王安憶《長(zhǎng)恨歌》內(nèi)容簡(jiǎn)介
《長(zhǎng)恨歌》是2003年南海出版公司出版的圖書，作者是王安憶。主要講述了一個(gè)女人四十年的情與愛，其中還交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。下面小編整理了王安憶《長(zhǎng)恨歌》內(nèi)容簡(jiǎn)介，歡迎閱讀！希望對(duì)你有幫助！
內(nèi)容簡(jiǎn)介
看王憶安的《長(zhǎng)恨歌》，一曲娓娓道來，弦音頓挫，臺(tái)上的人伊伊啊啊，熱鬧非凡;臺(tái)下的人看的清晰，不過是趕了一回繁華，只是低回慢轉(zhuǎn)都作著告別，曲終人要散，幕臺(tái)上的冷清無人眷戀，不過是述說著無法挽回的難過。
《長(zhǎng)恨歌》里有的是似女人小性子的潮粘的梅雨季風(fēng)，有的是似肌膚之親般的性感的挨擠的上海弄堂，有的是帶陰沉氣息如云似霧的虛張聲勢(shì)的亂套流言。也有處于嘈雜混淆中如花蕾一樣純潔嬌嫩的閨閣，盛載的都是不可為人知的心事。還有把城市的真諦都透徹領(lǐng)悟的自由群鴿，它們?cè)诿茉训奈蓓敱P旋，帶著劫后余生的目光哀怨地看這一片城市廢墟。
那是屬于上海的廢墟，上海夜夜笙歌，歌聲是帶著形式般迫不得以帶歡慶的熱鬧，卻是沒有高山流水純粹清澈，在這廢墟里，裊裊娜娜的浮出一個(gè)清新雅致的影子，那是王琦瑤。
她是就典型的上海女兒，追逐潮流講究小情小調(diào)，平易近人，心比天高。若是出生不好，被虛榮牽著鼻子走，都是要走上無奈的不歸路的。
小說分三條清晰的線索：第一是王琦瑤的遭遇，從片廠拍戲到登上摩登雜志到舞會(huì)流連再到選舉上海小姐，把她推到一個(gè)前所未有的眾人羨慕吹捧的高度，這不是幸事，而是為她的悲劇奠下基礎(chǔ)。到這里是小說的高峰，月以滿，則要虧，水到滿，則溢出。王琦瑤戲劇的榮耀開始走下波路，在人們意味深長(zhǎng)的眼里約定俗成的成了交際花，勾三搭四，墮了胎，成了最卑微的女人。最后死于他殺。無人同情。
第二條線索是從王琦瑤的友情出發(fā)。從吳佩珍到蔣文麗到嚴(yán)家?guī)熌冈俚綇堄兰t，這些友情不過如水般淡薄，各有各的利益計(jì)較，講不清道不明的各懷鬼胎，但彼此做了個(gè)寂寞途里的聊友也未嘗不可。
第三條線索是王琦瑤的愛情。從程先生到李主任到阿二到康明遜到薩特再到老克臘，王琦瑤并非多情也非濫情，而是生活所逼。一開始，王琦瑤的生存意識(shí)是在愛情前面的;到有那么一剎那愛情的尾巴跳躍到她眼前，也是轉(zhuǎn)瞬即逝，留也留不住。憂傷的纏綿，總是帶著無可奈何的悲情，像隨時(shí)都要消逝般。
王琦瑤對(duì)程先生，既是明白他的一顆心全在自己身上，她高高在上，帶著些許的驕傲，因?yàn)檫@墊底的驕傲。于是她不承諾�！安怀兄Z是一根細(xì)鋼絲，她是走鋼絲的人，技巧是第一，沉著鎮(zhèn)靜也是第一。”退到最后，還有個(gè)程先生。她心安理得的這樣想。
