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杜甫《石壕吏》藝術(shù)特點(diǎn)
《石壕吏》寫(xiě)的是一個(gè)真實(shí)的故事，情節(jié)其實(shí)并不簡(jiǎn)單，但全詩(shī)篇幅不長(zhǎng)，詩(shī)歌內(nèi)容十分豐富，以下是小編精心整理的杜甫《石壕吏》藝術(shù)特點(diǎn)，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
石壕吏
唐代：杜甫
暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墻走，老婦出門(mén)看。
吏呼一何怒，婦啼一何苦。聽(tīng)婦前致詞，三男鄴城戍。
一男附書(shū)至，二男新戰(zhàn)死。存者且偷生，死者長(zhǎng)已矣。
室中更無(wú)人，惟有乳下孫。有孫母未去，出入無(wú)完裙。
老嫗力雖衰，請(qǐng)從吏夜歸。急應(yīng)河陽(yáng)役，猶得備晨炊。
夜久語(yǔ)聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，獨(dú)與老翁別。
譯文
日暮時(shí)投宿石壕村，夜里有差役來(lái)強(qiáng)征兵。老翁越墻逃走，老婦出門(mén)應(yīng)付。
差役喊叫得是那樣兇狠，老婦人啼哭得是那樣悲傷。我聽(tīng)到老婦上前說(shuō)：“我的三個(gè)兒子去參加鄴城之戰(zhàn)。
其中一個(gè)兒子捎信回來(lái)，說(shuō)另外兩個(gè)兒子剛剛戰(zhàn)死�；钪娜斯们一钜惶焖阋惶欤廊サ娜司陀肋h(yuǎn)不會(huì)復(fù)生了!
老婦我家里再也沒(méi)有其他的人了，只有個(gè)正在吃奶的小孫子。因?yàn)橛行O子在，他母親還沒(méi)有離去，但進(jìn)進(jìn)出出連一件完好的衣裳都沒(méi)有。
老婦雖然年老力衰，但請(qǐng)?jiān)试S我跟從你連夜趕回營(yíng)去。趕快到河陽(yáng)去應(yīng)征，還能夠?yàn)椴筷?duì)準(zhǔn)備早餐。”
夜深了，說(shuō)話的聲音逐漸消失，隱隱約約聽(tīng)到低微斷續(xù)的哭泣聲。天亮后我繼續(xù)趕路，只能與返回家中的那個(gè)老翁告別。
藝術(shù)特點(diǎn)：
《石壕吏》寫(xiě)的是一個(gè)真實(shí)的故事，情節(jié)其實(shí)并不簡(jiǎn)單，但全詩(shī)篇幅不長(zhǎng)，一共才24句，120字。詩(shī)歌內(nèi)容十分豐富：從差吏夜間捉人，到老婦隨往;從老翁逾墻逃走，到事后潛歸;從詩(shī)人日暮投宿，到天明登程告別，整個(gè)故事有開(kāi)始、發(fā)展、高潮、結(jié)局，情節(jié)完整并緊張，活動(dòng)著的人物有五六個(gè)之多，并且蘊(yùn)含著作者強(qiáng)烈鮮明的感情�？梢哉f(shuō)，《石壕吏》精練到無(wú)以復(fù)加的地步，是一篇不可多得的言簡(jiǎn)義豐的佳作。陸時(shí)雍稱贊道：“其事何長(zhǎng)!其言何簡(jiǎn)!”指的就是詩(shī)歌表現(xiàn)上的這一特色。稍作分析就會(huì)發(fā)現(xiàn)，作者借助了虛實(shí)相生的寫(xiě)法來(lái)達(dá)到這樣的藝術(shù)效果，具體體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：
一、以精煉的敘述和描寫(xiě)渲染差吏捉人的氣勢(shì)
