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      2. 《口技》的場(chǎng)面描寫

        時(shí)間:2022-03-07 09:20:19 好文 我要投稿

        《口技》的場(chǎng)面描寫

          導(dǎo)語(yǔ):《口技》一文,在場(chǎng)面描寫上,尤其對(duì)熱鬧場(chǎng)面的描寫十分生動(dòng)、形象、細(xì)膩,頗具特色。以下是小編整理《口技》的場(chǎng)面描寫的資料,歡迎閱讀參考。

          首先,大凡要寫好一個(gè)場(chǎng)面,尤其是熱鬧場(chǎng)面,先要有一個(gè)全面的鳥瞰圖。

          《口技》一文的第一部分(第一段)是寫表演前的準(zhǔn)備和全場(chǎng)的情況的。而在這段文字的開頭,就有一幅“鳥瞰圖”似的場(chǎng)面描寫。文章開頭一句“京中有善口技者”,落筆扣題,總寫一筆,點(diǎn)出了地點(diǎn)(“京中”)和人物(“善口技者”)。接著就點(diǎn)明表演的場(chǎng)合“會(huì)賓客大宴”。作者在此著墨寥寥,未加鋪陳,但是,卻從總體著眼,概括地寫出了全場(chǎng)總的氣氛和景象。作者將一幅熱鬧的生活畫面鮮明形象地展現(xiàn)在我們面前。

          其次,除了全面的鳥瞰圖似的描寫外,作者又?jǐn)z取了有典型性的特寫近鏡頭。

          如在“會(huì)賓客大宴”描寫之后,緊接著就寫了“于廳事之東北角,施八尺屏障……無(wú)敢嘩者”這一場(chǎng)面。作者至此使用了工筆的畫法,把那種在場(chǎng)面中有代表性的典型場(chǎng)合(“于廳事之東北角,施八尺屏障”)、人物(“口技人坐屏障中”及“眾賓團(tuán)坐”)、道具(“一桌、一椅、一扇、一撫尺而已”)、表演效果(“少頃……無(wú)敢嘩者”),都作了細(xì)膩的、真實(shí)生動(dòng)的刻畫和描繪。

          總之,用全場(chǎng)鳥瞰筆法,寫出了總的氣氛;而近鏡頭的特寫,則將人物、道具、口技效果具體真實(shí)地顯現(xiàn)出來(lái)。而在場(chǎng)面描寫中鳥瞰和特寫是經(jīng)常結(jié)合在一起而又是交叉使用的。它不可舍此而就彼,亦不可舍彼而就此。

          再有,《口技》一文對(duì)場(chǎng)面的描寫,尤其是對(duì)熱鬧場(chǎng)面的描寫,除寫得有條不紊,嚴(yán)謹(jǐn)有序外,還寫得錯(cuò)綜復(fù)雜,變化多姿。

          如在第二部分(第二、三、四段)中,是寫表演者的精彩表演和聽眾反應(yīng)的。這段文字寫得有條不紊、嚴(yán)謹(jǐn)有序,如:

          表演的順序:首寫表演前的情況;次寫表演者的表演;末寫表演的結(jié)束,再現(xiàn)表演者和道具。

          表演的過(guò)程:有開端,有發(fā)展,有高潮,有結(jié)束。

          場(chǎng)景的交代:1、設(shè)置屏障的場(chǎng)地;2、在表演進(jìn)行中有:一家四口人在室內(nèi)活動(dòng)的場(chǎng)面,在救火時(shí)喧鬧紛亂的場(chǎng)面;3、表演完畢后場(chǎng)景的再現(xiàn)。

          對(duì)口技本身的描繪:如以聲響而言,它是由遠(yuǎn)及近,由外及內(nèi),由物及人,由小及大,由少及多,由微弱而喧鬧,由緩慢而急快,由簡(jiǎn)單而紛繁,由一家而涉及鄉(xiāng)鄰。各聲并出,紛至沓來(lái),直至萬(wàn)籟俱發(fā),莫名其端時(shí),真使人應(yīng)接不暇,嘆為觀止!

