戲劇是文學(xué)、美術(shù)、音樂和舞蹈的綜合體，是以塑造舞臺(tái)形象為目的的直觀藝術(shù)。劇作家為了演出而創(chuàng)作的劇本，我們稱之為戲劇文學(xué)。戲劇文學(xué)的分類法是多種多樣的，就內(nèi)容性質(zhì)分類，可分為悲劇、喜劇和正��；就表現(xiàn)手段分類，可分為話劇、歌劇、舞劇、歌舞劇、啞��；就結(jié)構(gòu)形式分類，可分為獨(dú)幕劇、多幕��；就演出場合分類，可分為舞臺(tái)劇、街頭劇、廣播劇、電視劇；按作品反映的時(shí)代分類，可分為現(xiàn)代劇、歷史劇，等等。
戲劇雖然因?yàn)楸硌菪问揭约八囆g(shù)觀念的不同，而有各式各樣的區(qū)分，不過最基本的分類還是悲劇和喜劇。下面就戲劇的有關(guān)類別作簡要說明。
悲劇。悲劇是表現(xiàn)處于特定環(huán)境的先進(jìn)的或善良的主人公及其事業(yè)，由于反動(dòng)、邪惡勢力的破壞而遭受失敗或被毀滅，從而反映一定社會(huì)歷史條件下反動(dòng)勢力壓倒進(jìn)步力量、美的事物被催毀的矛盾沖突以及抒發(fā)悲憤感情的一種戲劇。魯迅說：“悲劇將人生的有價(jià)值的東西毀滅給人看。古希臘悲劇之父埃斯庫羅斯的《被縛的普羅米修斯》、郭沫若的《屈原》，以及戲曲中的《竇娥冤》等都是悲劇。
喜劇。喜劇的矛盾沖突性質(zhì)與悲劇相反，一般以諷刺或嘲笑丑惡的落后的現(xiàn)象，從而肯定美好、進(jìn)步的現(xiàn)實(shí)或理想為其主要內(nèi)容。常以夸張的手法、巧妙的結(jié)構(gòu)、詼諧的臺(tái)詞、刻畫和表現(xiàn)人物的喜劇性格，以引起觀眾發(fā)出不同含意的笑。魯迅說：“喜劇將那無價(jià)值的撕破給人看�！狈▏锇У摹读邌莨怼罚韲昀锏摹稓J差大臣》，我國戲曲中的《七品芝麻官》、《徐九經(jīng)升官記》等都是喜劇。
正劇。正劇是兼有悲劇和喜劇因素，能夠反映更廣闊的社會(huì)生活，抒發(fā)豐富復(fù)雜的思想感情。它的特點(diǎn)一般是先悲后喜，反面人物終于受到懲罰，正面人物終于獲得勝利。如英國雪萊的《解放了的普羅米修斯》、郭沫若的《蔡文姬》、老舍的《龍須溝》等都是正劇。
話劇�，F(xiàn)代戲劇中最普通的藝術(shù)形式之一，是以反映現(xiàn)代社會(huì)生活為主要內(nèi)容的新型戲劇。它綜合文學(xué)、表演、導(dǎo)演、美術(shù)、音樂、舞蹈等多種文藝成分，而以說話（對白、獨(dú)白、旁白）為主要表現(xiàn)手段，來塑造各種各樣的人物形象，直觀地展現(xiàn)社會(huì)生活中的各種矛盾和斗爭，因此，人物對話在話劇中具有特別重要的地位。如老舍的《茶館》，陳白塵的《升官圖》等，都是現(xiàn)代優(yōu)秀話劇。
歌劇。以音樂因素和戲劇因素為主，綜合詩詞、舞蹈、美術(shù)、建筑等其他藝術(shù)因素的綜合性表演藝術(shù)。有的歌劇只有歌唱，沒有獨(dú)白和對話；有的則是歌唱、獨(dú)白和對話三者兼而有之。歌劇的特點(diǎn)，主要是通過演員的歌唱來表現(xiàn)劇情，所以它的唱詞和音樂十分重要。近代西方歌劇，是指16世紀(jì)產(chǎn)生于意大利佛羅倫薩的演唱?jiǎng)。笱茏兂梢獯罄鑴�，即正宗的西方歌劇，并形成了各種風(fēng)格和樣式。如威爾第的《茶花女》、莫扎特的《費(fèi)加羅的婚禮》等。中國民族歌劇始于“五四”新文化運(yùn)動(dòng)以后，包括40年代在延安出現(xiàn)的《白毛女》。新中國成立以后，在向戲曲和地方戲借鑒中，逐漸形成了既區(qū)別于傳統(tǒng)戲曲又與西方歌劇有一定差異的民族歌劇。代表作有《小二黑結(jié)婚》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《江姐》等。
