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《正宮叨叨令》原文
《正宮叨叨令》原文 1
原文：
【正宮】叨叨令_黃塵萬古長(zhǎng)
黃塵萬古長(zhǎng)安路，折碑三尺邙山墓。
西風(fēng)一葉烏江渡，夕陽十里邯鄲樹。
老了人也么哥，老了人也么哥，英雄盡是傷心處。
不思量尤在心頭記，越思量越恁地添憔悴。
香羅帕翰蛔∪邊淚，幾時(shí)節(jié)笑吟吟成了鴛鴦配。
兀的不盼殺人也么哥。
兀的不盼殺人也么哥，咱兩個(gè)武陵溪畔曾相識(shí)。
綠楊堤畔長(zhǎng)亭路，一樽酒罷青山暮。
馬兒離了車兒去，低頭哭罷抬頭覷。
一步步遠(yuǎn)了也么哥，一步步遠(yuǎn)了也么哥，夢(mèng)回酒醒人何處？
溪邊小徑舟橫渡，門前流水清如玉。
青山隔斷紅塵路，白云滿地?zé)o尋處。
說與你尋不得也么哥，尋不得也么哥，卻原來儂家鸚鵡洲邊住。
則見淡煙籠罩西湖路，酒旗招反寡釷鰲
畫船兒刺在花深處，煞強(qiáng)如儂家鸚鵡洲邊住。
兀底不快活也么哥，快活也么哥，抵多少相逢不飲空歸去。
則見青簾高掛垂楊樹，朱簾暮卷西山雨。
誰待向禁城狼虎叢中去，我則待儂家鸚鵡洲邊住。
倒大來快活也么哥，快活也么哥，抵多少夢(mèng)回明月生南浦。
譯文：
⑴也么哥：這三字是元曲常用的感嘆詞，無實(shí)義。
�、茀s原來：這三字屬于襯字。儂：意即“我”。
注釋：
�、乓裁锤纾哼@三字是元曲常用的感嘆詞，無實(shí)義。
�、茀s原來：這三字屬于襯字。儂：意即“我”。
賞析：
此曲從風(fēng)格上看當(dāng)是文人所作。其末句即用白賁《鸚鵡曲·儂家鸚鵡洲邊住》成句，也是寫“不識(shí)字漁父”（白賁曲語）的。據(jù)元馮子振《鸚鵡曲·序》載，白曲在其時(shí)享有盛名，“有北京伶婦御園秀之屬，……恨此曲無續(xù)之者”，于是馮子振逞才和白曲百余首，可見白賁曲的影響之大。而白賁曲一出，因其首句有“鸚鵡洲”，其曲原名“黑漆弩”也就改稱“鸚鵡曲”，鸚鵡洲也就從原特定的地名一變?yōu)闈O父居處的代稱。因此，此曲“儂家鸚鵡洲邊住”的那個(gè)“儂”也很可能是個(gè)“漁父’。此曲所寫意境受白曲直接影響亦較明顯。
但此曲的結(jié)構(gòu)與白曲卻大不相同。它先用許多撲朔迷離的筆墨描繪了一個(gè)似乎無人跡、無塵囂的'世外桃源之境�！跋呅街蹤M渡，門前流水清如玉”一條不知名的小溪，清澄透明的流水靜靜地淌著；登舟橫渡上岸，再沿著一條彎彎小徑走去，一座小小屋舍便悠然可見了。這里已隱約透出一股神迷之感。室何人居，詩人未道，他僅描繪了小屋安謐而恬靜、雅淡而優(yōu)美的外部環(huán)境；其地何所，詩人未明，是“野渡無人舟自橫”（韋應(yīng)物《滁州西澗》）的鄉(xiāng)村野地，還是“小橋流水有人家”（王安石詩）的郊外花村，讀者難知其詳。以下兩句，詩人將讀者引入更加神迷的境界：“青山隔斷紅塵路，白云滿地?zé)o尋處�！鼻嗌桨自�，幽邃縹緲，使人想起賈島《訪隱者不遇》中童子的答語，“只在此山中，云深不知處�！绷钊藨彝�，不無悵惘之感。詩人似乎知道讀者會(huì)有這樣的心理感受，故再用兩句頗涵自得、自傲，而又不無戲謔嘲弄的“說與你尋不得也么哥”重復(fù)疊唱，再將讀者推向迷�；秀敝畼O境，讓人只好自嘆凡俗，對(duì)此神秘的仙界可望而不可即，可想然不可知。