杜甫詩歌的主要風(fēng)格
杜詩在中國的古文學(xué)歷史中都具有舉足輕重的地位，那么大家知道杜甫詩歌的主要風(fēng)格是怎樣的呢?以下是小編整理的杜甫詩歌的主要風(fēng)格，希望對大家有所幫助。
韓愈稱贊杜甫：“李杜文章在，光焰萬丈長。”誠然，自古至今，無人可抹滅杜詩在中國文學(xué)史上的超然地位。杜詩不僅有極高的文學(xué)價值，而且蘊含著重要的歷史價值，其“詩史”的稱號當(dāng)之無愧。因此，筆者每次看到杜詩之后心動之余，對其中杜詩的主要風(fēng)格淺談一下自己的見解。
一、何為沉郁頓挫——沉郁頓挫的涵義
1、“沉郁頓挫”一詞的由來
“沉郁”一詞最早出于鐘嶸的《詩品序》“體沉郁之幽思，文麗明�！倍劣纛D挫顯于杜甫《進雕賦表》：“至于沉郁頓挫，隨時敏捷，而揚雄、枚皋之徒，庶可跂及也�！庇纱丝梢�，“沉郁頓挫”也是杜甫對于自己詩風(fēng)的看法之一，這也是被后人以“沉郁頓挫”評杜詩的原因之一。
2、沉郁頓挫小解
何為“沉郁頓挫”?一時間，眾說紛紜：清人吳瞻泰《杜詩提要》云：“沉郁者，意也，頓挫者，法也�！�;而陳延焯說曰：“所謂沉郁者，意在筆先，神余象外……又必若隱若現(xiàn)，欲露不露，反復(fù)纏綿，終不許一語道破，匪獨體格之高，亦見性情之厚�！�(《白雨齋詞括》卷一)……自古至今，一代代大家對于“沉郁頓挫”的看法舉不勝舉，各有見解。
而筆者則偏于中規(guī)中矩的看法，如《辭�！分嗅屃x：指詩文的風(fēng)格深沉蘊籍，語勢有停頓轉(zhuǎn)折。古人對于詩句錘煉大多比較嚴(yán)謹(jǐn)，杜甫于斟字酌詞更是如此。在《進雕賦表》中以“沉郁頓挫”評價自己詩文風(fēng)格每字皆是其心血所化。所謂“沉”，可見于語言厚重樸實，雖不張揚，但思想情感低沉到極致為揚而先抑;對于“郁”，可見于詩句表達的真摯含蓄，強烈的感情濃郁到極致而不發(fā);而“頓”者，從字面上看指語句的停頓，而在杜詩中則不盡然，“頓”既有詩句表達之中的緩和之勢，又有結(jié)構(gòu)上的承上啟下之用，其暗含搭建厬而薄發(fā)的間歇的過渡橋梁之意;至于“挫”字，雖有挫折轉(zhuǎn)折之意，但有在杜詩之中又另有天地。凡“挫”者，必有語勢之上的跌宕起伏，之中的曲折迂回，語調(diào)上的韻律變化等。綜上所述，“沉郁頓挫”指情感的大地般的厚重，層層郁積之下濃郁的種種情感，暗含欲噴薄而發(fā)發(fā)火山之勢，卻又隱忍不發(fā)，一抑一揚，厚重纏綿，玄機隱現(xiàn)，迂回往復(fù)。
3、杜詩風(fēng)格一評——多種風(fēng)格兼?zhèn)�，“沉郁頓挫”為主
現(xiàn)世杜詩一千四百多首，風(fēng)格多樣，既有優(yōu)美詩句，也有浪漫主義詩風(fēng)詩文，但更多的是以“沉郁頓挫”為主，杜甫一生經(jīng)歷豐富多變，從“壯游”時期到客死旅船。每個時期的心緒和情志略有不同，由感而發(fā)的詩風(fēng)必定不會單一。35歲之前的多年的游歷生活，使其詩文充滿他的豪情壯志，帶上了明顯的浪漫主義色彩。此時的《望岳》可為其代表“會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”，正流露了詩人對一切事業(yè)的雄心壯志。正如詩所說：“七齡思即壯，開口吟鳳凰。九齡書大字，有作成一囊。”(《壯游》)。
