關(guān)于莫言小說讀后感
引導(dǎo)語： 莫言是我國第一個(gè)獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的中國籍作家，他自1980年代以一系列鄉(xiāng)土作品崛起，充滿著“懷鄉(xiāng)”以及“怨鄉(xiāng)”的復(fù)雜情感，被歸類為“尋根文學(xué)”作家。
莫言小說讀后感
一部優(yōu)秀的文字作品必然是作家經(jīng)過內(nèi)心焦灼、痛徹、反思而來。所以我通常把文字比作為最本質(zhì)的東西，因其追求本性抒發(fā)內(nèi)心的真實(shí)感受。文字源于心聲追求本性，文字是用來抒發(fā)內(nèi)心感受的，具有排毒養(yǎng)顏?zhàn)饔茫舾牧司蜔o法順應(yīng)本心對(duì)身體也無益。
莫言在《莫言散文》中寫到“真誠恰恰是文章，尤其是散文、雜文的靈魂，除此之外戰(zhàn)斗性恰好也是散文的靈魂。”素來是喜歡看散文的，一來散文以一種真實(shí)的敘述源頭展現(xiàn)了作家真實(shí)的內(nèi)心世界，二來散文不似小說之中的些許橋段給讀者帶來一種矯揉造作的視覺效應(yīng)。譬如：莫言的一系列作品都以自己的故鄉(xiāng)——東北高密鄉(xiāng)作為寫作背景，《********》、《透明的紅蘿卜》、《蛙》都是以莫言少時(shí)歷經(jīng)饑餓的真實(shí)狀況寫在饑餓之下人們吃煤塊、透明薄如蟬翼的肚皮為特寫。正如此，使其讀者的視覺效應(yīng)與之相結(jié)合，達(dá)到文章感同身受、身臨其境的最佳效果。
托馬斯.沃爾夫人說“一切嚴(yán)肅的作品說到底必然是自傳性質(zhì)的，而且一個(gè)人如果想要?jiǎng)?chuàng)造出任何一件具有真實(shí)價(jià)值的東西，他便必須使用他自己生活中的素材和經(jīng)歷。”有時(shí)候會(huì)想是不是成功的作家寫手背后必然經(jīng)歷常人所不知道的痛楚，拿最容易被90后青睞的寫手——郭敬明來說，十五歲的青春文字，《愛與痛的邊緣》的寫作背景無疑是將其透明本質(zhì)的晦澀青春融入書內(nèi)，一本關(guān)于友情，關(guān)于青春憂傷，關(guān)于每個(gè)青春少男少女的情愫展露無疑，而慣于被80后接受的作家——路遙，《平凡的世界》也是將其自身的生活體驗(yàn)，對(duì)書中青年小伙農(nóng)村的故事展開敘述，對(duì)人生開始做進(jìn)一步論述。當(dāng)然被讀者敬佩的作家——史鐵生，《我與地壇》則是結(jié)合自身的一部赤裸裸散文，從自己雙腿殘廢到對(duì)生的理解對(duì)地壇的描寫對(duì)自己母親的進(jìn)一步細(xì)節(jié)描寫都難脫逃與“真實(shí)”兩字……
從散文另一個(gè)層面“戰(zhàn)斗性”來講，每一個(gè)資深寫手作家必是經(jīng)過內(nèi)心的聲色犬馬，進(jìn)一步的將所思所想二者“廝殺”、“兼容”。經(jīng)典雜文 留下的、結(jié)合在一起的便是作家文字的頓悟與哲思。譬如作家趙豐在《孤獨(dú)的散步者》一文中寫到對(duì)孤獨(dú)的高度闡述，他說：“孤獨(dú)是睿智地、深邃地、從容地，真實(shí)地審視人生，反省自我，它與冷淡、空虛、淺薄的無聊沒有共同之處，孤獨(dú)往往伴隨著精神的獨(dú)立，人格的高尚，情操的高潔。”從此處不難看出趙豐在描寫孤獨(dú)這一段文字之前不免對(duì)自身的孤獨(dú)感產(chǎn)生一場否決與廝殺，認(rèn)為孤獨(dú)是自卑、哀怨、可恥的一系列負(fù)面情緒最終與內(nèi)心世界進(jìn)行“戰(zhàn)斗”，最終產(chǎn)生對(duì)孤獨(dú)這一段文字的哲學(xué)論述……
