白雪歌送武判官歸京名家解析

白雪歌送武判官歸京名家解析

　　《白雪歌送武判官歸京》是唐代詩人岑參的作品。大家了解嗎?

　　劉文忠：岑參《白雪歌送武判官歸京》藝術(shù)特色

　　岑參(715—770)是盛唐時(shí)代的重要詩人，尤善長于邊塞詩，因此被譽(yù) 為邊塞詩人。他曾兩次從軍出塞，有五六年的邊塞生活實(shí)踐，對邊地的奇麗 風(fēng)光，有很深的感受。他在詩歌創(chuàng)作上有追求新奇的特點(diǎn)，誠如杜甫所說： “岑生多新詩”(《九日寄岑參》)，“岑參兄弟皆愛奇”(《渼陂行》)。 他以純熟的藝術(shù)技巧運(yùn)之于邊塞風(fēng)物與邊塞戰(zhàn)爭的描寫，因此贏得了廣大讀 者的喜愛，“每一篇絕筆，則人人傳寫，雖閭里士庶，戎夷蠻貊，莫不諷誦 吟習(xí)焉。”(杜確《岑嘉州詩集序》)

　　唐玄宗天寶十三載(713)，岑參再度出塞，充當(dāng)安西、北庭節(jié)度使封常 清的判官�！栋籽┰娝臀渑泄贇w京》即寫于此時(shí)，詩曰：

　　北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。散入珠簾濕羅幕， 狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著。瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。中 軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。輪臺(tái)東門送君去，去時(shí) 雪滿天山路，山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。 這首詩是歌行體，全詩以雪生發(fā)，兼及詠雪與送別兩個(gè)方面，前十句重在詠雪，后十句重在送別，但送別又始終不脫離雪景。全詩用了四個(gè)“雪”字：一為送別前的雪;一為餞別時(shí)的雪;一為送別時(shí)的雪;一為送別后的雪。 一切都圍繞著雪，雪是景物的中心。

　　詠雪詩，在我國詩歌史上是具有悠久傳統(tǒng)的。《詩經(jīng)》、《楚辭》中就有詠雪的詩句。在六朝詩歌中，寫雪的就更多了。白居易從要求詩歌的比興、 寄托出發(fā)，指責(zé)六朝文學(xué)特別是梁、陳二代詩，“率不過嘲風(fēng)月，弄花草而 已。”(《與元九書》)岑參的《白雪歌》，雖然描寫了風(fēng)雪，但不是嘲風(fēng) 雪的，他通過寫邊地的風(fēng)雪與苦寒來反映從軍將士的邊塞生活，既得體物賦 形之妙，又能情見乎辭，表現(xiàn)出詩人與友人惜別的深切感情。因此，《白雪 歌》比起喜尚形似，專意雕章琢句、纖細(xì)、佻巧的六朝詠雪詩，風(fēng)格迥然不 同。

　　《白雪歌》中這兩句詩是千古傳誦的：“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。”以春花喻冬雪，取喻新、設(shè)想奇，深得詠雪之妙，可以說是集六朝 詠雪佳句之大成，而又高六朝詩人一等。應(yīng)當(dāng)承認(rèn)，六朝詠雪詩，在描繪雪 景上是有一定貢獻(xiàn)的，他們用了不少形象化的比擬，把雪景寫得很美：齊簡 文帝的《詠雪詩》把雪比作“銀礫”，有所謂“晚霰飛銀礫，浮云暗未開。┅┅ 看花言可折，定自非春梅”之句。梁裴子野的《詠雪詩》云：“拂草如連蝶， 落樹似飛花。”用連蝶拂草與飛花落樹模寫雪花的飄舞之狀。吳均《詠雪》 詩用“縈空如霧轉(zhuǎn)，凝雪似花積”來比擬“微風(fēng)”“細(xì)雪”;何遜《詠雪詩》 “凝階夜似月，拂樹曉疑春。蕭散忽如盡，徘徊已復(fù)親。

　　.若逐微風(fēng)起，誰言 非玉塵。”將凝雪比作地上的月光和“玉塵”;劉孝綽的《對雪詩》“桂花 殊皎皎，柳絮亦霏霏”，把雪比作“桂花”與“柳絮”。但是岑參的這兩句 詩，形象更鮮明，能給人留下深刻難忘的印象。他不同于六朝詩人通過細(xì)小 的局部點(diǎn)綴雪景，而是用闊大的景物描繪茫茫的雪原。前邊寫“北風(fēng)卷地白 草折”，這里一轉(zhuǎn)為“忽如一夜春風(fēng)來”，一個(gè)“忽”字，有點(diǎn)出人意表，突兀、奇特，更妙的是詩人用“千樹萬樹梨花開”來寫雪，把雪的皎潔、鮮 潤、明麗、飛動(dòng)，傳神地描繪出來了。比喻中含有廣闊而美麗的想象，既美 而又富有詩意，同時(shí)字里行間又透出了蓬勃濃郁的無邊春意，與前后文所極 力描繪的風(fēng)雪嚴(yán)寒之狀形成鮮明的對照與映襯，顯得錯(cuò)落有致，語奇意亦奇， 使讀者為之贊嘆不已。

