士人之境現(xiàn)代散文

士人之境現(xiàn)代散文

　　從中國歷史地理的角度看，如果把西北看作廣袤蒼涼的沙場，那么，江南就是山清水秀的花園。沙場練礪的是能操控金戈鐵馬、沖鋒陷陣的勇武之士。花園培育的是花草樹木，還有一代又一代有名無名的文儒之士。一方水土養(yǎng)一方人，有什么樣的水土就有什么樣的人。

　　江南奇麗秀美的獨(dú)特環(huán)境，既是士人生養(yǎng)之本，又是士人情感之所倚。人因境而生情，境因人而增色。 從春秋戰(zhàn)國到秦漢，中國的炎黃文化發(fā)展主要在中原地區(qū)�？鬃�、孟子、莊子、老子，這些名聲顯赫的的士人，都出自中原大地。那時的江南，還是“蠻夷之地”，生產(chǎn)力發(fā)展水平低下，在文化發(fā)展層面上更與中原相距甚遠(yuǎn)。以后的近一千二百年間，盡管有了南北朝柳暉的《江南曲》，“汀洲采百萍，日暖江南春。洞庭有歸客，瀟湘逢故人”，江南開始進(jìn)入了詩人的視野；盡管有了唐代白居易的《憶江南》，“日出江水紅勝火，春來江水綠如藍(lán)”，江南開始成為詩人筆下最美的題材。但從總體看，江南處于文化邊緣的地位，沒有改變。直到宋朝，尤其是南宋定都杭州，中國文化發(fā)展的重心南移，江南文化的地位才有了質(zhì)的變化。到了明清時期，江南遂成為秀色迷人的人間天堂，士人輩出的沃土。 江南是水鄉(xiāng)，湖泊星如棋布，江河交叉縱橫。其水，通常既不是“風(fēng)在吼，馬在叫”的黃河之水，也不是“波浪在憤怒的飛沫中呼叫，跟狂風(fēng)爭鳴”的大海之水，而是“漾漾悠悠幾派分”的平靜之水。

　　水是最具江南特色的地域標(biāo)志，也是構(gòu)成江南美景的主色調(diào)。“淡妝濃抹總相宜”的西子湖之美，美在水；“六朝煙月之區(qū)，金粉薈萃之所”的秦淮河之美，美在水；周莊、同里、西塘等古鎮(zhèn)之美，同樣也美在水。水是江南故事里最主要的情節(jié)，也是反映江南人生活和情感的廣泛背景。曹娥投江尋父尸的悲壯，使孝道成為舜江滔滔不絕的主題。西施溪邊浣紗，浣出了“沉魚”的情形，浣出了驚世佳人的不朽名聲。為此，詩仙李白也禁不住詩興勃發(fā)，吟出“西施越溪女，明艷光云�！钡馁澝涝娋�。東晉大書法家王羲之等輩在一千六百多年前的三月初三，在蘭亭水邊舉行的飲酒賦詩的“曲水流觴”活動，則被引為千古佳話。而這一儒風(fēng)雅俗，也一直留傳至今。 遼闊的`水域，在給江南人帶來舟楫之利的同時，也給他們的心靈烙下了水的印跡。

　　《詩經(jīng)》里說：“二子乘舟，泛泛其逝。愿言思子，不瑕有害！”其所指的地點(diǎn)，不一定是江南，但江南人乘船出行卻是一件尋常的事。當(dāng)孔子帶著弟子坐著牛車周游列國，在崎嶇的路上顛簸得狼狽不堪時，江南的“蠻子”們早已“刳木為舟，剡木為楫”，盡享著優(yōu)哉游哉的漂浮之趣了。同樣出行， 胡人騎的是馬，手握的是韁繩和皮鞭，駕馭的是活生生的牲畜，要的是力度和張狂。江南人乘的是船，手握的是槳或櫓，駕馭的是經(jīng)過加工后沒有生命跡象的木材，享受的是前行中平靜的悠悠。當(dāng)然，船是敵不過馬的。宋亡于元，明亡于清，鐵騎兩度似旋風(fēng)般地橫掃江南大地。腥風(fēng)血雨的悲壯，為奴為囚的境遇，只流下了“零丁洋里嘆零丁”的千古感慨。

