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《浣溪沙》宋詞
《浣溪沙》宋詞1
堤上游人逐畫船。
拍堤春水四垂天。
綠楊樓外出秋千。
白發(fā)戴花君莫笑，
六么催拍盞頻傳。
人生何處似尊前。
作品賞析
【注釋】：
此詞以清麗質(zhì)樸的語言，描寫作者春日載舟潁州西湖上的所見所感。詞的上片描摹明媚秀麗的春景和眾多游人的歡娛，下片寫作者在畫舫中宴飲的情況，著重抒情。整首詞意境疏放清曠，婉曲蘊(yùn)藉，意在言外，別有意趣。
“堤上游人逐畫船”，寫所見之人：堤上踏青賞春的人隨著畫船在行走。一個(gè)“逐”字，生動地道出了游人如織、熙熙攘攘、喧囂熱鬧的情形�！芭牡檀核拇固臁保瑢懰娭埃喝苋艽核滩ê棋�，不斷地拍打著堤岸；上空天幕四垂，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，水天相接，廣闊無垠。第三句“綠楊樓外出秋千”，寫出了美景中人的活動。這句中的“出”字用得極妙。晁無咎說：“只一‘出’字，自是后人道不到處�！保▍窃赌芨凝S漫錄》卷十六引）王國維則說：“余謂此本于正中（馮延巳字）《上行杯》詞‘柳外秋千出畫墻’，但歐語尤工耳�！保ā度碎g詞話》卷上）“出”字突出了秋千和打秋千的人，具有畫龍點(diǎn)睛的作用，使人們好象隱約聽到了綠楊成蔭的臨水人家傳出的笑語喧鬧之聲，仿佛看到了秋千上嬌美的身影，這樣就在幽美的景色中，平添出一種盎然的生意。
“白發(fā)戴花君莫笑”，“白發(fā)”，詞人自指。這樣的老人頭插鮮花，自己不感到可笑，也不怕別人見怪，儼然畫出了他曠放不羈、樂而忘形的狂態(tài)。下句“六幺催拍盞頻傳”和上句對仗，但對得靈活，使人不覺�！傲邸奔础熬G腰”，曲調(diào)名。“拍”，歌的節(jié)拍。此句形象地寫出畫船上急管繁弦、樂聲四起、頻頻舉杯、觥籌交錯(cuò)的場面。歇拍“人生何處似樽前”，雖是議論，但它是作者感情的升華，寫得凄愴沉郁，耐人品味。
《浣溪沙》宋詞2
浣溪沙·漠漠輕寒上小樓
秦觀
漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁。寶簾閑掛小銀鉤。
每一次春來，就是一次傷春的體驗(yàn)。詞人之心，很早就發(fā)出了“為問新愁，何事年年有”的愁怨。然而他們的命運(yùn)也往往是一年年地品嘗春愁。此詞抒寫的是淡淡的春愁。它以輕淡的色筆、白描的手法，十分熨貼地寫出了環(huán)境氛圍，即把那一腔淡淡的哀怨變?yōu)榫唧w可感的藝術(shù)形象滲透出來，表情深婉、幽緲。“一片自然風(fēng)景就是一種心情”。索漠輕寒中裊裊而升的是主人公那輕輕的寂寞和百無聊賴的閑愁。即景生情，因情生景，情恰能稱景，景也恰能傳情，這便是詞作的境界。
詞的起調(diào)很輕，很淡，而于輕淡中帶著作者極為纖細(xì)銳敏的一種心靈上的感受。漠漠輕寒，似霧如煙，以“漠漠”二字狀漫彌而上小樓的輕寒，一下子給春寒蕭索的清晨帶來寥廓冷落的氣氛。與“暝色入高樓，有人樓上愁”意蘊(yùn)相似，而情調(diào)之婉妙幽微過之。不說人愁，但云“漠漠輕寒上小樓”�；匚丁吧稀弊�，那淡淡愁思，不是正隨這薄薄春寒無聲無息地在人的心頭輕輕漾起？僅詞的首句，就為全詞烘托出一個(gè)色調(diào)凄清的景。緊接著加上“曉陰無賴似窮秋”，在凄清的背景上涂抹一層暗淡的色彩。無賴，令人討厭，無可奈何的憎語。時(shí)屆暮春，卻感到竟像深秋那樣的寒冷，原來這是一個(gè)春陰的早晨。春陰寒薄，不能不使人感到抑悶無聊。然而詞人不說心情之無聊，卻咒曉陰之無賴，進(jìn)一層渲染了氣氛之寂寞凄寒。主人公也許剛剛從夢中醒來，睡眼惺忪，室內(nèi)畫屏閑展：淡淡的煙靄，輕輕的流水。在周圍陰氛的罩籠下，幽迷淡遠(yuǎn)。凝神恍惚中，他仿佛消失在清迷幽幽的畫景之中，又仿佛還依回于渺茫、流動的夢境之中。這種主觀幻覺，正是由于幽迷寧靜的氛圍與主人公此時(shí)此刻心境的渾然一體所致。是情與景融、意與境渾的佳句。
