曹雪芹寫的詩精選
引導(dǎo)語：對(duì)于曹雪芹，想必很多人都不陌生，亦有很多人看過其寫的《紅樓夢(mèng)》，那么接下來是小編為你帶來收集整理的曹雪芹寫的詩精選，歡迎閱讀！
☆、一團(tuán)團(tuán)、逐隊(duì)成球。 ——詩句出自：《唐多令·柳絮》
☆、杏簾招客飲，在望有山莊。 ——詩句出自：《菱荇鵝兒水》
☆、草木也知愁，韶華竟白頭。 ——詩句出自：《唐多令·柳絮》
☆、粉墮百花洲，香殘燕子樓。 ——詩句出自：《唐多令·柳絮》
☆、一畦春韭綠，十里稻花香。 ——詩句出自：《菱荇鵝兒水》
☆、菱荇鵝兒水，桑榆燕子梁。 ——詩句出自：《菱荇鵝兒水》
☆、精華欲掩料應(yīng)難，影自娟娟魄自寒。 ——詩句出自：《香菱詠月·其三》
☆、博得嫦娥應(yīng)借問，緣何不使永團(tuán)圓。 ——詩句出自：《香菱詠月·其三》
☆、飄泊亦如人命薄，空繾綣，說風(fēng)流。 ——詩句出自：《唐多令·柳絮》
☆、白梅懶賦賦紅梅，逞艷先迎醉眼開。 ——詩句出自：《詠紅梅花得“梅”字》
☆、閑庭曲檻無余雪，流水空山有落霞。 ——詩句出自：《詠紅梅花得“花”字》
☆、幽夢(mèng)冷隨紅袖笛，游仙香泛絳河槎。 ——詩句出自：《詠紅梅花得“花”字》
☆、獨(dú)倚畫欄如有意，清砧怨笛送黃昏。 ——詩句出自：《詠白海棠》
☆、不求大士瓶中露，為乞孀娥檻外梅。 ——詩句出自：《訪妙玉乞紅梅》
☆、胭脂洗出秋階影，冰雪招來露砌魂。 ——詩句出自：《薛寶釵詠白海棠》
☆、夢(mèng)醒西樓人跡絕，余容猶可隔簾看。 ——詩句出自：《香菱詠月·其二》
☆、明歲秋風(fēng)知再會(huì)，暫時(shí)分手莫相思。 ——詩句出自：《殘菊》
☆、只疑殘粉涂金砌，恍若輕霜抹玉欄。 ——詩句出自：《香菱詠月·其二》
☆、凍臉有痕皆是血，酸心無恨亦成灰。 ——詩句出自：《詠紅梅花得“梅”字》
☆、露凝霜重漸傾欹，宴賞才過小雪時(shí)。 ——詩句出自：《殘菊》
☆、誤吞丹藥移真骨，偷下瑤池脫舊胎。 ——詩句出自：《詠紅梅花得“梅”字》
☆、江北江南春燦爛，寄言蜂蝶漫疑猜。 ——詩句出自：《詠紅梅花得“梅”字》
☆、對(duì)茲佳品酬佳節(jié)，桂拂清風(fēng)菊帶霜。 ——詩句出自：《螃蟹詠》
☆、半床落月蛩聲病，萬里寒云雁陣遲。 ——詩句出自：《殘菊》
☆、綠萼添妝融寶炬，縞仙扶醉跨殘虹。 ——詩句出自：《詠紅梅花得“紅”字》
☆、魂飛庾嶺春難辨，霞隔羅浮夢(mèng)未通。 ——詩句出自：《詠紅梅花得“紅”字》
☆、翡翠樓邊懸玉鏡，珍珠簾外掛冰盤。 ——詩句出自：《香菱詠月·其一》
☆、蒂有余香金淡泊，枝無全葉翠離披。 ——詩句出自：《殘菊》
☆、酒未開樽句未裁，尋春?jiǎn)柵D到蓬萊。 ——詩句出自：《訪妙玉乞紅梅》
☆、桃未芳菲杏未紅，沖寒先喜笑東風(fēng)。 ——詩句出自：《詠紅梅花得“紅”字》
☆、疏是枝條艷是花，春妝兒女競(jìng)奢華。 ——詩句出自：《詠紅梅花得“花”字》
☆、看來豈是尋常色，濃淡由他冰雪中。 ——詩句出自：《詠紅梅花得“紅”字》
☆、欲償白帝宜清潔，不語婷婷日又昏。 ——詩句出自：《薛寶釵詠白海棠》
☆、毫端蘊(yùn)秀臨霜寫，口齒噙香對(duì)月吟。 ——詩句出自：《詠菊》
☆、月掛中天夜色寒，清光皎皎影團(tuán)團(tuán)。 ——詩句出自：《香菱詠月·其一》
☆、入世冷挑紅雪去，離塵香割紫云來。 ——詩句出自：《訪妙玉乞紅梅》
☆、嘆今生、誰舍誰收!嫁與東風(fēng)春不管，憑爾去，忍淹留! ——詩句出自：《唐多令·柳絮》
