論沈從文《邊城》中的陌生化表達效果

論沈從文《邊城》中的陌生化表達效果

　　沈從文的《邊城》的詩意首先來自濃郁的湘西鄉(xiāng)土氣息。下面小編給大家?guī)�來論沈從文《邊城》中的陌生化表達效果。希望能夠幫到大家。

　　論沈從文《邊城》中的陌生化表達效果

　　摘要：“陌生化”是俄國形式主義代表人物什克洛夫斯基首先提出的。它帶我們以一種獨特、新鮮、不拘常理的角度來品讀作品。沈從文的《邊城》在創(chuàng)作中充分體現(xiàn)了陌生化的表達效果。讓讀者在“陌生化”理論的帶領下，遠離了城市的喧囂與復雜，走進了作者筆下清新、自然、純凈的世界，使人們的情操得以陶冶、心靈得以凈化，帶給讀者一種新清新、與眾不同之感。

　　關鍵詞：什克洛夫斯基;陌生化;邊城;表達效果

　　“‘陌生化’一詞最早出現(xiàn)在俄國什克洛夫斯基的綱領性宣言中，即《語詞的復活》中，它是什克洛夫斯基根據(jù)俄文的構詞方法生造出來的一個新詞。”[1] “陌生化”是俄國形式主義的一個核心概念，它是一種將文學作品變形、異化、創(chuàng)新發(fā)生偏移的過程。其基本意義在于所有文學作品中的表現(xiàn)形式，不是對于現(xiàn)實的嚴格模仿、正確反映或再現(xiàn)，而是以一種有意識的偏離、背反或者是變形、異化。對于“陌生”的理解并非是絕對的、真正的陌生，而是相對于生活的本來形態(tài)、 “讀者的接受視野”[2]而言的，是在一定的背景條件下而“顯得”陌生。其實質(zhì)在于不斷改變我們對于傳統(tǒng)人生、事物和世界的認識和體會，要求我們從傳統(tǒng)的束縛中解放出來，擺脫習以為常的思維制約，采用創(chuàng)新式的特有方式。其突出的效果就是打破思維定式，突破傳統(tǒng)束縛，使人們對作品產(chǎn)生一種新鮮、好奇之感，充分地感受和體會文學作品的深刻內(nèi)涵，從而更好地理解作家所表達的思想情懷，走進作家的內(nèi)心深處，挖掘其深刻用意。沈從文的短篇小說《邊城》在創(chuàng)作上充分體現(xiàn)出了作家高超的陌生化表現(xiàn)手法，使作品在潛移默化之中產(chǎn)生了強烈的陌生化表達效果，留給讀者一種耳目一新、流連忘返的深刻感受。通過以下四個方面來論述作家沈從文獨具匠心的陌生化表達效果：

　　一、山水畫式的結構

　　《邊城》所采用的是山水畫式的結構。聶華苓曾說：“在《邊城》中，沈從文成為一個畫家。”[3]的確，沈從文在《邊城》中表現(xiàn)出了畫家的超凡能力，作品與傳統(tǒng)的中國山水畫有著異曲同工之處，只是所采用的表達媒介并不相同，沈從文是運用語言文字勾勒自己的“山水畫”式作品，而畫家則是需要運用各種線條、色彩來描繪其畫作。《邊城》中描繪了沈從文在旅途中的所見之景，到處都是山水畫中的自然景象。如小說的這兩段文字：

　　“由四川過湖南去，靠東有一條官路。這官路將近湘西邊境到了一個地方名為‘茶峒’的小山城時，有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶單獨的人家。這人家只有一個老人，一個女孩子，一只黃狗。”

　　“小溪流下去，繞山而流，約三里便匯入茶峒的大河。人若過溪越小山走去，則只一里路就到了茶峒城邊。溪流如弓背，山路如弓弦，故遠近有了小小差異。小溪寬約二十丈，河床為大片石頭作成。靜靜的水即或深到一蒿不能落底，卻依然清澈透明，河中游魚來去皆可以計數(shù)……”[4]

