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疏影原文及賞析
疏影原文及賞析1
疏影·梅影
冰條木葉。又橫斜照水，一花初發(fā)。素壁秋屏，招得芳魂，仿佛玉容明滅。疏疏滿地珊湖冷，全誤卻、撲花幽蝶。甚美人、忽到窗前，鏡里好春難折。
閑想孤山舊事，浸清漪、倒映千樹(shù)殘雪。暗里東風(fēng)，可慣無(wú)情，攪碎一簾香月。輕妝誰(shuí)寫(xiě)崔徽面，認(rèn)隱約、煙綃重疊。記夢(mèng)回，紙帳殘燈，瘦倚數(shù)枝清絕。
賞析/鑒賞
本詞為一首詠梅的作品。南宋末年國(guó)勢(shì)危殆，于是許多流浪飄泊的詞人便常常題詠梅花、水仙，以表現(xiàn)個(gè)人高潔的操守，厭憎政治上的腐朽與黑暗。周密這首詞便是這一特出時(shí)代背景下的產(chǎn)物。詞人在詠梅時(shí)為了不落俗套，改詠梅為題詠梅影，境界更為清幽。本詞一開(kāi)始寫(xiě)“冰條凍葉，又橫斜照水，一花初發(fā)”，就是寫(xiě)梅花在水中橫斜倒影的景色。梅在冬天枝上有雪。詞人多用冰枝、冰花；詞人寫(xiě)水中倒影，更易去掉非美因素，與實(shí)物有一定距離更美�！八乇谇锲�，招得芳魂，仿佛玉容明滅”，轉(zhuǎn)筆寫(xiě)梅影照在白壁與屏風(fēng)上，像引來(lái)梅魂，在月照和風(fēng)拂下忽明忽滅，亭亭裊裊，似玉人來(lái)去。筆法專注于取神而不拘于形似，將梅生動(dòng)傳神地寫(xiě)了出來(lái)�！笆枋铦M地珊瑚冷，全誤卻、撲花幽蝶”，是說(shuō)橫斜像珊瑚的倒影，使蝴蝶誤認(rèn)而撲了個(gè)空。
上片是從不同角度分寫(xiě)梅影，所以結(jié)尾另是一種比擬 ，他寫(xiě)“甚美人、忽到窗前，鏡里好春難折”，化用盧仝《有所思》“相思一夜梅花發(fā)，忽到窗前疑是君 ”句意。這里使用擬人筆法，將梅影比做美人，梅影在鏡中婆娑，美麗動(dòng)人，但卻不能攀折。這仍是寫(xiě)影 ，是鏡子中的映象。周密這首詞上片分寫(xiě)水中、壁屏上、地上、窗前、鏡中梅花影，純從詞人鑒賞景象著筆。
下片突出寫(xiě)情，落筆于詞的主體。開(kāi)始總承上片：“閑想孤山舊事，浸清漪、倒映千樹(shù)殘雪。”是回憶從前在孤山林處士種梅處賞梅 ，看水中倒影 ，“閑想”即加入作者感情，回憶當(dāng)年孤山賞梅美景，也是為了加深對(duì)梅影美的描寫(xiě)。
“暗里東風(fēng)，可慣無(wú)情，攪碎一簾香月”，描繪梅影搖曳于簾上的情景。可東風(fēng)卻是如此無(wú)情，它吹動(dòng)簾慕，使映照其上的'月影梅影上搖曳中破碎�！跋阍隆�，指月光照出的梅影，影月同香，詞語(yǔ)極其生動(dòng)，月影梅影上簾的景色，令人難忘。
“輕妝誰(shuí)寫(xiě)崔徽面，認(rèn)隱約、煙綃重疊”，是說(shuō)朵朵梅花影被明月印上疏簾，好像是薄綃剪就，千重萬(wàn)疊。崔徽是元稹《崔徽歌》中記載的河中歌女，因所戀的人離去，不能相從，感傷于心而成疾，于是托人畫(huà)她的肖像以寄情人。
最后寫(xiě)：“記夢(mèng)回，紙帳殘燈，瘦倚數(shù)會(huì)清絕�！鄙厦嫠鶎�(xiě)雖然有比美人，講玉容，講崔徽的艷句，但仍是按照隱士林逋妻梅子鶴的想法，寫(xiě)與世不同的情趣的 ，因此結(jié)尾表明審美趣向，說(shuō)：還記得夢(mèng)醒時(shí)，睡在畫(huà)梅花的紙帳中，燈已燃盡，正照紙帳上的幾枝梅花瘦影上，感到極為幽靜。紙帳寫(xiě)梅是幽雅相配的。梅花紙帳含有的寓意便是羨慕歸隱超逸的那份清幽。這首詞以美人，歌女的形象來(lái)寫(xiě)梅影，變酒樓升歌的興趣而為梅的凄清，冷峻，兩種不同的美在此處合二為一 ，反映出南宋滅亡前夜，詞人思想的變化，梅影正可謂是詞人情操節(jié)義的寫(xiě)照 ，所以宋亡之后，周密退隱山林，終身不仕元朝。該詞題詠梅影，在似與不似之間描摹梅花的風(fēng)華氣韻，清艷冷麗，頗有特色。
疏影原文及賞析2
原文：
苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，籬角黃昏，無(wú)言自倚修竹。
昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶、江南江北。
想佩環(huán)、月夜歸來(lái)，化作此花幽獨(dú)。
猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。