命運(yùn)的齒輪啟轉(zhuǎn)，慢慢為她踮起一層又一層的高度。她的心本是高的，只是受了現(xiàn)實(shí)的限制，這種矛盾終于在愛麗絲公寓里得到緩解——她當(dāng)起了李主任的姨太太。名副其實(shí)的交際花，卻只能在暗無天日的等待中默默枯萎。她愛他，卻留不住他。這種愛是無端生出的被動(dòng)的回應(yīng)，在寂寞的光影度過的。她說：“我還不能走，我要留在這里等他，我要是走了，他倒回來了，那怎么辦?他要回來，見我不在，一定會(huì)怪我的�！苯K于，小女人的任性還是抵不住命運(yùn)的無情宣判——李主任飛機(jī)失事。
到阿二，他只是懵懂少年。見著她，把她當(dāng)成了童話和向往。她是他一個(gè)繁華的夢(mèng)，真是是不愿醒來。但王琦瑤也沒放在心上，只隔著一層曖昧。
情緣再流轉(zhuǎn)，王琦瑤由鄔橋重回到上海，當(dāng)了注射護(hù)士，認(rèn)識(shí)了康明遜和薩沙�？得鬟d和她是兩情相悅，卻是不能在一起，當(dāng)有了孩子，康明遜又無法承當(dāng)。王琦瑤不怪他，她想，她是很愛這個(gè)男人的，不愿他受委屈。她對(duì)他不僅是愛，還是體恤。于是她獨(dú)自承當(dāng)。平安里的流言三傳四傳，王琦瑤不得不找來薩沙當(dāng)墊背的孩子的父親。也是略施小技，卻也掩不過情場(chǎng)浪子薩沙的眼睛。最后他也離開。
輪轉(zhuǎn)了一圈，還是又回到原點(diǎn)，遇到程先生，他無怨無悔地照顧她和她的孩子。王琦瑤心想，若是他提出，她也定是不會(huì)拒絕他;但程先生是君子，從不在她那里過夜。兩人都明白王琦瑤此刻對(duì)他只有恩沒有愛。他愛她，卻只能不告而別。到底是回不去了。
當(dāng)年的王琦瑤有如白絹似的，后來漸漸寫上字，字成了句，成了歷史。歷史沉淀得深，不過是漫天揚(yáng)起的灰塵。那華麗的旗袍，抖落的不單是繁華似錦，還有的是抑制不住的落寞和惆悵。時(shí)間是最具有腐蝕力的，洗盡了鉛華，那奪目的榮耀，不過過眼云煙，留不住的風(fēng)景，竹藍(lán)打水一場(chǎng)空，到頭來，只剩空曠的虛無。人什么都沒有。
創(chuàng)作背景
《長(zhǎng)恨歌》的原型是王安憶無意中看到的一則新聞。新聞講述的是“美麗”牌香煙封面上的女郎被男青年騷擾，男青年做賊心虛殺害了封面女郎的事件。上文材料只是相對(duì)粗糙的信息，作者需要通過在心靈深處的篩選，抽出曾風(fēng)靡一時(shí)的封面女郎、男青年兩個(gè)現(xiàn)實(shí)人物和女主人公悲慘命運(yùn)的結(jié)局作為小說的真實(shí)元素。比如“上海小姐”是上海20世紀(jì)四五十年代“摩登”的代名詞，競(jìng)選“上海小姐”的比賽，獲得前三位的“名花”都有各自名號(hào)，像這樣名妓文化在現(xiàn)代轉(zhuǎn)換成新的公眾形象依然存在。因此，真實(shí)的材料更能把人們迅速帶回到四五十年代，去感受當(dāng)時(shí)的上海風(fēng)情。王安憶運(yùn)用現(xiàn)實(shí)的人物和情節(jié)表現(xiàn)上海，更會(huì)讓讀者產(chǎn)生認(rèn)同感。隨后作者在確定了小說結(jié)局的基礎(chǔ)上對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行虛構(gòu)。
1995年，《長(zhǎng)恨歌》正式在《鐘山》上連載，并于1996年由首度出版。
人物介紹
王琦瑤
