《蝶戀花》詞牌名的由來
對于《蝶戀花》這個詞牌名大家一定都不陌生。下面小編給大家?guī)怼兜麘倩ā吩~牌名的由來和詞牌規(guī)律。
《蝶戀花》詞牌名的由來
蝶戀花，詞牌名，出自唐教坊曲，本采用于梁簡文帝：“翻階蛺蝶戀花情”為名。分上下兩闋，共六十個字。
蝶戀花唐教坊曲。本名《鵲踏枝》，宋晏殊詞改今名�！稑氛录纷ⅰ靶∈{(diào)”，趙令畤詞注“商調(diào)”，《太平樂府》注“雙調(diào)”。馮延巳詞有“楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷”句，名《黃金縷》。趙令畤詞有“不卷珠簾，人在深深院”句，名《卷珠簾》。司馬槱詞有“夜涼明月生南浦”句，名《明月生南浦》。韓淲詞有“細(xì)雨吹池沼”句，名《細(xì)雨吹池沼》。賀鑄詞名《鳳棲梧》，李石詞名《一籮金》，衷元吉詞名《魚水同歡》，沈會宗詞名《轉(zhuǎn)調(diào)蝶戀花》。
說起《蝶戀花》就不得不提到馮延巳和晏殊這兩位大才子。
命運之神似乎并沒有特別的眷顧到馮延巳，身居高位，確錯生于南唐末世，逃不了國破的悲涼結(jié)局。在如此的時代背景下，他所做的詞，一改盛唐時期的艷麗旖旎，迷惘抑郁之情溢于言表，為后世大宋朝的很多詞人開創(chuàng)了新一派的詞風(fēng)。
眾所周知，詞牌名大多來源于唐教坊曲。《蝶戀花》就是其中之一，只是教坊曲的名稱不是《蝶戀花》而是《踏鵲枝》。
唐代，西域的“胡樂”特別是龜茲樂大量的傳入中土，與以清商樂為主的漢樂相融合，產(chǎn)生了一種新的樂體“燕樂”。燕樂的很多曲調(diào)都來源于民間，如自然樸實，活潑生動的敦煌曲子詞就是其中之一。從中，我們可以看到詞的最初形態(tài)和特征。
《蝶戀花》此詞牌作者一般以抒寫多愁善感和纏綿悱惻或心中愁的情感為多。雖有部分山水，但還是寄情于物的表現(xiàn)。自宋代以來，產(chǎn)生了不少以《蝶戀花》為詞牌的優(yōu)美詞章，像后主李煜、宋代柳永、蘇軾、晏殊等人的《蝶戀花》，都是成為經(jīng)久不衰的絕唱。
詞牌格律編輯標(biāo)準(zhǔn)體
【蝶戀花】詞牌格律蝶戀花雙調(diào)六十字，前后段各五句、四仄韻馮延巳
六曲闌干偎碧樹 楊柳風(fēng)輕 展盡黃金縷 誰把鈿箏移玉柱 穿簾海燕雙飛去
中仄中平平仄仄韻中仄平平句中仄平平仄韻中仄中平平仄仄韻中平中仄平平仄韻
滿眼游絲兼落絮 紅杏開時 一霎清明雨 濃睡覺來鶯亂語 驚殘好夢無尋處
中仄中平平仄仄韻中仄平平句中仄平平仄韻中仄中平平仄仄韻中平中仄平平仄韻
1.標(biāo)準(zhǔn)【蝶戀花】的【主韻律】統(tǒng)一是標(biāo)準(zhǔn)【律句】的“仄平平仄”單仄入韻，即四個【意群】，句號結(jié)尾。
2.特別注意上下闋第一、四句是【主格律】“平平仄仄”雙仄促韻，逗號結(jié)尾，使之韻律呈現(xiàn)雙/單交錯節(jié)奏。
3.標(biāo)準(zhǔn)平仄譜的“中”表示“可平可仄”，其它平仄一字不可易。
典范詞作
五代·李煜《蝶戀花·遙夜亭皋閑信步》
遙夜亭皋閑信步，乍過清明，漸覺傷春暮。
數(shù)點雨聲風(fēng)約住，朦朧澹月云來去。
桃李依依春暗度，誰在秋千，笑里輕輕語。
一片芳心千萬緒，人間沒個安排處。
五代·馮延巳《蝶戀花·窗外寒雞天欲曙》
窗外寒雞天欲曙，香印成灰，坐起渾無緒。
庭際高梧凝宿霧，卷簾雙鵲驚飛去。
屏上羅衣閑繡縷，一餉關(guān)情，憶遍江南路。
夜夜夢魂休謾語，已知前事無尋處。