　　然而，操控舟楫的手依然固執(zhí)地操控著舟楫。風(fēng)和日麗的白天，駕一葉扁舟，在碧水的蕩漾里遐思，依然是江南人追求的恒古不變的境界。秋高月圓的夜晚，端坐在畫舫間，聽流水潺潺，聞琴弦瑟瑟，酌酒賞景，吟詩賦詞，依然是傳統(tǒng)的雅興。柔情似水，血管里滲浸著水的江南人，在槳棹間搖曳著屬于自已的歷史。 行走在江南，繞不過的是橋。數(shù)不清的橋橫跨在大大小小的河湖上，數(shù)不清以橋?yàn)槊�的村莊散布在田野上，點(diǎn)綴著江南的景致。橋本來作用僅僅是溝通兩岸，以利行走之便，而江南人卻偏偏要賦于它許多復(fù)雜的含義。區(qū)區(qū)一座橋，非要像置景般擺弄，有的要在欄桿上雕花鏤獸，有的要在橋面建水榭涼亭，似乎要讓你在橋上走的十步或二十步，比在平地上走得更有摸樣，更有風(fēng)韻，更有價值。于是，僅僅是周莊的雙橋，一經(jīng)在畫面上亮相，便差點(diǎn)把一些人的眼球都驚凸了。無論是大橋還是小橋，都得起一個叫得響的名字�！暗翘臁碧�俗，就來個“步云”，“仁濟(jì)”不夠大氣，就來個“廣濟(jì)”。書，要請名家揮就，刻，要由巧匠鏤成，再施以朱漆或金粉，即可大放光彩且流傳千古。更有甚者，似覺在該建橋的地方擺弄不過癮，竟在自家的后花園里挖土造湖，硬生生弄出些拐彎抹角摸樣的所謂九曲橋來。湖里要有游魚穿梭，荷葉輕漾，岸邊還得點(diǎn)綴些石筍假山，廊榭臺亭。似乎這樣，方能顯示雅致。走在橋上，腳步應(yīng)該是輕輕的，幅度是小小的，頻率是緩緩的，才可在幾步一折，幾步一彎的繞行中，擺幾分悠閑。也許是江南人對橋情有獨(dú)鐘的緣故，橋也成了情感的載體。梁山伯與祝英臺相識在草橋，許仙與白素珍相戀在斷橋，牛郎與織女相會在鵲橋。凡人與非凡人的愛情都與橋有著不解之緣。 “朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜�！碑�(dāng)游牧民族還在把一個個氈包在草原上移來挪去，“今夜不知何處宿”時，江南人把房屋建得連成片、連成塊，形成一條條小巷的歷史已有了數(shù)不清的年代。江南的小巷，逼仄而幽深，神秘的空間里長滿了只屬于江南的風(fēng)土人情。有“狗吠深巷里”的突兀狂躁，也有“深巷明朝賣杏花”酥軟的叫賣聲。有屋檐上紫燕的喃喃，也有廳堂里書聲的朗朗。有水井邊汲水搗衣的“梆梆”聲此起彼伏，也有樹蔭下修鍋補(bǔ)碗的“叮當(dāng)”聲時興時息。巷口鞭炮炸響的時候，花轎里端坐的嬌俏新娘會被接進(jìn)深巷里的婆家�；ê迷聢A的夜晚，一些滿腹詩書，多情而寂寞的女子，會和她的女伴悄悄地溜出深巷，行向水榭涼亭。