下片開始轉(zhuǎn)入對春愁的正面描寫。不期然而然中，他的視線移向了窗外：飛花裊裊，飄忽不定，迷離惝恍；細(xì)雨如絲，迷迷蒙蒙，迷漫無際。見飛花之飄緲，不禁憶起殘夢之無憑，心中頓時(shí)悠起的是細(xì)雨蒙蒙般茫無邊際的愁緒。作者在這里用了兩個(gè)奇特的比喻：“飛花”之“輕”似“夢”、“絲雨”之“細(xì)”如“愁”。之為奇特，不僅于其喻體和喻指的恰當(dāng)而新奇上，更在其一反常式，而以抽象的情感喻具體的物象，是飛花似夢，是細(xì)雨如愁。本寫春夢之無憑與愁緒之無際，卻透過窗戶攝景著筆于遠(yuǎn)處的飛花細(xì)雨，將情感距離故意推遠(yuǎn)，越發(fā)感生出一種飄緲朦朧、不即不離之美。亦景亦情而柔婉曲折，是“雖不識字人，亦知是天生好言語”（《詩人玉屑》卷二十一引晁無咎語）的佳例。詞人將“夢”與“愁”這種抽象的情感編織在“飛花”、“絲雨”交織的自然畫面之中。這種現(xiàn)象，約翰·魯斯金稱為“感情誤置”，而這在中國詩詞中則為司空見慣。如“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”、“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”、“便做春江都是淚，流不盡，許多愁”。詩人們心中存有一種感情，移情入景，便往往設(shè)想自然也帶著這份感情。“以我觀物，而物皆著我之色彩”�！白栽陲w花”，無情無思，格外惹人惱恨，而反襯夢之有情有思。絲絲細(xì)雨，已足生愁，更況其無止無歇總是下個(gè)不停呢！體味這無邊的飛花細(xì)雨，仿佛我們也感受到了那輕輕的寂寞和淡淡的哀愁。最后，詞以“寶簾閑掛小銀鉤”作結(jié)，尤覺搖曳多姿。細(xì)推詞脈，此句應(yīng)為過片之倒裝句。沉迷于一時(shí)之幻境，不經(jīng)意中瞥向已經(jīng)掛起的窗簾外面，飛花絲雨映入眼簾，這便引出“自在”二句之文。而在結(jié)構(gòu)藝術(shù)上，詞人作如是倒裝，使得詞之上、下片對稱工整，顯得精巧別致，極富回環(huán)變化的結(jié)構(gòu)之美。同時(shí)，也進(jìn)一步喚醒全篇，使簾外的種種愁境，簾內(nèi)的愁人更為分明，不言愁而愁自現(xiàn)�！独m(xù)編草堂詩余》曰：“后疊精研，奪南唐席�！闭菍Υ苏路记傻母叨仍u贊。句中“閑”字，本是形容物態(tài)，而讀者返觀全篇，知此正是全詞感情基調(diào)──百無聊賴的情感意緒。作為紅線貫串打通全詞，一氣運(yùn)轉(zhuǎn)，跌宕昭彰。張炎說：“秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味。”（《詞源》卷下）試觀此作，誰謂不然？
此詞以柔婉曲折之筆，寫一種淡淡的閑愁。在生活中，每個(gè)人都會擁有自己的一份閑愁。不知何時(shí)何處，它即從你心底無端地升起，說不清也拂不去，令人寂寞難耐。詞人們又總是能更敏銳地感受到它，捕捉住它，并流諸筆底。而此時(shí)，又必然會滲透進(jìn)他們對時(shí)世人生的獨(dú)特感受。馮延巳的《鵲踏枝》寫出了人人心中皆有的這般閑情，卻也包蘊(yùn)著一種由時(shí)代氛圍所釀成的說不清、排不開的愁緒�！肮胖畟娜艘病钡那赜^，年少喪父，仕途抑塞，于新舊黨迭為消長之際，一再受到排抑，滿腹?jié)M腔人生的遭際感慨，泛化為一種凄怨感傷的心境意緒而彌漫于詞作之中，呈現(xiàn)出含蓄蘊(yùn)藉、窈深幽約之美。此詞曲折傳情而凄清婉美，《詞則大雅集》卷二稱“宛轉(zhuǎn)幽怨，溫韋嫡派”。作為婉約派詞人，他正是遠(yuǎn)祖溫韋，近承晏柳，融各家所長為一體，成其細(xì)膩含蓄而又凄怨感傷之風(fēng)格，吟唱出較“花間”、“尊前”更為綢繆凄婉的角聲，別具一番魅力。（林家英、陳橋生）
