白居易《琵琶行》中的琵琶女的人物形象分析
引導(dǎo)語(yǔ)：大家可能都覺(jué)得白居易《琵琶行》中的琵琶女是一個(gè)歌女，身份地位卑微，是一個(gè)敗筆;但是很多人又說(shuō)琵琶女是與詩(shī)人志同道合的，到底是如何的呢?我們一起來(lái)與小編一探究竟吧。下面是小編為大家收集的白居易《琵琶行》中的琵琶女的人物形象分析，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
白居易《琵琶行》中的琵琶女的人物形象分析
琵琶女原是一個(gè)樂(lè)妓，屬于歌妓的一種。古代的歌妓都隸屬于“娼籍”，無(wú)論是教坊的歌妓，還是民間的歌妓，在本質(zhì)上都是奴隸，不是自由人。她們?cè)谡紊�、社�?huì)上受到種種歧視。
白居易的《琵琶行》是中國(guó)詩(shī)歌史上的名篇，這首詩(shī)對(duì)于音樂(lè)的描寫是很成功的，這個(gè)不用我來(lái)講。我要講的一個(gè)問(wèn)題，是琵琶女這個(gè)形象的真實(shí)性問(wèn)題。 琵琶女這個(gè)形象，是一個(gè)不夠真實(shí)的形象。說(shuō)得具體一點(diǎn)，就是她對(duì)自己“老大嫁作商人婦”之后的生活，有著嚴(yán)重的失落感，這一點(diǎn)不夠真實(shí)。琵琶女原是一個(gè)樂(lè)妓，屬于歌妓的一種。古代的歌妓都隸屬于“娼籍”，無(wú)論是教坊的歌妓，還是民間的歌妓，在本質(zhì)上都是奴隸，不是自由人。她們?cè)谡紊稀⑸鐣?huì)上受到種種歧視。如果她們沒(méi)有“脫籍”，即便結(jié)了婚，生了兒子，她們的兒子也不能參加科舉考試，不能做官，只能是世代為奴。所以她們最大的愿望，就是從良。例如唐代歌女徐月英就寫過(guò)這樣一首詩(shī)：
《敘懷》 徐月英
為失三從泣淚頻，此身何用處人倫? 雖然日逐笙歌樂(lè)，長(zhǎng)羨荊釵與布裙。
“三從”就是在家從父，出嫁從夫，夫死從子。這是古代婦女的人生歸宿。但是歌女是沒(méi)有這種歸宿的，她們失去了父親的庇護(hù)，多數(shù)人無(wú)夫無(wú)子，無(wú)依無(wú)靠，她們被拋出正常的人倫關(guān)系之外，所以“泣淚頻”。雖然她們成天輕歌曼舞，穿金戴銀，但是這些都不是她們真正想要的，她們真正想要的，是像普通婦女那樣生活，哪怕是“荊釵”、“布裙”，生活苦一點(diǎn)，她們也很羨慕，很向往。
如何才能過(guò)上普通婦女那樣的生活呢?只有一條路：從良。所謂從良，并不是說(shuō)嫁人就行了，而是要“脫籍”，也就是從官府那里注銷她們的“娼籍”，還她們以自由身。但是“脫籍”是有條件的，首先要有人把她贖出來(lái)，這需要花一筆錢;然后再去官府辦手續(xù)，又要花一筆錢。誰(shuí)愿意為她們花這兩筆錢呢?只有那種真正關(guān)心她們、愛(ài)她們的男人。
從這個(gè)意義上講，琵琶女應(yīng)該是很幸運(yùn)的了。她在“弟走從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故，門前冷落鞍馬稀”的時(shí)候，在人老珠黃的時(shí)候，居然還能“嫁作商人婦”，居然還有商人愿意把她贖出來(lái)，幫她“脫籍”，然后娶她，這已經(jīng)是很不容易了。
從作品的描寫來(lái)看，琵琶女所嫁的那個(gè)男人，并不是一個(gè)很富有的商人。因?yàn)樗?jīng)營(yíng)的茶葉是“浮梁茶”，這種茶并不是什么高檔茶，而是一種很普通、很便宜的茶。而且他需要自己親自去進(jìn)貨，也許手下連個(gè)馬仔都沒(méi)有。
他雖然不富有，但是對(duì)琵琶女還是很心疼的。他親自去“浮梁”進(jìn)貨，風(fēng)餐露宿，冒種種風(fēng)險(xiǎn)，卻讓琵琶女留在繁華的潯陽(yáng)(今天的九江市)，也就是守守船而已，并沒(méi)有別的什么家務(wù)。
琵琶女有個(gè)好老公
可是琵琶女并不領(lǐng)情。她認(rèn)為自己“老大嫁作商人婦”是一種不幸。請(qǐng)問(wèn)，你不嫁作商人婦，還能嫁作什么婦?嫁作官人婦嗎?嫁作詩(shī)人婦嗎?嫁作“五陵年少”婦嗎?不錯(cuò)，“五陵年少”當(dāng)年是很捧你，所謂“五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅綃不知數(shù)”�？墒撬麄�?cè)敢鉃槟恪懊摷眴?愿意娶你嗎?你那么大一把年紀(jì)，人老珠黃，除了一個(gè)厚道的商人愿意娶你，還有誰(shuí)?
琵琶女還說(shuō)，“商人重利輕別離，前月浮梁買茶去�！闭�(qǐng)問(wèn)，商人不重利，不去買茶，你吃什么?穿什么?用什么?