若全曲到此作結(jié)，倒頗堪稱之為“朦朧詩”的，“象外”之味，盡可讓人作萬千之想。然古代詩歌于“超以象外”后必要“得其環(huán)中”，結(jié)句“卻原來儂家鸚鵡洲邊住”正是揭其“環(huán)中”的全曲之眼。一直隱在曲中而未露其面的小屋之主倏然而出，仙界者，“漁父”居所也。有此一句，“境界全出”：那青山白云、門前流水、輕舟小徑構(gòu)成的極澄至凈的世界，不是“紅塵”外的仙境，也不是現(xiàn)實(shí)中實(shí)有的景觀，它乃是“漁父”心靈中的圣所，理想中的“隱士”精神世界的“物化”罷了。
“漁父”形象在中國古代文學(xué)作品中幾乎沒有一個(gè)是現(xiàn)實(shí)中真正的漁父。自從楚辭《漁父》中誕生了一位“世人皆醒我獨(dú)醉”、不與世俗爭(zhēng)流的“漁父”后，其歷代“子子孫孫”實(shí)際上便成了不求功名、不慕榮華富貴而獨(dú)善其身的人格精神象征�！皾O父”之詠成了古代“隱士”之歌中別具一格的支系，王維的一首“隱士詩”不妨可看作其核心主題：“永懷青岑客，回首白云間。神超物無違，豈系名與宦�！薄皾O父”之吟為歷代文人所喜愛，絕非無因，元代尤其如此——得志而顯達(dá)者詠之，以見其不失高雅；失意者又借以曲折表達(dá)其對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿或失望，同時(shí)又將自己的內(nèi)心世界融化到“漁父精神”中去，以忘卻現(xiàn)實(shí)生活的煩惱，在“超塵脫俗”的心靈凈化中求得心理的平衡。白賁《鸚鵡曲》所以能享譽(yù)一時(shí)，除了其韻用“魚�！辈咳ヂ曤U(xiǎn)韻外，“漁父”這一傳統(tǒng)母題具有文人心目中特有的“精神美”魅力，是其最根本的原因。而此曲不憚?dòng)忻髟谙�，效而再�?chuàng)，也有這樣的魅力在召喚。
然而，如果此曲無自己的藝術(shù)魅力，恐怕早就湮沒無聞了。在歷代“漁父”之吟中，以青山、白云喻其高潔脫俗，以輕舟、流水狀其自由灑脫，乃是眾所擷取兼含比興的意象。白曲如此，此曲亦如此。但白曲以“儂家鸚洲邊住，是個(gè)不識(shí)字漁父”領(lǐng)起全篇，讓人一下子進(jìn)入傳統(tǒng)“漁父”的既定精神境界，然后再組合意象，使其表現(xiàn)的精神世界得以形象化，而結(jié)句“算從前錯(cuò)怨天公，甚也有安排我處”與之遙相呼應(yīng)，使全曲頗得爽朗豪放之風(fēng)。此曲則首先隱約回環(huán)，先造其境，使人捉摸不定，產(chǎn)生強(qiáng)烈的探詢感，結(jié)句則借當(dāng)時(shí)人所熟知的“鸚鵡洲”指稱“漁父”，點(diǎn)出意核，復(fù)令人再回味、咀嚼全曲，既得含蓄蘊(yùn)藉之趣，又不失明朗暢達(dá)之風(fēng)，雖與白曲所取意象大致相同，結(jié)構(gòu)方式則別具一格。細(xì)而察之，此曲“溪邊小徑舟橫渡”與白曲“浪花中一葉扁舟”，“青山隔斷紅塵路”與白曲“覺來時(shí)滿目青山”，雖句中形象相同，但也各隨其曲之意脈與情調(diào)，彼此不能互換，而并非增減其字而已。故其雖受白曲影響和啟迪，然卻是自己的創(chuàng)作。加上作者選押去聲韻之《叨叨令》曲體，除“處”、“住”為白曲原用韻腳外，“渡”、“玉”、“路”，均是字熟而韻險(xiǎn)，既繼承了白曲“險(xiǎn)韻”特色，又有自己的匠心，這大概就是此曲并非首唱，又屬“無名氏”之作卻能流傳至今的原因。