《浣溪沙》宋詞3
樓角初消一縷霞，淡黃楊柳暗棲鴉。
玉人和月摘梅花。
笑捻粉香歸洞戶，更垂簾幕護(hù)窗紗。
東風(fēng)寒似夜來些。
作品賞析
【注釋】
①洞戶：室與室之間相通的門戶。
②些（su）：句末語氣詞，是古代楚地的方言。
【評解】
這首詞全篇寫景，卻又能寄情于言外。句句綺麗，字字清新，無句不美。上片寫室外景色，展現(xiàn)一幅清麗澹雅的圖畫，使人有超然世外之感。下片寫室內(nèi)情景。玉人捻香歸戶，低垂簾幕，微感春寒。全詞寫景瀟灑出塵，風(fēng)格頗與“花間”相近。
【集評】
艾治平《宋詞名篇賞析》，此詞不作情語，寄情言外。它能給你一種美的享受。是遠(yuǎn)在那些脂香粉膩的“花間詞”之上的。
胡仔《苕溪漁隱叢話》；詞句欲全篇皆妙，極為難得。如賀方回“淡黃楊柳暗棲鴉”之句，寫景可謂造微人妙；若其全篇，則不逮矣。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首全篇寫景，無句不美�！皹墙恰币痪�，寫殘霞當(dāng)樓，是黃昏入晚時(shí)之景。“淡黃”一句，寫新柳棲鴉，于余紅初消之中，有淡黃楊柳相映，而淡黃楊柳之中，更有棲鴉相映，境地極美�！坝袢恕币痪�，寫新月，月下玉人，月下梅花，皆是美境，以境襯人，故月美花美，而人更美。下片，因外間寒生，乃捻花入戶，記事生動活潑，如聞如見�！案埂币痪�，顯出人之華貴矜寵。收句露出寒意，文筆空靈。
《浣溪沙》宋詞4
浣溪沙
常山道中即事
辛棄疾
北隴田高踏水頻，西溪禾早已嘗新。隔墻沽酒煮纖鱗。忽有微涼何處雨，更無留影霎時(shí)云。賣瓜人過竹邊村。
辛棄疾兩次罷官居江西上饒郡外的帶湖和鉛山期思渡旁的瓢泉，有十八年之久。反映農(nóng)村生活的詞，大都寫于這兩段時(shí)間。但也有少數(shù)例外，如本篇即作于嘉泰三年（1203）夏，他以朝請大夫集英殿修撰知紹興府兼浙東安撫使赴任經(jīng)常山的路上。常山，縣名，在浙江省西部，毗鄰江西省�？h境內(nèi)有常山，絕頂有湖，亦曰湖山，為衢、信間往來必經(jīng)之路。
詞上片為所見農(nóng)家勞動與生活場景：近看北邊高地上農(nóng)民正在猛踏水車，灌溉農(nóng)田。一個(gè)“頻”字充分表現(xiàn)出動作的連續(xù)不斷，暗傳出農(nóng)民的辛勤勞作情景。另一邊河溪兩岸，農(nóng)作物成熟較早，農(nóng)民正品嘗著香甜的新收稻米，隔著院墻買來酒，并煮了小魚。杜甫有“隔籬呼取盡余杯”（《客至》）句；姜夔有“墻頭喚酒，誰問訊、城南詩客”（《惜紅衣》）句；與這里情趣都不同。既“沽酒”又“煮纖鱗”，洋溢著農(nóng)家的歡欣，生動傳神地表現(xiàn)出不為人注意的淳樸的鄉(xiāng)風(fēng)。從結(jié)構(gòu)看，上片三句一句一景，地點(diǎn)不同，風(fēng)采各異，似同時(shí)（或先后）收入作者的眼簾，構(gòu)成一幅生動的農(nóng)民生活畫卷。而“北隴”、“西溪”、“隔墻”更給人一種開闊的感覺。與那許許多多慣寫湫隘狹小生活圈子的詞，簡直是另一個(gè)天地。歷來人們欣賞稼軒的英氣、豪氣、霸氣，應(yīng)該說如本詞這樣具有爽氣的作品，在其他詞人中，也是少見的。
下片換頭景象一變：“忽有微涼何處雨，更無留影霎時(shí)云”。七言對起，工穩(wěn)流利，清新俊爽。忽然涼風(fēng)吹拂，接著飄來幾星細(xì)雨；詩人抬頭望天，帶雨的云一眨眼便無影無蹤了！“忽有”“更見”既見筆勢挺峭勁，更覺空靈跳動，生動地表現(xiàn)出夏日多變的山村氣象。結(jié)以“賣瓜人過竹邊村”，余音裊裊，比蘇軾的“牛衣古柳賣黃瓜”，更富情趣。
