柳永的雨霖鈴鑒賞
柳永的雨霖鈴全詞以冷落的秋景作為襯托，精心刻畫了情侶分別時(shí)留戀的情態(tài)及復(fù)雜微妙的心理，進(jìn)而設(shè)想別后的孤獨(dú)與思戀，深刻地表達(dá)了有情人之間難舍難分的情意。以下是小編整理的柳永的雨霖鈴鑒賞，歡迎閱讀。
【柳永的雨霖鈴鑒賞】
柳永是一個(gè)浪漫詞人，一個(gè)江湖詞人，也是一個(gè)與詞共生的專業(yè)詞人。他一生混跡于樂工歌妓間，這些人都跟當(dāng)時(shí)主要供歌曲唱詞的人有著密切關(guān)系，這種生活決定了他的一生都是為寫詞而活著。鄭振鐸先生生說他：“除詞外沒有著作，除詞外沒有愛好，除詞外沒有學(xué)問�！保ā吨袊鍒D本文學(xué)史》）雖然絕對，確能概括出他作為一個(gè)專注于詞的創(chuàng)作的詞人的基本特點(diǎn)。
柳永的詞大都是在“偎紅倚翠”的生活中“淺斟低唱”的產(chǎn)物。前人說他“工于羈旅行役”（《直齋書錄解題》卷二十一），這是他的詞在題材內(nèi)容上不同于前人的一個(gè)重要方面。他離鄉(xiāng)背井，長期浪跡江湖，體嘗到了生活中的種種艱苦；又常常不得不與所戀的人離別，故所作多怨苦凄悲之辭。《雨霖鈴》便是他這方面的代表作。
這是一首送別詞。在柳永以前，抒寫離愁別緒的詞非常多。但因?yàn)榱朗且粋�(gè)長期浪跡江湖的游子，對生活有著獨(dú)特的體驗(yàn)，因而他寫一對戀人的離別，就不同于傳統(tǒng)的送別詞那種紅樓深院、春花秋月的狹小境界，而表現(xiàn)出一種煙波浩蕩、楚天開闊的氣象。
上闋寫臨別時(shí)戀戀不舍的情緒�！昂s凄切，對長亭晚，驟雨初歇�！边@三句說，在深秋時(shí)節(jié)的一個(gè)黃昏，陣雨剛停，一對戀人到長亭告別。這里不僅交代了時(shí)間、地點(diǎn)、人物，而且就所聞所見烘托出一種濃重的凄涼氣氛。耳邊是秋蟬凄切的鳴叫，眼前是令人黯然傷魂的暮雨黃昏。這里所寫的景象中已暗含了詞人的情感，而又同時(shí)為下闋“冷落清秋節(jié)”的概括先伏一筆�！绑E雨初歇”四個(gè)字意味著馬上就要起行，自然地引出下面對臨別時(shí)矛盾復(fù)雜心情的描寫：“都門帳飲無緒，留戀處蘭舟催發(fā)�！薄岸奸T帳飲”是指在京都的城門外設(shè)帳置酒送別。從這句看，這首詞很可能是作者離開汴京南去，跟戀人話別時(shí)所寫。依戀不舍卻又不得不分離，因而也沒有了心緒；可這時(shí)候，蘭舟無情，正在催人出發(fā)�！皥�(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎�！边@兩句描寫握手告別時(shí)的情狀，感情深摯，出語凄苦。臨別之際，一對戀人該有千言萬語要傾訴、叮囑，可是手拉著手，淚眼朦朧，你看著我，我看著你，卻連一句話也說不出來。無言勝過有言，正因?yàn)闅饨Y(jié)聲阻，就更能見出內(nèi)心的悲苦�！澳钋Ю餆煵�，暮靄沉沉楚天闊�！边@三句以景寫情，寓情于景。一個(gè)“念”字領(lǐng)起，說明下面所寫的景象只是一種想象，而不是眼前實(shí)景。但虛中見實(shí)，由推想的情景中更能表現(xiàn)出一對離人此刻的思緒和心境。重復(fù)“去”字，表明行程很遠(yuǎn)。“念”字的主語是誰，詞里沒有交代。從感情來看，應(yīng)該包括行者和送行者兩個(gè)方面。分別以后，前去便是楚天遼闊、煙波無際，行人就要消失在煙籠霧罩、廣漠空曠的盡處了。上闋寫離別時(shí)的情景，經(jīng)歷了一個(gè)時(shí)間發(fā)展過程，景象是由小到大，由近及遠(yuǎn)，而離人的思想感情則越來越烈，到最后三句發(fā)展到高潮，因而既收束上闋，又引出下闋。