總之，琵琶女的那一番言論，無(wú)論在過(guò)去，還是在今天，都是很錯(cuò)誤的，很不得體的，很不識(shí)好歹的。
琵琶女不是天涯淪落人
琵琶女的錯(cuò)誤，其實(shí)就是白居易的錯(cuò)誤。因?yàn)榕门皇撬P下的琵琶女，未必就是生活中的真實(shí)的琵琶女。白居易的錯(cuò)誤主要有四點(diǎn)：
嫁商人未必不幸
第一，她對(duì)歌女的命運(yùn)缺乏認(rèn)識(shí)。他認(rèn)為歌妓在風(fēng)月場(chǎng)所彈琴賣唱，“五陵年少”爭(zhēng)給紅包、爭(zhēng)給小費(fèi)，那才叫幸福;和“五陵年少”喝酒打鬧，弄得“鈿頭云篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污”，那才叫幸福;每天和“五陵年少”廝混，“今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度”，那才叫幸福。而歌女從良，脫籍，嫁人，過(guò)上一種安定的、平靜的、有保障的、有人心疼的生活，反倒不幸福了。也就是說(shuō)，歌妓做奴隸就幸福，做自由人反倒不幸福了。
第二，他對(duì)商人缺乏認(rèn)識(shí)。他的腦子里有著根深蒂固的輕商觀念。他認(rèn)為琵琶女“老大嫁作商人婦”是一種不幸，請(qǐng)問(wèn)，不嫁作商人婦，難道嫁作詩(shī)人婦嗎?你白居易愿意娶她嗎?你那么同情她的不幸，你把她娶回去呀!他又說(shuō)“商人重利輕別離”，請(qǐng)問(wèn)，商人不做生意，不向國(guó)家交稅，你這個(gè)詩(shī)人兼國(guó)家公務(wù)員吃什么?穿什么?住什么?玩什么?白居易對(duì)商人的認(rèn)識(shí)，不如他的同時(shí)代人。我們只要看看張籍的《估客樂(lè)》，就知道當(dāng)時(shí)的詩(shī)人對(duì)商人的認(rèn)識(shí)已經(jīng)達(dá)到一個(gè)較高的水準(zhǔn)。所以在這一點(diǎn)上，我們也不要用時(shí)代的局限性來(lái)為他開脫。
第三，他作為一個(gè)國(guó)家公務(wù)員(江州司馬，相當(dāng)于今天九江市政府的一個(gè)秘書長(zhǎng))，深更半夜，把人家一個(gè)有夫之婦叫到自己的船上飲酒彈琴，這還不說(shuō);還用很多不恰當(dāng)?shù)难哉�，不恰�?dāng)?shù)耐椋磺‘?dāng)?shù)难蹨I，煽動(dòng)人家對(duì)丈夫的不滿，對(duì)生活的不滿。琵琶女最初并不想上他的船，人家一直很猶豫，因?yàn)楫吘股罡胍沽��？墒撬�，“千呼萬(wàn)喚”，非要人家出來(lái)不可。這就有點(diǎn)像現(xiàn)在的某些腐朽官員，非得要那些文藝工作者出來(lái)陪酒、陪唱不可。
第四，白居易貶低江州文化。我們知道，唐代的江州就是現(xiàn)在的江西九江。江州治潯陽(yáng)(今九江市府所在地)。江州下面有一個(gè)縣，叫彭澤，陶淵明在這里當(dāng)過(guò)縣長(zhǎng)。他辭職之后，回到家鄉(xiāng)栗里，栗里屬于今天的`星子縣。無(wú)論彭澤縣還是星子縣，在今天都屬于九江市。也就是說(shuō)，唐代的江州，就是陶淵明的故鄉(xiāng)，是中國(guó)第一流大詩(shī)人的故鄉(xiāng)。那個(gè)地方能出陶淵明，可見(jiàn)那里的文化并不落后。不僅不落后，甚至還很先進(jìn)。白居易在自己的其他作品里，也曾不止一次地表達(dá)對(duì)陶淵明的仰慕和追尋�？墒窃谶@首《琵琶行》里，他居然把陶淵明故鄉(xiāng)的文化貶得一塌糊涂�！皾￡�(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)，終歲不聞絲竹聲”;又什么“豈無(wú)山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽(tīng)”。你白居易是鄭州人，北方人，你聽(tīng)不懂南方的江州民歌，就能判斷江州民歌不是好民歌嗎?
敗筆與心情有關(guān)
白居易之所以會(huì)對(duì)琵琶女的婚姻，對(duì)商人，對(duì)江州民歌，有著這么多的認(rèn)知錯(cuò)誤，除了他的階級(jí)立場(chǎng)、認(rèn)識(shí)水平方面的原因之外，也與他當(dāng)時(shí)的心情有關(guān)。他被貶到江州，心里很委屈。問(wèn)題是，他要宣泄他心里的委屈，他就心造一個(gè)幻影，塑造一個(gè)并不真實(shí)的琵琶女的形象，然后對(duì)著這個(gè)并不真實(shí)的形象一吐心中之不快。白居易還說(shuō)：“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)?”
其實(shí)，你才是天涯淪落人呢!人家琵琶女已經(jīng)找到人生的歸宿，嫁給了一個(gè)厚道的商人，人家淪落什么?你把你的淪落感強(qiáng)加在一個(gè)已經(jīng)翻身得解放的琵琶女身上，完全不顧歷史的真實(shí)和現(xiàn)實(shí)的真實(shí)，這不能不說(shuō)是一個(gè)敗筆。更有甚者，為了一吐心中的不快，他連商人、連江州文化也一塊貶了。
當(dāng)然，我指出白居易的這些敗筆，并不是要全盤否定他的這首詩(shī)，更不是要否定他這個(gè)人。實(shí)事求是地講，《琵琶行》對(duì)琵琶音樂(lè)的描寫是很成功的，不成功的是對(duì)琵琶女的描寫。
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