辛棄疾寫過“城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花”（《鷓鴣天》），表示對城市熙熙攘攘生活和官場污濁氣氛的厭棄。而總的看來，他筆下的農(nóng)村生活是和平靜穆的，農(nóng)民是淳厚樸實(shí)的，各種人物都自得其樂地生活著。如果拋開宋中葉以后的半壁山河，民不堪命等社會現(xiàn)實(shí)，我們會覺得他們生活在幸福的田園里。倘若責(zé)備辛棄疾沒有寫出像蘇軾那樣的“而今風(fēng)物那堪，縣吏催錢夜打門”（《陳季常所蓄朱陳村嫁娶圖》），或是像南宋陸游那樣的“豪吞暗蝕皆逃去，窺戶無人草滿廬”（《太息》）描繪農(nóng)民疾苦的作品，不如說“詩莊詞媚”、詞為艷科、詞為小道仍桎梏著人們的思想。就農(nóng)村詞這個(gè)領(lǐng)域說，我們只要看辛棄疾有沒有“比他們的前輩提供了新的東西”。那么回答是肯定的。
《浣溪沙》宋詞5
此詞通篇寫景而又句句含情。作者空靈，細(xì)膩的景物描寫中，寄托了作者對獨(dú)處深閨的玉人艷羨憐愛的情懷。全詞意境清幽淡遠(yuǎn)，筆法奇妙獨(dú)特，寫景、詠物造微入妙，給人以美人享受。下面我們就來一起欣賞一下吧。
《減字浣溪沙》
賀鑄
樓角初銷一縷霞，淡黃楊柳暗棲鴉，玉人和月摘梅花。
笑撚粉香歸洞戶，更垂簾幕護(hù)窗紗，東風(fēng)寒似夜來些。
詞作鑒賞
上片首句寫一角紅樓的上面，一縷晚霞正消逝。初，是剛剛的意思。這一句不是一幅靜止的畫，它給人以動感。淡黃揚(yáng)柳暗棲鴉。楊柳淡黃，知是初春。此句寫淡黃楊柳之中，有烏鴉棲息其中。這里用了一暗字，就更給人以景物清幽之感。但下句境地更美：玉人，本來是美的；月下玉人，更美。月下的梅花，那該是疏影橫斜、暗香浮動吧。正是以境襯人，則月美，花美，人更美了。上闋展現(xiàn)的是一幅清幽澹雅的圖畫，直使人有超塵絕俗之感。
下片重點(diǎn)表現(xiàn)月下玉人的心理活動。過片一句寫佳人笑捻香花歸繡房，使人如聞其聲，欲逐芳蹤。這個(gè)笑是因梅花的清新氣息令人高興而笑，還是想起了旁的什么事情來？詞中深藏不露，未予點(diǎn)破。
接下來一句：更垂簾幕護(hù)窗紗，寫美人放下簾幕，使它擋住紗窗，因?yàn)闁|風(fēng)吹來，比入夜時(shí)又冷了一些，為的是使屋子里暖和點(diǎn)。這寒的程度的加深，她室外時(shí)就已感覺到，所以才歸戶，垂簾。這緣故移到末句點(diǎn)明，是《浣溪沙》作法上的需要。此調(diào)下片首兩句大都用對偶句，末句單承作結(jié)，極不易寫好。張炎《詞源》說到詞的末句最當(dāng)留意，有有余不盡之意始佳，所舉擅于此道的詞人中就有賀鑄。
賀詞小令的結(jié)尾確是不凡，其手法是多樣的。結(jié)尾東風(fēng)寒似夜來些一句，既綰住上兩句的歸戶與垂簾的人物活動，又回帶上片從霞消到月上一段時(shí)間歷程，可稱妙筆。此句與其說是寫美人乍暖還輕冷的感覺，還不如說是寫月下看美人者的心情。可以想像，他眼見的一切美景都隨著簾幕之垂而消逝了，他怎能不心猿意與呢？初春入夜晚風(fēng)微寒，佳人該歸洞戶，該垂簾護(hù)窗的，但他卻見不到她的倩影。聽不到她的笑聲了，于是心里感到一陣寒涼……
楊慎《詞品》謂此詞句句綺麗，字字清新，當(dāng)時(shí)賞之，以為《花間》。《蘭畹》不及，信然。這一評語，較為準(zhǔn)確地概括了此詞的藝術(shù)風(fēng)格。
《浣溪沙》宋詞6
簌簌衣巾落棗花，村南村北響繰車。牛衣古柳賣黃瓜。
酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲門試問野人家。
【注釋】
�、判扉T：即徐州。
�、浦x雨：雨后謝神。
�、求夯涿玻蛔鬏�，音義皆同。
