紅樓夢(mèng)林黛玉詩(shī)詞鑒賞
紅樓夢(mèng)是大家從小就會(huì)解讀名著，下面就由小編為大家整理紅樓夢(mèng)林黛玉詩(shī)詞鑒賞，歡迎大家查看!
一、紅樓夢(mèng)詩(shī)詞《薛寶釵詠白海棠》鑒賞
薛寶釵詠白海棠
作者：曹雪芹
原文：
珍重芳姿晝掩門，自攜手甕灌苔盆。
胭脂洗出秋階影，冰雪招來(lái)露砌魂。
淡極始知花更艷，愁多焉得玉無(wú)痕。
欲償白帝宜清潔，不語(yǔ)婷婷日又昏。
注釋：
①珍重：珍視，看重。芳姿：美好姿態(tài)，指花容。
�、谑之Y：可提攜盛水陶器。
�、垭僦杭措僦t色。洗出：洗掉所涂抹而想出本色。北宋人梅堯臣《蜀州海棠》詩(shī)：“醉看春雨洗胭脂�！鼻镫A：秋天臺(tái)階。影：指海棠花姿。冰雪：比喻剛洗過(guò)白海棠凝聚著露水像白雪一樣。露砌：灑滿露珠石砌臺(tái)階。魂：指海棠花品格。這兩句詩(shī)大意是：剛澆上水白海棠，像洗去胭脂美女一樣，在秋日臺(tái)階上映出她美麗身影；又好像在那灑滿露水臺(tái)階上招來(lái)潔白晶瑩冰雪做她精魂。
�、苡瘢褐赴子褚话愫Ｌ摹：郏壕陀裾f(shuō)，“痕”是瘢痕；以人擬，“痕”是淚痕；其實(shí)就是指花怯弱姿態(tài)或含露樣子。此句意思是花兒愁多怎么沒(méi)有淚痕。
�、莅椎郏杭次鞣桨椎郯渍芯�。是神化傳說(shuō)中五天帝之一，主管秋事。《晉書·天文志》：“西方白帝，白招矩（矩亦作拒）之神也�！鼻锾旖兴厍�、清秋，因?yàn)樗旄邭馇�，明凈無(wú)垢，所以說(shuō)花兒報(bào)答白帝雨露化育之恩，全憑自身保持清潔，亦就海棠色白而言。憑：程乙本作“宜”，不及“憑”字能傳達(dá)出矜持神氣。
⑥婷婷：挺拔舒展、苗條秀麗姿態(tài)。
賞析：
首聯(lián)“珍重芳姿晝掩門，自攜手甕灌苔盆”，描繪出人端凝莊重性格。首句一語(yǔ)雙關(guān)，因“珍重芳姿”而致白晝掩門，既寫詩(shī)人珍惜白海棠，又寫詩(shī)人珍重自我，刻畫出封建時(shí)代貴族少女矜持心理。詩(shī)人用“手甕”盛水親自澆灌白海棠，亦是愛惜花兒，珍重自我一種表現(xiàn)。
頷聯(lián)“胭脂洗出秋階影，冰雪招來(lái)露砌魂”，使用倒裝，即“秋階洗出胭脂影，露砌招來(lái)冰雪魂”。海棠色白，故云“洗出胭脂影”：洗掉涂抹胭脂而現(xiàn)出本色，這正是寶釵性愛雅淡，不愛艷裝自我寫照�！奥镀觥焙汀扒镫A”同指白海棠生長(zhǎng)環(huán)境�！氨┗辍敝赴缀Ｌ木耆绫┌銤嵃祝嗍菍氣O自寫身份。
頸聯(lián)“淡極始知花更艷，愁多焉得玉無(wú)痕”，進(jìn)一步描寫白海棠色彩、豐韻之美。上句承“胭脂”句發(fā)揮，謂白海棠一洗顏色，淡極更艷，頗合藝術(shù)辯證法，實(shí)寫自我身份：安分隨時(shí)，藏愚守拙，而更顯淑女之端莊凝重。下句承“冰雪”句開掘，謂白海棠清潔自勵(lì)，寧?kù)o自安，豈如多愁之玉，留下瘢痕�！俺疃唷本鋺�(yīng)是以寶黛之多愁善感反襯自己寧?kù)o嫻雅。
尾聯(lián)“欲償白帝憑清潔，不語(yǔ)婷婷日又昏”，“白帝”在此實(shí)指自然，全聯(lián)意思是說(shuō)：白海棠愿以其清潔之身回報(bào)自然，她婷婷玉立，默然不語(yǔ)，迎來(lái)又一個(gè)黃昏。這實(shí)際上是寶釵內(nèi)心獨(dú)白和自我寫照�！安徽Z(yǔ)”一詞可見寶釵穩(wěn)重，“憑清潔”之語(yǔ)更可見她自譽(yù)自信心理狀態(tài)。
此詩(shī)有意以白海棠關(guān)合自己，以花寫人，反映出薛寶釵以穩(wěn)重、端莊、淡雅、寧?kù)o、清潔自詡內(nèi)心世界。李紈評(píng)此詩(shī)第一，就是因?yàn)椤斑@詩(shī)有身份”。
二、紅樓夢(mèng)詩(shī)詞《螃蟹詠》鑒賞
螃蟹詠
