由散文與小說的比較說起
散步就像散文！散步輕松又自在，有益于身心和性情，因此現(xiàn)代人喜歡散步，這是一種優(yōu)美的健康習(xí)慣。散文無拘無束，是作者優(yōu)雅的表現(xiàn)。能把散文寫得韻致的作家很多，雨袂獨(dú)舞老師就是能把散文寫出味道來的作家之一，大家去或散文吧里讀一讀雨袂獨(dú)舞老師的作品就會有這個(gè)體會！
散文雖散，但從立意上須神聚，因此選材要與中心思想有內(nèi)在的聯(lián)系，在結(jié)構(gòu)上借助一定的線索把材料貫穿成一個(gè)有機(jī)的整體。語言須優(yōu)美，凝練而富于文采；力求寫景如眼前，寫情能沁人心脾；文字清新明麗，生動活潑，有音樂感，行文如涓涓流水，叮咚有聲，如娓娓道來，情真意切，有高尚的思想情操……比如，朱自清老師寫的《荷塘月色》，就堪稱散文的楷模！
寫散文，借助的線索沒有把整篇文章有機(jī)成生命，這樣的散文一定會有無病呻吟的味道，這樣的散文營造出的是歇斯底里的氛圍，出現(xiàn)了這樣的情況有的寫手就用華麗的詞句去修飾，結(jié)果就把一篇散文美容成了一具僵尸，眼拙的讀者看到的只是美飾耀眼，眼利的讀者被嚇的說不出話來！我們抽時(shí)間多讀一讀寫得比較好的散文：比如，陶鑄寫的《松樹的風(fēng)格》，詠物抒懷，意味深長；李健吾寫的《雨中登泰山》，將人帶入迷蒙的仙境，詩意盎然……劉白羽的散文如熔巖爆發(fā)般的恣肆汪洋、激越高亢，冰心的散文細(xì)膩柔婉，巴金的散文熱烈凝重，峻青的散文高遠(yuǎn)深邃，鄧拓的散文深刻犀利，吳伯蕭的散文簡煉真摯……
散步掉進(jìn)了溝里就像小說！掉進(jìn)了溝里就是一個(gè)勁的倒騰，倒騰的一身灰塵一身疲憊，這是每一個(gè)人早遲會遇到的狀況，因之，沒有掉進(jìn)“溝”里的人，絕對是寫不活在“溝”里倒騰的全部世界。由于現(xiàn)代人生活節(jié)奏的加快，很少有人有時(shí)間去讀長篇小說，大家一般把讀長篇小說的時(shí)間用來看電視劇，所以時(shí)下流行起了微型小說。微型小說由于篇幅短小，因此須字句精煉，見微知著，伏筆呼應(yīng)，營造一個(gè)余音繞梁的意境……
散文重在散，意神聚。微型小說重在情節(jié)的意境，中長篇小說重在綜合地展示錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾沖突。小說的描寫要細(xì)致，人物刻畫要鮮明，個(gè)性要獨(dú)特，突出的事件要新鮮，筆觸要深刻。因此，寫小說要求作者要有驚人的想象力，有別具一格的文筆，有廣泛的閱讀，有刻苦的堅(jiān)韌的毅力，有對生命點(diǎn)滴的體會，有對愛情的感悟！
寫小說，無論作者的文筆是如何的.優(yōu)美，不能讓描寫使你的敘述陷入中止，千萬不能概括，情節(jié)的描寫要具體，能達(dá)到扣人心弦，讀者的心潮才會與作者的文筆一起起伏！比如，雨果寫的《悲慘世界》，筆觸幾乎包括了社會、歷史、人物行動、心理等等。
有的作家把散文寫的非常完美，有的作家把小說寫的非常鮮活，世界上的全能作家少之甚少。文字功底深的作家一般特別講究對文字的運(yùn)用，這樣的作家即是沒有多少世故閱歷，他們文字功夫的自如程度也很令讀者眼花繚亂的，倘若他們有了一些特別的經(jīng)歷，那他們就能寫出特別之最的上上品來；有的作家沒有什么學(xué)歷，但他們有獨(dú)特的經(jīng)歷，他們寫散文一般只是用“游擊戰(zhàn)”的方式，寫雜文一般只是用“運(yùn)動戰(zhàn)”的方式，寫小說一般只是用“人海戰(zhàn)術(shù)”的方式，因?yàn)槲淖止Ψ虿粔蛏�，只能發(fā)揮經(jīng)驗(yàn)的集體作用；有的作家就是怪才，身材長的像武大郎，腦殼的形狀像老鼠，腳腿一副“羅圈”，鷹眼，狼性，躲在門縫縫里看世界，看著看著，就寫出了驚人的大作來，他們就像狙擊手，大家望塵莫及或無可奈何的東西總是被他們一個(gè)一個(gè)的干掉……
所以，練好文筆就像是打造好了一把好槍，但這還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠！要有一雙狙擊手的眼睛，才能看清你要“干掉”的“獵物”，但這還是不夠！還要有平靜的心態(tài)和能與“獵物”抗衡的毅力，最后你射出“子彈”才能令“獵物” “心悅誠服”！能如此寫出來的作品，才是干凈的、利落的、真切的，悅心的！
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