紅樓夢(mèng)的歷史背景
《紅樓夢(mèng)》以上層貴族社會(huì)為中心圖畫(huà)，極其真實(shí)地，生動(dòng)地描寫(xiě)了十八世紀(jì)上半葉中國(guó)末期封建社會(huì)的全部生活。以下是紅樓夢(mèng)的歷史背景，歡迎閱讀。
一 “假借漢唐”不符事實(shí)
在紅樓夢(mèng)第一回中有一段空空道人與石頭的對(duì)話。在對(duì)話中，空空道人提出《石頭記》“無(wú)朝代可考”的疑惑。石頭對(duì)此的回答是——
若云無(wú)朝代紀(jì)年可考，今我?guī)熅辜俳铦h唐等年紀(jì)添綴，又有何難?
其實(shí)通觀整部《紅樓夢(mèng)》，“假借漢唐”是根本行不通的：書(shū)中多處出現(xiàn)古人名，其中很多人物如宋徽宗(第3回)、唐伯虎(第4回)、蘇軾(第41回)、朱熹(第56回)等都是在唐朝以后的——至于漢朝以后的人物就更不必說(shuō)了;再者，還有一系列文藝作品如歐陽(yáng)修醉翁亭記(第17回)、西游記(第22回)西廂記(第27回)、等皆誕生于漢唐以后;另外，例如算盤(pán)(第22回)、眼鏡(第53回)、爆竹(第54回)等生活用品也都是漢唐時(shí)所沒(méi)有的。
此外，《紅樓夢(mèng)》第一回還有這樣的敘述：
當(dāng)時(shí)地陷東南，這東南一隅有處曰“姑蘇”，有城曰閶門(mén)者最是紅塵中一二等富貴風(fēng)流之地。
漢朝時(shí)南方政治經(jīng)濟(jì)都遠(yuǎn)不及中原，蘇州也不可能成為“一二等富貴風(fēng)流之地”;而唐朝時(shí)“揚(yáng)(州)一益(州)二”，還有首都兼當(dāng)時(shí)國(guó)際大都市長(zhǎng)安，蘇州自然也與“一二等”無(wú)緣。蘇州“大顯身手”，那是明朝以后的事。
二 似明似清 非明非清
既然漢唐不是《紅樓夢(mèng)》的歷史背景，那又該是什么呢?其實(shí)在很多讀者眼中，《紅樓夢(mèng)》里的人不是生活在明朝就是生活在清朝。誠(chéng)然，書(shū)中一些地方體現(xiàn)了這種觀點(diǎn)，略舉一二如下：
明日寫(xiě)一封書(shū)信會(huì)票我們帶去，先支三萬(wàn)，剩下二萬(wàn)存著，等置辦花燭彩燈并各色簾櫳帳幔的使費(fèi)。(第16回)
尤氏道：“你是狀元榜眼探花，古今第一個(gè)才子。我們是糊涂人不如你明白，如何?(第74回)
所謂“會(huì)票”是明清時(shí)對(duì)匯票的稱呼，其他朝代并非如此，比如唐代就稱之為“飛錢(qián)”;而“狀元”、“榜眼”、“探花”分別是對(duì)明朝科舉考試廷試一甲的第一、二、三名的稱呼，亦非他朝所有。
除此之外“守備”(掌管分守城堡或負(fù)責(zé)糧餉等事的官員，見(jiàn)第15回)、“堂官”(衙屬長(zhǎng)官，見(jiàn)第13回)、“八股文”(第81回)以及《西游記》(第22回)、《牡丹亭》(第23回)等著作都是明清所特有的，那是否就可以說(shuō)紅樓夢(mèng)的歷史背景就是明清時(shí)期了呢?