初讀莫言的《莫言散文》只一味地注重作家寫實(shí)的白話文字，比如作家“莫言”二字原是因作家自小愛胡亂說話，母親讓其少說點(diǎn)話，后取名為——莫言，再比如作家自幼相貌丑陋、食欲驚人，吃飯的時(shí)候老是遭遇桌前人士的嘲笑，這些都是來自于此書的籠統(tǒng)感官情節(jié)，后再讀此書，則注意到作家文峰的幽默之處，比如：將其自己的文字比作烏鴉的嚎叫，愿者便聽，不喜莫怪，當(dāng)然在《莫言散文》中的一處描寫是尤其深刻的，他說自己在地鐵站看到一位枯黃嬌小的中年婦女用乳汁喂養(yǎng)懷里的嬰兒時(shí)，使其淚水奪眶而出，他想到自己苦命的母親，后來由這靈感寫了長達(dá)50多萬字的長篇小說《********》，在母親過世之后的陣子把自己關(guān)在狹小的房間里晝夜不分的開始寫這篇小說，寫完之后，心情格外之好，體重竟然漲了5斤。
細(xì)讀此段便能切身體會(huì)到作家當(dāng)時(shí)那種酣暢淋漓的快感，也有了自己之前在黑夜里亂寫一系列雜文的指引，如：會(huì)寫冗長不修邊幅的文字，會(huì)寫沒有邏輯條理的文字，會(huì)寫不少人感同身受的快言快語的文字，而這些都是充當(dāng)被積攢了多時(shí)的內(nèi)心情愫在寫字的一瞬間一股腦兒被投擲下來，有點(diǎn)像十月懷胎的少婦，遭遇孕育期間的陣痛繼而在分娩之后的欣慰感，不敢狂妄在一些胡話的文字之后美其名曰：散文，只是用嘮嗑一詞兒詮釋其言所感。
之前把散文的抒寫歸類在文采的范疇內(nèi)，以為深度的散文寫手必然是囊括在文采的內(nèi)核。也是因莫言散文的文字，后知后覺那種快言快語的凜冽感早就脫逃文采的范圍，散文與文采無關(guān)。用作家喬葉形容風(fēng)騷與性感的區(qū)別應(yīng)用于言語和文字的區(qū)別，則可以略加改之為：如果說言語是咄咄逼人的，文字則是清茶慢泡的。言語是張牙舞爪的，文字則是素手殺人的。言語是招搖吶喊的，文字則是落地生根的。言語是燒人眼的，文字則是潤人眼的。言語是氣球，炫得高，文字則是磁鐵，引力大。言語是淺層之技，是技則會(huì)技窮，文字則是魅力之果，果成則芳香無限。
覺得文字的張力不在于字?jǐn)?shù)的長短，而在于語境的透明度，正如前面結(jié)合《莫言散文》的有關(guān)論述，不管是散文還是何種面世的文字都是講求“真誠”，在當(dāng)今科技已逐步發(fā)展起來的社會(huì)而言，各種電子高科技產(chǎn)品接踵而至，音樂、電影、更是以一種商業(yè)一體化的模式出爐，當(dāng)然文字作為這種廉價(jià)商業(yè)的形式而論，講究的是寫者的操守以及讀者的認(rèn)同。
文字，源于本性。
文字，回歸本心。
莫言《枯河》節(jié)選
一輪巨大的水淋淋的鮮紅月亮從村莊東邊暮色蒼茫的原野上升起來時(shí)，村子里彌漫的煙霧愈加厚重，并且似乎都染上了月亮的那種凄艷的紅色。這時(shí)太陽剛剛落下來，地平線下還殘留著一大道長長的紫云。幾顆瘦小的星斗在日月之間暫時(shí)地放出蒼白的光芒。村子里朦朧著一種神秘的氣氛，狗不叫，貓不叫，鵝鴨全是啞巴。月亮升著，太陽落著，星光熄滅著的時(shí)候，一個(gè)孩子從一扇半掩的柴門中鉆出來，一鉆出柴門，他立刻化成一個(gè)幽靈般的灰影子，輕輕地漂浮起來。他沿著村后的河堤舒緩地漂動(dòng)著，河堤下枯萎的衰草和焦黃的'楊柳落葉喘息般地響著。他走得很慢，在枯草折腰枯葉破裂的細(xì)微聲響中，一跳一跳地上了河堤。在河堤上，他蹲下來，籠罩著他的陰影比他的形體大得多。直到明天早晨他像只青蛙一樣蜷伏在河底的紅薯蔓中長眠不醒時(shí)，村里的人們圍成團(tuán)看著他，多數(shù)人不知道他的歲數(shù)，少數(shù)人知道他的名字。而那時(shí)，他的父母全都目光呆滯，猶如魚類的眼睛，無法準(zhǔn)確地回答鄉(xiāng)親們提出的關(guān)于孩子的問題。他是個(gè)黑黑瘦瘦，嘴巴很大，鼻梁短促，目光彈性豐富的從來不知道什么叫生病的男孩子。他攀樹的技能高超。明天早晨，他要用屁股迎著初升的太陽，臉深深地埋在烏黑的瓜秧里。一群百姓面如荒涼的沙漠，看著他的比身體其他部位的顏色略微淺一些的屁股。這個(gè)屁股上布滿傷痕，也布滿陽光，百姓們看著它，好像看著一張明媚的面孔，好像看著我自己。
