關(guān)于老人與海獲獎(jiǎng)賞析
劉晉鵬賞析老人與海
文學(xué)史上不可戰(zhàn)勝的硬漢精神的彰顯
只有精神的勝利才能使我們感動(dòng)，為其悲壯而落淚
1952年，海明威發(fā)表了他最優(yōu)秀的作品《老人與海》。這是世界文學(xué)寶庫(kù)中的珍品，也是海明威全部創(chuàng)作中的瑰寶。
由于他精湛的小說(shuō)藝術(shù)——這在其近著《老人與�！分杏谐浞直憩F(xiàn)——同時(shí)還由于他對(duì)當(dāng)代文體的影響。
——獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)語(yǔ)
《老人與�！肥且徊慨惓Ｓ辛�、無(wú)比簡(jiǎn)潔的作品，具有一種無(wú)可抗拒的美。
——瑞典文學(xué)院院士霍爾斯陶穆
《老人與�！肥且皇滋飯@詩(shī)，大海就是大海，不是拜倫式的，不是麥爾維爾式的，好比荷馬的手筆：行文又沉著又動(dòng)人，猶如荷馬的詩(shī)。真正的藝術(shù)家既不象征化，也不寓言化——海明威是一位真正的藝術(shù)家——但是任何一部真正的藝術(shù)品都能散發(fā)出象征和寓言的意味，這一部短小但并不渺小的杰作也是如此。
——美國(guó)藝術(shù)史家貝瑞孫
海明威有著一種強(qiáng)烈的愿望，他試圖把自己對(duì)事物的看法強(qiáng)加于我們，以便塑造出一種硬漢的形象當(dāng)他在夢(mèng)幻中向往勝利時(shí)，那就必定會(huì)出現(xiàn)完全的勝利、偉大的戰(zhàn)斗和圓滿的結(jié)局。
——美國(guó)作家索爾·貝抗
人可以失敗，但不可以被擊敗，外在的肉體可以接受折磨，但是內(nèi)在的意志卻是神圣不可侵犯的，這是《老人與海》一再?gòu)?qiáng)調(diào)的論點(diǎn)。真正的大師都是用最簡(jiǎn)單的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)最深刻的道理，真正的好作品都是用生命的歷練做題材，《老人與�！匪坍嫵鰜�(lái)的正是海明威的一輩子最好的畫像，正如海明威所說(shuō)，"我一直讀過(guò)200多遍，每讀一次，我就多一份收獲，好像我最后得到了我這一生辛苦工作所欲得到的東西"。
——臺(tái)灣學(xué)者陳人孝
海明威的作品把敘事的準(zhǔn)確性與簡(jiǎn)潔性統(tǒng)一起來(lái)，但是主題卻異常深刻地印在讀者的腦海里。《老人與�！肥侵袊�(guó)讀者中閱讀最多的諾貝爾獲獎(jiǎng)作品，是海明威的經(jīng)典之作�！嗄曜骷依钆�
海明威是影響了中國(guó)一代人的西方作家，他的影響之大，就像俄蘇文學(xué)對(duì)我們?cè)?jīng)有過(guò)的影響，尤其是對(duì)20世紀(jì)60年代的我們，具有特殊的魅力。他筆下的主人公，不是什么英雄，卻有面對(duì)現(xiàn)實(shí)的勇氣，或放棄面對(duì)現(xiàn)實(shí)的勇氣。這兩者又常常是交織與交叉在一起的。
——著名詩(shī)人車前子
一個(gè)海明威教給我的東西，抵得上大學(xué)里所有老師傳授給我的學(xué)問(wèn)。
——著名作家葉兆林
《老人與�！分v了一個(gè)老漁夫的故事，但是在這個(gè)故事里卻揭示了人類共同的'命運(yùn)。我佩服老人的勇氣，佩服他不屈不撓的斗爭(zhēng)精神，也佩服海明威。
——當(dāng)代著名作家王小波[3]
這部小說(shuō)能獲得斯德哥爾摩的青睞，除了大師級(jí)的敘事藝術(shù)之外，老人身上體現(xiàn)出來(lái)的那種頑強(qiáng)拼搏的精神也起到關(guān)鍵的作用。文如其人這句話，至少對(duì)海明威而言是適用的。他參加過(guò)兩次世界大戰(zhàn)和西班牙內(nèi)戰(zhàn)，又喜歡拳擊、斗牛和狩獵，是個(gè)不折不扣的硬漢。他這種酷愛(ài)冒險(xiǎn)和暴力的性格在早期的作品中展現(xiàn)得淋漓盡致，無(wú)論是《太陽(yáng)依舊升起》中的賈克·巴恩斯，《永別了，武器》中的弗里德里克·亨利，還是《喪鐘為誰(shuí)而鳴》中的羅伯特·喬丹，無(wú)不是極富男子氣概的英雄式人物。甚至連安德斯·奧斯特靈也在當(dāng)年的頒獎(jiǎng)典禮上說(shuō)：
“誠(chéng)然，海明威早期的作品有其殘暴、憤世和冷酷的缺陷，這有悖于諾貝爾獎(jiǎng)對(duì)理想文學(xué)作品的要求�！钡独先伺c海》卻有著明顯的衰年變法的痕跡：海明威這次要探討的是人和自然的關(guān)系，并試圖傳達(dá)一種永不言敗的樂(lè)觀主義精神。
他以往的作品，尤其是《永別了，武器》和《喪鐘為誰(shuí)而鳴》，本質(zhì)上是對(duì)暴力和殘酷的揭露，弗里德里克·亨利惶恐地在卡波雷托的泥濘中浴血戰(zhàn)斗的場(chǎng)景，以及羅伯特·喬丹奮不顧身地在西班牙的群山中炸毀大橋的畫面，無(wú)不令讀者深深地體會(huì)到人與人之間那種互為地獄的恐怖。而且這兩部小說(shuō)均以悲劇收?qǐng)觯簞P瑟琳因難產(chǎn)而在血泊中去世，留下亨利獨(dú)自在雨中凄然地返回旅館；而喬丹雖然成功地完成了任務(wù)，卻逃不過(guò)淪為俘虜和被處死的命運(yùn)。但在《老人與海》中，讀者看到的只有溫情。老人和男孩的深厚感情就不說(shuō)了，連露臺(tái)酒吧的老板馬丁也經(jīng)常給老人免費(fèi)的飯吃，而老人則對(duì)他的鄰居滿懷感激，認(rèn)為“我生活的這個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)很友好”。人在這里變成了大寫的人，對(duì)應(yīng)著的是自然。
——翻譯家李繼宏
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