�、瓤壾嚕撼榻z之具�？�，一作繰，把蠶繭浸在熱水里，抽出蠶絲。
�、膳Ｒ拢核蛞轮悺＿@里泛指用粗麻織成的衣服�！稘h書.食貨志》有貧民常衣牛馬之衣的話。
�、事疾瑁合腚S便去哪兒找點(diǎn)茶喝。漫，隨意，一作謾。
【譯文】
棗花紛紛落在衣襟上。村南村北響起車繅絲的聲音，古老的柳樹底下有一個(gè)穿牛衣的農(nóng)民在叫賣黃瓜。
路途遙遠(yuǎn)，酒意上心頭，昏昏然只想小憩一番。艷陽高照，無奈口渴難忍，想隨便去哪找點(diǎn)水喝。于是敲開一家村民的屋門，問：可否給碗茶？
【賞析】
這首《浣溪沙》詞是蘇軾43歲在徐州任太守時(shí)所作。公元1078年（元豐元年）春天，徐州發(fā)生了嚴(yán)重旱災(zāi)，作為地方官的蘇軾曾率眾到城東二十里的石潭求雨。得雨后，他又與百姓同赴石潭謝雨。蘇軾在赴徐門石潭謝雨路上寫成組詞《浣溪沙》，共五首，這是第四首。作品描述他鄉(xiāng)間的'見聞和感受。藝術(shù)上頗具匠心，詞中從農(nóng)村習(xí)見的典型事物入手，意趣盎然地表現(xiàn)了淳厚的鄉(xiāng)村風(fēng)味。清新樸實(shí)，明白如話，生動真切，栩栩傳神，是此詞的顯著特色。此詞上片寫景，下片抒情。需要指出的是，這首詞中所寫的景，并不是一般情況下通過視覺形象構(gòu)成的統(tǒng)一的畫面，而是通過傳入耳鼓的各種不同的音響在人意識的屏幕上折射出的一組聯(lián)續(xù)不斷的影象。
簌簌衣巾落棗花從棗花落到衣巾上的聲音開端，反映了一位關(guān)心人民生活的太守對雨后農(nóng)村新景象的喜悅之情。作者在謝雨道上，經(jīng)過長途跋涉，加之酒意未消，日高人困，不免有些倦意。突然，簌簌之聲傳來耳際，并好像有什么東西打在身上和頭巾上。這時(shí)，他才意識到：這是棗花落在身上。棗花落在衣巾上的聲音是輕微的，但在作者的耳里卻是那么真切。接著，耳邊又傳來吱吱呀呀的聲響，越往前走，這響聲便越濃，從南，從北，從四面八方傳來，不用看也不用問，這是作者熟悉的繅車的響聲。村南村北概括繅車聲，說明作者聽得多么認(rèn)真，多么細(xì)心，多么興奮。從響聲中，作者意識到，他已進(jìn)入村中了。這時(shí)，突然一陣叫賣聲傳入耳鼓，定睛一看，原來是一位披著牛衣的農(nóng)民坐在古老的柳樹蔭中，面前擺著一堆黃瓜。牛衣古柳，作者換一個(gè)角度來寫他對蔬菜豐收的喜悅心情。三句話，三個(gè)畫面，似乎東鱗西爪，毫無聯(lián)系。可是用謝雨的路上這條線串起來，就讓人感到這幅連環(huán)畫具有很強(qiáng)的立體感。這一組畫面，不僅色彩美，而且有音樂美。無論是簌簌的落花聲，嗡嗡的繰車聲，還是瓜農(nóng)的叫賣聲，都富有濃郁的生活氣息，生動地展現(xiàn)出農(nóng)村一派欣欣向榮的景象。
上片寫的是農(nóng)村生產(chǎn)勞動的繁忙景象，下片轉(zhuǎn)入寫求雨途中行路的艱辛，突出作者的感受和意識活動。酒困路長惟欲睡是對上片的補(bǔ)充。在結(jié)構(gòu)上，這一句又是倒敘，它說明前三句之所以從聽覺方面來寫，主要是因?yàn)榫埔馕聪吠具b遠(yuǎn)，人體困乏，故而寫下來的只不過是睡眼朦朧中聽來的片斷，并非是視覺構(gòu)成的完整統(tǒng)一的畫面。日高人渴兩句，雖然寫的是由于口渴而急于到農(nóng)民家里覓水的意識活動，但同時(shí)也反映了作者不拘小節(jié)、隨遇而安的性格特征。走了一村又一村，這時(shí)已是日高天熱，人也走得口干舌燥，加上酒困，睡意也上來了，不由得想起以茶解渴，以茶提神。試問一詞用得十分講究，既寫出了作者滿懷希望想討杯茶解渴的心情，又擔(dān)心農(nóng)忙季節(jié)，農(nóng)家無人，自己不便貿(mào)然而入的心情。