下闋寫離別之后的孤寂傷感�！岸嗲樽怨艂x別，更那堪冷落清秋節(jié)�！边@三句，由個(gè)人的離別之苦而推及于一般離人的思想感情，俯仰古今，在難言的凄哀中去深沉地思索人們普遍的感情體驗(yàn)�？墒歉K軾在著名的中秋詞中“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全”的超然態(tài)度不同，詞人越是把個(gè)人悲苦的離情放到歷史發(fā)展的廣闊時(shí)空中來咀嚼，就越加陷入深沉的感傷之中，并讓讀者越發(fā)感受到那沉重感情的分量�！袄渎淝迩锕�(jié)”，照應(yīng)到上頭三句，使得情景交融，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力�！敖裣菩押翁帲織盍稌燥L(fēng)殘?jiān)�。”這兩句是為人傳誦的名句，被稱為“古今俊語”。“酒醒”二字和上闋“都門帳飲無緒”遙相呼應(yīng)，使人將酒醒后的情景同前面送別時(shí)的情景自然地聯(lián)系起來。妙在詞人不寫情而寫景，寓情于景中。他不直接說自己酒醒之后如何寂寞孤凄，只是拈出在飄流的孤舟中所見所感的三種物象：岸邊的楊柳、黎明時(shí)的冷風(fēng)、空中的殘?jiān)拢闹心欠N凄哀悲苦的感情便充分地表現(xiàn)出來了�！按巳ソ�(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)�！边@兩句更推開去，愈想愈遠(yuǎn)，愈遠(yuǎn)愈悲。和心愛的人長期分離，再好的時(shí)光，再美的景色，也沒有心思去欣賞領(lǐng)受了�！氨憧v有千種風(fēng)情，更與何人說？”這兩句照應(yīng)到上闋“執(zhí)手相看”兩句，離別時(shí)是千言萬語說不出，離別后是千種風(fēng)情無處說，這就在眼前與將來、現(xiàn)實(shí)與推想的對比中，把真摯深沉的情愛和凄苦難言的相思，表現(xiàn)得更加充分，在感情發(fā)展的高潮中收束全詞。
這首詞以秋景寫離情，情景交融；在表現(xiàn)上，以時(shí)間發(fā)展為序，虛實(shí)相生，層層遞進(jìn)，一氣呵成；語言自然流暢，不尚雕琢，以白描取勝，確實(shí)表現(xiàn)了一種“清和朗暢”，“意致綿密”和“秀淡幽絕”的風(fēng)格特色。
【拓展延伸】
柳詞在詞史上的影響