首先，明朝是顯然不行的。因?yàn)楹蜐h唐一樣，全書(shū)中也有明朝不曾有過(guò)的新事物，如《魯智深醉鬧五臺(tái)山》(第22回)、《滿床芴》(第29回)等大量戲曲和《莊子因》等著作都是清初產(chǎn)生的。
其次，《紅樓夢(mèng)》里的人物也不生活在清代。清代男性是要剃發(fā)的，而紅樓夢(mèng)中的男性——比如賈寶玉，則是“頭發(fā)周圍一轉(zhuǎn)的短發(fā)，都結(jié)成小辮，紅絲結(jié)束，共瓚至頂中胎發(fā)，總編一根大辮，黑亮如漆”。從歷來(lái)有關(guān)紅樓夢(mèng)的插畫(huà)以及戲曲中的人物來(lái)看，他們也根本不是清朝人;另外第四回中說(shuō)皇帝開(kāi)恩典，“仕宦名家之女，皆親名達(dá)部，以備為公主郡主入學(xué)陪侍，充為才人贊善之職”，其中的“才人”是宮中女官名，為魏晉時(shí)設(shè)置，但清朝的宮中并沒(méi)有才人一職。這進(jìn)一步說(shuō)明了清朝和明朝一樣，也不是寶黛等人的生活時(shí)期。
三 混亂的官制
《紅樓夢(mèng)》里設(shè)置了各種各樣的官銜和官署，可謂混亂不堪：
王子騰升了都檢點(diǎn)，賈雨村補(bǔ)授了大司馬，協(xié)理軍機(jī)參贊朝政，不題。(第2回)
如今代善早已去世……遂額外賜了這政老爹 一個(gè)主事之銜，令其入部習(xí)學(xué)，如今現(xiàn)已升了員外郎了。(第2回)
雨村斷了此案，急忙作書(shū)信兩封，與賈政并京營(yíng)節(jié)度使王子騰，不過(guò)說(shuō)“令甥之事已完，不必過(guò)慮”等語(yǔ)。(第4回)
如今鬧破了，被錦衣衛(wèi)拿住送入刑部監(jiān)，要問(wèn)死罪的了，前幾天被人告發(fā)的。(第81回)
從以上例子可以看到唐、五代、宋、明、清等朝代所特有的官制在紅樓夢(mèng)里被安排在了同一個(gè)時(shí)期，進(jìn)行了一場(chǎng)“同臺(tái)上演”：節(jié)度使是唐宋時(shí)的官制;(宋朝有虛名無(wú)實(shí)權(quán))“都檢點(diǎn)”是五代時(shí)禁軍的最高統(tǒng)帥，宋朝初年并被廢除了;“錦衣衛(wèi)”更是只有清朝才有的**機(jī)構(gòu);清代六部之下設(shè)司，“員外郎”是司主管郎中的副手，而“主事”則是員外郎的下級(jí)。
以上官制雖十分混亂，畢竟還是歷史上真實(shí)存在過(guò)的�！都t樓夢(mèng)》里更有大量虛構(gòu)的'官制：
這林如海姓林名海，表字如海，乃是前科的探花，今已升至蘭臺(tái)寺大夫，本貫蘇州人氏……(第2回)
那時(shí)已將入都時(shí)，卻又聞得母舅王子騰升了九省統(tǒng)制，奉旨出都查邊。(第4回)
賈珍便命賈瓊……一面吩咐去請(qǐng)欽天監(jiān)陰陽(yáng)司來(lái)?yè)袢�，擇�?zhǔn)停靈七七四十九日，三日后開(kāi)喪送訃聞。(第13回)
上述的蘭臺(tái)寺大夫九省統(tǒng)制陰陽(yáng)司皆為作者虛擬的官名或官署名。另外還有龍禁尉(第13回)、體仁院總裁(第13回)、都太監(jiān)(第16回)等等，都屬于這種范疇。
由此可見(jiàn)，《紅樓夢(mèng)》正如作者所說(shuō)的那樣“無(wú)朝代可考”，沒(méi)有歷史背景、打破時(shí)間上的約束，這也正是《紅樓夢(mèng)》成為一大奇書(shū)的一大奇處。
四、成書(shū)過(guò)程
《紅樓夢(mèng)》誕生于18世紀(jì)中國(guó)封建社會(huì)末期，當(dāng)時(shí)清政府實(shí)行閉關(guān)鎖國(guó)，舉國(guó)上下沉醉在康乾盛世、天朝上國(guó)的迷夢(mèng)中。這時(shí)期從表面看來(lái)，好像太平無(wú)事，但骨子里各種社會(huì)矛盾正在加劇發(fā)展，整個(gè)王朝已到了盛極而衰的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
