關(guān)于題畫詩的來源及分析
題畫詩植根于我國古代詩畫藝術(shù)繁榮昌盛的沃土中，是詩畫融通的產(chǎn)物。題畫詩生動(dòng)形象地反映出中國古代文人墨客的生活美、畫境美和詩藝美，是一種非常具有藝術(shù)魅力的詩歌作品。題畫詩歷經(jīng)了六朝時(shí)代的濫觴、唐五代初具規(guī)模，宋元明清的鼎盛各個(gè)發(fā)展階段。一千多年來，題畫詩數(shù)量以千百萬計(jì)，質(zhì)量日趨成熟，臻于極詣，呈現(xiàn)出異彩紛呈的可喜局面。下面，我們從幾個(gè)不同側(cè)面，簡要描述題畫詩豐富多彩的狀況。
一，從題詩部位看，題畫詩詞可以分為畫面題詩和畫外題詩兩大類。
從現(xiàn)有文獻(xiàn)載錄和文物資料考察，畫面題詩始于宋徽宗趙佶，他將自己創(chuàng)作的'題畫詩，選擇畫面恰當(dāng)位置，用瘦金體題寫在畫面上，構(gòu)成詩、書、畫三種藝術(shù)融成一體的藝術(shù)品，使筆情、墨趣、詩境、畫意和諧地融合在一起，富有東方文化的獨(dú)特神韻。從此以后，畫面題詩便蔚然成風(fēng)。畫面題詩以“不侵畫位”、“不傷畫局”為原則，選擇適當(dāng)空間題上詩或跋，可以采用豎寫式、橫寫式、因勢題寫式、多處題寫式等多種方式，畫家隨意選用，不拘一格。
另一類是畫外題詩。從六朝到唐五代、北宋，題畫詩大多另紙書寫，唐宋時(shí)還題在詩板、屏風(fēng)、墻壁上。宋代興起畫面題詩以后，畫外題詩依然大量存在，有人另紙書寫后，附裱在畫卷之前、后，畫幅之上、下，或用對題之法（即一幅冊頁畫，配一幅題詩），如沈周《兩江名勝圖冊》。
二，從體裁形式看，題畫詩詞的體式很多，長篇五七言雜言古體詩、五七言排律、五六七言律詩、五六七言絕句、五七言雜言短古，詞中的小令、中調(diào)、長調(diào)，均可以題畫。
長篇古詩、律詩、絕句，比較常見，不再舉例。短篇古詩如劉辰翁的《蘇李泣別圖》：“事已矣，泣何為？蘇武節(jié)，李陵詩�！边@是三言短古。吳融《壁畫折竹雜言》：“枯緾藤，重欹雪，渭曲逢，湘江別。不是從來無本根，畫工取勢教摧折。”這是雜言短古。戴熙《題畫》：“夢里模糊記，轉(zhuǎn)身化綠筠。起看窗上影，卻是夢中身。綠霧迷天暗，蒼煙冪野平。瀟湘今夜雨，應(yīng)有佩環(huán)聲。兀兀常離俗，超超迥出群。一生唯尚直，不覺已干云�！边@是五言排律。劉辰翁《如夢令·題四美人畫》：“落葉西風(fēng)滿地。獨(dú)宿瓊樓丹桂。孤影抱蟾寒，寄與月明千里。休寄。休寄。粟粟蕊珠心碎�！边@是小令題畫詞。沈周《小玉山·題梔子花圖》：“花盡春歸厭日遲。玉葩撩興有新梔。淡香流韻與風(fēng)宜。簾觸處、人在酒醒時(shí)。生怕隔墻知。白頭癡老子，折斜枝。還愁零落不堪持。招魂去、一曲小山詞�！边@是中調(diào)題畫詞。文徴明的《水龍吟·題蕉陰仕女圖》（詞從略），則是長調(diào)題畫詩。
在眾多體式中，題畫絕句和題畫小令詞，最為常見，也最受到歷代詩畫家的青睞，喜歡采用。為什么呢？因?yàn)檫@些題詩體式短小精悍、語言精煉、聲韻悠然、意蘊(yùn)完整，易于發(fā)露感情、闡述畫理，書寫在畫面上，所占畫幅不大，不傷畫局，有利于詩、書、畫三藝的融通。而且這些詩詞易于記誦，容易學(xué)習(xí)和掌握，更適合在中青年詩畫家和廣大詩畫愛好者朋友中大力推廣。