琵琶行全文

琵琶行全文

　　白居易的《琵琶行》中描寫(xiě)音樂(lè)的文字，在借助語(yǔ)言的音韻摹寫(xiě)音樂(lè)的時(shí)候，兼用各種生動(dòng)的比喻以加強(qiáng)其形象性。不僅利用音韻表現(xiàn)樂(lè)聲的高低強(qiáng)弱，還利用四聲展示樂(lè)聲的長(zhǎng)短緩急。

　　琵琶行 / 琵琶引

　　唐代：白居易

　　元和十年，予左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者，聽(tīng)其音，錚錚然有京都聲。問(wèn)其人，本長(zhǎng)安倡女，嘗學(xué)琵琶于穆、曹二善才，年長(zhǎng)色衰，委身為賈人婦。遂命酒，使快彈數(shù)曲。曲罷憫然，自敘少小時(shí)歡樂(lè)事，今漂淪憔悴，轉(zhuǎn)徙于江湖間。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺(jué)有遷謫意。因?yàn)殚L(zhǎng)句，歌以贈(zèng)之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。

　　潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。

　　主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。

　　醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。

　　忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。

　　尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)?琵琶聲停欲語(yǔ)遲。

　　移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。

　　千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。

　　轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。

　　弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。(不得志 一作：不得意)

　　低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。

　　輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》(六幺 一作：綠腰)。

　　大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。

　　嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。

　　間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。

　　冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。(暫歇 一作：漸歇)

　　別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。

　　銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。

　　曲終收撥當(dāng)心畫(huà)，四弦一聲如裂帛。

　　東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。

　　沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。

　　自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。

　　十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。

　　曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。

　　五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。

　　鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。(銀篦 一作：云篦)

　　今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。

　　弟走從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故。

　　門(mén)前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。

　　商人重利輕別離，前月浮梁買(mǎi)茶去。

　　去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒。

　　夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干。

　　我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧。

　　同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)!

　　我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城。

　　潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)，終歲不聞絲竹聲。

　　住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。

　　其間旦暮聞何物?杜鵑啼血猿哀鳴。

　　春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。

　　豈無(wú)山歌與村笛?嘔啞嘲哳難為聽(tīng)。

　　今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽(tīng)仙樂(lè)耳暫明。

　　莫辭更坐彈一曲，為君翻作《琵琶行》。

　　感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。

　　凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。

　　座中泣下誰(shuí)最多?江州司馬青衫濕。

　　關(guān)于《琵琶行》中描寫(xiě)音樂(lè)的文字：

　　“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫(huà)，四弦一聲如裂帛。”霍松林先生如是說(shuō)：“先用‘轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲’一句寫(xiě)校弦試音，接著就贊嘆‘未成曲調(diào)先有情’，突出了一個(gè)‘情’字。‘弦弦掩抑聲聲思’以下六句，總寫(xiě)‘初為《霓裳》后《六幺》’的彈奏過(guò)程，其中既用‘低眉信手續(xù)續(xù)彈’、‘輕攏慢捻抹復(fù)挑’描寫(xiě)彈奏的神態(tài)，更用‘似訴平生不得志’、‘說(shuō)盡心中無(wú)限事’概括了琵琶女借樂(lè)曲所抒發(fā)的思想情感。此后十四句，在借助語(yǔ)言的音韻摹寫(xiě)音樂(lè)的時(shí)候，兼用各種生動(dòng)的比喻以加強(qiáng)其形象性。”(《白居易〈琵琶行〉鑒賞》)

