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李賀《美人梳頭歌》
在平日的學(xué)習(xí)、工作和生活里，說(shuō)到古詩(shī)，大家肯定都不陌生吧，古詩(shī)是中國(guó)古代詩(shī)歌的一種體裁，又稱(chēng)古體詩(shī)或古風(fēng)。那什么樣的古詩(shī)才是經(jīng)典的呢？以下是小編收集整理的李賀《美人梳頭歌》，歡迎大家分享。
《美人梳頭歌》
西施曉夢(mèng)綃帳寒⑴，香鬟墮髻半沉檀⑵。
轆轤咿啞轉(zhuǎn)鳴玉⑶，驚起芙蓉睡新足⑷。
雙鸞開(kāi)鏡秋水光⑸，解鬟臨鏡立象床⑹。
一編香絲云撒地⑺，玉釵落處無(wú)聲膩⑻。
紆手卻盤(pán)老鴉色⑼，翠滑寶釵簪不得⑽。
春風(fēng)爛漫惱嬌慵⑾，十八鬟多無(wú)氣力⑿。
妝成婑鬌欹不斜⒀，云裾數(shù)步踏雁沙⒁。
背人不語(yǔ)向何處⒂？下階自折櫻桃花⒃。
【注釋】
�、盼魇捍呵飼r(shí)越過(guò)美女，這里代指所寫(xiě)美女。綃帳：絲織的床帳。晉王嘉《拾遺記·蜀》：“ 先主甘后……至十八，玉質(zhì)柔肌，態(tài)媚容冶。先主召入綃帳中，于戶(hù)外望者如月下聚雪�！�
⑵香鬟(huán)：古代婦女的環(huán)形發(fā)髻。墮髻：墮馬髻的省稱(chēng)，為一種發(fā)式。《后漢書(shū)·梁冀傳》記冀妻孫壽“色美而善為妖態(tài)，作愁眉、啼妝、墮馬髻、折腰步、齲齒笑�！崩钯t注引《風(fēng)俗通》：“墮馬髻者，側(cè)在一步……始自冀家所為，京師翕然皆放佼之�！背撂矗褐赣贸撂茨咀龅恼眍^。
�、寝A轤：井上汲水木。南朝宋劉義慶《世說(shuō)新語(yǔ)·排調(diào)》：“顧曰：‘井上轆轤臥嬰兒�！边迒。盒稳菸矬w轉(zhuǎn)動(dòng)或搖動(dòng)聲，這里指是轆轤轉(zhuǎn)動(dòng)的聲音，其聲如玉之鳴。
�、溶饺兀航柚该廊��！段骶╇s記》卷二：“文君姣好，眉色如望遠(yuǎn)山，臉際常若芙蓉。”后因以“芙蓉”喻指美女。
�、呻p鸞：指鏡蓋上所繡的鸞鳥(niǎo)。秋水光：形容明鏡的光芒像秋水一樣明凈。
�、逝R鏡：對(duì)鏡。唐元稹《三兄遺白角巾》詩(shī)：“暗梳蓬發(fā)羞臨鏡，私戴蓮花恥見(jiàn)人�！�
�、讼憬z：指發(fā)絲。絲、云：都指美女的頭發(fā)。
�、逃疋O：玉制的釵。由兩股合成，燕形。漢司馬相如《美人賦》：“玉釵掛臣冠，羅袖拂臣衣。”或作“玉梳”。
�、屠哮f色：形容頭發(fā)烏黑。
�、未浠荷诙鴿�(rùn)澤。多用以形容女人頭發(fā)。簪(zān)：插定發(fā)髻。
�、蠣�漫：形容光彩四射。漢王延壽《魯靈光殿賦》：“丹彩之飾，徒何為乎，浩浩汗汗，流離爛漫�！眿摄迹喝崛蹙氲∶病Ｋ瘟馈杜R江仙引》詞之三：“鮫絲霧吐漸收，細(xì)腰無(wú)力轉(zhuǎn)嬌慵�！�
⑿鬟多無(wú)氣力：發(fā)長(zhǎng)髻高好像力不能勝。
�、褗�(此字應(yīng)為“髟”下加“委”，音wǒ)鬌(duǒ)：形容發(fā)髻美好。欹(qī)：傾斜之意�！办ゲ恍薄保赴l(fā)髻似斜非斜。