首句“暮投石壕村”，畫(huà)面上雖然只交代了詩(shī)人與暮色蒼茫之時(shí)向小村投宿而來(lái)的事情，其實(shí)，作者“暮投”村而不走大路去旅店住宿的舉動(dòng)中已暗示出兵荒馬亂，附近的城鎮(zhèn)蕩然一空的不祥氣氛�！坝欣粢棺饺恕本渲械摹耙埂弊趾x十分豐富。第一，表明官吏“捉人”之事時(shí)有發(fā)生，百姓白天躲藏或者反抗，無(wú)法捉到;第二，表明官吏“捉人”手段狠毒，于百姓已經(jīng)入睡的黑夜，來(lái)個(gè)突然襲擊。這不禁讓人想到其時(shí)的石壕村定是人聲嘈雜、雞犬不寧，空氣十分緊張。清人浦起龍說(shuō)這兩句“有猛虎攫人之勢(shì)”。然而，作者并不去正面描寫(xiě)差吏捉人的聲勢(shì)，而是轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)描寫(xiě)老翁一家的緊張痛苦動(dòng)作：“老翁逾墻走，老婦出門(mén)看”。一聽(tīng)到門(mén)外有響動(dòng)，就知道差吏又來(lái)“捉人”了，經(jīng)驗(yàn)告訴他們，藏在家里不安全，老翁只得立刻“逾墻”逃走。這時(shí)打門(mén)聲、叫喝聲很急，老婦只得開(kāi)門(mén)應(yīng)付。讀者不難想象，捉人的差吏一定不是一個(gè)人，而是一大群，全村被捉的也一定不是老翁一家，而是很多家。整個(gè)石壕村定是雞飛狗叫，一片混亂。簡(jiǎn)短的兩句，就把官吏捉人的聲勢(shì)和全村惶惶不安的情景渲染的那么真切。接著詩(shī)人用“吏呼一何怒，婦啼一何苦”兩句來(lái)概括展現(xiàn)這個(gè)特寫(xiě)鏡頭，一“呼”、一“啼”、一“怒”、一“苦”，兩相對(duì)照有力地襯托出差吏如狼似虎、叫囂隳突的蠻橫氣勢(shì)。開(kāi)頭六句，雖然只是粗線條的勾勒，但實(shí)中有虛，以虛補(bǔ)實(shí)，差吏捉人的洶洶聲勢(shì)被渲染的淋漓盡致。
二、在老婦哭啼的語(yǔ)言描寫(xiě)中暗寫(xiě)差吏捉人的情狀
老婦的“前置詞”共有13句，是全詩(shī)的主干。老婦的這番話全是訴說(shuō)給差吏聽(tīng)得，按理說(shuō)，其實(shí)差吏絕非在洗耳恭聽(tīng)，應(yīng)該把差吏當(dāng)時(shí)的反映寫(xiě)出來(lái)才是。但作者對(duì)差吏的言行卻一句也沒(méi)有寫(xiě)。其實(shí)，細(xì)心讀老婦的“前置詞”，可以明顯的感受出差吏是在說(shuō)話和活動(dòng)著的。這十三句多次換韻，明顯表現(xiàn)出多次波折，暗示了官吏的多次“怒呼”逼問(wèn)。老婦的哭訴應(yīng)是差吏一次次怒呼、逼問(wèn)的結(jié)果。可以想象差吏見(jiàn)是個(gè)老婦人，撲了個(gè)空，定會(huì)怒吼：“你家的男人到哪里去了?快點(diǎn)叫出來(lái)!”老婦于是說(shuō)明三個(gè)兒子的下落。但差吏并不罷休，繼而厲聲追問(wèn)“家里還有什么人”。差吏的大聲訴問(wèn)把老婦的孫兒嚇哭了，老婦只得以“室中更無(wú)人，惟有乳下孫”來(lái)回答。這時(shí)，差吏循聲闖入室內(nèi)，發(fā)現(xiàn)了老婦的兒媳婦，老婦只好說(shuō)“有孫母未去，出入無(wú)完裙”，既解釋了兒媳婦一直躲在屋里不出來(lái)的原因，又借以哀求差吏，兒媳婦要哺育孫兒，萬(wàn)萬(wàn)不能被抓去。但一心只顧捉人交差的差吏哪能聽(tīng)得進(jìn)去，絕不空手而歸，于是退而求其次，堅(jiān)持要捉走兒媳婦。在這種情況下，老婦出于無(wú)奈，只得挺身而出：“老嫗力雖衰，請(qǐng)從吏夜歸，急應(yīng)河陽(yáng)役，猶得備晨炊”。可見(jiàn)，“聽(tīng)婦前致詞”這一節(jié)，不是一幅老婦啼哭訴苦的靜止的畫(huà)面，而是動(dòng)態(tài)的，畫(huà)面的鏡頭在差吏與老婦之間交錯(cuò)移動(dòng)，巧妙地將差吏的形象融入了老婦的“前置詞”中，虛實(shí)交映，大大豐富了詩(shī)歌的內(nèi)涵，加深了詩(shī)歌的主題。