但杜甫大多作品都在35至59歲之間完成，而這一時期詩文又大多帶有“沉郁頓挫”的風(fēng)格。首先用“沉郁頓挫”形容杜詩風(fēng)格的是嚴(yán)羽的《滄浪詩話詩評》：“子美不能為太白之飄逸，太白不能為子美之沉郁�！弊悦髑逡詠�，眾普遍以“沉郁頓挫”來形容杜詩風(fēng)格，如清代詞學(xué)家陳遷焯《白雨齋詞括》：“如杜少陵之詩，包括萬有，空諸倚傍，縱橫博大，千變?nèi)f化之中，卻極沉郁頓挫，忠厚和平。此自子美所以橫絕古今，無與無敵也……”;《四庫全書·王士禎提要》：“律以杜甫之忠厚纏綿，沉郁頓挫。則有浮聲切響之異矣�！鼻遒R貽孫《詩筏》云：“子美詩中沉郁頓挫，皆出于屈、宋……”
二、“沉郁頓挫”為何——杜甫“沉郁頓挫”風(fēng)格的形成緣由
1、人生經(jīng)歷和其所在的特定歷史背景，是其形成“沉郁頓挫”詩風(fēng)的內(nèi)在因素。
杜甫的人生經(jīng)歷在一定程度上決定了“沉郁頓挫”風(fēng)格的形成。杜甫一生可分為四大時期，特別是中后期的生活，事事不如意者不少。生活經(jīng)歷上大致可分為：“壯游——失意——困苦——落魄”四個時期來形容。
“壯游”時期(35歲以前)，杜甫受祖輩福佑：十三世祖杜預(yù)是西晉名將，祖父審言是著名詩人，父閑曾為兗州司馬和奉天縣令。因此，他的經(jīng)濟善較好，是他一生最快意的時期。詩人從小好學(xué)，“讀書破萬卷”、“群書萬卷常暗誦”的刻苦學(xué)習(xí)，為其創(chuàng)作打下了一個堅實的基礎(chǔ)。從十十歲起，他開始了十年以上的“壯游”。先南游吳越，后北游齊趙。游齊趙時，曾先后與蘇源明、高適、李白等人結(jié)識。這豐富的情感經(jīng)歷，奠定了他詩文的豐富多彩、多種風(fēng)格并存的局面。
第一次比較大的失意是他在唐玄宗天宗五載(746)到達長安后第二年，參加考試，卻被李林甫玩弄手段，下令不錄一人，而后上表皇帝：“野無遺賢”，杜甫也因此不幸落第。天寶十載，唐玄宗接連舉行三次盛典，杜甫寫了三篇《大禮賦》，唐玄宗十分贊賞，卻在宰相考試了他的文章后，再無音信。杜甫又一次未能如愿入仕。且恰逢其父在這幾年逝世，他也斷了最大的經(jīng)濟來源，生活日益拮據(jù)、窘迫，過上了“朝扣富兒門，暮隨肥馬塵，殘杯與冷炙，到處潛悲辛�！钡钠D苦生活。一腔熱血報效國家，卻恰被潑了一頭冷水，封建社會與現(xiàn)實的強烈反差，對原來的豪情壯志、唯美情趣的詩風(fēng)產(chǎn)生了猛烈沖擊。此時詩文憶顯“沉郁頓挫”的雛形。生活折磨了杜甫，也成就了杜甫現(xiàn)實主義的“沉郁頓挫”的風(fēng)格�！侗囆小贰ⅰ尔惾诵小�、《赴奉先詠懷》正是這段時期的佳作。
困苦時期(45-48歲)也是杜甫陷賊與為官時期，這是“安史之亂”最劇烈的時期。國家岌岌可危，詩人杜甫曾經(jīng)和人民一直逃難。在淪陷了的長安，他曾親眼看到胡人的屠殺焚掠，和人民一直感受國亡家破的痛苦。這里他的“沉郁頓挫”風(fēng)格幾近大成，寫出了《悲陳陶》、《哀江頭》、《月夜》、《春望》、《羌村》、《北征》、《洗兵馬》和“三吏”、“三別”等一系列傳世名作。
落魄時期，(49-59歲)也是杜甫，到處漂泊的時期，為第四時期。除六個月的幕府生活外，再無入仕的機會和想法。在嚴(yán)武逝世后，他到處漂泊、流離失所。這一時期，他生活大多困頓、舉步維艱。55歲時又患風(fēng)疾，病痛和生活的雙重折磨，理想與仕途不得志常常刺痛這位老人的心。落魄的生活、種種不幸困擾詩人直至逝世。這一時期詩文更顯“沉郁頓挫”，寫下《蜀相》、《客至》、《茅屋為秋風(fēng)所破歌》、《諸將五首》、《登岳陽樓》等抒懷名篇。
縱觀杜甫一生，青少年意氣奮發(fā)到遭遇官場失意，中年仕途不得志而生活困頓，直到老年生活落魄、客死他鄉(xiāng)。在現(xiàn)實中，杜甫的志向(忠君報國、濟世憂民)受到了挫折，現(xiàn)實的無情與生活得不如意，讓他情感深沉郁結(jié)，無法發(fā)泄，承以詩抒懷，以詩明志，以詩言情，體現(xiàn)在創(chuàng)作風(fēng)格上即“沉郁頓挫”。