　　依據(jù)馬志偉《十三轍新韻書(shū)》(商務(wù)印書(shū)館2007年·北京)中的說(shuō)法，“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)”中的“雨”和“語(yǔ)”，用的是“衣期轍”中的字。根據(jù)發(fā)音的響亮程度，“衣期轍”屬第三級(jí)(細(xì)微級(jí))，可見(jiàn)此時(shí)琵琶樂(lè)聲較為低沉柔和，這就為后面樂(lè)聲的跌宕起伏作好了鋪墊。“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)”中的“彈”和“盤(pán)”，用的是“言前轍”中的字。根據(jù)發(fā)音的響亮程度，“言前轍”屬一級(jí)(洪亮級(jí))，此時(shí)琵琶樂(lè)聲驟然高亢起來(lái)。“間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難”中的“滑”，用的是“麻沙轍”中的字。“麻沙轍”的韻腳字聲音響亮，此時(shí)琵琶曲延續(xù)了前面高亢的樂(lè)聲;而“難”依然是“言前轍”中的字，聲音仍舊洪亮。“冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇”中的“絕”和“歇”，用的是“乜斜轍”中的字。“乜斜轍”聲音不太響亮，此時(shí)琵琶樂(lè)聲轉(zhuǎn)入沉郁。“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”兩句是解釋。“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴”中的“迸”和“鳴”，用的是“中東轍”中的字。從音色上看，“中東轍”帶有鼻音，聲音響亮。“曲終收撥當(dāng)心畫(huà)，四弦一聲如裂帛”中的“畫(huà)”，用的是“麻沙轍”中的字，延承了前面響亮的聲音;而“帛”用的是“梭波轍”中的字。“梭波轍”的韻腳字聲音不甚高昂，此時(shí)的琵琶樂(lè)聲在最強(qiáng)音中戛然而止。

　　白居易摹寫(xiě)琵琶樂(lè)聲的文字，不只利用音韻表現(xiàn)樂(lè)聲的高低強(qiáng)弱，還利用四聲展示樂(lè)聲的長(zhǎng)短緩急。關(guān)于“四聲”(平上去入)，清代語(yǔ)言學(xué)家顧炎武在《音論》中說(shuō)：“平音最長(zhǎng)，上去次之，入則詘然而止，無(wú)余音矣。”清代音韻學(xué)家江永則在《音學(xué)辨微》中道：“平聲長(zhǎng)空，如擊鐘鼓，上去入短實(shí)，如擊土木石。”另有清代古音學(xué)家張成孫在《說(shuō)文韻補(bǔ)》中言：“平聲長(zhǎng)言，上聲短言，去聲重言，入聲急言。”“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)”中的“雨”和“語(yǔ)”是仄聲中的上聲，是為“短”;“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)”中的.“彈”和“盤(pán)”是平聲中的陽(yáng)平，是為“長(zhǎng)”;“間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難”中的“滑”是仄聲中的入聲，是為“短急”;“難”是平聲中的陽(yáng)平，是為“長(zhǎng)”;“冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇”中的“絕”和“歇”，是仄聲中的入聲，是為“短急”;之后陷入“無(wú)聲”;“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴”中的“迸”是仄聲中的去聲，是為“短重”;“鳴”是平聲中的陽(yáng)平，是為“長(zhǎng)”;“曲終收撥當(dāng)心畫(huà)，四弦一聲如裂帛”中的“畫(huà)”是仄聲中的去聲，是為“短重”;“帛”是仄聲中的入聲，是為“短急”。琵琶曲的聲調(diào)從短到長(zhǎng)，經(jīng)過(guò)短急長(zhǎng)緩的交錯(cuò)進(jìn)行，漸至短促無(wú)聲，忽又從無(wú)聲、短重到長(zhǎng)聲，再到短重，終落至短急然后終止無(wú)余音。利用音韻和四聲顯現(xiàn)音樂(lè)的節(jié)奏，同時(shí)也傳遞出音樂(lè)所要表達(dá)的情感。對(duì)此當(dāng)代音樂(lè)家傅雷有一個(gè)很精彩的評(píng)論：“白居易對(duì)音節(jié)與情緒的關(guān)系悟得很深。凡是轉(zhuǎn)到傷感的地方，必定改用仄聲韻。《琵琶行》中‘大弦嘈嘈’‘小弦切切’一段，好比staccato(斷續(xù))，像琵琶的聲音極切;而‘此時(shí)無(wú)聲勝有聲’的幾句，等于一個(gè)長(zhǎng)的pause(中止)，‘銀瓶……水漿迸’兩句，又是突然的attack(起奏)，聲勢(shì)雄壯。”