三、將主觀的評(píng)價(jià)和深沉的感情寓于事件的敘述之中
詩(shī)人從“暮投石壕村”到“獨(dú)與老翁別”，正好經(jīng)歷了事件的全過(guò)程，卻始終沒(méi)有開(kāi)口，沒(méi)有直接書(shū)寫(xiě)感情，沒(méi)有發(fā)表一句議論。然而，文中無(wú)不透露出作者對(duì)事情的主觀評(píng)價(jià)。如“有吏夜捉人”句，這是直屬其事，但作者不用“點(diǎn)兵”“征兵”，而用“捉人”這個(gè)詞，足以看到了作者的揭露、批判之意。一個(gè)“捉”字，差吏的兇暴、社會(huì)的黑暗都自在其中，再加一個(gè)“夜”字，就更見(jiàn)差吏“捉人”手段之狠毒與氣氛之恐怖。又如“吏呼一何怒，婦啼一何苦”，兩者強(qiáng)烈對(duì)照，在加上兩個(gè)“一何”修飾，也就用不著說(shuō)差吏怎樣可恨，老婦怎樣可憐，因?yàn)楹夼c憐都蘊(yùn)于其中。再如結(jié)尾四句：“夜久語(yǔ)聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，獨(dú)與老翁別。”一個(gè)“久”字不僅說(shuō)出這件事情折騰了很久，也表露出詩(shī)人的心情，久久不能平靜。一個(gè)“如”字，化實(shí)為虛，說(shuō)明詩(shī)人已被深深觸動(dòng)，已分不清是人在泣，還是自己的心理作用。天明的告別，一個(gè)“獨(dú)”字，表明了老婦已被捉走，作者心情沉重：昨日傍晚投宿之時(shí)，老翁、老婦雙雙迎接，而時(shí)隔一夜，卻只能跟逃走歸來(lái)的老翁告別了。感慨之情，盡在敘事中，給讀者留下了想象的空間。
《石壕吏》這首詩(shī)，虛實(shí)兩方面配合極為恰當(dāng)，以實(shí)寫(xiě)虛，以虛補(bǔ)實(shí)，虛實(shí)相映，使全詩(shī)顯得簡(jiǎn)潔洗練，而又蘊(yùn)含豐富，真正是一篇言簡(jiǎn)義豐的敘事佳作。
賞析
《石壕吏》是一首杰出的現(xiàn)實(shí)主義的敘事詩(shī)。它以“耳聞”為線索，按時(shí)間的順序，由暮——夜——夜久——天明，一步步深入，從投宿敘起，以告別結(jié)束，從差吏夜間捉人，到老婦隨往；從老翁逾墻逃走，到事后潛歸；從詩(shī)人日暮投宿，到天明登程告別，整個(gè)故事有開(kāi)始、發(fā)展、高潮、結(jié)局，情節(jié)完整，并頗為緊張。詩(shī)的首尾是敘事，中間用對(duì)話，活動(dòng)著的人物有五六個(gè)之多，詩(shī)人巧妙地借老婦的口，訴說(shuō)了她一家的悲慘遭遇。詩(shī)人的敘述、老婦的說(shuō)白，處處呼應(yīng)，環(huán)環(huán)緊扣，層次十分清楚。
詩(shī)人虛實(shí)交映，藏問(wèn)于答，不寫(xiě)差吏的追問(wèn)，而只寫(xiě)老婦的哭訴，從哭訴中寫(xiě)出潛臺(tái)詞、畫(huà)外音，將差吏的形象融入老婦的“前致詞”中，有一種言有盡而意無(wú)窮的境界。詩(shī)人寫(xiě)老婦的哭訴，語(yǔ)言樸實(shí)無(wú)華，一個(gè)典故也不用，很切合老婦的口吻，且隨著內(nèi)容的多次轉(zhuǎn)韻，形成憂憤深廣、波瀾老成，一唱三嘆，高低抑揚(yáng)的韻致，使沉郁頓挫達(dá)到極致。