北宋詞至柳永而一變，成為慢詞的大家，開啟了宋詞新天地。前代的詞，基本都是令詞，而柳永所寫，則多是慢詞長調(diào)，善于化時(shí)曲為新聲。柳永創(chuàng)作了大量篇幅較長、句子錯(cuò)綜不齊的慢詞，使詞的體式趨向完備。篇幅的拉長導(dǎo)致詞風(fēng)得以“放大”，具體鋪敘形容，開合起伏，組織景語。柳永發(fā)展了長調(diào)的體制，擴(kuò)大了詞的題材范圍，從都市生活攝取題材，善于用民間俚俗的語言和鋪敘的手法，組織較為復(fù)雜的內(nèi)容，表現(xiàn)他生活在市民中間的感受，反映中下層市民的生活面貌。他的作品具有濃厚的市民氣息，受到廣大百姓喜愛，獲得“凡有井水飲處，即能歌柳詞”的聲譽(yù)。
柳詞最令人注目的特色，乃在于“經(jīng)俗”為美。他把詞從貴族文人“沙龍”引向市井“坊曲”。晚唐五代詞，從其創(chuàng)作動機(jī)、創(chuàng)作環(huán)境到作者身份等方面均屬于貴族“文藝沙龍”產(chǎn)物。而柳永是一位失意下層文人，唱者和聽者多半是一些歌妓和市民，其詞更屬于那種“流行歌曲”式的“俗曲”。所以，柳詞無論從其思想色彩、審美意向，還是藝術(shù)風(fēng)貌來看，都發(fā)生了一系列的變化。最大特色便是“世俗化”：一是感情更“世俗”，二是語言更“俚俗”。情志基本是一種男戀女愛情感和理想愿望，塑造少見的世俗社會人情味。這對當(dāng)時(shí)社會傳統(tǒng)的文學(xué)觀念及審美觀念是大膽的挑戰(zhàn)，直接影響著“婉約”派的創(chuàng)作。
“婉約”派出現(xiàn)較早，以唐朝溫庭筠為鼻祖的五代“花間派”詞為開端。宋初歐陽修、晏氏父子奠定了該派的基礎(chǔ)，對后世“婉約”名家詞人有啟迪作用。但此時(shí)，詞仍沒有突破“詞為艷科”的傳統(tǒng)。主要特征：題材較窄，一般不出傷離送別、兒女戀情之類；多用含蓄委婉、蘊(yùn)藉比興表現(xiàn)手法，曲折表達(dá)細(xì)膩思想感情；格律形式也較嚴(yán)密，重視結(jié)構(gòu)組合，表意求曲，聲律和諧，語言流利，綺麗揮綽，文思絕佳。
詞調(diào)《雨霖鈴》的由來
《明皇雜錄》記載：“帝（唐玄宗）幸蜀初入斜谷，霖雨彌旬，棧道中聞鈴聲。帝方悼念貴妃（楊玉環(huán)），采其聲為《雨淋鈴》曲以寄恨。時(shí)梨園弟子唯張野狐（徽）一人善篳篥，因吹之，遂傳于世�！彼瓮踝啤侗屉u漫志》云：“今劍州梓桐縣地名上亭，有古今詩刻記，明皇聞鈴之地，庶幾是也�！薄稐铄鈧鳌酚州d，上皇還京后，復(fù)幸華清，從官嬪妃多非舊人，于望京樓下，命張野狐奏《雨淋鈴》曲，上四顧凄然，自是圣懷耿耿，但吟：“刻木牽絲作老翁，雞皮鶴發(fā)與真同。須臾弄罷寂無事，還似人生一世中�！�
于此可見唐明皇晚年已有《雨淋鈴》悲涼凄楚之曲。而后詩人又敷衍其事而賦詩吟詠之。
白居易敘述唐明皇楊貴妃歷史悲劇的名篇《長恨歌》中有“蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲”。元稹《琵琶歌》：“淚垂捍撥朱弦濕，冰泉嗚咽流鶯澀。因茲彈作雨淋鈴，風(fēng)雨蕭條鬼神泣。”張祜《雨淋鈴》：“雨淋鈴夜卻歸秦，猶是張徽一曲新。長說上皇和淚教，月明南內(nèi)更無人�！倍拍痢度A清宮》：“零葉翻紅萬樹霜，玉蓮開蕊暖泉香。行云不下朝元閣，一曲淋鈴淚數(shù)行�！绷_隱亦有詩詠之云：“細(xì)雨霏微宿上亭，雨中因感雨淋鈴。貴為天子猶魂斷，窮著荷衣好涕零。劍水多端何處去，巴猿無賴不堪聽。少年辛苦今飄蕩，空愧先生教聚螢�！薄耙磺茆彍I數(shù)行”，是這首曲的基調(diào)，可見其哀惋幽怨的感人和藝術(shù)力量。