莫似春風(fēng)，不管盈盈，早與安排金屋。
還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。
等恁時(shí)、重覓幽香，已入小窗橫幅。
賞析：
苔枝綴玉：范成大（即小序中提到的石湖）《梅譜》說(shuō)他家鄉(xiāng)的古梅“苔須垂于枝間，或長(zhǎng)數(shù)寸�！�
客里：白石是江西人，當(dāng)時(shí)住蘇州。
倚修竹：杜甫《佳人》，「天寒翠袖薄，日暮倚修竹�！惯@里把梅花比作美人。
佩環(huán)月夜歸來(lái)：杜甫吟昭君云，「環(huán)佩空歸月夜魂。」
深宮舊事：《太平御覽》引《雜五行書(shū)》，“宋武帝女壽陽(yáng)公主人日臥于含章殿檐下，梅花落公主額上，成五出花，拂之不去�；屎罅糁吹脦讜r(shí)。經(jīng)三日，洗之乃落。宮女奇其異，競(jìng)效之，今梅花妝是也�！�
盈盈、金屋：《古詩(shī)十九首》，「盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。……蕩子行不歸，空床難獨(dú)守�！褂帧稘h武故事》記武帝幼時(shí)對(duì)姑母說(shuō)，“若得阿嬌（武帝表妹）作婦，當(dāng)作金屋貯之。”
玉龍、哀曲：玉龍是笛子名，哀曲指曲子《梅花落》。李白有詩(shī)云，「黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花�！�
疏影原文及賞析3
疏影·芭蕉
清代納蘭性德
湘簾卷處，甚離披翠影，繞檐遮住。小立吹裙，常伴春慵，掩映繡床金縷。芳心一束渾難展，清淚裹、隔年愁聚。更夜深、細(xì)聽(tīng)空階雨滴，夢(mèng)回?zé)o據(jù)。
正是秋來(lái)寂寞，偏聲聲點(diǎn)點(diǎn)，助人難緒。纈被初寒，宿酒全醒，攪碎亂蛩雙杵。西風(fēng)落盡庭梧葉，還剩得、綠陰如許。想玉人、和露折來(lái)，曾寫(xiě)斷腸句。
注釋
芭蕉：多年生草本植物。葉長(zhǎng)而寬大，花白色，果實(shí)類香蕉，但不可食。古人有以其葉題詩(shī)者，如唐韋應(yīng)物《閑居寄諸弟》：“盡日高齋無(wú)一事，芭蕉葉上獨(dú)題詩(shī)。”
湘簾：用湘妃竹編織的簾子。
離披：搖動(dòng)、晃動(dòng)貌。
春慵：以春天的到來(lái)而生徽散意緒。
繡床金縷：繡床，裝飾華麗的床。多指女子的睡床。金縷，指金屬制成的穗狀物，或謂金絲所織之物。此處指繡床上裝飾得極其華美。
芳心：花心。亦喻女子之情懷。
空階：空寂的臺(tái)階。
無(wú)據(jù)：謂無(wú)所依憑。宋謝懋《驀山溪》：“飛云無(wú)據(jù)，化作冥蒙雨�！�
纈被：染有彩色花紋的絲被。
亂蛩雙杵：謂雜亂的蟋蟀聲和交疊的砧杵聲。蛩，蟋蟀之別稱。
玉人：美貌之女子。此為對(duì)所愛(ài)之人的愛(ài)稱。
簡(jiǎn)析
此篇詠的是芭蕉，而寓托的.卻是懷人之意。詞之上片側(cè)重寫(xiě)芭蕉的形貌。先描繪簾外搖動(dòng)的翠影遮檐，又轉(zhuǎn)寫(xiě)其掩映簾內(nèi)之人和物，而后再寫(xiě)芭蕉之“芳心”裹淚，暗喻人心之愁聚，最后以空階夜雨，夢(mèng)回?zé)o眠烘襯愁情。下片側(cè)重寫(xiě)懷人之思。過(guò)片承上片結(jié)處而來(lái)，寫(xiě)雨打芭蕉，聲聲鑄怨，接以蚤鳴桿搗之聲，更托出離愁別恨，再以梧葉落盡，芭蕉依舊，落到借葉題詩(shī)，以寄相思，抒離愁之旨。全篇曲折迭宕，婉約細(xì)密。
疏影原文及賞析4
原文：
苔枝綴玉。有翠禽小小。枝上同宿。客里相逢，籬角黃昏，無(wú)言自倚修竹。照君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶、江南江北。想佩環(huán)、月夜歸來(lái)，化作此花幽獨(dú)。
猶記深營(yíng)舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。莫似春風(fēng)，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。等恁時(shí)、重覓幽香，已入小窗橫幅。
譯文：