�、以岂�(jū)：輕柔飄動(dòng)如云的衣襟。宋陳著《柳梢青·壽吳竹溪內(nèi)》詞：“縹緲瑤城。客情春小，本分寒輕。霞佩云裾，步聯(lián)西母，笑倚飛瓊�！�
⒂背(bèi)人：避開(kāi)別人。
�、詸烟遥汗久�。落葉喬木�；ò咨詭Ъt暈，春日先葉開(kāi)放。核果多為紅色，味甜或帶酸。核可入藥。木材堅(jiān)硬致密，可制器具。亦指其果實(shí)或花。
【白話譯文】
西施般的美女拂曉還做著夢(mèng)在清冷的紗帳中，芳香的環(huán)形發(fā)髻半覆著沉檀枕，蓬蓬松松。
室外響起了咿咿呀呀像玉鳴一樣的轆轤勝，把芙蓉般的美人從酣睡中驚醒。
打開(kāi)雙鸞鏡套，鏡子像秋水般光潔，站在象牙床上，解開(kāi)發(fā)髻面對(duì)明鏡。
一頭長(zhǎng)長(zhǎng)的香絲烏云般一直撒落在地上，玉篦梳理這那細(xì)潤(rùn)柔美的頭發(fā)滑利無(wú)聲。
細(xì)嫩的雙手推弄著烏黑的發(fā)盤(pán)，青翠滑潤(rùn)，連寶釵都不能插定。
爛漫的春風(fēng)吹得她嬌柔倦懶，十八歲的美人發(fā)髻高高，好像力不能勝。
梳理成的發(fā)髻美好而又齊正，穿著華美的服裝把腳步輕緩地移動(dòng)。
背著人脈脈不語(yǔ)，她將去向何處？走下臺(tái)階折枝櫻桃戴在頭頂。
【創(chuàng)作背景】
這是李賀創(chuàng)作的一首艷體詩(shī)，當(dāng)作于元和(唐憲宗年號(hào)，806—820年)早期，具體作年不詳。
【賞析】
這首詩(shī)寫(xiě)美人曉?shī)y之狀。
“西施”二句寫(xiě)美人春睡未醒。雖說(shuō)春意闌珊，但曉晨綃帳猶寒。第二句描寫(xiě)美人睡態(tài)。發(fā)沐香膏，故曰“香鬟”�！皦欦佟边@種發(fā)式大致是似墮非墮之狀。“沉檀”指美人所用枕頭，“半沉檀”是寫(xiě)美人長(zhǎng)發(fā)半堆于枕間之狀。
“轆轤”二句寫(xiě)美人夢(mèng)醒。唐明皇曾喻楊貴妃醉狀說(shuō)：“直是海棠睡未足耳�！薄绑@起”一句寫(xiě)如玉之鳴的轆轤聲，驚醒了沉睡中的美人。
以上四句是鋪敘，下面始寫(xiě)美人梳頭�！半p鸞”一句寫(xiě)開(kāi)鏡。美人解開(kāi)了發(fā)鬟，長(zhǎng)發(fā)委地，所以立于象床上照鏡梳頭。接下“一編”數(shù)句細(xì)寫(xiě)美人梳頭過(guò)程。古代詩(shī)人常以濃云、綠云喻女子秀發(fā)，“云撒地”即美人長(zhǎng)發(fā)委地�！坝疋O落處無(wú)聲膩”句寫(xiě)美人秀發(fā)之濃。有人解“落處無(wú)聲”謂“釵墜無(wú)聲”。王琦說(shuō)：“落處謂梳頭，凡梳頭原無(wú)聲，無(wú)聲是襯帖字，下著一膩?zhàn)�，方�?jiàn)其發(fā)之美�！泵廊诵惆l(fā)豐膩，玉釵落處，自然是無(wú)聲無(wú)息�！袄w手”二句接上，寫(xiě)梳理完后的盤(pán)髻�！袄哮f色”，言發(fā)色之黑。南朝樂(lè)府《西洲曲》：“雙鬢鴉雛色。”“纖手”一句顯從《西洲曲》變化而來(lái)�！按浠本鋵�(xiě)美人發(fā)濃，以至寶釵時(shí)或不能扣住發(fā)髻。以上“雙鸞”六句，詳細(xì)描述美人梳頭過(guò)程�！�
“春風(fēng)”句描繪美人嬌慵之態(tài)。春風(fēng)爛漫，暖意薰人，美人精心梳妝完后，已是懶漫不可收拾了�！盁o(wú)氣力”三字，刻畫(huà)出了美人的嬌懶神態(tài)。溫庭筠《菩薩蠻·小山重疊金明滅》寫(xiě)美人晨妝云：“懶起畫(huà)娥眉，弄妝梳洗遲�！崩钯R此詩(shī)中的“春風(fēng)”句，可與溫庭筠詞對(duì)照來(lái)讀。
“妝成”二句寫(xiě)美人梳頭完后走路的姿態(tài)。鬌是式樣美好的發(fā)髻�！办ゲ恍薄保廊说陌l(fā)髻，似墮非墮，似斜非斜，別有一番風(fēng)情。下句中的“云裙”指美人衣衫飄逸如云。“踏雁沙”三字則形容美人步履緩慢輕盈，如雁足踏沙。此時(shí)，梳妝已畢的美人，開(kāi)始緩步走向春光明媚的庭園。
最后二句，通過(guò)美人自折櫻桃花的動(dòng)作描寫(xiě)，刻畫(huà)美人的內(nèi)在情思，成為這首詩(shī)最有價(jià)值的部分。從“背人不語(yǔ)”四字可見(jiàn)這位美人性格內(nèi)向。她有一腔幽怨，但不肯公諸世人。她只是將全身心投向春光、投向自然。白雪般盛開(kāi)的櫻桃花，觸發(fā)起美人自憐的情感。櫻桃花潔白，一塵不染，多像美人的素凈高雅。可嘆春色易逝，花落有日，美人折花、憐花，也就是自憐。方扶南《李長(zhǎng)吉詩(shī)集》批注《美人梳頭歌》說(shuō)：“寫(xiě)幽閨春怨也，結(jié)尾、櫻桃花三字才點(diǎn)睛�；ㄖ翙烟�，好春己盡矣;深閨寂寂，亦復(fù)何聊!”這段話，基本上指明了此詩(shī)寫(xiě)幽閨春怨的主題。結(jié)尾一句確實(shí)是點(diǎn)睛之筆，不過(guò)，這一幽閨春怨的旨意無(wú)一字明白道及，它是隱然見(jiàn)之于言外的。美人閑寂無(wú)聊的情思，僅僅是通過(guò)自折櫻桃花的優(yōu)雅動(dòng)作傳達(dá)出來(lái)。這是詩(shī)人的高明之處。比較李白的《玉階怨》：“玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水精簾，玲瓏望秋月�！睂m女的幽怨也僅從“望秋月”中見(jiàn)出。在通過(guò)人物的神情動(dòng)作，含而不露地刻畫(huà)人物內(nèi)在情思這點(diǎn)上，李賀與李白是相通的。
李賀詩(shī)語(yǔ)言總的特色是奇險(xiǎn)、秾艷�！睹廊耸犷^歌》屬秾艷一類(lèi)。整首詩(shī)色澤嬌艷，與南朝樂(lè)府民歌有明顯的繼承關(guān)系。這首詩(shī)的題材是平凡的，色澤是鮮艷的。其中層出不窮的比喻，如以鳴玉喻轆轤聲，芙蓉喻美人，“秋水光喻明鏡，“云撒地”喻長(zhǎng)發(fā)委地，“老鴉色”喻黑發(fā)，“踏雁沙”喻緩步，在相當(dāng)程度上給人以新鮮的感覺(jué)。
【作者簡(jiǎn)介】
李賀（790年—816年），字長(zhǎng)吉。河南府福昌縣昌谷鄉(xiāng)（今河南省宜陽(yáng)縣）人，祖籍隴西郡。唐朝中期浪漫主義詩(shī)人，后世稱(chēng)李昌谷。