《正宮叨叨令》原文 2
正宮·叨叨令·自嘆
作者：周文質(zhì)
筑墻的曾入高宗夢(mèng)①，釣魚的也應(yīng)飛熊夢(mèng)②，受貧的是個(gè)凄涼夢(mèng)，做官的.是個(gè)榮華夢(mèng)。笑煞人也么哥③，笑煞人也么哥，夢(mèng)中又說人間夢(mèng)④。
注釋
�、佟爸䦃Α本洌簜髡f是一個(gè)從事版筑的奴隸，在傅巖那個(gè)地方勞動(dòng)，高宗“夜夢(mèng)得圣人，名曰說，以夢(mèng)所見視群臣百吏，皆非也。于是乃使百工營(yíng)求之野，得說于傅險(xiǎn)(巖)中�！枚c之語，果圣人，舉以為相，殷國大治�！币姟妒酚洝ひ蟊炯o(jì)》。
�、凇搬烎~”句：釣魚的，指呂尚，即姜太公�！妒酚洝R太公世家》：“西伯將出獵，卜之，曰：‘所獲非龍非{麗彡}，非虎非羆，所獲霸王之輔�！谑侵芪鞑C，果遇太公于渭之陽，與語大說……載與俱歸，立為師�！蔽鞑�，即周文王。按“非虎”《宋書·符瑞志》作“非熊”，后又由“非熊”論為“飛熊”，因有“飛熊入夢(mèng)”的傳說。
③也么哥：也作“也末哥”。語尾助詞，無義。此句在這里重復(fù)兩遍，是《叨叨令》的定格。
④“夢(mèng)中”句：這是化用《莊子·齊物論》中的“夢(mèng)之中又占其夢(mèng)焉” 的意思。
鑒賞
此曲寫人生虛幻如夢(mèng)，反映了作者因?qū)Ξ?dāng)時(shí)社會(huì)失望而產(chǎn)生的憤激情緒。圍繞一個(gè)“夢(mèng)”字，用典寫實(shí)，對(duì)比鮮明，揭露深刻。
《正宮叨叨令》原文 3
正宮叨叨令
朝代：元代
作者：周文質(zhì)
自嘆
筑墻的曾入高宗夢(mèng)，釣魚的也應(yīng)飛熊夢(mèng)。受貧的是個(gè)凄涼夢(mèng)，做官的'是個(gè)榮華夢(mèng)。笑煞人也末歌，笑煞人也末哥，夢(mèng)中又說人間夢(mèng)。
去年今日題詩處，佳人才子相逢處。世間多少傷心處，人面不知?dú)w何處。望不見也末哥，望不見也末哥，綠窗空對(duì)花深處。
四景
春尋芳竹塢花溪邊醉，夏乘舟柳岸蓮塘上醉，秋登高菊徑楓林下醉，冬藏鉤暖閣紅爐前醉�？旎钜材└�，快活也末哥，四時(shí)風(fēng)月皆宜醉。
桃花開院宇中歡歡喜喜醉，芰荷香池沼邊朝朝日日醉，金菊濃籬落畔醺醺沉沉醉，蠟梅芳庾嶺前來來往往醉。醉來也末哥，醉來也末哥，醉兒醒醒兒醉。
失題
嗚呀呀寒雁空中叫，撲冬冬禁鼓樓頭報(bào)，淅零零疏雨窗間哨，吉丁當(dāng)鐵馬檐前鬧。睡不著也末哥，睡不著也末哥，縱然有夢(mèng)還驚覺。
悲秋
叮叮噹噹鐵馬兒乞留玎瑯鬧，啾啾唧唧促織依柔依然叫，滴滴點(diǎn)點(diǎn)細(xì)雨兒淅零淅留哨，瀟瀟灑灑梧葉兒失流疏剌落。睡不著也末哥，睡不著也末哥，孤孤另另單枕上迷彪模登靠。
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