全詩(shī)述情陳事，除“吏呼一何怒”二句微微透露了他的愛(ài)憎之外，都是對(duì)客觀事物的描述。在這里，詩(shī)人通過(guò)新穎而巧妙的藝術(shù)構(gòu)思，將豐富的內(nèi)容和自己的感情融化在具體的形象里，澆注于客觀的敘述中，讓事物本身直接感染讀者，讓故事本身去顯露詩(shī)人的愛(ài)憎。這種以實(shí)寫(xiě)虛，以虛補(bǔ)實(shí)，虛實(shí)相映的藝術(shù)手法，使全詩(shī)顯得簡(jiǎn)潔洗練，而又蘊(yùn)涵豐富。
前四句可看作第一段。首句“暮投石壕村”，單刀直入，直敘其事�！澳骸弊�、“投”字、“村”字都需玩味，讀者不能輕易放過(guò)。在封建社會(huì)里，由于社會(huì)秩序混亂和旅途荒涼等原因，旅客們都“未晚先投宿”，更何況在兵禍連接的時(shí)代。而杜甫，卻于暮色蒼茫之時(shí)才匆匆忙忙地投奔到一個(gè)小村莊里借宿，這種異乎尋常的情景就富于暗示性。他或者是壓根兒不敢走大路；或者是附近的城鎮(zhèn)已蕩然一空，無(wú)處歇腳�？傊�，寥寥五字，不僅點(diǎn)明了投宿的時(shí)間和地點(diǎn)，而且和盤(pán)托出了兵荒馬亂、雞犬不寧、一切脫出常軌的景象，為悲劇的演出提供了典型環(huán)境。浦起龍指出這首詩(shī)“起有猛虎攫人之勢(shì)”，這不僅是就“有吏夜捉人”說(shuō)的，而且是就頭一句的環(huán)境烘托說(shuō)的�！坝欣粢棺饺恕币痪洌侨奶峋V，以下情節(jié)，都從這里生發(fā)出來(lái)。不說(shuō)“征兵”、“點(diǎn)兵”、“招兵”而說(shuō)“捉人”，已于如實(shí)描繪之中寓揭露、批判之意。再加上一個(gè)“夜”字，含意更豐富。第一、表明官府“捉人”之事時(shí)常發(fā)生，人民白天躲藏或者反抗，無(wú)法“捉”到；第二、表明縣吏“捉人”的手段狠毒，于人民已經(jīng)入睡的黑夜，來(lái)個(gè)突然襲擊。同時(shí)，詩(shī)人是“暮”投石壕村的，從“暮”到“夜”，已過(guò)了幾個(gè)小時(shí)，這時(shí)當(dāng)然已經(jīng)睡下了；所以下面的事件發(fā)展，他沒(méi)有參與其間，而是隔門(mén)聽(tīng)出來(lái)的�！袄衔逃鈮ψ�，老婦出門(mén)看”兩句，表現(xiàn)了人民長(zhǎng)期以來(lái)深受抓丁之苦，晝夜不安；即使到了深夜，仍然寢不安席，一聽(tīng)到門(mén)外有了響動(dòng)，就知道縣吏又來(lái)“捉人”，老翁立刻“逾墻”逃走，由老婦開(kāi)門(mén)周旋。
從“吏呼一何怒”至“猶得備晨炊”這十六句，可看作第二段�！袄艉粢缓闻�!婦啼一何苦!”兩句，極其概括、極其形象地寫(xiě)出了“吏”與“婦”的尖銳矛盾。一“呼”、一“啼”，一“怒”、一“苦”，形成了強(qiáng)烈的對(duì)照；兩個(gè)狀語(yǔ)“一何”，加重了感情色彩，有力地渲染出縣吏如狼似虎，叫囂隳突的橫蠻氣勢(shì)，并為老婦以下的訴說(shuō)制造出悲憤的氣氛。矛盾的兩方面，具有主與從、因與果的關(guān)系�！皨D啼一何苦”，是“吏呼一何怒”逼出來(lái)的。下面，詩(shī)人不再寫(xiě)“吏呼”，全力寫(xiě)“婦啼”，而“吏呼”自見(jiàn)�！奥�(tīng)婦前致詞”承上啟下。那“聽(tīng)”是詩(shī)人在“聽(tīng)”，那“致詞”是老婦“苦啼”著回答縣吏的“怒呼”。