上海女孩。從出生就注定被安排，每天陪母親走街串訪，聽母親們唏噓男人的秉性，王琦瑤不愿甘于平庸，她認(rèn)識(shí)了富家小姐蔣麗莉和對(duì)她始終如一的程先生。并在蔣麗莉和程先生的設(shè)計(jì)下，榮獲“三小姐”稱號(hào)�？梢哉f她命運(yùn)的起點(diǎn)就是從這里開始發(fā)生改變，有了這個(gè)稱號(hào)，她就不再是巷子里那個(gè)無人關(guān)注的小丫頭了，“三小姐”是都市潮流的一個(gè)代言詞，而她也承認(rèn)夜色燈光變幻的代言人。
王琦瑤第二個(gè)階段的人生可以用“沉潛”來形容，從愛麗絲公寓到水鄉(xiāng)鄔橋。在這遠(yuǎn)離喧囂的“世外桃源”，王琦瑤仍無法按捺內(nèi)心對(duì)上海的夢(mèng)的憧憬，在鄔橋“沉潛”了三年后，她重拾心情回到了上海的弄堂——平安里。在這幾次地點(diǎn)的改變之后，王琦瑤已經(jīng)把她滲入到骨子里的上海人的氣質(zhì)完全展露出來。世俗，精明，但又敢于追求屬于自己的東西。
20世紀(jì)80年代的王琦瑤已經(jīng)是個(gè)母親，女兒薇薇是新時(shí)代的代表，穿著打扮，都是那個(gè)時(shí)代的風(fēng)采，但她不喜歡女兒的品味，同樣女兒也不愿意跟王琦瑤交流。王琦瑤是老上海的見證者，面對(duì)這樣的時(shí)代變化，她緬懷舊上海的風(fēng)雅的同時(shí)，已經(jīng)儼然成為一位旁觀者，這就是為什么王琦瑤和薇薇之間永遠(yuǎn)都有爭(zhēng)吵和間隙，王琦瑤不理解薇薇這代人，而薇薇也對(duì)母親心生怨懟。
程先生
程先生是貫穿全文的一位男主人公。他和王琦瑤是郎有心、妾無意。在與王琦瑤有瓜葛的那些男人中，程先生算是最真心的一位了。在王琦瑤心里，程先生是這樣的存在，“退上一步，最后還有個(gè)程先生；萬(wàn)事無成，最后也還有個(gè)程先生”。當(dāng)王琦瑤住進(jìn)了愛麗絲公寓之后，程先生逃命似得離開了上海。等他十幾年后再回來，昔日的光彩奪目的王琦瑤成為了身懷六甲的單身母親，程先生仍未改初衷，悉心照料她們母女。直到他見到康明遜，才知道王琦瑤從來沒有給過他愛情。他帶著滿心的絕望，離開了愛戀了半個(gè)世紀(jì)的女人。
康明遜
豪門少爺。王琦瑤與康明遜之間是“角角落落的溫愛，一樣的孤獨(dú)，無聊沒前途，相互間不乏吸引，還有著真實(shí)的同情”康明遜的細(xì)致和善解深深吸引著王琦瑤，兩人為了暫時(shí)的歡愛，不顧門第之間，偷偷的過上了同居生活。他們像是在末日相愛，每日都是偷來的時(shí)光。但是王琦瑤的懷孕就像一顆定時(shí)炸彈一樣，把暫時(shí)的歡愉都碾為了泡沫�？得鬟d的軟弱、自私與寡情使得他選擇逃避現(xiàn)實(shí)�！八卸嗌俪磷砭陀卸嗌偾逍选�。就像他所說的“心有余而力不足”，他無法再為王琦瑤遮風(fēng)擋雨。而正好是他的軟弱和無助喚起了王琦瑤的憐愛，為他找了薩沙這個(gè)替罪羊，他則繼續(xù)心安理得做他的豪門二少。
作品鑒賞
作品主題
宿命觀念
《長(zhǎng)恨歌》具有多重的主題意蘊(yùn)，首先，是對(duì)浮華人生的參悟。“上海小姐”之名，對(duì)王琦瑤其實(shí)是她人生的一付無形枷鎖，憑借“上海小姐”，先是身不由己而又心懷竊喜地與李主任交往，后來與康明遜、“老克臘”等人的戀情莫不因此而開始，但最終卻又因“上海小姐”之名而死于非命。一切都躲不掉“錦繡炯?jí)m”的宿命。