2、獨特的歷史背景促成了“沉郁頓挫”的特色的定型
杜甫一生正好生活在盛唐和中唐時期，也是唐朝由盛而衰的過渡時期，歷經(jīng)百年無戰(zhàn)事的盛世，眾到中年又遇“安史之亂”的戰(zhàn)爭。
“安史之亂”(755-763)爆發(fā)后，打破了百余年的夾角，繁榮的盛世迷夢。人民流亡，君臣奔逃，兵荒馬亂，烽火四起，社會開始了大動蕩，現(xiàn)實詩人原本的理想以強烈的沖擊�！鞍彩分畞y”中被困長安時的千頭萬緒、隨難民逃亡鳳翔之時的所見所聞，給詩人積累了大量的素材。他經(jīng)受著帝國日漸衰敗的打擊。今昔對比，更讓他深刻地認(rèn)識到理想與現(xiàn)實的差距。因此，希望破滅了，志向修正了，傳動了豪邁、奔放，現(xiàn)出了“沉郁憂傷。他想挽救國家，拯救黎民，建功立業(yè)，而這一切雙似乎都只是光景，只有以詩文表達自己的思緒，抒發(fā)自己的情感，正如他告誡自己的兒子一樣“詩是吾家事”。
無論盛世還是亂世，杜甫情感雖隨時代而變化，但唯一不變的是他報國建功的思想。因此，他的詩雖沉郁而志不變，常有頓挫之感。
三“沉郁頓挫”在杜甫詩中的表現(xiàn)
1、音韻節(jié)奏的頓挫變化 情感的傳達除了文字本身，還有文字的聲韻。杜甫在詩歌聲律上頗下功夫，他是“文律早周旋”(《哭韋大夫之晉》)，“遣辭必中律”(《橋陵詩》)，“節(jié)漸于詩律細(xì)”(《遣悶戲呈路十九曹長》)，他追求詩律的目的，是希望能獲得“思飄云物外，律中鬼神驚”(《贈鄭諫儀》)的審美效應(yīng)。他的追求和努力，使他在詩律上獲得了極高的成就，并對形成“沉郁頓挫”的詩風(fēng)起到了很好的輔助作用。
(1)自由變化的聲韻促成頓挫詩風(fēng)。
杜甫現(xiàn)在存詩一千四百余首，其中約有半數(shù)屬于古體詩，半數(shù)屬于近體詩。就古體詩而言，作者是通過韻律和節(jié)奏的變化實現(xiàn)其頓挫詩風(fēng)的。
在用韻上，杜甫注意到，韻是情感的音符，不同的音符能傳達不同的情感，因此他能夠做到隨情選韻。當(dāng)他的感情平和時，他選用中性的聲韻，當(dāng)他的情緒高昂時，他選取響亮的'聲韻，但大多時候，他選用的是抑郁的聲韻。在聲調(diào)中，中古時的平上去入，根據(jù)平聲柔而長，上聲厲而舉，去聲清而遠(yuǎn)，入聲短而促的發(fā)音規(guī)律，上去入三聲，尤其是后兩聲，適合傳達沉郁壓抑的情感，所以杜甫的不少詩是選用的入聲韻，如《自京赴奉先縣詠懷五百字》、《北征》、《哀江頭》、《羌村》等;在韻部中，開口大，聲音高平的韻，適合傳達較為開朗的情緒，而開口小，聲音低沉的韻則適合于傳達憂愁的情懷，像支、微、魚、齊、灰、豪、歌、尤、侵、覃之類，屬于后者，而杜甫的詩韻，用此頗多，如《兵車行》、《石壕吏》、《潼關(guān)吏》、《無家別》等。
在節(jié)奏上，作者善于通過字詞多寡的變化和內(nèi)部情感的調(diào)整傳達抑揚變化的情緒。像他的雜言體歌行詩如《兵車行》、《茅屋為秋風(fēng)所破歌》、《醉時歌》類，是通過字句的多寡變化實現(xiàn)變化不拘的情感表達的，而《新婚別》、《垂老別》之類，則是通過調(diào)整詩歌內(nèi)部情感實現(xiàn)頓挫詩風(fēng)的，比如《新婚別》，是以一新婚女子的口吻來反映人民對戰(zhàn)爭的認(rèn)識的。詩中女子的丈夫與自己“暮婚晨告別”，這是巨大的不幸，因為唐代法律規(guī)定，新婚不滿一載者不從兵役，可以與新婚妻子相廝相守。不該分別而不得不分別。此一悲。新婚的女主人公尚未拜見公婆，以何身份面對世人?此又一悲。但不得不嫁雞隨雞，嫁狗隨狗，此又一悲。愿隨君去，此情真也。懼兵氣不揚，愛國心也。與君永望，情之堅也。詩中新婚女子的情感幾復(fù)幾變，轉(zhuǎn)出無限波瀾，“幾乎一聲一淚”(5)，令人感慨萬千。
