春日秦觀的詩(shī)意
在平凡的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家最不陌生的就是古詩(shī)了吧，狹義的古詩(shī)，是指產(chǎn)生于唐代以前并和唐代新出現(xiàn)的近體詩(shī)（又名今體詩(shī)）相對(duì)的一種詩(shī)歌體裁。你還在找尋優(yōu)秀經(jīng)典的古詩(shī)嗎？以下是小編整理的春日秦觀的詩(shī)意，僅供參考，歡迎大家閱讀。
春日
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一夕輕雷落萬(wàn)絲，霽光浮瓦碧參差。
有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝。
【注釋】
1、選自《淮海集》。秦觀（1049~1100），宋代文學(xué)家，號(hào)淮海居士，高郵（今屬江蘇）人
2、絲，喻雨。
3、浮瓦，晴光照在瓦上。
4、、霽（ji）光：雨天之后明媚的陽(yáng)光。霽：雨后放晴。
5、參差：高低錯(cuò)落的樣子。
6、芍藥：一種草本植物，這里指芍藥花。
7、春淚，雨點(diǎn)。
詩(shī)意
昨夜里輕輕的雷聲攜帶來(lái)了一夜的綿綿細(xì)雨，晨光里琉璃綠瓦上反射的浮光陰暗不一。多情的芍藥上雨珠點(diǎn)點(diǎn)似春天在含淚欲滴，經(jīng)歷了雨的薔薇花在朝陽(yáng)中躺在嫩枝上。
賞析
一夕輕雷落萬(wàn)絲，霽光浮瓦碧參差。有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝。”這是北宋詩(shī)人秦觀的《春日》。這首詩(shī)寫雨后春景。瞧，雨后庭院，晨霧薄籠，碧瓦晶瑩，春光明媚；芍藥帶雨含淚，脈脈含情，薔薇靜臥枝蔓，嬌艷嫵媚。這里有近景有遠(yuǎn)景，有動(dòng)有靜，有情有姿，隨意點(diǎn)染，參差錯(cuò)落。全詩(shī)運(yùn)思綿密，描摹傳神，自具一種清新、婉麗的韻味，十分惹人喜愛。
“好雨知時(shí)節(jié)”，在一夕隱隱春雷的召喚下，它“隨風(fēng)潛入夜”，它“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”。雷是“輕”的，雨如“絲”般，春雨的特色詩(shī)人只用兩個(gè)字就揭示出來(lái)了。
那碧綠的琉璃瓦，被一夜春雨洗得干干凈凈，晶瑩剔透，猶如翡翠，瓦上還沾有水珠，在晨曦的輝映下，浮光閃閃，鮮艷奪目，令人心曠神怡這是第二句所寫的美景。
最妙的是后兩句，詩(shī)人采用以美人喻花的手法，又加上對(duì)仗，確實(shí)是美不勝收。與杜甫的春望有異曲同工之妙
李白筆下“一枝紅艷露凝香”，白居易筆下剛出浴的“侍兒扶起嬌無(wú)力”的楊妃，和第三句有著驚人的相似之處。雨后的芍藥，猶如多情的少女，淚光閃閃，含情脈脈。
最后一句令人想起《紅樓夢(mèng)史湘云醉眠芍藥銦》那段描寫：湘云“業(yè)經(jīng)香夢(mèng)沈酣，四面芍藥花飛了一身，滿頭臉衣襟上皆是紅香散亂。”這醉臥中渾身灑滿落花的`史湘云，情思綿綿，百媚千嬌，多像“無(wú)力薔薇臥曉枝”。
作者介紹/春日秦觀
秦觀（1049—1100），字少游，一字太虛，號(hào)淮海居士，別號(hào)邗溝居士；“蘇門四學(xué)士”之一。揚(yáng)州高郵（今屬江蘇）人。北宋文學(xué)家，北宋詞人。宋神宗元豐八年（1085年）進(jìn)士。曾任太學(xué)博士（即國(guó)立大學(xué)的教官）、秘書省正字、國(guó)史院編修官。政治上傾向舊黨，哲宗時(shí)“新黨”執(zhí)政，被貶為監(jiān)處州酒稅，徙郴州，編管橫州，又徙雷州，至藤州而卒。他與黃庭堅(jiān)、晁補(bǔ)之、張耒號(hào)稱為“蘇門四學(xué)士”，頗得蘇軾賞識(shí)。秦觀生性豪爽，灑脫不拘，溢于文詞。他十五歲喪父，自幼研習(xí)經(jīng)史兵書。