　　詩(shī)人描摹琵琶樂(lè)聲的這段文字，既用音韻和四聲模擬出琵琶彈奏的曲調(diào)，又用博喻將只能意會(huì)的樂(lè)聲言傳出來(lái)，使人如聞其聲，如見(jiàn)其景，如臨其境，如融其情。“‘大弦嘈嘈如急雨’——深沉繁密，撼人心魄;‘小弦切切如私語(yǔ)’——輕柔幽細(xì)，纏綿悱惻;‘大珠小珠落玉盤(pán)’——清脆悅耳，圓潤(rùn)動(dòng)聽(tīng);‘間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑’——宛轉(zhuǎn)流滑，生機(jī)盎然;‘幽咽泉流冰下難’——低沉緩慢，悲抑哽咽;‘凝絕不通聲暫歇’——暫時(shí)休止，余韻無(wú)窮;‘銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴’——樂(lè)聲驟起，高亢激越;‘四弦一聲如裂帛’——強(qiáng)烈干脆，戛然而止。”(見(jiàn)陳才智編著《中國(guó)古典詩(shī)詞精品賞讀·白居易》)從傾訴(“如急雨”“如私語(yǔ)”)，到歡愉(“間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑”)，再到愁苦(“幽咽泉流冰下難”)，又到憂傷(“冰泉冷澀”“聲暫歇”)，忽又豪邁(“水漿迸”“刀槍鳴”)，最終決絕(“如裂帛”)。如此聲情并茂的音樂(lè)情景描繪，怎不令人神傷嗟嘆。

　　值得指出的是，白居易選用琵琶這樣的樂(lè)器以及《霓裳》這樣的曲子，來(lái)表達(dá)人物內(nèi)心的哀傷，顯示出詩(shī)人具有極高的音樂(lè)造詣與專業(yè)素養(yǎng)，因?yàn)椤赌奚选返闹饕羰?ldquo;商”聲：“商聲主西方之音，……商，傷也，物既老而悲傷”(歐陽(yáng)修《秋聲賦》)，而琵琶這一彈撥樂(lè)器，從它問(wèn)世之日起，往往就和悲傷的事件相聯(lián)系。

　　人們常把白居易的《琵琶行》與韓愈的《聽(tīng)穎師彈琴》以及李賀的《李憑箜篌引》并列，因?yàn)檫@三首詩(shī)的寫(xiě)作時(shí)期相差不遠(yuǎn)，三者描寫(xiě)音樂(lè)的聲音又都很形象。

　　韓愈《聽(tīng)穎師彈琴》：“昵昵兒女語(yǔ)，恩怨相爾汝。劃然變軒昂，勇士赴敵場(chǎng)。浮云柳絮無(wú)根蒂，天地闊遠(yuǎn)隨飛揚(yáng)。喧啾百鳥(niǎo)群，忽見(jiàn)孤鳳凰。躋攀分寸不可上，失勢(shì)一落千丈強(qiáng)。嗟余有兩耳，未省聽(tīng)絲篁。自聞穎師彈，起坐在一旁。推手遽止之，濕衣淚滂滂。穎乎爾誠(chéng)能，無(wú)以冰炭置我腸!”

　　其中描繪琴音的幾句：“昵昵兒女語(yǔ)，恩怨相爾汝”中的“語(yǔ)”和“汝”，用的是“衣期轍”中的字。起音柔和低沉。“劃然變軒昂，勇士赴敵場(chǎng)。浮云柳絮無(wú)根蒂，天地闊遠(yuǎn)隨飛揚(yáng)。喧啾百鳥(niǎo)群，忽見(jiàn)孤鳳凰。躋攀分寸不可上，失勢(shì)一落千丈強(qiáng)”中的“昂”“場(chǎng)”“揚(yáng)”“凰”“強(qiáng)”，用的都是“江陽(yáng)轍”中的字。根據(jù)發(fā)音的響亮程度，“江陽(yáng)轍”屬一級(jí)(洪亮級(jí))甲等，整個(gè)琴調(diào)都是激昂高亢的。盡管在具體的描述中，韓愈也刻畫(huà)出了琴音的跌宕起伏，但音韻始終是以“江陽(yáng)轍”為主。另外《聽(tīng)穎師彈琴》中的聲調(diào)大多是平聲，以顯鏗鏘的聲勢(shì)。之所以這樣寫(xiě)，當(dāng)然和琴曲本身有關(guān)，不過(guò)就樂(lè)聲的豐富和變化而言，《琵琶行》中的樂(lè)聲描繪顯然要?jiǎng)龠^(guò)《聽(tīng)穎師彈琴》。