舞劇。以舞蹈作為主要手段，綜合音樂、舞臺(tái)美術(shù)的一種戲劇藝術(shù)。其劇情的發(fā)展、人物形象的塑造，主要靠演員的舞蹈動(dòng)作（還有音樂語言）來表現(xiàn)的。它雖然是音樂和舞蹈的結(jié)合，但也有戲劇的故事情節(jié)，所以又稱之為“劇”。劇中的舞蹈一般分為情節(jié)舞和表演舞兩種。芭蕾舞是西方舞劇藝術(shù)的典范，最早從民俗舞蹈、社交舞蹈進(jìn)入了宮廷和城市舞臺(tái)，在不斷的革新中形成嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范的藝術(shù)形式，具有高超的表現(xiàn)技巧。代表作有《天鵝湖》、《睡美人》、《巴黎圣母院》等。中國芭蕾舞臺(tái)上，已創(chuàng)作、上演過自己的劇目有《紅色娘子軍》、《白毛女》、《梁山伯與祝英臺(tái)》等。民族舞劇以中國古典舞蹈和民間舞蹈為基礎(chǔ)，并不斷革新和吸收國外舞蹈藝術(shù)的遺產(chǎn)，已有自己的藝術(shù)特色。作品有《寶蓮燈》、《絲路花雨》、《嫦娥奔月》等。
歌舞劇。是詩歌、音樂、舞蹈三種藝術(shù)的結(jié)合。在我國，它不僅是最早的戲劇形式，也 最富有民族特色。在我國古代戲劇中，它一直處于主流的地位。各省的地方戲曲，也都是以歌舞劇的形式保存下來的，如京劇的《霸王別姬》，越劇的《梁山泊與祝英臺(tái)》等，都是優(yōu)美動(dòng)人的歌舞劇。
啞劇。不用臺(tái)詞而以動(dòng)作和表情表達(dá)劇情的戲劇。它要求演員有高超的形體語言，去表達(dá)戲劇思想和意蘊(yùn)。啞劇最早起源于古代人的生活活動(dòng)�，F(xiàn)代啞劇主要產(chǎn)生于19世紀(jì)法國啞劇表演大師德布洛，創(chuàng)作了一個(gè)獨(dú)特的人物形象比埃羅及其一系列啞劇作品，引人矚目。現(xiàn)代啞劇有獨(dú)角戲也有集體啞劇，都有完整的情節(jié)。卓別林（英）、馬爾索（法）、莫爾肖（奧地利）為代表人物。中國戲曲中含有大量無聲表演。作為獨(dú)立啞劇出現(xiàn)始于80年代，有王景愚等人的創(chuàng)造。
獨(dú)幕劇。是獨(dú)成一幕的短劇。劇中一般人物較少，情節(jié)線索單純，從一個(gè)生活側(cè)面反映社會(huì)矛盾，構(gòu)成一個(gè)獨(dú)立完整的戲劇故事。莫里哀的《可笑的女才子》、契訶夫的《求婚》、以及田漢的《名優(yōu)之死》、洪深的《五奎橋》、丁西林的《三塊錢國幣》等，都是獨(dú)幕劇的代表作。
多幕劇。大幕啟閉兩次以上者，即稱多幕劇。歐洲戲劇在17世紀(jì)以后開始分幕。一幕之內(nèi)又可分成若干場。幕標(biāo)志著劇情發(fā)展的一個(gè)大段落，而場則表示大段落中時(shí)間的間隔或場景的變換。在現(xiàn)代戲劇中，幕與場的界限已不明顯，多場景、無場次的劇目中，時(shí)空變換顯得更為自由。如課文《羅密歐與朱麗葉》就是節(jié)選戲劇的第五幕第三場，也是全劇的最后一場。
根據(jù)不同的標(biāo)準(zhǔn)，戲劇可以屬于不同的種類，因此，同一劇本，根據(jù)不同的分類標(biāo)準(zhǔn)，自然也可分屬不同的種類。以《雷雨》為例，根據(jù)矛盾沖突的性質(zhì)和結(jié)局，它屬于悲��；根據(jù)藝術(shù)形式和表現(xiàn)手段，它屬于話�。桓鶕�(jù)劇情的繁簡和結(jié)構(gòu)，它屬于多幕�。桓鶕�(jù)演出場合，它屬于舞臺(tái)�。桓鶕�(jù)題材反映的時(shí)代，它屬于現(xiàn)代劇。