(2)在格律中求變化。杜甫詩有一半是格律詩。按照唐代格律詩的要求，除排律外，其它幾種形式(五律、五絕、七律、七絕)都有嚴(yán)格的字?jǐn)?shù)限制，且最長的七律也只五十六個字。在這樣短的篇幅里，怎樣才能實現(xiàn)頓挫變化的詩風(fēng)呢?一是在詩意上追求句轉(zhuǎn)句新，如他的《贈花卿》： 錦城絲管日紛紛，半入江風(fēng)半入云�！ 〈饲粦�(yīng)天上有，人間能得幾回聞? 第一句，寫管弦的熱鬧，第二句烘托氣氛，第三句似有疑惑，第四句便用反諷，句句出新意，“風(fēng)華流麗，頓挫抑揚，雖太白少伯，無以過之。”(6)又如他的《登岳陽樓》： 昔聞洞庭水，今上岳陽樓。 吳楚東南坼，乾坤日夜浮�！ ∮H朋無一字，老病有孤舟。 戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。
首聯(lián)，引起，概括力較強，從昔聞引至今上;頷聯(lián)，寫景，通過感覺寫洞庭湖的水流急速、煙波浩渺、吞吐日月，暗傳出時局的動蕩與不安;頸聯(lián)，寫自己，獨處江湘，孤窮老病，傷感不已;尾聯(lián)，寫國家，戎馬關(guān)山，戰(zhàn)事未絕，令人傷痛。全詩只四十字，一句一意，一句一轉(zhuǎn)，既含蘊深刻，又有“境隨心轉(zhuǎn)，意到筆隨”(7)之妙�！ 《窃诟衤缮锨笞�。
杜甫的詩律，合于律者居多，是唐代格律詩的典范，但杜甫并不受格律的限制，他的律體詩多有創(chuàng)獲，出現(xiàn)了不少律體變格。律詩的平仄規(guī)律原是讀來自然流暢而逐漸定型的，但杜甫的一些作品打破了平仄規(guī)則，創(chuàng)為拗體，有意破壞平仄。因而他的有些詩讀來并不流暢上口，但他的這種能律則律、當(dāng)拗則拗的詩律使用法則，使他的作品在閱讀時產(chǎn)生了奇崛澀滯的聲律效果，恰到好處地傳達了沉郁頓挫的情感。 要而言之，杜甫的詩，無論在情感內(nèi)涵方面，還是情感表達和聲律使用方面，都實現(xiàn)著"沉郁頓挫"的詩風(fēng)。他的詩，因為“沉郁頓挫”的獨特風(fēng)格而成千古大家，輝炳萬代。
杜甫詩歌的風(fēng)格特點
杜甫善于對現(xiàn)實生活作高度的藝術(shù)概括。
這種概括主要通過兩種藝術(shù)手段進行操作。其一是選取具有典型意義的事物，通過客觀的描寫，把復(fù)雜的社會現(xiàn)象集中在一兩句詩里，從而揭示它的本質(zhì)。比如《自京赴奉先縣詠懷五百字》把尖銳的階級矛盾集中在“朱門酒肉臭，路有凍死骨”這十個字里，使人觸目驚心。其二是通過人物的對話，對某些事件作概括的介紹。比如《兵車行》這首詩是通過一個行人的話廣泛地介紹了兵役的繁重、戰(zhàn)爭的艱苦，以及人民反對開邊的情緒�！妒纠簟肥峭ㄟ^老嫗的一番話，介紹了這一個家庭的遭遇，同時也概括了千萬個家庭。杜詩的現(xiàn)實主義，并不在于塑造典型的人物形象。他雖然也寫了不少人，但這些人并不是作為具有個性的典型而出現(xiàn)的。他的現(xiàn)實主義的特點在于從現(xiàn)實生活中選取典型的事件，加以高度的概括的描寫，通過這樣的描寫，去揭示現(xiàn)實生活的本質(zhì)。