　　兩首詩(shī)描摹樂(lè)聲時(shí)，都用了大量的比喻，有些比喻異曲同工。比如起音時(shí)，《琵琶行》中的“如私語(yǔ)”和《聽(tīng)穎師彈琴》中“兒女語(yǔ)”如出一轍：輕柔幽細(xì)，纏綿悱惻。《琵琶行》中的“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴”和《聽(tīng)穎師彈琴》中“劃然變軒昂，勇士赴敵場(chǎng)”，同寫(xiě)聲音的強(qiáng)烈，一個(gè)用兵器的猛烈碰撞顯示樂(lè)聲的突然拔高，一個(gè)用勇士上戰(zhàn)場(chǎng)的義無(wú)反顧表現(xiàn)樂(lè)聲的倏地增強(qiáng)。描寫(xiě)各有千秋，難分伯仲。

　　總的說(shuō)來(lái)，白居易的《琵琶行》與韓愈的《聽(tīng)穎師彈琴》在音樂(lè)描寫(xiě)上，都善于用形象說(shuō)話，而白居易在摹寫(xiě)樂(lè)聲的復(fù)雜多變時(shí)，則顯示其超人一等的功力。

　　李賀的《李憑箜篌引》：“吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流。江娥啼竹素女愁，李憑中國(guó)彈箜篌。昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。十二門(mén)前融冷光，二十三絲動(dòng)紫皇。女?huà)z煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨。夢(mèng)入神山教神嫗，老魚(yú)跳波瘦蛟舞。吳質(zhì)不眠倚桂樹(shù)，露腳斜飛濕寒兔。”

　　前四句，先寫(xiě)箜篌，次寫(xiě)箜篌之聲，再寫(xiě)彈奏的人。五、六兩句“昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑”是正面摹寫(xiě)樂(lè)聲，前一句是以聲寫(xiě)聲，著重表現(xiàn)樂(lè)聲的起伏多變;后一句則是以形寫(xiě)聲，刻意渲染樂(lè)聲的優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。“叫”和“笑”，用的是“遙迢轍”。從發(fā)音的響亮程度講，“遙迢轍”屬二級(jí)(柔和級(jí))，由此可見(jiàn)樂(lè)聲的委婉動(dòng)人。從第七句起到篇終，都是寫(xiě)音響效果。

　　這首詩(shī)借助想象和聯(lián)想，把自己對(duì)于箜篌聲的抽象感覺(jué)、感情與思想轉(zhuǎn)化成具體的物象，使之可見(jiàn)可感，這和《琵琶行》以及《聽(tīng)穎師彈琴》中的寫(xiě)作手段類似，但直接用于寫(xiě)樂(lè)聲的文字不多，不能和《琵琶行》與《聽(tīng)穎師彈琴》相提并論。

　　通過(guò)比較可以看出，白居易在《琵琶行》中的音樂(lè)描寫(xiě)，在三首詩(shī)歌中當(dāng)屬最佳。

【琵琶行全文】相關(guān)文章：

白居易琵琶行全文11-03

白居易的《琵琶行》全文04-07

琵琶行翻譯全文03-31

《琵琶行》全文鑒賞09-23

琵琶行的全文翻譯11-03

琵琶行詳細(xì)的全文翻譯07-25

《琵琶行·并序》全文翻譯及賞析04-13

白居易《琵琶行·并序》全文翻譯賞析10-09

白居易《琵琶行》原文全文及名句賞析04-22

琵琶行的原文08-19