女性悲劇
其次，對(duì)女性悲劇命運(yùn)的揭示。“上海小姐”王琦瑤無疑是美麗的，但美麗并未給她帶來幸福人生。她與小說中幾個(gè)男性的或濃烈或平淡的愛情，在她的心田上劃下的均是深深的傷痕。對(duì)于王琦瑤來說“眼前的快樂其實(shí)是要以將來作抵押，將來又是要過去來抵，人生真是連成一串的鎖鏈，想獨(dú)取一環(huán)談何容易”。
王琦瑤的悲劇是多方面的'因素造成的，這與她個(gè)人性格、成長(zhǎng)環(huán)境、時(shí)代背景密不可分。
首先是她的性格因素，性格決定命運(yùn)。王琦瑤之所以最后落得這個(gè)下場(chǎng)，我認(rèn)為和她的愛慕虛榮有很大的關(guān)系。由于從小在弄堂里的耳濡目染，她對(duì)自己的前途有著非常不切實(shí)際的幻想，“想要的是一古腦兒，終身受益的安慰”，而這些是她的現(xiàn)實(shí)身份所接觸不到的。于是她為了“終身受益”而委身于一個(gè)自己不愛的男人。
其次是成長(zhǎng)環(huán)境對(duì)她的影響。程先生曾說王琦瑤的母親是市儈的，他去家里找王琦瑤的時(shí)候，母親從未給過他什么好臉色。在王琦瑤懷薇薇的時(shí)候，母親曾出言訓(xùn)斥她誤入了歧路。父母在王琦瑤的生命中一直都是可有可無的形象，甚至王琦瑤一年至多回家一次。家庭里的不如意讓她幾乎把所有感情都投放在愛情上。一次又一次戀愛的失敗并沒有使她氣餒，反而更加出格，她甚至找了一個(gè)比自己小二十歲的老克臘。另外，她周圍家境富裕的好友蔣麗莉之類的，有意無意間讓她見識(shí)到了上流社會(huì)的奢華，這正是她所向往的世界。蔣麗莉等朋友向她打開了一扇通向上流社會(huì)的大門。她終究是走了她想走的路。
最后是大時(shí)代下的小人物。在物欲橫流的大上海，在人們的普遍意識(shí)里，唯有金錢和權(quán)勢(shì)才是王道。不只是王琦瑤，所有的人都是利益至上。而在這種利益至上的大背景下，人們難免不會(huì)沾染上這種習(xí)氣。無論是男女關(guān)系也好，還是親情、友情，都統(tǒng)統(tǒng)置于這種利益之下。社會(huì)上普遍的男女不平等意識(shí)，在一定程度上限制了女性的自我解放，她們往往都是以依附男人為人生目標(biāo)。在這種大背景下，王琦瑤只不過是千千萬(wàn)萬(wàn)中的一個(gè)。
藝術(shù)特色
王安憶在《長(zhǎng)恨歌》中不注重以時(shí)間為序，而以空間來體現(xiàn)時(shí)間，采用空間敘事手法來安排小說的情節(jié)發(fā)展。小說中以刻畫王琦瑤幾個(gè)生活空間的轉(zhuǎn)變來抒寫王琦瑤一生多舛的命運(yùn)：弄堂——閨閣——片廠——愛麗絲公寓——鄔橋——平安里。王安憶運(yùn)用獨(dú)特的散文筆法和排比手法來描寫小說中平凡無奇或者瑣碎的事物，賦予它們?cè)娦院挽`性，正是這種細(xì)碎的語(yǔ)言描述，為小說人物情節(jié)的發(fā)展作了很好的鋪墊，每一個(gè)空間場(chǎng)景都預(yù)示著故事發(fā)展的結(jié)果。
