春江花月夜民樂賞析
民樂合奏曲《春江花月夜》是民族樂曲中的瑰麗奇葩，它宛如一幅山水畫卷，把春天靜謐的夜晚，月亮在東山升起，小舟在江面蕩漾，花影在兩岸搖曳的迷人景色，展現(xiàn)在聽眾面前。它藉以山水之巍峨洋溢，花木之幽芳榮華。水光云影奇詭變幻。這一情狀宣之于樂，深刻描述了月夜江上動(dòng)人美景，給聽眾以無比的藝術(shù)享受。下面是小編整理的春江花月夜民樂賞析，歡迎大家閱讀。
賞析
《春江花月夜》全曲共分十段，每段都帶有小標(biāo)題，符合我國古典標(biāo)題音樂的傳統(tǒng)，這十段分別為：江樓鐘鼓、月上東山、風(fēng)回曲水、花影層疊、水深云際、漁歌唱晚、回瀾拍岸、棹鳴遠(yuǎn)瀨、欸乃歸舟、尾聲。不論從總標(biāo)題，還是從前九個(gè)小標(biāo)題，抑或從樂曲演奏、音樂本身，都充滿了我國傳統(tǒng)文化的意味。意境悠遠(yuǎn)、鐫滿詩情、極富畫面感、音韻充滿想象的張力、詩畫樂一體，等等，這些都構(gòu)成了中國傳統(tǒng)文化的觀照點(diǎn)。而這一切，也都鮮明地體現(xiàn)在了《春江花月夜》這首民族性的樂曲中。
第一段江樓鐘鼓，由琵琶靜靜地奏出擊鼓的節(jié)奏，由慢漸快，模仿鼓聲。緊接著，幽雅的簫聲也加入進(jìn)來，一時(shí)簫鼓齊鳴，飄蕩在夕陽殘照的平靜江面上，古箏奏出流暢的琶音。描繪出夕陽映照江面，熏風(fēng)拂水漣漣的良辰美景。這一小段起著全曲引子作用的簫鼓之聲，仿佛在召喚著人們駕起小舟，來遨游這美麗的春江。樂隊(duì)齊奏出具有江南風(fēng)格的音樂主題，靜謐、低回、婉轉(zhuǎn)如歌。樂句間同音相連，委婉平和。
第二段月上東山和第三段風(fēng)回曲水把第一段所呈示的主題作了變化發(fā)展，在絲竹奏出的典雅旋律中不時(shí)透出領(lǐng)奏樂器琵琶以推、拉指法彈奏出的華麗流暢而搖曳起伏的曲調(diào)，猶如微波蕩漾，分外多姿。月上東山將第一段主題音樂升高四度，并且做自由模進(jìn)。由自由模進(jìn)模擬出徐徐上升的動(dòng)感，描繪出明月由東山升起，在云影中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)、游移出沒的場景。這段曲調(diào)優(yōu)美如歌，旋律線呈現(xiàn)波浪進(jìn)行。琵琶、二胡、古箏、洞簫齊奏音色和諧。末尾由洞簫吹奏的旋律如泣如訴，令人情思悠遠(yuǎn)、浮想聯(lián)翩。風(fēng)回曲水可視為變奏之二，只有六小節(jié)長度，卻具有承上啟下的作用。旋律引入了新的音樂元素，在層層下旋之后呈上升之勢(shì)，在上五度自由模進(jìn)，旋律線起伏增大，極富推動(dòng)力，恰似江風(fēng)拂動(dòng)水面，水波瀲滟，徐徐擴(kuò)散的動(dòng)感。
第四段花影層疊。在這一段中，琵琶領(lǐng)奏以突然加快的十六分音符進(jìn)行與二分音符的長音，組合成先緊后松、逐級(jí)向下模進(jìn)的四個(gè)樂句，打破了樂曲的平穩(wěn)進(jìn)行，表現(xiàn)出兩岸花影搖曳，倒映水中，突然一陣清風(fēng)拂起微波，弄亂了水中的花影，層層疊起。隨后又回到原來的速度，以合尾結(jié)束。這一平中出奇的處理，使樂曲顯得生機(jī)盎然，充滿情趣。月夜春江，花木倒影映于江面，忽然一陣風(fēng)來，水中倒影隨波搖曳，紛亂層疊，此段即是刻畫了這樣一幅場景。
第五段水云深際。主題旋律基礎(chǔ)上的第四變奏，頭尾與主題基本相同，音樂在主題的核心材料上展開。首先由阮、大胡等低音樂器在中低音區(qū)運(yùn)行，音色厚重低沉，如同水墨畫中的重彩描繪出江面濁浪起伏，江水滾滾的景色。忽而琵琶清越的泛音出現(xiàn)，如同明月?lián)茉企E然一亮，江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪，如同江浪退去，月懸中天。此時(shí)，樂隊(duì)齊奏，古箏以快速的撥弦模仿流水，由洞簫演奏的在一系列后半拍上打音的旋律則好像水鳥在云際飛翔，時(shí)而在浪花上飛掠。此景江天一色，動(dòng)靜相宜，幽深壯闊。樂段中間，透出了琵琶清澈的泛音，余音裊裊，使這一段的意境更為深遠(yuǎn)。