☆、滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心?一從陶令評(píng)章后，千古高風(fēng)說到今。 ——詩句出自：《詠菊》
附加閱讀：曹雪芹文學(xué)特點(diǎn)
“生于繁華，終于淪落”。曹雪芹的家世從鮮花著錦之盛，一下子落入凋零衰敗之境，使他深切地體驗(yàn)著人生悲哀和世道的無情，也擺脫了原屬階級(jí)的庸俗和褊狹，看到了封建貴族家庭不可挽回的頹敗之勢(shì)，同時(shí)也帶來了幻滅感傷的情緒。他的悲劇體驗(yàn)，他的詩化情感，他的探索精神，他的創(chuàng)新意識(shí)，全部熔鑄到《紅樓夢(mèng)》里。
熱愛生活又有夢(mèng)幻之感，入世又出世，這是曹雪芹在探索人生方面的矛盾。其實(shí)曹雪芹并不是厭世主義者，他并不真正認(rèn)為人間萬事皆空，也并未真正勘破紅塵，真要?jiǎng)袢藦乃^的塵夢(mèng)中醒來，否則，他也就不會(huì)那樣痛苦地為塵世之悲灑辛酸之淚，就不會(huì)在感情上那樣執(zhí)著于現(xiàn)實(shí)的人生。他正是以一種深摯的感情，以自己親身的體驗(yàn)，寫出入世的耽溺和出世的向往，寫出了耽溺痛苦的人生真相和希求解脫的共同向往，寫出了矛盾的感情世界和真實(shí)的人生體驗(yàn)。
《紅樓夢(mèng)》開卷第一回有兩篇作者自序。在這兩篇自序里，曹雪芹自述寫作緣起、寫作經(jīng)歷和心得體會(huì)，這鮮明地表達(dá)了自己的文學(xué)思想和創(chuàng)作原則。他首先批評(píng)了那些公式化、概念化、而違反現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作傾向，他認(rèn)為這種創(chuàng)作遠(yuǎn)不如“按自己的事體情理”創(chuàng)作的作品“新鮮別致”，那些“大不近情，自相矛盾”之作，“竟不如我半世親睹親聞的這幾個(gè)女子”，“至若離合悲歡，興衰際遇，則又追蹤躡跡，不敢稍加穿鑿，徒為供人之目而反失其真?zhèn)髡摺薄Ｋ炔唤柚谌魏螝v史故事，也不以任何民間創(chuàng)作為基礎(chǔ)，而是直接取材于現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活，是“字字看來皆是血”，亦滲透著作者個(gè)人的血淚感情。作品“如實(shí)描寫，并無諱飾”，保持了現(xiàn)實(shí)生活的多樣性、現(xiàn)象的豐富性。從形形色色的人物關(guān)系中，而顯示出那種富貴之家的`荒謬、虛弱及其離析、敗落的趨勢(shì)。他所寫的人物打破了過去“敘好人完全是好，壞人完全是壞”的寫法，“所敘的人物，都是真的人物”，使古代小說人物塑造完成了從類型化到個(gè)性化的轉(zhuǎn)變，塑造出典型化的人物形象。曹雪芹以詩人的敏感去感知生活，著重表現(xiàn)自己的人生體驗(yàn)，自覺地創(chuàng)造一種詩的意境，使作品婉約含蓄，是那樣的歷歷在目，又是那樣的難以企及。他不像過去的小說居高臨下地裁決生活，開設(shè)道德法庭，對(duì)人事進(jìn)行義正詞嚴(yán)的判決，而是極寫人物心靈的顫動(dòng)、令人參悟不透的心理、人生無可回避的苦澀和炎涼冷暖，讓讀者品嘗人生的況味。
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