　　就全詩而論，《白雪歌》給人的藝術(shù)感受也是新奇的。他寫風(fēng)，寫雪， 寫冰，寫寒，處處扣緊邊地的特點(diǎn)，用濃筆重彩，酣暢淋漓地表現(xiàn)出來。詩 的開頭兩句：“北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪”，一下就抓住了邊地風(fēng) 猛雪早的特點(diǎn)。一個(gè)“卷”字刻畫出席卷一切的塞外朔風(fēng)的威力，使我們仿 佛聽到塞風(fēng)的怒吼;一個(gè)“折”字使我們看到疾風(fēng)與邊地特有的經(jīng)冬不枯的 勁草搏斗的情景;一個(gè)“即”字則又道出了邊地早雪的氣候特征和詩人的驚 訝之情，一字一詞的使用，均可看出詩人的功力。“瀚海闌干百丈冰”之句， 既描繪出冰塊的高大，又寫出了冰封地區(qū)之廣，茫茫瀚海，縱橫冰斜，畫出 了一幅銀白世界的壯麗圖畫。詩中寫寒，則又是另一種手法，它通過胡裘、 錦衾這些高級(jí)御寒品似乎失去防寒作用，角弓被凍得變硬以至失去控制，都 護(hù)的鐵衣冷得難以著身來表現(xiàn)邊地的奇寒，不抽象寫寒，而是通過身邊的器 物與人的感覺來襯托，更使人感到嚴(yán)寒的威力，表現(xiàn)出邊塞將士的苦寒生活。 因?yàn)?ldquo;胡裘”、“錦衾”、“角弓”、“鐵衣”皆軍幕中實(shí)有之物，又使人 覺得這種描寫是真實(shí)的。

　　《白雪歌》的新奇的藝術(shù)風(fēng)格，還表現(xiàn)在餞別與送別場面的描繪上。在宴別時(shí)，用“胡琴琵琶與羌笛”這些急管繁弦來演奏，添加了異鄉(xiāng)的情調(diào)。 最后寫目送友人騎馬歸去的情景，尤覺余味曲包。當(dāng)友人消失在山回路轉(zhuǎn)的 天山雪路之后，詩人將視線停留在友人雪中留下的馬蹄印上，通過佇立凝望， 將依依惜別的悵惘之情與思鄉(xiāng)的心情交織在一起，言盡而意不盡，以景結(jié)情， 達(dá)到情景交融的境界。這與李白的《送孟浩然之廣陵》中的“孤帆遠(yuǎn)影碧空 盡，惟見長江天際流”有異曲同工之妙。而李白寫的是“登山臨水兮送將歸” 的場面，在詩中較為習(xí)見，岑參所寫的邊地雪中送別，詩中所見不多，使人 倍覺新奇。

　　《白雪歌》在藝術(shù)上的另一特點(diǎn)是氣勢雄偉，色彩鮮明，善于捕捉邊地所特有的自然奇觀，以粗獷的`筆觸，寫闊大的景物。試看“瀚海闌干百丈冰， 愁云慘淡萬里凝”的景物是何等闊大，視野又是何等開闊，“風(fēng)掣紅旗凍不 翻”的景象又是何等奇特，這些都是邊地自然現(xiàn)象的奇觀，在中原地區(qū)是看 不到的，也是前人不曾描寫過的，可以說是前人的未辟之境，經(jīng)過岑參的藝 術(shù)創(chuàng)造，給人耳目一新之感。岑參不僅把它表現(xiàn)得有聲有色，而且色彩很鮮 明。在“千樹萬樹梨花開”，“瀚海闌干百丈冰”的銀白色的冰雪世界上， 詩人又?jǐn)z取了一個(gè)“風(fēng)掣紅旗凍不翻”的特寫鏡頭，用鮮紅來映照茫茫雪海 之潔白，使畫面色彩對比鮮明強(qiáng)烈，更加點(diǎn)染出塞外風(fēng)光的奇麗，這就為他 的邊塞詩帶來了雄渾、悲壯的美學(xué)特征。

　　《白雪歌》在藝術(shù)上的又一特色是，作者充分利用歌行體換韻的特點(diǎn)， 使換韻與轉(zhuǎn)換畫面相結(jié)合，既奔騰跳躍，而又轉(zhuǎn)換自如。《白雪歌》多次轉(zhuǎn) 韻，有時(shí)二句一轉(zhuǎn)，有時(shí)三、四句一轉(zhuǎn)，它的轉(zhuǎn)韻又隨之轉(zhuǎn)換詩中所描寫的 畫面，或一句一個(gè)畫面，或兩句一個(gè)畫面，畫面不斷更迭。如首句寫風(fēng)，次 句便寫雪，三、四句則以形象的比喻擬雪。前四句寫外景，接著轉(zhuǎn)寫內(nèi)景， 寫軍幕中的苦寒，繼而又一轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)到“瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝”的外景上，由內(nèi)而外，由近及遠(yuǎn)。然后寫?zhàn)T送，又把遠(yuǎn)景拉回到轅門之內(nèi)， 復(fù)又由內(nèi)而外，又寫嚴(yán)寒、冰雪、送別，脈絡(luò)清晰，章法嚴(yán)謹(jǐn)。這一幅幅的 鮮明畫面，猶如電影的遠(yuǎn)鏡頭、中鏡頭、特寫鏡頭交替使用，錯(cuò)綜多變，波 瀾起伏，讀其詩如觀有聲之畫，收到了很好的藝術(shù)效果。

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