古詩(shī)《蝶戀花》賞析
《蝶戀花》原文
初捻霜紈生悵望。隔葉鶯聲，似學(xué)秦娥唱。午睡醒來(lái)慵一餉，雙紋翠簟鋪寒浪。
雨罷蘋(píng)風(fēng)吹碧漲。脈脈荷花，淚臉紅相向。斜貼綠云新月上，彎環(huán)正是愁眉樣。
《蝶戀花》賞析
起首一句塑造出一位幽怨繾綣的閨中女子形象。她手執(zhí)潔白的紈扇，無(wú)語(yǔ)凝思，悵然懷想。她也許是思念遠(yuǎn)方的情人，也許是傷惋青春的易逝。“捻”表現(xiàn)執(zhí)扇時(shí)悵然無(wú)緒的情態(tài)，極為傳神�！俺酢薄ⅰ吧倍�，前后關(guān)聯(lián)，暗示因節(jié)序變換，令閨中人頓生新的悵望之情�？臻|獨(dú)守，本已寂寞難耐，偏又有“隔葉鶯聲”，撩人意緒�！八茖W(xué)秦娥唱”句把鶯聲比似學(xué)秦娥之唱。以鶯聲之歡快，反襯人心之悵恨，命意與著筆確有含蓄蘊(yùn)藉之妙。鶯啼婉囀，是實(shí)處著筆;閨中索寞，則是虛處命意，運(yùn)實(shí)于虛，終無(wú)一字點(diǎn)破。“午睡醒來(lái)”二句，深化閨中女郎百無(wú)聊賴(lài)的孤寂情狀。她午睡醒后，好一會(huì)兒還嬌困無(wú)力，那鋪在床上的雙紋翠席，猶如平展著清涼的細(xì)浪。這兩句點(diǎn)明睡醒，而由翠簟聯(lián)想起寒浪，又引出了下片的出戶(hù)看花。
下片轉(zhuǎn)寫(xiě)戶(hù)外優(yōu)美的自然場(chǎng)景：夏雨初霽，徐徐的和風(fēng)吹拂著新漲的碧水，那水中荷花，帶著晶瑩的雨珠，亭亭玉立，搖曳生姿。“碧漲”，是由上片的“寒浪”引出，“寒浪”是虛喻，“碧漲”是實(shí)寫(xiě)，前虛而后實(shí)，意脈不斷，運(yùn)意十分靈活。“脈脈”二句，更是傳神入化之筆。作者賦予雨后荷花以人的風(fēng)韻和感情，它含情脈脈，淚珠臉，有情有思。這個(gè)比喻中的荷花已跳出物象，“紅相向”三字，似寫(xiě)朵朵紅荷，曳相映，實(shí)寫(xiě)荷花帶雨，向人脈脈欲語(yǔ);人帶淚珠，對(duì)之黯然神傷。是花是人，迷離莫辨，已達(dá)到物與人交融、渾然合一的境地。結(jié)拍二句，時(shí)間由午后過(guò)渡到夜晚，寫(xiě)新月初上的景象。作者于依托明月遙寄相思的傳統(tǒng)作法上，又自出新意，別開(kāi)境界。“綠云”明指夜空浮云，暗喻女郎烏發(fā)。“新月”傍云而上，猶如女郎愁眉，蹙于烏發(fā)之下。新月彎彎，猶似愁眉。作者運(yùn)用雙關(guān)的委婉手法，既借月夜之景，抒寫(xiě)懷人之情;又避開(kāi)對(duì)形象作直露的繪形勾貌，而是以新月?tīng)钊酥蠲迹ㄟ^(guò)景物的暗示性和象征性，使情與境諧，氣氛濃重。
《蝶戀花》作者簡(jiǎn)介
晏幾道，漢族，字叔原，號(hào)小山，著名詞人，撫州臨川文港沙河(今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣)人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開(kāi)封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。詞風(fēng)哀感纏綿、清壯頓挫。一般講到北宋詞人時(shí)，稱(chēng)晏殊為大晏，稱(chēng)晏幾道為小晏�！堆├她S日記》云：“晏叔原工小詞，不愧六朝宮掖體�！薄耳p鴣天》中“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。”兩句受人贊賞。
【古詩(shī)《蝶戀花》賞析】相關(guān)文章：
柳永《蝶戀花》古詩(shī)賞析05-20
柳永《蝶戀花》古詩(shī)詞賞析09-12
《蝶戀花·衰柳》古詩(shī)答案及賞析08-04
蝶戀花·春景下闋古詩(shī)詞賞析09-03
蝶戀花醉別西樓醒不記古詩(shī)賞析08-12
蝶戀花原文及賞析08-11
《蝶戀花》李清照賞析08-28
蝶戀花 柳永賞析08-17