神宗元豐八年（1085）進(jìn)士，最初任定海主簿、蔡州教授。元佑初（1086），蘇軾舉薦他為秘書省正字，兼國(guó)史院編修官，預(yù)修《神宗實(shí)錄》。紹圣初（1094）坐元佑黨籍，出任杭州通判，又被貶監(jiān)處州、郴州、橫州、雷州等地�；兆诩次缓笄赜^被任命為復(fù)宣德郎，之后在放還北歸途中卒于藤州。
熙寧十一年（1078）作《黃樓賦》，蘇軾贊他“有屈、宋之才”。元豐七年（1084）秦觀自編詩(shī)文集十卷后，蘇軾為之作書向王安石推薦，王安石稱他“有鮑、謝清新之致”。因秦觀屢得名師指點(diǎn)，又常與同道切磋，兼之天賦才情，所以他的文學(xué)成就燦然可觀。20歲，作《浮山堰賦》。24歲，作《單騎見虜賦》，為世人所重。其散文長(zhǎng)于議論，《宋史》評(píng)為“文麗而思深”。其詩(shī)長(zhǎng)于抒情，敖陶孫《詩(shī)評(píng)》說(shuō)：“秦少游如時(shí)女游春，終傷婉弱�！薄Ｋ潜彼魏笃谥窦s派詞人，其詞大多描寫男女情愛和抒發(fā)仕途失意的哀怨，文字工巧精細(xì)，音律諧美，情韻兼勝，歷來(lái)詞譽(yù)甚高，然而緣情婉轉(zhuǎn)，語(yǔ)多凄黯。有的作品氣格較弱。
代表作為《鵲橋仙》（纖云弄巧）、《望海潮》（梅英疏淡）、《滿庭芳》（山抹微云）等�！儿o橋仙》中“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮！”被譽(yù)為“化腐朽為神奇”的名句（見《蓼園詞選》）�！稘M庭芳》中的“斜陽(yáng)外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村”被稱作“天生的好言語(yǔ)”（《能改齋漫錄》引晁補(bǔ)之語(yǔ)）。張炎《詞源》說(shuō)：“秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無(wú)滓，久而知味�！�。生平詳見《宋史》卷四。著有《淮海集》40卷、《淮海詞》（又名《淮海居士長(zhǎng)短句》）、《勸善錄》、《逆旅集》。又輯《揚(yáng)州詩(shī)》、《高郵詩(shī)》。其《蠶書》，是我國(guó)現(xiàn)存最早的一部蠶桑專著。又善書法，小楷學(xué)鐘、王，姿媚遒勁可愛，草書有東晉風(fēng)味，真、行學(xué)顏真卿。建炎四年（1130），南宋朝廷追贈(zèng)秦觀為“直龍圖閣學(xué)士”。高郵文游臺(tái)、秦觀讀書臺(tái)、《秦郵帖》石刻、揚(yáng)州云山圖、“淮東第一觀”石刻，保存至今。
易安居士說(shuō)，秦觀的詞像貧家的美女，“雖極妍麗豐儀，而終乏富貴態(tài)”。即所謂缺乏高貴的氣質(zhì)。如果這個(gè)評(píng)價(jià)，也包括秦觀那些纖麗清新，情詞并美的雅詞，似欠公允；如僅指秦觀的俚詞，則很精當(dāng)。
秦觀被譽(yù)為宋朝婉約派詞宗、縱觀秦觀的全部詩(shī)作，不難看出，秦觀的詩(shī)歌風(fēng)格并不是單一的，“女郎詩(shī)”的評(píng)價(jià)不能代表它的全貌。評(píng)價(jià)秦觀詩(shī)歌的風(fēng)格，應(yīng)顧及詩(shī)人的全部詩(shī)作及其創(chuàng)作背景。秦觀現(xiàn)存詩(shī)歌共400余首，其中真正有“女郎詩(shī)”味的，也不過占作品總數(shù)的四分之一。呂本中《紫微詩(shī)話》云：“少游過嶺后詩(shī)嚴(yán)重高古，自成一家，與舊作不同�！痹凇痘春＜分�，《泊吳興西觀音院》（卷二）、《答朱廣微》（卷二）、《蓬萊閣》（卷八）、《寄少儀弟》（卷九）等詩(shī)作，就表現(xiàn)出“嚴(yán)重高古”的一面。如“所遇信悠然，此生如寄耳。志士恥溝瀆，征夫念桑梓。攬衣軒楹間，嘯歌何窮已”（《泊吳興西觀音院》）。這些詩(shī)歌或用典，或自抒，寄托著深沉的人生感慨，頗有曠達(dá)疏放之氣，豈能以“女郎詩(shī)”一語(yǔ)以蔽之。（寒砧：“渠”也可以是指《春日》這首詩(shī)，不一定就是指秦觀這個(gè)人�。≌f(shuō)《春日》是首女郎詩(shī)是沒錯(cuò)的）