信筆寫來，不事雕琢，但卻栩栩如生，刻畫出一位謙和平易近人的知州形象，將一位太守與普通農(nóng)民的關(guān)系寫得親切自然。敲門試問野人家，詞到這里就戛然而止了。詞人敲門的結(jié)果怎樣呢？喝到茶沒有？農(nóng)民是怎樣招待他的呢？詞中未作一個(gè)字的交代，留給讀者去想像，更是余味無窮。這就是古典詩詞中所講究的含不盡之意，見于言外。作者為何要敲門試問呢？1.他是一個(gè)體恤民情、愛民如子的好父母官，謙和有禮，不會貿(mào)然闖入農(nóng)家；2剛剛在旱災(zāi)后求得雨，主人可能外出下田耕作，并不在家，所以他要試探一下家中是否有人在。
《浣溪沙》詞中簌簌衣巾落棗花一句，實(shí)為棗花簌簌落衣巾的倒文；杜甫《秋興》一詩中有香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝，原意為：鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝。主賓倒置的同時(shí)，賓語香稻粒、碧梧枝還被拆開分屬主賓位置。對于古典詩歌詩句的倒置，清人洪亮吉說：詩家例用倒句法，方覺奇峭生動。
《浣溪沙》全詞有景有人，有形有聲有色，鄉(xiāng)土氣息濃郁。日高、路長、酒困、人渴，字面上表現(xiàn)旅途的勞累，但傳達(dá)出的仍是歡暢喜悅之情，傳出了主人公縣令體恤民情的精神風(fēng)貌。這首詞既畫出了初夏鄉(xiāng)間生活的逼真畫面，又記下了作者路途的經(jīng)歷和感受，為北宋詞的社會內(nèi)容開辟了新天地。
《浣溪沙》宋詞7
浣溪沙 張先
樓倚春江百尺高，煙中還未見歸橈，幾時(shí)期信似江潮？
花片片飛風(fēng)弄蝶，柳陰陰下水平橋，日長才過又今宵。
張先詞作鑒賞
此為閨怨詞。
起首一句，寫閨婦登高遠(yuǎn)望。樓高百尺，臨江而立，故用一個(gè)倚字，指示位置。這位思婦正憑欄眺望，盡管她思念心切，但江上還不見丈夫乘船而歸。煙中還未見歸橈之煙，指江上的水氣。
橈即劃船的槳，古詩詞中常代指船。江上水氣彌漫，白帆片片，由遠(yuǎn)而近駛來，她努力辨認(rèn)，但都不是她所盼的那只歸舟。失望之余，她埋怨起那遠(yuǎn)行之人來了，覺得他還不如江潮有信。古人謂潮漲潮落是有定期的，故李益樂府詩《江南曲》說：嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒�？膳c此句互證。丈夫沒有如約歸家，她雖說不出悔不嫁與弄潮兒的潑辣言語，但幾時(shí)期信似江潮七個(gè)字卻表現(xiàn)了她幽怨與期待的復(fù)雜心理。
過片兩句以景傳情，仍然表現(xiàn)那個(gè)婦女的思念之情。依然是其望中之景，但季節(jié)的變化，更強(qiáng)化了她的殷切思念。她和丈夫分手時(shí)可能曾約定春日重聚，誰知春天又一次來了，卻不見人影�；ㄆw風(fēng)弄蝶，柳陰陰下水平橋，是寫暮春的對偶句，上句寫春歸，不用平直之筆，而極寫花落之狀，形容它們風(fēng)中飛舞，象蝴蝶相戲似的。弄，戲弄，指相戲。下一句的陰陰，形容柳蔭幽暗的樣子，和初春柳芽初吐遠(yuǎn)望如煙的景色不同。整句說綠柳蔭濃，長條拂水，雨后新波與橋面相平。這景象使閨婦發(fā)出日長才過又今宵這樣一聲壓抑已久的喟然長嘆，是說漫長的白晝好容易才挨過去，卻又迎來了寂寞難耐的夜晚，至此，把女子度日如年的離別之苦寫得含蓄而又深沉。
此詞善于捕捉意象，創(chuàng)造意境，表現(xiàn)心中事，眼中淚，意中人的情境，收到了很好的藝術(shù)效果。
《浣溪沙》宋詞8
漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙滾滾畫屏幽。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁，寶簾閑掛小銀鉤。