杜詩的語言藝術(shù)。杜詩在語言藝術(shù)方面是有突出成就的。他的語言經(jīng)過千錘百煉，用他自己的話說，“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”。他喜歡佳句，所以他的語言一定要得到那種驚人的效果，如果達不到這種效果，那么就要繼續(xù)地反復(fù)地修改，死也不甘心。他又說：“新詩改罷自長吟，頗學(xué)陰何苦用心�！薄瓣帯笔顷庣H，“何”是何遜，這是南朝的兩個詩人。杜甫寫詩總是不斷地在修改，改了以后還要不斷地吟誦，在吟誦的過程中再繼續(xù)地修改。從而形成了蒼勁，凝練的主要特色。
雄渾壯闊的藝術(shù)境界和細(xì)致入微的表現(xiàn)手法。
藝術(shù)境界是雄渾壯闊的，但是表現(xiàn)手法卻是細(xì)致入微的。由于杜甫具有愛國愛民的胸襟，博大精深的知識，以及豐富的生活經(jīng)驗，所以他的詩歌境界是雄渾壯闊的�？墒沁@種雄渾壯闊的境界往往是通過刻畫眼前具體細(xì)致的景物和表現(xiàn)內(nèi)心情感的細(xì)微波動來達到的。李白和杜甫，他們的藝術(shù)境界都是很壯闊的，可是達到這樣一種壯闊境界的途徑卻不同。李白是運用風(fēng)馳電掣、大刀闊斧的手法來達到的，而杜甫卻是以體貼入微，精雕細(xì)刻，即小見大，以近求遠(yuǎn)的方法來實現(xiàn)的。
杜甫的詩就像是“潤物細(xì)無聲”的輕風(fēng)細(xì)雨，不知不覺地滲透了讀者的心靈，讓人容易親近。比如“三吏”、“三別”，杜甫具體細(xì)致地寫出這場戰(zhàn)亂的各個方面，從不同的角度、不同的側(cè)面具體反映了這場戰(zhàn)亂帶給國家和人民深重的災(zāi)難。同樣是寫安史之亂，李白的寫法是從大處落墨。他的《古風(fēng)》第十九首，先寫和神仙一起升天，升到天上從上面往下看，看到人間，接著有幾句就反映了安史之亂以后的政治局面——“俯視洛陽川，茫茫走胡兵。流血涂野草，豺狼盡冠纓�！倍鸥P下的安史軍隊是：“群胡歸來血洗箭，仍唱胡歌飲都市�！蓖ㄟ^一支沾滿鮮血的箭，具體地形象地反映了國家人民深重的災(zāi)難。通過比較我們可以清楚得看出，杜甫是以體物察情的細(xì)微而見長的。
杜甫不只是細(xì)致入微，他還能夠通過入微的刻畫達到雄渾壯闊的境界，這才是杜甫超出一般現(xiàn)實主義詩人的地方。杜甫還有許多詩是把重大的社會政治內(nèi)容和生活中的一個側(cè)面的剖析穿插起來，運用這些細(xì)節(jié)去表現(xiàn)重大的主題。比如他的《春望》這首五言律詩就是一個典型的例子：國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。
杜甫詩歌眾體兼長。
從詩歌的體裁方面來看，杜甫是眾體兼長的一個詩人，五言、七言、古體、律詩、絕句，他都能夠運用自如，尤其是古體和律體，杜甫寫得非常好。他常常運用這種體裁將敘事、抒情、議論三者融合在一起。杜甫在七律方面的貢獻特別卓著。杜甫以前的七律大都是歌功頌德或者是應(yīng)酬之作。杜甫不僅用七律來描繪自然的風(fēng)景，或者用來贈答酬唱，而且用七律這種形式表現(xiàn)政治內(nèi)容，感嘆時事，批評政治，抒發(fā)他的憂國憂民的思想。在藝術(shù)上，杜甫以前的七律是一味的秀麗、典雅，杜甫則創(chuàng)造出沉雄悲壯，慷慨激昂的風(fēng)格，把七律的創(chuàng)作推向了高潮。
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