宋·蘇軾《蝶戀花·昨夜秋風(fēng)來萬里》
宋·蘇軾《蝶戀花·花褪殘紅青杏小》
宋·蘇軾《蝶戀花·蝶懶鶯慵春過半》
宋·蘇軾 《蝶戀花·密州上元》
宋·歐陽修《蝶戀花·庭院深深深幾許》
宋·歐陽修《蝶戀花·畫閣歸來春又晚》
宋·柳永《蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》
宋·晏幾道《蝶戀花·初捻霜紈生悵望》
宋·晏幾道《蝶戀花·醉別西樓醒不記》
宋·張先《蝶戀花·移得綠楊栽后院》
宋·晏殊《蝶戀花·六曲闌干偎碧樹》
宋·晏殊《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》
宋·朱淑真《蝶戀花·送春》
宋·周邦彥《蝶戀花·月皎驚烏棲不定》
宋·賀鑄《蝶戀花·幾許傷春春復(fù)暮》
宋·辛棄疾《蝶戀花·何物能令公怒喜》
宋·李清照《蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿》
宋·米芾《蝶戀花·千古漣漪清絕地》
宋·王詵《蝶戀花·小雨初晴回晚照》
清·納蘭性德《蝶戀花·出塞》
清·納蘭性德《蝶戀花·辛苦最憐天上月》
清·王國維《蝶戀花·閱盡天涯離別苦》
清·吳敬梓《蝶戀花·儒林外史楔子》
毛澤東《蝶戀花·答李淑一》
吳光輝《蝶戀花·寧大晚秋》。
有關(guān)《蝶戀花》的賞析:
《蝶戀花》賀鑄
幾許傷春春復(fù)暮，
楊柳清陰，
偏礙游絲度。
天際小山桃葉步，
白蘋花滿湔裙處。
竟日微吟長短句，
簾影燈昏，
心寄胡琴語。
數(shù)點雨聲風(fēng)約住，
朦朧淡月云來去。
賞析：
此詞為傷春懷人之作。上片寫景�！皫自S”三句以柳陰、游絲意象組合成濃陰清涼、游絲彌漫的富有暮春時節(jié)特征的景象，柳陰濃茂則暗示出柳絮必多�！疤祀H”二句乃詞人懸想之詞，暗示詞人與金陵某位女子有類似桃葉渡江的戀情，并在婦女洗衣的白蘋洲分手離別，故見白蘋花而傷神斷腸，流露出對金陵女子的懷戀。下片寫自己日后的.思念和孤寂的凄苦�！熬谷铡比鋵憘褐e寂、郁悶�！熬谷瘴⒁鳌比蚣那�，燈下操琴，也為吐心曲，兩個細(xì)節(jié)代替了無數(shù)思念的憂傷語�！皵�(shù)點”二句以景結(jié)情。全詞曲筆寫傷春和相思，語淡情深。
《蝶戀花》的作者一般以抒寫多愁善感和纏綿悱惻或心中愁的情感為多。雖有部分山水，但還是寄情于物的表現(xiàn)。自宋代以來，產(chǎn)生了不少以《蝶戀花》為詞牌的優(yōu)美詞章，像后主李煜、宋代柳永、蘇軾、晏殊等人的《蝶戀花》，都是成為經(jīng)久不衰的絕唱。
【原文】
燈火錢塘三五夜，明月如霜，照見人如畫。帳底吹笙香吐麝，更無一點塵隨馬。
寂寞山城人老也!擊鼓吹簫，卻入農(nóng)桑社�；鹄錈粝∷断拢杌柩┮庠拼挂�。
【注釋】
�、派显杭凑率迦赵�(jié)，也叫上元節(jié)，因有觀燈之風(fēng)俗，亦稱“燈節(jié)”。
�、棋X塘：此處代指杭州城。三五夜：即每月十五日夜，此處指元宵節(jié)。
�、恰罢找姟本洌盒稳莺贾莩窃�(jié)的繁華、熱鬧景象。
�、葞ぃ捍颂幹父毁F人家元宵節(jié)時在堂前懸掛的幃帳。香吐麝：意謂富貴人家的帳底吹出一陣陣的麝香氣。麝：即麝香，名貴的香料。
�、伞案鼰o”句：說的是江南氣清土潤，行馬無塵。唐人蘇味道《上元》詩：“暗塵隨馬去，明月逐人來。”
�、噬匠牵捍颂幹该苤�。