苔梅的枝梢綴著梅花，如玉晶瑩，兩只小小的翠鳥(niǎo)兒，棲宿在梅花叢。在客旅他鄉(xiāng)時(shí)見(jiàn)到她的倩影，像佳人在夕陽(yáng)斜映籬笆的黃昏中，默默孤獨(dú)，倚著修長(zhǎng)的翠竹。就像王昭君遠(yuǎn)嫁匈奴，不習(xí)慣北方的荒漠，史是暗暗地懷念著江南江北的故土。我想她戴著叮咚環(huán)佩，趁著月夜歸來(lái)，化作了梅花的一縷幽魂，縹緲、孤獨(dú)。我還記得壽陽(yáng)宮中的舊事，壽陽(yáng)公主正在春夢(mèng)里，飛下的`一朵梅花正落在她的眉際。不要像無(wú)情的春風(fēng)，不管梅花如此美麗清香，依舊將她風(fēng)吹雨打去。應(yīng)該早早給她安排金屋，讓她有一個(gè)好的歸宿。但這只是白費(fèi)心意，她還是一片片地隨波流去。又要進(jìn)而釕玉笛吹奏出哀怨的樂(lè)曲。等那時(shí)，想要再去尋找梅的幽香，所見(jiàn)到的是一枝梅花，獨(dú)立飄香。
注釋：
苔枝綴玉：范成大《梅譜》說(shuō)紹興、吳興一帶的古梅“苔須垂于枝間，或長(zhǎng)數(shù)寸，風(fēng)至，綠絲飄飄可玩。”周密《乾淳起居住》：“苔梅有二種，宜興張公洞者，苔蘚甚厚，花極香。一種出越土，苔如綠絲，長(zhǎng)尺余。”有翠禽二句：用羅浮之夢(mèng)典故。舊題柳宗元《龍城錄》載，隋代趙師雄游羅浮山，夜夢(mèng)與一素妝女子共飯，女子芳香襲人。又有一綠衣童子，笑歌歡舞。趙醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己躺在一株大梅樹(shù)下，樹(shù)上有翠鳥(niǎo)歡鳴，見(jiàn)“月落參橫，但惆悵而已�！币髨蚍队讶松街忻坊ā吩�(shī)：“好風(fēng)吹醒羅浮夢(mèng)，莫聽(tīng)空林翠羽聲�！眳菨摗妒栌啊吩~：“閑想羅浮舊恨，有人正醉里，姝翠蛾綠。”無(wú)言句：杜甫《佳人》詩(shī)：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹�！闭丫木洌憾鸥Α对亼压袍E》五首其三：“一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏。畫(huà)圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)佩空歸夜月魂。”王建《塞上詠梅》詩(shī)：“天山路邊在株梅，年年花發(fā)黃云下。昭君已沒(méi)漢使回，前后征人誰(shuí)系馬？”猶記三名：用壽陽(yáng)公主事。安排金屋：《漢武故事》載武帝小時(shí)對(duì)姑母說(shuō)：“若得阿嬌作婦，當(dāng)作金屋貯之�！庇颀埌厚R融《長(zhǎng)笛賦》：“龍鳴水中不見(jiàn)己，截竹吹之聲相似。”玉龍，即玉笛。李白《與史郎中欽聽(tīng)黃鶴樓上吹笛》詩(shī)：“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。”哀曲，指笛曲《梅花落》。小窗橫幅：晚唐崔櫓《梅花詩(shī)》：“初開(kāi)已入雕梁畫(huà)，未落先愁玉笛吹�！标惻c義《水墨梅》詩(shī)：“睛窗畫(huà)出橫斜枝，絕勝前村夜雪時(shí)�！贝朔闷湟�。
賞析：
這是一首梅花的贊歌，又是一首梅花的詠嘆調(diào)。詞中先繪出梅花不同凡俗的形貌，又表現(xiàn)了她那孤芳自賞的清姿和高潔情懷，再化用杜甫、王建詩(shī)意，把遠(yuǎn)稼異域不能生還漢邦的昭君故事神話化，將眷戀故國(guó)的昭君之魂和寒梅的幽獨(dú)之魂合而為一，帶有極深的悲劇意味，境界又極凄美。下片則眼前梅花盛開(kāi)推想其飄落之時(shí)，用壽陽(yáng)公主及陳阿嬌事，寓無(wú)限憐香惜玉之意，又借笛里梅花哀怨的樂(lè)曲，加深悵惋的感情，末二句想到梅花凋盡，唯余空枝幻影映上小窗，語(yǔ)意沉痛。全詞用事雖多，但熔鑄絕妙，運(yùn)氣空靈，變化虛實(shí)，十分自如。篇中善用虛字，曲折動(dòng)蕩，搖曳多姿。張炎極口稱道本詞及《暗香》：“前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，自立新意，真為絕唱”（《詞源》）。許多詞評(píng)家認(rèn)為此篇寄托了徽、欽二帝北狩之悲但卻很難指實(shí)。力主抗敵的愛(ài)國(guó)大臣吳潛與姜夔曾有交誼，姜去世后，吳潛曾次韻《暗香》、《疏影》二詞，卻并無(wú)一字明寫(xiě)或暗寓感傷二帝之意，亦或佐證。
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