          寫聽眾的反應(yīng):開始“撫尺一下”之后是靜場(chǎng),“滿坐寂然,無(wú)敢嘩者”;在表演進(jìn)行中,寫一家四口人的活動(dòng)時(shí),始則寫其“滿坐賓客無(wú)不伸頸,……”,繼則寫其“賓客意少舒,稍稍正坐”,在救火的場(chǎng)面中,則寫其“賓客無(wú)不變色離席,……幾欲先走”;最后表演完畢,“撤屏視之”,仍是簡(jiǎn)單的道具。

          賓客驚嘆的神態(tài),可想而知。

          作者的贊語(yǔ):由“眾妙畢備”“以為妙絕”,到“凡所應(yīng)有,……不能名其一處也”。在寫出其精妙的表演和觀眾的反應(yīng)之后,又加上作者的贊語(yǔ),更增強(qiáng)作品的藝術(shù)效果。

          以上所有這些,無(wú)不寫得有頭有尾,眉目清晰,層次井然,嚴(yán)謹(jǐn)有序。同時(shí)在這中間,作者又根據(jù)表現(xiàn)口技表演的需要,從聽眾的角度,按照表演的先后順序,把其他各個(gè)方面穿插其間,交替照應(yīng),糅合熔鑄,連綴編織,把一個(gè)寫得有條不紊、嚴(yán)謹(jǐn)有序的場(chǎng)面又描繪得錯(cuò)綜復(fù)雜、變化多姿。如在第二部分中:

          第二段寫一家四口人的聲音,“一時(shí)齊發(fā)”,“眾妙畢備”,形成文章第一次高潮時(shí),作者卻把筆鋒一轉(zhuǎn),將視線投向聽眾,引出“伸頸,側(cè)目,微笑,默嘆”八字,把全神貫注、贊賞陶醉的聽眾神情刻畫得惟妙惟肖。

          第三段寫一家人復(fù)睡入夢(mèng),恢復(fù)安靜的情景時(shí),有鼠聲、盆器翻傾的響聲和夢(mèng)中的'咳嗽聲,卻以動(dòng)見靜,襯托出靜夜的特征。這是前面高潮的余波,一起一落,又增波瀾。

          第四段寫一個(gè)緊張救火的場(chǎng)面時(shí),文章起得突然,猶如平地風(fēng)波,打破了寧?kù)o狀態(tài),由臥室引向火場(chǎng),將兩個(gè)場(chǎng)面有機(jī)地聯(lián)系起來(lái),形成文章的高潮。把一個(gè)千頭萬(wàn)緒、千變?nèi)f化、千言萬(wàn)語(yǔ)、千呼萬(wàn)喚、千鈞一發(fā)、千難萬(wàn)險(xiǎn)、千差萬(wàn)別、千真萬(wàn)確的場(chǎng)面刻畫得淋漓盡致,熱鬧極了!

          如此行文的錯(cuò)綜復(fù)雜,跌宕不已,就使得文章波瀾迭起,搖曳多姿。

          還有,它既要描寫以人物活動(dòng)為中心的生活畫面,又要反映豐富多彩的斗爭(zhēng)生活。前者如描寫了以一家四口人在臥室內(nèi)的活動(dòng)為中心的生活畫面;后者又反映了在救火場(chǎng)面中的斗爭(zhēng)生活,從而展現(xiàn)了復(fù)雜多變的故事情節(jié),并刻畫了眾多人物的音容情態(tài)。

          至于文章的結(jié)尾,則與開頭相呼應(yīng),起落分明。表演結(jié)束,場(chǎng)景再現(xiàn),文亦戛然而止,煞得干脆有力。道具的重現(xiàn),強(qiáng)調(diào)其表演工具的簡(jiǎn)單,突出其技藝在“口”,點(diǎn)明題意。這種繪聲繪色的描寫,讀來(lái)如聞其聲,如臨其境,怎不令人心馳神往,為之喝彩叫絕!

          總之,場(chǎng)面的描寫是要有所選擇的,是應(yīng)有其明確目的的。而在文藝作品中,場(chǎng)面的描寫是用來(lái)顯示人物活動(dòng)的典型環(huán)境,烘托人物,渲染氣氛,推動(dòng)情節(jié)發(fā)展,深化主題思想的!犊诩肌芬晃闹械膱(chǎng)面描寫就起到了這樣的作用。

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