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      2. 李清照《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》審美賞析

        時間:2020-09-17 17:17:09 李清照 我要投稿

        李清照《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》審美賞析

          李清照這首《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》是宋高宗紹興五年(1135)避難浙江金華時所作,當(dāng)年詞人已經(jīng)是五十三歲。那時,詞人已處于國破家亡之中,最親的丈夫死了,而且,和丈夫一起珍藏多年的文物大半散失了,而今,自己也流離異鄉(xiāng),無依無靠,內(nèi)心極其悲苦。全詞如下:

        李清照《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》審美賞析

          風(fēng)住塵香花已盡,日晚倦梳頭。物是人非事事休,欲語淚先流。 聞?wù)f雙溪春尚好,也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟,載不動許多愁。

          上片寫眼前景色,表現(xiàn)了心情的凄楚。首先寫道:“風(fēng)住塵香花已盡。”寫眼前所見。“風(fēng)住塵香”即風(fēng)停了,塵土里帶有落花的香氣。“塵香”指落花化為塵土,而芳香猶在。陸游在《卜算子·詠梅》中也寫道:“零落成泥碾作塵,只有香如故。”李清照在這里暗示了花兒雖然調(diào)零,卻依然飄香,風(fēng)韻猶存。這樣寫不但含蓄,而且給讀者留下了極大的審美想象空間。接著寫道:“日晚倦梳頭。”按照古代的婦女習(xí)慣,一起床的第一件事應(yīng)該就是梳妝打扮。溫庭的《望江南》中寫道:“梳洗罷,獨(dú)倚上高樓,”李清照的意思是說,太陽都很高了,全是疏懶,無心梳頭。其中,一個“倦”字,不但表明了詞人疲倦憔悴的生活,也暗示了詞人因思念親人而傷感,整夜無法入睡而表現(xiàn)出來的疏懶狀況。這里,也許是無心打扮,也許是精神上太懶而無力打扮。古人說過“女為悅己者容”。詞人所處境況,丈夫趙明誠已經(jīng)離開自己而去,再也沒有“悅己者”了。這正與李清照自己的《鳳凰臺上憶吹簫》中“起來自梳頭”的意思有異曲同工之妙。

          接著寫道:“物是人非事事休。”這里,詞人抒寫了凄涼落寞的心境。“物是人非”即風(fēng)物依舊,人事卻已不同。詞人在這里說的是,自己與丈夫趙明誠收集的金石、文物、書籍還在,可大宋朝廷卻偏安一隅,丈夫也已經(jīng)去世,自己流離失所,一切均已不可與往昔相比。“事事休”即一切事情都完了。詞人在這里直接點(diǎn)明一切悲苦的根源就是“物是人非”。詞人面對這一切,作為一位女人,真有無可奈何的傷感。所以說“欲語淚先流”。也就是說,正想說出來,訴說自己的悲苦處境,可是,還沒有說出來而眼淚已經(jīng)直流了。可以說,欲言又止,感傷的之情不言而喻。

          下片在接上而一筆開,從遠(yuǎn)處談起。詞人寫道:“聞?wù)f雙溪春尚好,也擬泛輕舟。”“雙溪”即浙江金華的一條河,其中,東港、西港二水流至金華匯合,稱港,又稱雙溪。意思是說,聽說雙溪春光還好,也打算乘坐輕舟前往觀賞,散散心。“擬”即打算。“舴艋舟”即形似蚱蜢的小船。李清照是喜愛游山玩水的,更是寄情山水的佳手。在年輕,寫了表現(xiàn)快樂生活的《如夢令》。詞人寫道:“常記溪亭日暮,沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟,誤入藕花深處。爭渡,爭渡,驚起一灘鷺。”據(jù)周輝在《清波雜志》(宋人筆記中較為著名的一種,書中記載了宋代的一些名人軼事;保留了不少宋人的佚文、佚詩和佚詞;記載了當(dāng)時的一些典章制度、風(fēng)俗、物產(chǎn)等)中所載,李清照在南京的時候,“每值天大雪,即頂笠、披蓑,循城遠(yuǎn)覽以尋詩”。冬天都如此,春天就可想而知了。然而,李清照的希望能實現(xiàn)嗎?詞人寫到:“只恐雙溪舴艋舟,載不動許多愁。”意思是說, 只是恐怕漂浮在雙溪上的小船,載不動許多憂愁。其中,“只恐”用得特別好,不但表現(xiàn)了詞人憂愁之深、之重,也揭示了詞人內(nèi)心的`矛盾。特別是,詞人在這里運(yùn)用了通感手法,本來“愁”是沒有重量的,是一種心理感受,詞人給予重量,不但形象生動,而且更加表現(xiàn)出詞人的離愁別苦的深重。同樣的表現(xiàn)手法,在后來的董解元寫的《西廂記·諸宮調(diào)》中《仙呂·點(diǎn)絳唇纏令·尾》也用上了。董解元寫道:“休問離愁輕重,向個馬兒上馱也馱不動。”也就是說,不要去問離愁別緒的輕重,把“愁”從船上卸下,放在馬背上,馬也是馱不動的。這樣略帶夸張的描寫,不但形象生動,而且也讓人去想象,去感受詞人的內(nèi)心痛苦。

          在藝術(shù)上,首先,結(jié)構(gòu)新穎、真切。特別是下片中,前兩句剛一打開就一轉(zhuǎn),后兩句一合,接著又一轉(zhuǎn),這樣,就表現(xiàn)出了情感發(fā)展過程的曲折。其次,詞語用得很恰切。詞人用“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐”六個詞來轉(zhuǎn)折,層層推進(jìn),最后升華情感。其次,通感手法的運(yùn)用,提高了抒情效果。再次,心理描寫和行為描寫的結(jié)合,使人物形象及其情感更加立體化和多遠(yuǎn)化。

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