第六段漁歌唱晚。琵琶與簫領(lǐng)奏出如歌一般的旋律，樂隊(duì)在句尾加以應(yīng)和，并在強(qiáng)拍休止時(shí)加上木魚的輕輕一擊，使音樂十分生動(dòng)有趣，猶如白帆片片，漁子晚歸，一唱眾和，歌聲四起的生動(dòng)情景。這一主題樂句不斷向下模進(jìn)，造成了有規(guī)律的動(dòng)感，也使人聯(lián)想起漁民們搖櫓時(shí)的節(jié)奏和神態(tài)。后半段變換了節(jié)奏和速度，同前面形成對(duì)比，顯得十分豐富，尤其是生動(dòng)靈活的休止時(shí)木魚敲出的清脆聲音，使樂曲大為生色，漁民們怡然自得的情緒，躍然弦中。
第七段洄瀾拍岸。先由琵琶領(lǐng)奏以掃輪的技法由慢漸快、由弱漸強(qiáng)地奏出一串八分音符，頓挫有力，情緒層層推上，生動(dòng)地表現(xiàn)了風(fēng)涌波起時(shí)輕濤拍岸，水石相擊之聲。緊接著，樂隊(duì)樂隊(duì)全體進(jìn)入，猶如群舟爭先恐后歸來以較強(qiáng)的力度和較快的速度承接琵琶，氣勢(shì)宏大開闊，形成了一個(gè)小高潮，造成小高潮后情緒回落仍由琵琶獨(dú)自彈奏，慢彈輕挑，漁舟競過，水面歸于平靜。為后面的全曲高潮作了一個(gè)鋪墊。
第八段橈鳴遠(yuǎn)瀨和第九段誒乃歸舟是全曲的高潮段落。這兩段旋律基本相同，主要以兩小節(jié)一為單位的音型加以遞升、遞降式的模進(jìn)，音樂從輕、慢開始，漸漸加快速度、力度，形成一種具有推動(dòng)力的起伏，情緒也越來越歡快、熱烈，最后形成了全曲的高潮，形象地描繪出在月移星稀、夜色深沉之時(shí)，江中游舟紛紛盡興而歸，櫓聲、水聲混成一片的.此起彼伏的生動(dòng)情景。高潮以后，這一樂段也以合尾樂句結(jié)束。
第十段尾聲，歸舟遠(yuǎn)去，萬籟俱寂，由琵琶、二胡、大胡和簫奏出十分優(yōu)美的旋律，這也是合尾樂句的變化。夜深了，歡樂喧鬧的春江現(xiàn)在變得那樣地寧靜和美麗，惟有那銀色的月亮俯視著這青山綠水，隨著低音大鑼的輕輕一擊，樂曲余音裊裊地結(jié)束在令人回味無窮的意境之中.......
樂曲簡介
優(yōu)美的春江花月夜這首琵琶曲的曲譜最早見于鞠士林（約1736年—1820年）所傳《閑敘幽音》琵琶譜（現(xiàn)今所見者，是其弟子1860年的傳抄本），以及1819年《南北二派秘本琵琶譜真?zhèn)鳌�，還有1842年江蘇松江張兼山的手抄本《檀槽集》琵琶譜、1875年吳畹卿的手抄本、1898年《陳子敬琵琶譜抄本》、1929年《養(yǎng)正軒琵琶譜》等。
《夕陽簫鼓》是一首抒情寫意的文曲，旋律雅致優(yōu)美，左手多用推、拉、揉、吟等演奏技法。樂曲以鼓聲、簫聲起始，主題富于江南水鄉(xiāng)情調(diào)，其后各段運(yùn)用擴(kuò)展、緊縮、移易音區(qū)和換頭合尾等變奏手法和水波聲、槳櫓聲等擬聲樂匯以豐富樂思。此曲以柔婉的旋律，安寧的情調(diào)，描繪出人間的良辰美景：暮鼓送走夕陽，簫聲迎來圓月的傍晚；人們泛著輕舟，蕩漾于春江之上；兩岸青山疊翠，花枝弄影；水面波心蕩月，槳櫓添聲……
有關(guān)發(fā)展
《春江花月夜》先后被黎英海改編為鋼琴曲，劉莊改編為木管五重奏，陳培勛改編為交響音畫。全曲為民族器樂中最常見的多段體結(jié)構(gòu)。
中國古典吉它演奏家殷飚將此曲改為吉它獨(dú)奏曲《潯陽夜月》，在1988年廣東、香港、澳門舉辦的吉它大賽中獲古典吉它冠軍。而黎海英則將它改編成鋼琴獨(dú)奏曲，劉莊將此曲改編為木管五重奏，陳培勛則改編其為交響音畫。
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