李賀出身唐朝宗室大鄭王（李亮）房，門(mén)蔭入仕，授奉禮郎。仕途不順，熱心于詩(shī)歌創(chuàng)作。27歲（一說(shuō)24歲）英年早逝。
李賀是中唐到晚唐詩(shī)風(fēng)轉(zhuǎn)變期的代表者，與李白、李商隱并稱(chēng)為唐代三李。他所寫(xiě)的詩(shī)大多是感嘆生不逢時(shí)和傾訴內(nèi)心苦悶，抒發(fā)對(duì)理想、抱負(fù)的追求；對(duì)當(dāng)時(shí)藩鎮(zhèn)割據(jù)、宦官專(zhuān)權(quán)和人民所受的殘酷剝削都有所反映。他的詩(shī)作想象極為豐富，經(jīng)常應(yīng)用神話傳說(shuō)來(lái)托古寓今，所以后人常稱(chēng)他為“鬼才”“詩(shī)鬼”，稱(chēng)其創(chuàng)作的詩(shī)文為“鬼仙之辭”。有“太白仙才，長(zhǎng)吉鬼才”之說(shuō)。李賀是繼屈原、李白之后，中國(guó)文學(xué)史上又一位頌享盛譽(yù)的浪漫主義詩(shī)人。留下了“黑云壓城城欲摧”“雄雞一聲天下白”“天若有情天亦老”等千古佳句。
【藝術(shù)風(fēng)格】
李賀詩(shī)歌詩(shī)風(fēng)以空靈甚至詭異見(jiàn)長(zhǎng)，在內(nèi)容上主要是抒發(fā)懷才不遇的悲憤；描寫(xiě)幻想中的神鬼世界；描寫(xiě)人民的疾苦；揭露時(shí)弊、批判統(tǒng)治者的荒淫昏聵，歌頌邊塞將士英勇衛(wèi)勉等。其藝術(shù)特點(diǎn)為：想象奇譎，辭采詭麗，變幻繽紛，刻意創(chuàng)新。詩(shī)歌意象跳躍，結(jié)構(gòu)不拘常法。修辭的奇巧和詩(shī)歌語(yǔ)言的奇峭。但有其不足，追求奇峭虛幻而往往流于晦澀險(xiǎn)怪，缺少完整的形象和連貫的情思脈絡(luò)，難于索解。
奇特的語(yǔ)言營(yíng)造悲冷的氛圍是李賀詩(shī)歌最為成功的因素之一，也是“長(zhǎng)吉體”能在繁花似錦的詩(shī)歌苑囿中一枝獨(dú)俏的關(guān)鍵所在。典型如李賀的《秋來(lái)》詩(shī)文�！肚飦�(lái)》這首詩(shī)大約作于李賀辭官歸家的時(shí)期。糟糕的心情、蕭瑟的秋風(fēng)、刺骨的冷雨，觸發(fā)了詩(shī)人心中無(wú)限的悲苦哀愁，詩(shī)人主觀情思與孤墳野鬼融于一體，托物傳情，借“鬼”寄慨，以瑰麗奇特的藝術(shù)形象來(lái)抒發(fā)詩(shī)人抑郁未伸、懷才不遇的深廣憂(yōu)憤，凝成了瑰美而冷俏的語(yǔ)言，讀來(lái)令人膽顫心驚，毛骨悚然。
李賀把詩(shī)歌作為嘔心瀝血和事業(yè)，其母說(shuō)他“嘔出心乃已”。他刻意追求詩(shī)歌語(yǔ)言的瑰美冷峭�！肚飦�(lái)》這首詩(shī)中桐風(fēng)驚心、香魂吊客，鬼唱鮑詩(shī)，恨血化碧等悲冷的意象充分體現(xiàn)了李賀語(yǔ)言的藝術(shù)特色。別具一種魅力。
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