馮煦《宋六十一家詞選·序例》說(shuō)：“淮海小山，古之傷心人也。其淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致�！痹谶@位“傷心人”的詩(shī)集里，貫串著一種深廣莫名的悲哀和抑郁。這種風(fēng)格特征與他一生中的不幸遭遇分不開。秦觀生長(zhǎng)在江蘇高郵的一個(gè)寒士之家，少年喪父，借書苦讀，“強(qiáng)志盛氣，好大而見奇”。神宗熙寧十年（1077），初見蘇軾，作《黃樓賦》，蘇軾譽(yù)為“有屈宋之才”。元豐七年（1084），蘇軾特薦其詩(shī)與王安石，安石以為“清新似鮑謝”。青年時(shí)期的秦觀已是聞名于世的才子，黃庭堅(jiān)稱贊他“國(guó)士無(wú)雙”。元豐八年（1085）登進(jìn)士第后，歷仕太學(xué)博士，國(guó)史院編修。但不久（紹圣六年，1094），即因與蘇軾的關(guān)系牽連黨籍，列名《元佑黨人碑》“余官”第一，一再遭貶，遠(yuǎn)謫南荒，身心受到雙重折磨。1100年，徽宗即位后，始得復(fù)職北還；不幸中途逝世于藤州。仕途上的坎坷遭遇，理想抱負(fù)的一再受挫，使秦觀的詩(shī)歌染上了濃重的感傷色彩和凄涼哀怨的情調(diào)，透露出對(duì)整個(gè)人生的絕望與究詰。
秦觀學(xué)識(shí)淵博，“善為樂府，語(yǔ)工而入律，知樂者謂之作家歌，元豐間盛行于淮楚”（葉夢(mèng)得《避暑錄話》）。其詞“專主情致”，辭情并茂，尤以寫情細(xì)膩、音韻和美著稱，堪稱宋代詞壇婉約派的一流作家。秦觀的詩(shī)歌也自有他的特色。據(jù)說(shuō)，蘇軾曾向門生晁補(bǔ)之、張耒問及自己的詞作比之秦觀如何，“二人皆對(duì)云：少游詩(shī)似小詞，先生小詞似詩(shī)”（《苕溪漁隱叢話前集》卷四十二引《王直方詩(shī)話》）�！逗笊皆�(shī)話》也記載時(shí)人的話說(shuō)：“蘇子瞻詞如詩(shī)，秦少游詩(shī)如詞�！鄙鲜鲈u(píng)價(jià)表明了同時(shí)代人對(duì)于蘇秦作品的藝術(shù)感覺，也從側(cè)面反映出秦觀的詩(shī)歌在某些方面有別于宋詩(shī)的一般風(fēng)貌。
秦觀的“詩(shī)如詞”主要表現(xiàn)在，他的詩(shī)作與詞作一樣，無(wú)論是早年那些惜春賞景、懷才不遇之作，還是貶謫以后抒寫飄泊潦倒、困頓窮愁的篇什，主旋律都是以一個(gè)“情”字貫穿始終，并且辭情相稱，內(nèi)容與形式高度統(tǒng)一。
秦觀早期詩(shī)歌每多惜春賞景之作，具有較高的藝術(shù)性。不過，他筆下的春日景象，不是浩瀚澎湃的春潮，百花爭(zhēng)妍的春光，萬(wàn)紫千紅的春景，卻多為敗絮殘花，弱柳輕風(fēng)，水光樹影，夕陽(yáng)暮藹等缺乏力度的小巧纖弱的景色。其佳句如：“雨砌墮晚芳，風(fēng)軒納飛絮。”（《春日雜興十首其四》）“亂絮迷春闊，嫣花困日長(zhǎng)�！保ā遁傁麓呵纭罚扒逦既臻L(zhǎng)游女困，武陵春去落花遲。”（《燕觴亭》）連最著名的《春日》一詩(shī)：“一夕輕雷落萬(wàn)絲，霽光浮瓦碧參差。有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥晚枝�！�
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