　　用簡潔純樸的文字描繪出了恬淡的湘西自然風光，仿佛一幅山水畫淋漓盡致的浮現(xiàn)在讀者眼前，令人心曠神怡，給人一種新鮮感，帶領讀者走進一幅頗為寧靜、淡雅的湘西山水畫之中，令讀者流連忘返。小說《邊城》所采用的是山水畫式的構思結構，“《邊城》中幾乎都是由這座山與水所構成的，小說中的人物對于作者來說僅僅只是點綴于山水間的小墨點而已，淡淡幾畫勾勒于山水畫之中。”[3]其結構構思獨特、新穎，是對舊規(guī)則、舊標準的一種超越，是對傳統(tǒng)小說結構進行創(chuàng)造性的變形，使作品異于平常的寫作方式。將小說的自然背景以一幅山水畫作呈現(xiàn)在讀者眼前，使讀者在山水畫的情境之中，閱讀、欣賞并體會小說的深刻意蘊，拓寬了讀者的接受視野。這樣的結構布局，將作者的真情實感寄情于山水畫之中，對讀者來說是一種深刻的美感體驗，難以忘卻，極大地增加了讀者的閱讀興趣，在潛移默化之中產(chǎn)生了陌生化的效果，在新鮮與獨特之中使讀者體會了“陌生”之感，引發(fā)了讀者的感受興趣�！哆叧恰吠ㄟ^沈從文的陌生化處理后，使小說煥發(fā)出了奇異獨特的光彩，在這里讓我們看到了原始的自然形態(tài)、生命形態(tài)，讓我們在一種單純、簡單、自然之中來品味主人公翠翠的愛情命運。因此，通過這樣的結構方式，使讀者掌握了小說的整體結構，令人回味無窮。

　　二、懸念式的結尾

　　在小說的結尾處，《邊城》以這樣的一句話結束了整篇小說：“這個人也許永遠不回來了，也許明天回來。”[4]帶著“儺送會回來嗎?”這樣的疑問，小說以看似悲劇的結尾收場了。沈從文在故事的結尾給讀者設置了深刻的懸念，引發(fā)讀者去思考、推敲、揣測，究竟儺送是否會回來呢?面對自己心愛的.翠翠，他會忍心永遠離她而去嗎?面對天保把愛情讓給自己之后外出，中途翻船而喪失性命，他愧疚不已。這讓儺送自己也無比的困惑，無從選擇，只能選擇逃避、離開。這樣懸念式的結尾顯然成為小說的一大亮點，留給讀者足夠?qū)拸V的想象空間去填充自己內(nèi)心世界中主人公翠翠的愛情命運，使讀者依照自己的獨特想象來將小說補充完整。小說以“零位結局”為特征，在《邊城》中構成對比的另一方儺送因?qū)Ω绺缣毂Ｉ罡袃?nèi)疚而可疑地缺席離開了，然而小說并未因此而結束，這就是形式主義所謂的“零位結局”。至于真正的結局如何，可以由讀者自己推知。正是由于在這種“已知”的現(xiàn)實與“未知”之間形成了對比、差異，這樣才能夠真正吸引讀者的眼球，進而引發(fā)讀者深入思考、品味、體會這樣帶有懸念的悲劇性結尾，成功引發(fā)讀者的閱讀興趣，激活讀者深切的感受能力，體現(xiàn)出了“陌生化”的本質(zhì)內(nèi)涵。

　　懸念的設置一般出現(xiàn)在小說開頭和中間部分，而沈從文卻將其設置于小說的結尾之處。這便產(chǎn)生了一種新鮮、獨特、與眾不同之感，在讀者完整的讀過小說內(nèi)容，深刻的分析人物性格后，給予讀者足夠合理的想象條件，在小說的最后結尾之處留給讀者無限寬廣的想象空間，令讀者自由想象與聯(lián)想，這正是小說懸念式結尾設置的妙處所在。因而，產(chǎn)生了強烈的“陌生化”表達效果。

　　三、隱性對比手法的運用

　　這篇小說帶我們走進了自然、寧靜、清幽的鄉(xiāng)村生活中去，在這里沒有城市的喧囂、復雜，有的只是寧靜、簡單。沒有城市社會中人與人之間的冷漠、麻木不仁，有的只是純樸、熱情、單純的人際交往。這樣和諧、祥和好似世外桃源的鄉(xiāng)村，不由得讓讀者聯(lián)想到自己的現(xiàn)實生活，形成了鄉(xiāng)村與城市的極大反差，產(chǎn)生了鮮明的對比。“邊城”人的純樸、善良、正直、熱情與城市上流社會中人的虛偽、懦弱、自私、冷漠相對比，把過去的“人情美”與今天的“惟利是圖”的庸俗人生觀、價值觀相對比，極大地表達出作者對現(xiàn)實生活真切的內(nèi)心感受。如小說開頭的這樣幾段話：“渡頭屬公家所有，過渡人本不必出錢;有人心中不安，抓了一把錢擲到船板上時，管渡船的必為一一拾起，依然塞到那人手心里去，儼然吵嘴時的認真神氣：‘我有了口糧，三斗米，七百錢，夠了!誰要你這個!’” 　　“但是凡是求個心安理得;出力氣不受酬誰好意思，不管如何還是有人要把錢的。管船人卻情不過，也為了心安起見，便把這些錢托人到茶峒去買茶葉和煙草，將茶峒出產(chǎn)的上等草煙，一扎一扎掛在自己腰帶邊，過渡的誰需要這東西必慷慨奉贈。有時從神氣上估計那遠路人對于身邊草煙引起了相當?shù)淖⒁鈺r，這弄渡船的便把一小束草煙扎到那人包袱上去，一面說：‘大哥，不吸這個嗎?這好的，這妙的，看樣子不成材，巴掌大葉子，味道蠻好，送人也很合式!’茶葉則在六月里放進大缸里去，用開水泡好，給過路人隨意解渴。”[4]這樣的幾段話充分體現(xiàn)出了“邊城”人的熱情、淳樸，人與人之間真誠相待，不會為一己私利而愧對別人。人與人之間十分友善，好似親朋好友一般，互助互愛。然而作者并沒有在小說中用文字的形式表達出對現(xiàn)實城市生活中人的自私、庸俗、唯利是圖的不滿，而是完美的給我們呈現(xiàn)出了湘西小鄉(xiāng)村的和諧、理想化的人際關系，在讀者心中留下深刻的烙印。這樣的人情美與現(xiàn)實城市生活的庸俗、膚淺的人生觀、價值觀在隱性的條件下，在讀者的內(nèi)心深處形成了鮮明的對比。