寫(xiě)“致詞”內(nèi)容的十三句詩(shī)，多次換韻，明顯地表現(xiàn)出多次轉(zhuǎn)折，暗示了縣吏的多次“怒呼”、逼問(wèn)。讀這十三句詩(shī)的時(shí)候，千萬(wàn)別以為這是“老婦”一口氣說(shuō)下去的，而縣吏則在那里洗耳恭聽(tīng)。實(shí)際上，“吏呼一何怒！婦啼一何苦！”不僅發(fā)生在事件的開(kāi)頭，而且持續(xù)到事件的結(jié)尾。從“三男鄴城戍”到“死者長(zhǎng)已矣”，是第一次轉(zhuǎn)折。可以想見(jiàn)，這是針對(duì)縣吏的第一次逼問(wèn)訴苦的。在這以前，詩(shī)人已用“有吏夜捉人”一句寫(xiě)出了縣吏的猛虎攫人之勢(shì)。等到“老婦出門(mén)看”，便撲了進(jìn)來(lái)，賊眼四處搜索，卻找不到一個(gè)男人，撲了個(gè)空。于是怒吼道：“你家的男人都到哪兒去了？快交出來(lái)!”老婦泣訴說(shuō)：“三個(gè)兒子都當(dāng)兵守鄴城去了。一個(gè)兒子剛剛捎來(lái)一封信，信中說(shuō)，另外兩個(gè)兒子已經(jīng)犧牲了!……”泣訴的時(shí)候，也許縣吏不相信，還拿出信來(lái)交縣吏看。總之，“存者且偷生，死者長(zhǎng)已矣!”處境是夠使人同情的，她很希望以此博得縣吏的同情，高抬貴手。不料縣吏又大發(fā)雷霆：“難道你家里再?zèng)]有別人了？快交出來(lái)!”她只得針對(duì)這一點(diǎn)訴苦：“室中更無(wú)人，惟有乳下孫�！边@兩句，也許不是一口氣說(shuō)下去的，因?yàn)椤案鼰o(wú)人”與下面的回答發(fā)生了明顯的矛盾。合理的解釋是：老婦先說(shuō)了一句：“家里再?zèng)]人了！”而在這當(dāng)兒，被兒媳婦抱在懷里躲到什么地方的小孫子，受了怒吼聲的驚嚇，哭了起來(lái)，掩口也不頂用。于是縣吏抓到了把柄，威逼道：“你竟敢撒謊！不是有個(gè)孩子哭嗎？”老婦不得已，這才說(shuō)：“只有個(gè)孫子啊！還吃奶呢，小得很！”“吃誰(shuí)的奶？總有個(gè)母親吧！還不把她交出來(lái)！”老婦擔(dān)心的事情終于發(fā)生了！她只得硬著頭皮解釋：“孫兒是有個(gè)母親，她的丈夫在鄴城戰(zhàn)死了，因?yàn)橐毯⒆�，沒(méi)有改嫁�？蓱z她衣服破破爛爛，怎么見(jiàn)人呀！還是行行好吧！”但縣吏仍不肯罷手。老婦生怕守寡的兒媳被抓，餓死孫子，只好挺身而出：“老嫗力雖衰，請(qǐng)從吏夜歸。急應(yīng)河陽(yáng)役，猶得備晨炊�！崩蠇D的“致詞”，到此結(jié)束，表明縣吏勉強(qiáng)同意，不再“怒吼”了。
最后一段雖然只有四句，卻照應(yīng)開(kāi)頭，涉及所有人物，寫(xiě)出了事件的結(jié)局和作者的感受�！耙咕谜Z(yǔ)聲絕，如聞泣幽咽�！北砻骼蠇D已被抓走，走·時(shí)低聲哭泣，越走越遠(yuǎn)，便聽(tīng)不到哭聲了�！耙咕谩倍郑从沉死蠇D一再哭訴、縣吏百般威逼的漫長(zhǎng)過(guò)程�！叭缏劇倍�，一方面表現(xiàn)了兒媳婦因丈夫戰(zhàn)死、婆婆被“捉”而泣不成聲，另一方面也顯示出詩(shī)人以關(guān)切的心情傾耳細(xì)聽(tīng)，通夜未能入睡�！疤烀鞯乔巴�，獨(dú)與老翁別”兩句，收盡全篇，于敘事中含無(wú)限深情。前一天傍晚投宿之時(shí)，老翁、老婦雙雙迎接詩(shī)人，而時(shí)隔一夜，老婦被捉走，兒媳婦泣不成聲，只能與逃走歸來(lái)的老翁作別了。老翁的心情怎樣，詩(shī)人作何感想，這些都給讀者留下了想象的余地。
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