀刀、一筆筆地,也就是把自己的心刻印在作品中
——武者小路實篤
要想打動人,首先自己要被打動。否則,再富技巧的作品也決無生命。
——讓弗?米勒
每一部作品,應該是激情的果實,應該為激情所滲透。
——別林斯基
一部作品的藝術價值和意義,是由它的中心思想的深度和社會意義所決定的。
——齊斯
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