作者：曹雪芹
原文：
鐵甲長(zhǎng)戈死未忘，堆盤色相喜先嘗。
螯封嫩玉雙雙滿，殼凸紅脂塊塊香。
多肉更憐卿八足，助情誰(shuí)勸我千觴。
對(duì)茲佳品酬佳節(jié)，桂拂清風(fēng)菊帶霜。
注釋：
�。�1）鐵甲長(zhǎng)戈：比喻蟹殼蟹腳。宋代陳郁為皇帝擬進(jìn)蟹批答說(shuō)：“內(nèi)則黃中通理，外則戈甲森然。此卿出將入相，文在中而橫行之象也�！币姟蛾愲S隱漫錄》。
（2）色相：佛家語(yǔ)，指一切有形之物。借用來(lái)說(shuō)蟹煮熟后顏色好看。
�。�3）“多肉”句：即“更憐卿八足多肉”。上一聯(lián)已說(shuō)螯滿、膏香，故這句用“更”字說(shuō)蟹腳多肉。憐，愛。卿，原本是昵稱，這里指蟹。
�。�4）“助情”句：意即“誰(shuí)勸我飲千觴以助情”。觴，酒杯。助情，助吃蟹之興。
�。�5）茲：此。佳品：指蟹。酬：報(bào)答。這里是不辜負(fù)、不虛度意思。佳節(jié)：指重陽(yáng)。
�。�6）桂拂清風(fēng)：即“清風(fēng)拂桂”。
賞析：
而且，這種情況也不只限于正面人物。第二回賈雨村閑談之中所發(fā)“正”“邪”二氣大議論即其例。詠蟹詩(shī)也是作者借以寄托自己思想。小說(shuō)中有一段值得注意話，就是眾人評(píng)論：“這方是食蟹絕唱！這些小題目，原要寓大意思才算是大才�！皇侵S刺世人太毒些！”這里明白地告訴讀者，詠蟹詩(shī)一是以小寓大——《紅樓夢(mèng)》以兒女之情“假語(yǔ)”，說(shuō)政治問(wèn)題“真事”，即是“以小寓大”；二是旨在罵世，借詠蟹詩(shī)來(lái)巧妙地罵幾句世人，很像只是一時(shí)“為文造情”，更能起到打掩護(hù)作用。其實(shí)，它是一首以閑吟景物外衣偽裝起來(lái)諷刺詩(shī)。
三、紅樓夢(mèng)詩(shī)詞《菱荇鵝兒水》鑒賞
菱荇鵝兒水
作者：曹雪芹
原文：
杏簾招客飲，在望有山莊。
菱荇鵝兒水，桑榆燕子梁。
一畦春韭綠，十里稻花香。
盛世無(wú)饑餒，何須耕織忙。
賞析：
頷聯(lián)“菱荇鵝兒水，桑榆燕子梁”句畫出一幅生動(dòng)畫面:鵝兒在長(zhǎng)滿菱荇池中嬉戲游水，燕子從桑榆林中銜泥飛出，筑巢于屋梁之間。此聯(lián)僅用名詞構(gòu)成句，而未用動(dòng)詞或形容詞，這是中國(guó)古典詩(shī)歌一種特殊句法。
第二聯(lián)“菱荇鵝兒水，桑榆燕子梁”這做得好不好？你說(shuō)這兩句里面，哪個(gè)是主語(yǔ)？哪個(gè)是謂語(yǔ)？沒(méi)有。沒(méi)有動(dòng)詞、沒(méi)有用形容詞，全是名詞放在一起，“菱荇鵝兒水”，這個(gè)就是詩(shī)歌特殊句法。你可以想像，鵝兒在那里戲水，水上面有菱荇，這些不要講出來(lái)。就用“菱荇鵝兒水”，“桑榆燕子梁”也是這樣，燕子在樹里穿來(lái)穿去，把桑樹、榆樹枝條來(lái)做自己窩，回來(lái)做自己燕窩，這些你自己去想像吧。它是這樣一種句法，這是特別地工整句法。
“菱荇鵝兒水，桑榆燕子梁。”這句詩(shī)可以和“細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜�！辨敲溃汀半u聲茅店月，人跡板橋霜。”并論，是林黛玉許多佳句之一。
四、紅樓夢(mèng)詩(shī)詞《訪妙玉乞紅梅》鑒賞
訪妙玉乞紅梅
作者：曹雪芹
原文：
酒未開樽句未裁，尋春?jiǎn)柵D到蓬萊。
不求大士瓶中露，為乞孀娥檻外梅。
入世冷挑紅雪去，離塵香割紫云來(lái)。
槎枒誰(shuí)惜詩(shī)肩瘦，衣上猶沾佛院苔。
注釋：
�。�1）開樽：動(dòng)杯，開始喝酒。樽，酒杯。句未裁：未做。裁，裁奪，構(gòu)思推敲。