王安憶《長(zhǎng)恨歌》第一部的第一章以標(biāo)志性的建筑弄堂為開篇，“流言”“閨閣”“上海小姐”等都在訴說著上海的歷史。例如“站一個(gè)至高點(diǎn)看上海，上海的弄堂是壯觀的景象。當(dāng)天黑下來，燈亮起來的時(shí)分，這些點(diǎn)和線都是有光的，在那光后面，大片大片的暗，便是上海的弄堂了。晨曦一點(diǎn)一點(diǎn)亮起，燈光一點(diǎn)一點(diǎn)熄滅：先是有薄薄的霧，光是平直的光，勾出輪廓，細(xì)工筆似的�！痹谏虾＃檬堑湫蜆�(biāo)志性建筑，最能體現(xiàn)上海的歷史和特色。王安憶獨(dú)具匠心地從時(shí)間和空間描寫刻畫出弄堂的特點(diǎn)。在常人眼中弄堂不過是居住的地方，在王安憶筆下弄堂是有韻味的，是令人感動(dòng)的，是各形各異，是有溫度的，代表著城市的文化。經(jīng)過作家一番入戲的描繪后，我們仿佛看到一個(gè)真真切切的上海。“這城市的弄堂有多少，流言就有多少，是數(shù)也數(shù)不清，誰(shuí)也說不完的�！痹谛≌f中王琦瑤就是流言的驅(qū)動(dòng)者，流言的主線一直跟隨著王琦瑤，王琦瑤在哪里，流言就在哪里。“閨閣通常是做在偏廂房或亭子間里，總是被陰著窗，拉著花窗簾�！彼龑⑸虾５臍v史文化一層層剝開，細(xì)致入微地展現(xiàn)在看似散漫的生活細(xì)節(jié)里。領(lǐng)略到繁華未盡美麗如舊的城市，如同日落之前的夕陽(yáng)，惆悵中依然有無盡的燦爛霞光，短暫而記憶深刻久遠(yuǎn)。小說中體現(xiàn)城市文化特色的還有上海人的服飾，特色美食，社交活動(dòng)等。在上海飲食文化上，“桂花糖粥”“烏梅湯”“蟹粉小籠”“咖啡茗茶”“花赤豆粥芝麻糖金橘餅”等等盡收眼底。穿著家常素碎花旗袍的王琦瑤自身就帶著憂郁的氣質(zhì)和獨(dú)特的味道，潛藏著中國(guó)女人無限的魅力。昔日的上海小姐王琦瑤和副廠長(zhǎng)太太嚴(yán)家?guī)熌�、大家庭里沒落公子康明遜以及“革命的混血兒”薩沙湊成一餐下午茶或是一桌麻將。這無不滲透著上海的文化是中西結(jié)合的產(chǎn)物，反映了上海人的生活方式和文化傳統(tǒng)，以及上海的文化風(fēng)情。
作者簡(jiǎn)介
《長(zhǎng)恨歌》作者王安憶王安憶，1954年出生于南京，1955年隨母到滬。1970年赴安徽插隊(duì)落戶，1972年考入徐州地區(qū)文工團(tuán)，1978年調(diào)回上海，任《兒童時(shí)代》小說編輯，1987年進(jìn)上海作家協(xié)會(huì)專業(yè)創(chuàng)作至今。自1976年發(fā)表第一篇散文，至今出版發(fā)表有小說《雨，沙沙沙》《本次列車終點(diǎn)站》《流逝》《小鮑莊》《叔叔的故事》《69屆初中生》《長(zhǎng)恨歌》等短、中、長(zhǎng)篇，約有400萬(wàn)字，以及若干散文、文學(xué)理論。其中一度獲全國(guó)短篇小說獎(jiǎng)，二度獲全國(guó)中篇小說獎(jiǎng)。翻譯為外國(guó)語(yǔ)的有英、法、荷、德、日、捷、韓等文字。
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