作品賞析
這首詞以輕淺的色調(diào)、幽渺的意境，描繪一個(gè)女子在春陰的懷抱里所生發(fā)的淡淡哀愁和輕輕寂寞。全詞意境悵靜悠閑，含蓄有味，令人回味無窮，一詠三嘆。
“漠漠輕寒上小樓”起調(diào)很輕 ，恍如風(fēng)送清歌，悠然而來，讓人不知不覺中入境。漠漠者，彌漫、輕淡也 。李白《菩薩蠻》云：“平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧 �！表n愈《同水部張員外曲江春游寄白二十二舍人 》詩云：“漠漠輕陰晚自開，青天白日映樓臺 。”皆其意。輕寒者，薄寒也，有別于嚴(yán)寒和料峭春寒。無邊的薄薄春寒無聲無息地侵入了小樓，這是通過居住在樓中的人物感受寫出來的，故詞雖未正面寫人，而人宛然在茲。時(shí)屆暮春，冷從何來呢？“曉陰無賴似窮秋 �！痹瓉硎且淮笤缙饋砭完庼膊婚_，所以天氣冷得象秋天一般。窮秋者，九月也。南朝鮑照《白歌》云：“窮秋九月荷葉黃，北風(fēng)驅(qū)雁天雨霜�！�
唐人韓偓《惜春》詩亦云：“節(jié)過清明卻似秋。”詞境似之。春陰寒薄，不能不使人感到抑郁，因詛咒之曰“無賴” 。無賴者，令人討厭、無可奈何之憎語也。
南朝徐陵《烏棲曲》云 ：“唯憎無賴汝南雞，天河未落猶爭啼 �！币詿o賴喻節(jié)序，亦見于杜甫詩，如《絕句漫興九首》之一云：“無賴春色到江亭�！贝嗽~云景色“無賴”，正是人物心情無聊之反映�！靶恰�，“曉陰 ”，時(shí)間地點(diǎn)在寫景和抒情中自然而然地交代得清清楚楚。接下來“淡煙流水畫屏幽”一句，則專寫室內(nèi)之景。詞人枯坐小樓，畏寒不出，舉目四顧，唯見畫屏上一幅《 淡煙流水圖》，迷蒙淡遠(yuǎn)。樓外天色陰沉，室內(nèi)光景清幽，于是一股淡淡的春愁很自然地流露出來。
從前片意脈來看，主人公在小樓中坐久，不堪寂寞，于是出而眺望外景。過片“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁，寫望中所見所感，境界略近唐人崔櫓《 過華清宮》詩所寫的“濕云如夢雨如塵”。此處作者以纖細(xì)的筆觸把不可捉摸的情緒描繪為清幽可感的藝術(shù)境界 。今人沈祖棼《宋詞賞析》分析這兩句時(shí)，說：“它的奇，可以分兩層說。第一，‘飛花’和‘夢’，‘絲雨’和‘愁’，本來不相類似，無從類比 。但詞人卻發(fā)現(xiàn)了它們之間有‘輕’和‘細(xì)’這兩個(gè)共同點(diǎn)，就將四樣原來毫不相干的東西聯(lián)成兩組，構(gòu)成了既恰當(dāng)又新奇的比喻。第二，一般的比喻，都是以具體的事物去形容抽象的事物，或者說，以容易捉摸的事物去比譬難以捉摸的事物。……但詞人在這里卻反其道而行之。他不說夢似飛花，愁如絲雨，而說飛花似夢，絲雨如愁，也同樣很新奇�！贝_如此言 ，這兩句用語奇絕，特別具有一種音樂美、詩意美和畫境美。
此詞構(gòu)思精巧，意境優(yōu)美，猶如一件精致小巧的藝術(shù)品 。作者善于借助于氣氛的渲染和環(huán)境的烘托，展現(xiàn)人物復(fù)雜、細(xì)膩的心靈世界，從而使讀者通過環(huán)境和心靈的契合，情與景的交融，體味到一種淡淡的憂傷。
《浣溪沙》宋詞9
釵燕籠云晚不忺。擬將裙帶系郎船。別離滋味又今年。
楊柳夜寒猶自舞，鴛鴦風(fēng)急不成眠。些兒閑事莫縈牽。
古詩簡介
《浣溪沙·辛亥正月二十四日發(fā)合肥》是南宋著名詞人姜夔的作品。詞上片從女子一方寫惜別，下片從自己一面寫對情人的勸慰。詞不用典實(shí)，不假藻飾，純似口語，而具見性情。
注釋
�、兮O燕：帶有燕子形狀裝飾之釵�；\云：挽結(jié)云鬟。忺：高興、適意。
賞析/鑒賞