　　什克洛夫斯基指出：“作品以外的任何力量都無助于提到小說作品的潛能。”[2]可見小說內(nèi)部的各種表現(xiàn)手法都能夠深化主題，提高小說自身的表現(xiàn)力。因此，小說采用的各種表現(xiàn)手法是至關重要的。在《邊城》中作者也巧妙地運用了隱藏性的對比手法，在讀者的內(nèi)心深處形成了鄉(xiāng)村與城市之間的鮮明對比，在描寫鄉(xiāng)村“邊城”人生活的同時，不由得讓人們將自己的現(xiàn)實社會與其相對比，在一種隱藏著的條件下，表達出了鄉(xiāng)村與城市生活的不同，無限放大了作品的內(nèi)在潛能，讓讀者在不知不覺中深刻領悟了作家對邊城人情美的贊頌，以及對現(xiàn)實城市生活唯利是圖的不滿。高超表現(xiàn)手法的運用，體現(xiàn)出了“陌生化”理論的深刻內(nèi)涵。

　　四、人物形象巧妙的塑造

　　《邊城》是圍繞著主人公翠翠的愛情命運展開的。對主人公翠翠的形象塑造，作者獨具匠心，將翠翠這樣一個美麗而又善良的小女孩形象自然、巧妙的融入于大自然之中，讓讀者深切感受到她身上所具有的自然美。如小說中的這樣幾段話：“翠翠在風日里長養(yǎng)著，把皮膚變得黑黑的，觸目為青山綠水，一對眸子清明如水晶。自然既長養(yǎng)她且教育她，為人天真活潑，處處儼然一只小獸物。人又那么乖，如山頭黃鹿一樣，從不想到殘忍事情，從不發(fā)愁，從不動氣。平時在渡船上遇陌生人對她有所注意時，便把光光的眼睛瞅著那陌生人，作成隨時皆可舉步逃入深山的神氣，但明白了人無心機后，便又從從容容的在水邊玩耍了。”[4]通過這樣一段文字的描寫，翠翠這一邊城鄉(xiāng)村女孩的形象鮮活的展現(xiàn)在讀者眼前，讓讀者深刻的感受到她身上所具有的自然天成、毫無雕琢之痕的自然美。純樸、清新、美好、善良等這些詞匯通過這樣幾段文字的描寫，便自然而然的形成于讀者的腦海之中。

　　沈從文對于主人公翠翠這一人物形象的塑造，并沒有按照一般作家刻畫人物形象的表達方式來進行。沒有運用大量的筆墨來刻畫、描寫翠翠是如何的貌美，避開了傳統(tǒng)典型的人物形象塑造方式，如具體的外貌描寫，衣著打扮等。而是把她融入于大自然之中，使翠翠的形象與大自然的美好風光融為一體，使讀者感到的是她身上具有的自然美。這樣如此巧妙的塑造人物形象的方法，對于那些創(chuàng)造文學作品的作家來說，是非常值得借鑒的。在這里陌生化的表達效果再一次得以體現(xiàn)與運用，增強了讀者對于主人公翠翠形象的感受能力，體現(xiàn)了“陌生化”理論的精髓之所在。

　　參考文獻：

　　[1]沈冰.陌生化詩學(俄國形式主義研究)[M].北京大 學出版社，2000.

　　[2]維・什克洛夫斯基.小說論[M].蘇聯(lián)作家出版社，1983.

　　[3]王潤華.沈從文小說新論[M].學林出版社，1998.

　　[4]沈從文.沈從文經(jīng)典作品選[M].當代世界出版社， 2004 .

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