⑺“擊鼓”句：形容密州的元宵節(jié)遠(yuǎn)沒有杭州的元宵節(jié)熱鬧，只有在農(nóng)家社稷時才有鼓簫樂曲。社：農(nóng)村節(jié)日祭祀活動�！吨芏Y》：“凡國祈年于田租，吹《豳雅》，擊土鼓，以樂田畯(農(nóng)神)。”王維《涼州郊外游望》：“婆娑依里社，簫鼓賽田神。”
�、獭盎杌琛本洌阂庵^密州的元宵節(jié)十分清冷，不僅沒有笙簫，連燈火也沒有，只有云垂曠野，意濃濃。垂，靠近。
【賞析】
此詞作于公元1075年(熙寧八年)，時蘇軾在密州。全詞用粗筆勾勒的手法，抓住杭州、密州氣候、地理、風(fēng)俗等方面各自的特點，描繪了杭州上元和密州上元節(jié)的不同景象，流露了作者對杭州的思念和初來密州時的寂寞心情。
這首詞題記為“密州上元”，詞卻從錢塘的上元夜寫起。錢塘也就是杭州，蘇軾曾那里過了三個元宵節(jié)。元宵的特點，就是“燈火”。東坡用一句“燈火錢塘三五夜”，點出燈夕的盛況�！懊髟氯缢�，寫月光之白。李白曾有詩云：“床前明月光，疑是地上霜。”但元宵夜月正圓，燈月交輝，引來滿城男女游賞，元宵節(jié)是宋代一個很重要的節(jié)日。這一天街人游人如織，男子歌嘯而行，好盛裝而出。難怪東坡要寫月光“照見人如畫”了。這還是街市的游人。至于富貴人家慶賞元宵，又另有一種排場。作者一句“帳底吹笙香吐麝”寫盡杭州城官宦人家過節(jié)的繁奢情景�！案鼰o一點塵隨馬”，化用蘇味道《正月十五夜》詩“暗塵隨馬去，明月逐人來”句，進(jìn)一步從動態(tài)寫游人。說“無一點塵”，更顯江南氣候之清潤。
上闋描寫杭州元宵景致，作者此時是剛來密州任知州，正好遇到元宵佳節(jié)，在街上看燈，觀月時的情景和由此而產(chǎn)生的感想。詞句雖不多，卻也“有聲有色”。寫燈、寫月、寫人，聲色交錯，充分展現(xiàn)了杭州元宵節(jié)的熱鬧、繁榮景象。
下闋描寫密州上元�！凹拍匠侨死弦病笔且痪溥^片，使情調(diào)陡然一轉(zhuǎn)，用“寂寞”二字，將前面“錢塘三五夜”那一片熱鬧景象全部移來，為密州上元作反襯，形成鮮明的對比，寫出了密州上元的寂寞冷清。無須多著一字，便覺清冷蕭索。結(jié)句“火冷燈稀霜露下，昏昏雪意云垂野”則不但寫出了密州氣候的寒冷，而且也讓人感覺到環(huán)境的空曠蒼涼。
作者“曾經(jīng)滄海難為水”，見過了杭州上元的熱鬧，再來看密州上元自覺凄清。更何況他這一次由杭州調(diào)知密州，環(huán)境和條件出現(xiàn)了很大的變化，心情完全不同。首先，密州不比杭州，貧窮，勞頓又粗陋，再無江南之詩情。而更讓他感到“寂寞”，感到郁郁不樂的是這里連年蝗旱，民不聊生。作為一個愛民之官，他又怎能快樂開懷呢?這位剛到任年僅四十的“使君”不禁有“人老也”之嘆。他這上元之夜，隨意閑行，聽到簫鼓之聲，走去一看，原來是村民正舉行社祭，祈求豐年。這里農(nóng)民祈年的場面和簫鼓之聲，讓作者久久不能離去。直到夜深“火冷燈稀霜露下”，郊外彤云四垂，陰霾欲雪�！盎杌柩┮庠拼挂啊币痪�，表面上意象凄慘，卻是寫出了他心中的希望，有一種“瑞雪兆豐年”的喜悅之情。
蘇軾這首《蝶戀花》，確是“有境界”之作，寫出了對“凡耳目之所接者”的真實感受，抒發(fā)了對國計民生的憂患之情。內(nèi)容、筆墨不囿于成規(guī)，自抒胸臆，意之所到，筆亦隨之，不求工而自工。此詞運用了轉(zhuǎn)折、反襯等章法技巧，體現(xiàn)出了他當(dāng)時的境遇和心情。
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