他蹲在河堤上，把雙手夾在兩個(gè)腿彎子里，下巴放在尖削的膝蓋上。他感到自己的心像只水耗子一樣在身體內(nèi)哧溜哧溜地跑著，有時(shí)在喉嚨里，有時(shí)在肚子里，有時(shí)又跑到四肢上去，體內(nèi)仿佛有四通八達(dá)的鼠洞，像耗子一樣的心臟，可以隨便又輕松地滑動(dòng)。月亮持續(xù)上升，依然水淋淋的，村莊里向外膨脹著非煙非霧的氣體，氣體一直上升，把所有的房屋罩進(jìn)下邊，村中央那棵高大的白楊樹把頂梢插進(jìn)迷蒙的氣體里，挺拔的樹干如同傘柄，氣體如傘如笠，也如華蓋如毒蘑菇。村莊里的所有樹木都瑟縮著，不敢超過白楊樹的高度，白楊樹驕傲地向天里鉆，離地二十米高的枝丫間，有一團(tuán)亂糟糟的柴棍，柴棍間雜居著喜鵲和烏鴉，它們每天都爭吵不休，如果月光明亮，它們會(huì)跟著月亮噪叫。
或許，他在一團(tuán)陰影的包圍中蹲在河堤上時(shí)，曾經(jīng)有抽泣般的聲音從他干渴的喉嚨里冒出來，他也許是在回憶剛剛過去的事情。那時(shí)候，他穿著一件肥大的褂子，赤著腳，站在白楊樹下。白楊樹前是五間全村唯一的瓦房，瓦房里的孩子是一個(gè)很漂亮的小女孩，漆黑的眼睛像兩粒黑棋子。女孩子對(duì)他說：“小虎，你能爬上這棵白楊樹嗎?”
他怔怔地看著女孩，嘴巴咧了咧，短促的鼻子上布滿皺紋。
“你爬不上去，我敢說你爬不上去!”
他用牙齒咬住了厚厚的嘴唇。
“你能上樹給我折根樹杈嗎?就要那根，看到了沒有?那根直溜的，我要用它削一管槍，削好了咱倆一塊耍，你演特務(wù)，我演解放軍。”
他用力搖搖頭。
“我知道你上不去，你不是小虎，是只小老母豬!”女孩憤憤地說，“往后我不跟你耍了。”
他用黑眼睛很亮地看著女孩，嘴咧著，像是要哭的樣子。他把腳放在地上搓著，終于干巴巴地說：“我能上去。”
“你真能?”女孩驚喜地問。
他使勁點(diǎn)點(diǎn)頭，把大褂子脫下來，露出青色的肚皮。他說：“你給我望著人，俺家里的人不準(zhǔn)我上樹。”
女孩接過衣裳，忠實(shí)地點(diǎn)了點(diǎn)頭。
他雙腳抱住樹干。他的腳上生著一層很厚的胼胝，在銀灰色的樹干上把得牢牢的，一點(diǎn)都不打滑。他爬起樹來像一只貓，動(dòng)作敏捷自如，帶著一種天生的素質(zhì)。女孩抱著他的衣服，仰著臉，看著白楊樹慢慢地傾斜，慢慢地對(duì)著自己倒過來�；秀敝�，她又看到光背赤腳的男孩把粗大的白楊樹干墜得像弓一樣彎曲著，白楊樹好像隨時(shí)都會(huì)把他彈射出去。女孩在樹下一陣陣發(fā)顫。后來，她看到白楊樹又倏忽挺直。在漸漸西斜的深秋陽光里，白花花的楊樹枝聚攏上指，瑟瑟地彈撥著淺藍(lán)色的空氣。冰一樣澄澈的天空中，一綹綹的細(xì)密楊枝飛舞著;殘存在枝梢上的個(gè)把楊葉，似乎已經(jīng)枯萎，但暗藍(lán)的顏色依舊不褪;隨著枝條的擺動(dòng)，枯葉在窸窣作響。白楊樹奇妙的動(dòng)作撩亂了女孩的眼睛，她看到越爬越高的男孩的黑色般的脊梁上，閃爍著鴉翅般的光翚。
“你快下來，小虎，樹要倒了!”女孩對(duì)著樹上的男孩喊起來。男孩已經(jīng)爬進(jìn)稀疏的白楊樹冠里去了，樹枝間有鴉鵲穿梭飛動(dòng)，像一群碩大的蜜蜂，像一群陰郁的蝴蝶。