　　于是，小巷常成為不少《西廂記》似故事的開頭。在冬天天氣晴好的日子里，在一些朱漆大門的門前，總是有一些上了年紀(jì)的人圍聚在一起，時而眉飛色舞，把祖上的輝煌描繪得淋漓盡致；時而唉聲嘆息，嘆生不逢時的嗟傷，今不如昔的悲哀；時而又沉默無語，閉目養(yǎng)神。那種似睡非睡，似醒非醒的神態(tài)，使人揣摩不出，究竟是他們因衰老而疲憊了，還是小巷因衰老而疲憊了。小巷一直在衰老，在漸漸變成一張發(fā)黃的畫箋。只有那些像詞人的長短句般排列的青石板上傳來的足音，常使人向時光遠(yuǎn)去的背影張望。 比起水來，江南的山就遜色得多。既沒有東岳泰山之雄，西岳華山之險，北岳恒山之奇，中岳嵩山之峻，南岳衡山之秀，也比不上喜馬拉雅山、昆侖山、天山的高大�！皠莅挝逶姥诔喑恰钡奈幕�名山天姥.山，其實(shí)際高度也就一千來米。被人譽(yù)為“震旦國中第一奇山”的黃山，其高度也不過一千八百余米。在真正的大山面前，江南的山只能被冠以“土丘”、“盆景”之稱。不過，山不在高，有景則靈。江南的山，大都層巒疊翠，掩映在蔥郁之中。不像有的地方的山，要么寸草不長，灰蒙蒙光禿禿，或似一個個石堆，或像和尚的頭；要么終年白雪裹身，一副冰涼蕭瑟的景象。在江南，無論多么小，多么沒有名氣的山，澗水淙淙總是少不了的。大一點(diǎn)的，常有瀑布飛瀉而下，把人引入“疑是銀河落九天”的遐思中。拾階而上，總是鳥語婉轉(zhuǎn)盈耳，花香沁沁撲鼻，遠(yuǎn)處，常有朱紅色的涼亭在綠叢間忽隱忽現(xiàn)。站在山巔，時而有云霧在眼前飄過，或而像一條條飄帶，或而像一只只風(fēng)箏，轉(zhuǎn)眼又消失在群峰之間，無影無蹤，使人飄然而蕩魂�！敖�山如此多嬌”，難怪詩人謝靈云，在永嘉太守任上無心政務(wù)，沉湎于在山水間探奇攬勝，下棋吟詩，以至于斷送了仕途。也難怪北宋學(xué)者陳翥，博學(xué)多才，卻隱居山間。

　　一生肩挑道義的包拯，一心想為國家招攬人才，幾次三番到其家勸說、請求，又是贈詩又是送禮，朝廷也“三征七聘”，而陳翥竟“不聽天子宣，幽棲碧澗前”，全然不為所動，不仕的意念堅定不移。也許是江南人太愛山的緣故，不僅忘情于山，眷戀于山，而且對山的感情色彩也與眾不同�？瓷绞茄鲋�看，用欣賞的目光看，“悠然見南山”，完全是把山看作養(yǎng)心養(yǎng)眼的景物，與“一覽眾山小”的情結(jié)和霸氣有著天壤之別。 江南人是喝著江南的水，看著江南的山世代繁衍生存的，其骨子里浸透的是江南山水的柔和素雅之氣。正是江南的獨(dú)特環(huán)境和具有特性的人，在與儒學(xué)文化的契合中自然而然地催生了眾多具有區(qū)域特征的士人。

　　在明代的狀元、榜眼、探花中，江南人至少占了一半以上，在清代的狀元中，光蘇州人就占了四分之一。但江南沒有出一統(tǒng)天下的帝皇，盡管夫差和勾踐都曾當(dāng)過一國之君，卻無法與秦始王之類的皇帝相提并論。江南人中官居要職者頗多，但有作為者甚寡，而且，大多仕途不順，有的被貶黜，有的自愿請辭，在外闖蕩了一番后回歸故里。江南沒有可與項(xiàng)羽匹敵的“力拔山兮氣蓋世”的驍勇戰(zhàn)將，也沒有像集俠氣、狂氣、才氣、仙氣于一身的李白那樣的天才文豪。江南也許，也就是“田園詩”、“山水詩”的故鄉(xiāng)，一塊煙雨飄渺中的幽靜而安逸的，滋養(yǎng)士人的土地。

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