這是一首與情人依依惜別的情詞，作于紹熙二年辛亥正月二十四日離別合肥之際。此一別，很可能就是白石與合肥女子最后之別，至少本年之后，即成生離死別。此后，白石陷入“天不老，情難絕。
“心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)”，張先《千秋歲》的“情結(jié)”，演化為白石一生的腸斷史，生出南宋詞中之一段奇情異彩——白石懷人系列詞。這是白石與合肥女子分別時(shí)，所始料不及的。
上片從女子一方寫惜別。“釵燕籠云晚不忺�！扁O燕者，帶有燕子形狀裝飾之釵�；\云即挽結(jié)云鬟。忺，高興、適意。晚來梳妝，釵燕籠云，然而，打扮起來，卻掩飾不住愁容慘淡。起句寫女子之美麗容妝，次句寫其言為心聲�！皵M將裙帶系郎船�！比箮绾蜗档米±纱�？真是無理而妙。白石論詩有四妙，其一是“理高妙”，即“礙而實(shí)通”，看似無理，實(shí)真有理，且自然而妙。癡語最見癡情，故妙。用女子之物，道女子之情，又妙�！皠e離滋味又今年�！薄坝帧闭f明別離已非一次，只有體味過別離滋味的人，才能在臨別之前，體會到即將來臨的那種別離滋味。語意從李煜《相見歡》“剪不斷，理還亂。是離愁，別有一般滋味在心頭”中化出。喃喃一語，辛酸何限。凄涼的情味，與美麗的容妝，自成鮮明對比，無限傷情，盡在其中。
下片從自己一面寫對情人的勸慰�！皸盍购q自舞，鴛鴦風(fēng)急不成眠”，詞人說：你看那寒夜之楊柳，樹欲靜而風(fēng)不止，柳枝參差飛舞，哪得片刻安寧？你看那水上之鴛鴦，固疾風(fēng)勁吹也不得安眠。天下事不如意者十之八九，又何止你與我？“些兒閑事莫縈牽�！弊髡哒f：離別不會太久，重逢仍舊有期，你不要縈心牽懷，放心不下��！大有“無為在歧路，兒女共沾巾”（王勃《送杜少府之任蜀州》）的豪情與瀟灑。不曾想到，此一刻即為生離死別，“此恨綿綿無絕期”，所以后來才有“當(dāng)時(shí)何時(shí)莫匆匆”（《浣溪沙》）的痛悔。鴛鴦風(fēng)急不成眠，實(shí)為離別時(shí)不祥之語，實(shí)為后來重逢難期的不幸之預(yù)讖，白石合肥情遇，后來終成一生悲劇。
此詞不用典實(shí)，不假藻飾，純似口語，而具見性情。上片由女子之容妝寫出女子之心聲，筆筆都寫出足不出戶的古代女子之特征——用情專執(zhí)。下片由風(fēng)中之楊柳說到風(fēng)中之鴛鴦，語語都見得飽讀詩書的古代讀書人特征——溫文爾雅。女子只是順情直說，讀書人則言必用比興。但他比興用得好，以眼前景，喻心中情，又純似口語。這純似口語的藝術(shù)語言，源于詞人“純似友情”（夏承燾《合肥詞事考》）的真誠愛心，是從詞人性靈肺腑之中自然流出。白石愛情詞的本原在于此，其價(jià)值亦在于此。
《浣溪沙》宋詞10
門隔花深舊夢游，夕陽無語燕歸愁，玉纖香動小簾鉤。
落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞，東風(fēng)臨夜冷于秋。
【賞析】
本詞為感夢之作。全詞描述夢境尋游情侶及離別之痛�！伴T隔”三句寫夢游深閨情景。“舊夢”二字暗示詞人夢游情侶居處已非一次，故言“舊”，正見其對情侶魂?duì)繅衾@之眷懷深摯�！跋﹃枴本湟匝鄽w于夕陽黃昏之際，舊巢難覓，渲染一層暗淡氣氛�！坝窭w”句寫詞人來到情侶閨閣，她伸手為自己掀開帷簾相迎。下片寫夢中離別�！奥湫酢本鋵懺~人與情侶離別時(shí)，正是暮春柳絮愁寂無聲，冷雨淋漓如墮淚，既寫離別時(shí)凄冷氛圍，又象征了情侶執(zhí)手相看淚眼，無語凝噎之狀�！靶性啤敝朴鞍档�，遮住明月而月光朦朧，仿佛明月含羞。結(jié)句實(shí)為“情余言外，含蓄不盡”(《白雨齋詞話》，顯然，春冷于秋是藝術(shù)的錯(cuò)覺，在此展示的卻是詞人的一片真情。)
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