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周邦彥《浣溪沙》閱讀答案
《浣溪沙·樓上晴天碧四垂》是北宋詞人周邦彥所作的一首傷春詞，抒寫了詞人的惜春傷懷之感，以及詞人獨(dú)處異鄉(xiāng)的孤寂之情。我們?yōu)榇蠹艺砹酥馨顝朵较场烽喿x答案，僅供參考，希望能夠幫到大家。
浣溪沙
周邦彥
樓上晴天碧四垂，樓前芳草接天涯。勸君莫上最高梯。
新筍已成堂下竹，落花都上燕巢泥。忍聽林表杜鵑啼。
《浣溪沙·樓上晴天碧四垂》閱讀題
(1)詞中能反映時序變化的兩句是 (2分)
(2)賞析“樓上晴天碧四垂”一句中“垂”字的妙處。(3分)
(3)請結(jié)合“芳草”和“杜鵑”兩個意象賞析本詞所表達(dá)的感情。(5分)
《浣溪沙·樓上晴天碧四垂》閱讀答案
(1)新筍已成堂下竹，落花都上燕巢泥。(2分)
(2)“垂”，準(zhǔn)確地描繪出詞人從樓上看四周，只見晴朗高曠的碧天，與四周的曠野渾然一體，難以區(qū)分的情景。(2分)著一“垂”字，一個廣闊的立體空間盡收眼底(構(gòu)成人們自上而下的立體空間感)，境界開闊。(1分)
(3)以無邊無際的“芳草”，寫家鄉(xiāng)的遙遠(yuǎn);(2分)以“杜鵑”的悲啼，寫思鄉(xiāng)的悲切(2分)。全詞抒發(fā)了作者客居異鄉(xiāng)、欲歸不能的羈旅思鄉(xiāng)之情，詞中滲透著漂泊的疲倦感。(1分)
《浣溪沙·樓上晴天碧四垂》賞析
這首小令是即景抒懷之作，從結(jié)句看，所抒寫的當(dāng)是鄉(xiāng)情。
小令不比慢詞，沒有鋪敘，作者復(fù)雜的感情，起伏變化的心態(tài)，都必須壓縮在不長的篇幅里。因此，語言必須凝煉集中而又深沉蘊(yùn)藉，才具有感人的力量，這首小令就有這個特點(diǎn)。
作者的立足點(diǎn)是樓上，從樓上看四周，一個廣闊的立體空間盡收眼底。因為是晴天，沒有浮云障目，極目遠(yuǎn)眺，晴朗高曠的碧天，與四周的曠野一同延伸到遙遠(yuǎn)的地方，無邊無際，分不出哪里是天，哪里是地，渾然一碧，似乎融進(jìn)了無限浩渺的碧色海洋里，境界開闊。“垂”，能構(gòu)成人們自上而下的立體空間感，如杜甫的“星垂平野闊”(《旅夜書懷》)就是如此。
“樓前芳草接天涯。”樓前碧色的芳草隨著曠野伸向遙遠(yuǎn)的地方，伸向天涯。“天涯何處無芳草”，(蘇軾《蝶戀花》)在古典詩詞中，芳草、春草似乎也和楊柳一樣與離別有密切的關(guān)系，最早來自于《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。”王維《送別》：“春草年年綠，王孫歸不歸?”江淹《別賦》：“春草碧色，春水綠波，送君南浦，傷如之何。”白居易詩：“又送王孫去，萋萋滿別情。”(《賦得古原草送別》)李后主更進(jìn)一步把離恨比喻為春草：“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生?”范仲淹詞：“山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。”春草“更行更遠(yuǎn)還生”，芳草遠(yuǎn)在斜陽外，其實都與“芳草接天涯”意思相近。周邦彥將前人詩句靈活化用，便成新詞。讀著“樓前芳草接天涯”就可以想象他的鄉(xiāng)情旅思也隨著接天的芳草心馳神往，飛向遠(yuǎn)在天涯的故鄉(xiāng)了。情思綿邈，無限低回。在這種心情支配下，作者自己告誡自己：“勸君莫上最高梯。”古人的思鄉(xiāng)離恨旅愁多因登高、登樓而愈趨強(qiáng)烈，王粲登樓而思故土，杜甫有“花近高樓傷客心”(《登樓》)之嘆，范仲淹也告誡自己：“明月樓高休獨(dú)倚。”(《漁家傲》)歐陽修也體貼對方的心情。勸慰說：“樓高莫近危欄倚。”上述諸人的詩句、詞句都緊接著在下文作了或明或暗的說明。而此詞寫到“勸君莫上最高梯”，即作為上片歇拍，不多作說明，點(diǎn)到即止，“欲說還休”，含而不露，有委婉蘊(yùn)藉之妙。
下片寫因暮春景色而引起鄉(xiāng)愁客思。“新筍已成堂下竹，落花都上燕巢泥”。這兩句都點(diǎn)明時間特點(diǎn)，說明春天已近遲暮，春天的大好時光已消磨殆盡。春光已逝，客尚淹留，本已不勝惆悵，更何況林外子規(guī)還在聲聲喚“不如歸去!”其聲凄苦，羈旅之人聽了更加引起無限鄉(xiāng)思。“忍聽林表杜鵑啼”，“忍聽”，實際是“豈忍聽”之意。全篇主旨于結(jié)穴處點(diǎn)明。回頭再思索“勸君莫上最高梯”的原因，恍然大悟，原來也如柳永的“不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。”(《八聲甘州》)。上文的碧天、芳草、綠竹、落花等物象對詞中主人公情緒上的觸媒作用也不言自明了。
這首的主題很普通，無什么特殊處，而作者寫來有景有情，景中含情，將廣闊的空間與推移的時間交相為用，抒寫曲折有致，含蓄委婉。強(qiáng)煥云：“美成詞撫寫物態(tài)，曲盡其妙。”用來評價這首詞也頗恰當(dāng)。
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