宋代詞人據(jù)《雨淋鈴》曲，而創(chuàng)《雨霖鈴》雙調(diào)慢詞，而柳永的這首《雨霖鈴》就是這一詞牌的優(yōu)秀之作。王灼《碧雞漫志》又云：“今雙調(diào)雨淋鈴慢，頗極哀怨，真本曲遺音。”王灼所說“雙調(diào)雨霖鈴慢”，即今所見《雨霖鈴》詞調(diào)。“頗極哀怨”，便是其格調(diào)特點(diǎn)。
柳永的雨霖鈴分析
1.從詞譜上講
宋朝填詞并無專門韻書（或已失傳），是根據(jù)唐及后來的詞論家推測的�！队炅剽彙酚帧队炅剽徛�，雙調(diào)仄體。雙調(diào)就是把一首詞分為前后兩闋。兩闋的字?jǐn)?shù)相等或基本上相等，平仄也相同。正體103字，上闋10句5仄韻，下闋9句5仄，除第一字“切”為去聲韻，其余押韻尾字用入聲韻。慢，詞樂格調(diào)之一。慢曲子的簡稱，及慢曲，慢詞說法。古書上寫作曼，亦延長引申歌聲延長，就唱得遲緩了，因此，由“曼”字孳乳出“慢”字。指調(diào)長拍緩，節(jié)奏徐紆舒慢的樂曲，通常慢詞字多調(diào)長，多屬于長調(diào)，急慢是按其音樂節(jié)奏區(qū)分；詞調(diào)長短是按字?jǐn)?shù)多寡劃分。
詞調(diào)用慢字，往往可以省去，在宋代可有可無。張炎《詞源》云：“慢曲不過百余字，中間抑揚(yáng)高下，丁抗掣拽，有大頓、小頓、大柱、小柱、打、酢…”此中有許多唱歌術(shù)語，因?yàn)橛蟹N種延長引申唱法。
2.從聲律上說
唐憲宗時(shí)《元和韻譜》指出：入聲直而促，出音直接而收音短促，當(dāng)有塞音尾p、t、k收尾，至宋代北方方言合并為喉塞音。入聲，極短的多半是中低降調(diào)、促陰陽。其詞中的韻角字：切（為去聲韻）、歇、噎、闊、別、節(jié)、月、說（為入聲韻），韻母ie＼ian＼uo＼üe在現(xiàn)代漢語中為后響復(fù)元音，發(fā)音哽咽而短促。柳永在《雨霖鈴》中用入聲可見其意。韻角字“發(fā)”、“設(shè)”也為入聲韻，大概在當(dāng)時(shí)與前面幾個(gè)韻角字同是一個(gè)韻部，發(fā)展到今天發(fā)生了變體吧。
3.從詞韻上推
雙調(diào)《雨霖鈴》用柔和韻，介于洪聲與細(xì)聲韻之間。其調(diào)悲咽、凄楚、感人至深。雙疊以上詞中，后疊首句“別”和前疊尾句“闊”押韻，這謂續(xù)韻。此詞調(diào)“用仄韻而必須入聲者”，平仄韻不得通融，可曉柳永極通韻律，既表情達(dá)意，又音韻諧合。
4.從詞牌上究
初配音樂歌唱，須按律制調(diào)，依調(diào)填詞，后來詞牌和詞的內(nèi)容不再有聯(lián)系，各詞牌只作詞的結(jié)構(gòu)定式。詞牌來源，主要有三種情況：①樂曲的名稱。②摘取一首詞中的幾個(gè)字作為詞牌。③詞的題目。詞牌之外，還有一個(gè)詞題，在詞牌下面用較小的字注出。
而《雨霖鈴》則為樂曲名，無詞題。詞人不想再旁釋，直接讓聽者進(jìn)入意境，領(lǐng)略詞的內(nèi)涵，可見詞人用意之所在。
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