�。�2）尋春?jiǎn)柵D：即乞紅梅。以“春”點(diǎn)紅，以“臘”點(diǎn)梅。蓬萊，以比出家人妙玉所居櫳翠庵。
�。�3）大士：指觀世音菩薩。佛教宣傳以為她凈瓶中盛有甘露，可救災(zāi)厄。這里以觀世音比妙玉。
�。�4）孀娥：即嫦娥，比妙玉。檻外，欄桿之外。又與妙玉自稱“檻外人”巧合，所以林黛玉說(shuō)：“湊巧而已�！保〒�(jù)《紅樓夢(mèng)》庚辰本）這句話，在《紅樓夢(mèng)》程高本中改為“小巧而已”，也是不細(xì)察原意妄改。
�。�5）“入世”二句：這兩句是詩(shī)歌特殊修辭句法，將櫳翠庵比喻為仙境，折梅回“去”稱“入世”，“來(lái)”到庵里乞梅稱“離塵”。梅稱“冷香”，所以分“冷”、“香”于兩句中�！疤艏t雪”、“割紫云”都喻折紅梅。宋代毛滂《紅梅》詩(shī)：“深將絳雪點(diǎn)寒枝�！碧拼钯R《楊生青花紫石硯歌》：“踏天磨刀割紫云�！弊显�，李賀詩(shī)原喻紫色石。
�。�6）“槎枒”句：意即“誰(shuí)惜詩(shī)人瘦肩槎枒”。槎枒，亦作“楂枒”、“查牙”，形容瘦骨嶙峋樣子。這里是說(shuō)因冷聳肩，寫詩(shī)者踏雪冒寒往來(lái)。蘇軾《是日宿水陸寺》詩(shī)：“遙想后身穿賈島，夜寒應(yīng)聳作詩(shī)肩�！�
�。�7）佛院苔：指櫳翠庵青苔。這句是以詩(shī)語(yǔ)言說(shuō)他在歸途中尚念念不忘佛院之清幽。詩(shī)文中多以“苔”寫幽靜。
賞析：
從人物描繪上說(shuō)，邢岫煙、李紋、薛寶琴都是初出場(chǎng)角色，應(yīng)該有些渲染。但她們剛到賈府，與眾姊妹聯(lián)句作照理不應(yīng)喧賓奪主，所以蘆雪庵聯(lián)句除薛寶琴所作尚多外，仍只突出史湘云。眾人接著要她們?cè)儋x紅梅詩(shī)，是作者補(bǔ)筆，借此機(jī)會(huì)對(duì)她們身份特點(diǎn)再作一些提示，而且是通過(guò)詩(shī)句來(lái)暗示。作者曾借王熙鳳眼光介紹邢岫煙雖“家貧命苦”，“竟不像邢夫人及他父母一樣，卻是個(gè)極溫厚可疼人”（《紅樓夢(mèng)》第四十九回）。她詩(shī)中紅梅沖寒而放，與春花難辨，雖處冰雪之中而顏色不同尋常，隱約地包含著這些意思。李紋姊妺是李紈寡嬸女兒，從詩(shī)中淚痕皆血、酸心成灰等語(yǔ)來(lái)看，也有不幸遭遇，或是表達(dá)喪父之痛�！凹难苑涞蹦鬏p狂之態(tài)，可見其自恃節(jié)操，性格上頗有與李紈相似之處，大概是注重儒家“德教”李守中一族中共同環(huán)境教養(yǎng)所造成。薛寶琴是“四大家族”里閨秀，豪門千金“奢華”氣息比其他人都要濃些。小說(shuō)中專為她“絕色”有過(guò)一段抱紅梅、映白雪渲染文字。她詩(shī)猶如是在作自畫像一樣。賈寶玉自稱“不會(huì)聯(lián)句”，又怕“韻險(xiǎn)”，作限題、限韻詩(shī)每每“落第”。他懇求大家說(shuō)：“讓我自己用韻罷，別限韻。”這并非由于他才疏思鈍，而是他性格不喜歡那些形式上人為羈縛。為證明這一點(diǎn)，就讓他被“罰”再寫二首不限韻詩(shī)來(lái)詠他自己實(shí)事。所以，這一次史湘云“鼓”未絕，而賈寶玉詩(shī)已成。隨心而作詩(shī)就有創(chuàng)新，如：“割紫云”之喻借李賀詩(shī)句而不師其意，“沾佛院苔”話也未見之于前人作品。詩(shī)歌處處流露其性情�！叭胧馈�、“離塵”，令人聯(lián)想到賈寶玉“來(lái)歷”與歸宿。不求“瓶中露”，只乞“檻外梅”，賈寶玉后來(lái)出家并非為修煉成佛，而是想逃避現(xiàn)實(shí)，“蹈于鐵檻之外”。這些，至少在藝術(shù)效果上增強(qiáng)全書情節(jié)結(jié)構(gòu)精細(xì)嚴(yán)密效果。
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