一、戲劇的特點(diǎn)
戲劇和戲劇文學(xué)（劇本）是密切關(guān)聯(lián)而又有所區(qū)別的兩個(gè)概念。戲劇是以表演為中心，以其他多種藝術(shù)形式相輔助，由演員當(dāng)眾表演故事情節(jié)的一種綜合藝術(shù)。戲劇文學(xué)--劇本，則是這種綜合藝術(shù)的“腳本”，是供演員和其他藝術(shù)部門再創(chuàng)造的“藍(lán)圖”，是戲劇藝術(shù)的文學(xué)成份。
（一）動(dòng)作性
１、戲劇動(dòng)作應(yīng)是構(gòu)成劇情發(fā)展的一個(gè)有機(jī)的組成部分，并能推動(dòng)劇情的發(fā)展。
２、戲劇動(dòng)作應(yīng)能使觀眾通過可見的動(dòng)作洞察到人物隱秘的內(nèi)心活動(dòng)。
３、戲劇動(dòng)作應(yīng)具有明確的目的性和統(tǒng)一性。
４、人物語言也是動(dòng)作。
（二）集中性
集中性包括人物集中、線索集中、場景集中、道具集中。
（三）綜合性
其中主要綜合以下藝術(shù)成分：文學(xué)、導(dǎo)演藝術(shù)、表演藝術(shù)、音樂、舞臺(tái)美術(shù)
二、戲劇題材的選擇
戲劇選材要注意社會(huì)性、傳奇性沖突性。
三、戲劇的情節(jié)
在選擇、構(gòu)思戲劇情節(jié)時(shí)要處理好以下幾個(gè)問題：真實(shí)和虛構(gòu)；出新出奇；典型化；完整統(tǒng)一。
四、戲劇的結(jié)構(gòu)
（一）戲劇結(jié)構(gòu)的類型
戲劇結(jié)構(gòu)的類型一般分為開放式（延展式）、鎖閉式（回顧式、濃縮式）和人物展覽式（人生片段式）三種。
（二）戲劇結(jié)構(gòu)的組成
戲劇情節(jié)有開端--進(jìn)展--高潮--結(jié)局的結(jié)構(gòu)形態(tài)。
1、開端。
（1）開端的任務(wù)：第一，交代故事發(fā)生的典型環(huán)境（包括時(shí)間、地點(diǎn)、社會(huì)背景、舞臺(tái)氣氛等）；第二，交代人物身份和人物關(guān)系；第三，交代前情往事；第四，迅速入戲（即迅速組成矛盾糾葛，形成懸念，使觀眾明確劇情發(fā)展的方向。）
（2）完成開端任務(wù)的手段有：布景、化妝、服裝、道具、效果、燈光等，尤其重要的是人物的動(dòng)作的臺(tái)詞。
2、進(jìn)展。
進(jìn)展階段，實(shí)質(zhì)上是矛盾沖突逐步展開，逐步上升，逐步激化的過程。寫進(jìn)展要注意這樣幾點(diǎn)：第一，處理好進(jìn)展的層次。第二，巧用暗場、過場和插曲。第三，瞻前顧后，細(xì)針密線。
3、高潮。
高潮是人物性格和主題思想最鮮明、最完整、最生動(dòng)、最深刻的一次顯露。組織高潮的藝術(shù)手法很多：集萬音于一響；伏兵驟至、異軍突起；“發(fā)現(xiàn)”和“突轉(zhuǎn)”。
4、結(jié)局。
寫結(jié)局也需要著意經(jīng)營，特別要注意：簡潔有力；出奇制勝。
五、戲劇的人物塑造
1、要把人當(dāng)人寫，既不能“神”化，也不能“鬼”化。
2、寫出典型形象的鮮明個(gè)性，切忌千部一腔，千人一面。
六、戲劇的語言
戲劇語言是構(gòu)成劇本的基本材料。劇本的語言分兩類：一是作者的語言，一是劇中人物的語言。作者的語言又可以分為幕前的說明和劇中的舞臺(tái)提示。劇中人物的語言又叫“臺(tái)詞”。不論是話劇還是戲曲，對語言都有一些共同的基本要求：動(dòng)作化，性格化，口語化，潛臺(tái)詞和詩化。
馬占才
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