在康熙、雍正兩朝，曹家祖孫三代四個(gè)人總共做了58年的江寧織造。曹家極盛時(shí)，曾辦過(guò)四次接駕的闊差。曹雪芹生長(zhǎng)在南京，少年時(shí)代經(jīng)歷了一段富貴繁華的貴族生活。但后來(lái)家漸衰敗，雍正六年（1728）因虧空得罪被抄沒(méi)，曹雪芹一家遷回北京�；鼐┖螅谝凰首鍖W(xué)堂“右翼宗學(xué)”里當(dāng)過(guò)掌管文墨的雜差，境遇潦倒，生活艱難。晚年移居北京西郊，生活更加窮苦，“滿徑蓬蒿”，“舉家食粥酒常賒”�！都t樓夢(mèng)》一書(shū)是曹雪芹破產(chǎn)傾家之后，在貧困之中創(chuàng)作的。創(chuàng)作年代在乾隆初年到乾隆三十年（1736—1765）左右。
《紅樓夢(mèng)》開(kāi)卷第一回第一段“作者自云”即是曹雪芹自序。在這篇自序中，曹雪芹以真實(shí)身份出現(xiàn)，對(duì)讀者講述寫(xiě)作緣起。據(jù)他自述，他是依托自己早年在南京親歷的繁華舊夢(mèng)而寫(xiě)作此書(shū)。因流落北京西郊，碌碌無(wú)為，一事無(wú)成，猛然回憶起年少時(shí)家里所有的女孩兒，覺(jué)得她們的見(jiàn)識(shí)才氣遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)自己，不禁深自愧悔。祖上九死一生創(chuàng)下這份家業(yè)，當(dāng)年自己身在福中，卻不務(wù)正業(yè)，不聽(tīng)從父母老師的管教，以致長(zhǎng)大后一技無(wú)成，半生潦倒。曹雪芹將這段經(jīng)歷和悔悟?qū)懗尚≌f(shuō)，就是要告訴讀者，雖然自己罪不可免，但那些女孩兒都是生活中實(shí)有其人，萬(wàn)不可為了掩蓋自己的罪行而使她們的事跡湮滅無(wú)聞。一念及此，心旌蕩漾，一切困難都不在話下。何況鄉(xiāng)野生活悠閑自在，風(fēng)光宜人，更令他思如泉涌，下筆如神。曹雪芹自謙才疏學(xué)淺，只得用市井白話來(lái)寫(xiě)這部小說(shuō)，意在為那些女孩兒立傳，排遣自己的苦悶，兼以供讀者把玩賞析。
五、藝術(shù)成就
《紅樓夢(mèng)》的情節(jié)結(jié)構(gòu)，在以往傳統(tǒng)小說(shuō)的基礎(chǔ)上，也有了新的重大的突破。它改變了以往如《水滸傳》《西游記》等一類長(zhǎng)篇小說(shuō)情節(jié)和人物單線發(fā)展的特點(diǎn)，人物事件交錯(cuò)發(fā)展，彼此制約，創(chuàng)造了一個(gè)宏大完整而又自然的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使眾多的人物活動(dòng)于同一空間和時(shí)間，并且使情節(jié)的推移也具有整體性，表現(xiàn)出作者卓越的藝術(shù)才思。
《紅樓夢(mèng)》的環(huán)境描寫(xiě)充滿了詩(shī)情畫(huà)意，筆法可謂多樣、特色尤為鮮明。在中國(guó)古典小說(shuō)中，融合精彩的環(huán)境描寫(xiě)，以刻畫(huà)人物豐滿的形象和鮮明的個(gè)性，是作者的獨(dú)創(chuàng)。作者對(duì)人物活動(dòng)的社會(huì)環(huán)境沒(méi)有像一般小說(shuō)一樣進(jìn)行詳細(xì)的描寫(xiě)，而是采用似乎不經(jīng)意實(shí)則是別出心裁的粗筆點(diǎn)染，將大范圍的社會(huì)典型環(huán)境的描寫(xiě)、特征融化到小說(shuō)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)中，讓讀者感受到大廈將傾的時(shí)代變遷和社會(huì)生活的特別氛圍。
《紅樓夢(mèng)》語(yǔ)言成熟優(yōu)美。其特點(diǎn)是簡(jiǎn)潔而純凈，準(zhǔn)確而傳神，樸素而多采，達(dá)到了爐火純青的境界。小說(shuō)中那些寫(xiě)景狀物的語(yǔ)言，繪色繪聲，使讀者仿佛身臨其境。
《紅樓夢(mèng)》無(wú)論是在思想內(nèi)容上或是藝術(shù)技巧上都具有自己嶄新的面貌，具有永久的藝術(shù)魅力，使它足以卓立于世界文學(xué)之林而毫不遜色。
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