路遙散文：無聲的洶涌

路遙散文：無聲的洶涌

　　導(dǎo)語：小說的博大，是作家對生活的視角要開放;僅僅把故事扯得東南西北，未見得開放。以下是小編分享的路遙散文：無聲的洶涌，希望大家喜歡!

　　—讀李天芳、曉雷著《月亮的環(huán)形山》

　　《月亮的環(huán)形山》我是在四天之內(nèi)讀完的，我感到作者通過這部小說，把握住了小說創(chuàng)作的個中三味，甚至把握到了一種幾近純青的程度。

　　要具體地談這部作品，幾乎無從談起，但你處處感到一種無聲洶涌，這就是本事。羚羊掛角，無跡可求，是否就屬這種境界?作者表達(dá)的是對生活的整體經(jīng)驗，而不是講故事，處處都是思想的火花和情緒的激流，因此處處引起你的觸動。一般的者要讀故事，讀曲折離奇的故事，而高層次的讀者決不滿足于聽故事，而要求讀生活。故事完整而共它一切方面乏味的小說，讀《月亮的環(huán)形山》這樣的書，就愿意一直讀下去。這種小說，很難跳著讀，只能字字句句地玩味，這是因作品處處滲透著作者獨(dú)特而真實的感受，對讀者有一種不可抗拒的牽引。

　　有的小說，看似故事很吸引人，但隨時都讓人疑竇突生：生活是這樣嗎?這可能嗎?作者只有設(shè)身處地，讓人信用，才談得上讓人接受，讓人感受。好的長篇小說，看似“無事”，實上處處閃爍著對生活的真知灼見。每一段的每一句都要寫得好，不僅僅是寫得正確，前后左右抽扯照應(yīng)住主不夠了，而應(yīng)該在每一個段里，甚至在幾個短句中，都有讓人眼睛一亮的東西，在一個小小的語言的漩渦里、段落的港灣里，都要有豐富的層次，豐富的景致。只要每一段都寫好，比刻意追求一個完整的故事更有魅力。天芳散文的語言和曉雷詩的語言，這一次完全蛻主烴為真正意義上的小說語言。應(yīng)該有散文、有詩，但在小說中，散文和詩都應(yīng)該成為小說中的散文和詩，成為真正的小說語言。也正因為這樣，這部小說才區(qū)別于其它小說。有的小說追求新聞報道式的爆炸效果，而這是一個追求藝術(shù)效果的作品。小說不能靠事件去沖擊。這個小說顯然企圖用藝術(shù)來征服者，因之我讀起來特別有興趣。真是無從談起，但寫成了三十多萬字。要達(dá)到這一點(diǎn)，可不容易。我還未讀后邊的時候，就在想象，等到把后邊讀完后，就發(fā)現(xiàn)和我想象的完全吻合。一切都是自然的。只有巨大而充匠心的勞動才能造成不露加工痕跡的作品。

　　有的人可能把這種小說僅僅看作是語言講究，這種認(rèn)識是淺薄的。最主要是一種深切的體驗和感受。這部書使我感受到了內(nèi)容上的一種真誠性，這種真誠性又得到了一種強(qiáng)有力的表述。有的小說缺乏生活的真誠感，只是為寫而寫;有的雖然具備真誠，卻不能通過藝術(shù)特別是語言的品味達(dá)到。而這部作品盡可能把兩者結(jié)合在一起。最主要的是對生活的深切感受和理解，然后才是語言的表述，這兩者的結(jié)合，才能造成真正意義上的小說。這部小說的真價值就在于此。盡管描寫是平靜的，但內(nèi)心充滿了暴風(fēng)驟雨。把讀者引進(jìn)心靈深處，這才是一個真正博大的世界。人的精神世界是一座無邊的宮殿。作家體驗是任何人不能代替的，讀者是跟著作家提供的體驗去思索的。因此，這部小說在外部的結(jié)構(gòu)上似乎特別平淡，但具有真正內(nèi)在的張力。

　　《月亮的環(huán)形山》一個顯著特點(diǎn)就是對人的心靈世界的開掘，它追求另一種格局的廣大。《九三年》和《簡愛》不同，一個著重于社會史的描繪，一個著重于心靈史的開掘，但不能說哪一個比哪一個更大更重要。實際上心靈的世界最大。羅切斯特和簡愛的心靈通向全世界�！逗啇邸肺易x過不少遍，這種小說很有魅力。淺薄的書評家往往注意外在的形式上的各種小花招。不要為了擴(kuò)大容量，硬把不相干的東西拉進(jìn)來。《月亮的環(huán)形山》不是這樣，沒有從感情岔出去的描寫。我從寫小說的角度，邊讀邊分析這部小說的`章節(jié)和段落，最后認(rèn)為，只能是現(xiàn)在這樣寫。很少得多余的，也很少有不到的。只能是這個樣子。我認(rèn)為小說應(yīng)該這樣，既要淋漓盡致，又要有所節(jié)制。不到火候，令人遺憾;火候太過，同樣令人遺憾。藝術(shù)就是和諧，而恰如其分就是和諧。不到或多余，都破壞和諧。

　　小說的博大，是作家對生活的視角要開放;僅僅把故事扯得東南西北，未見得開放。而這部小說在思維方式和揭示人物心理方面，都是開放的。作者過去的散文、小說或詩歌作品，都有拘謹(jǐn)感，這一次能夠放得開，而且越到后來越放得開。重要的是，對那個時代的生活、思想、思維方式、情感表達(dá)方式、生活形態(tài)等等的把握，都是準(zhǔn)確的。這些寫準(zhǔn)了，讀小說就使人進(jìn)入甚至沉浸于那個時代，使我們產(chǎn)生這樣一種思緒：盡管我們曾經(jīng)是多么幼稚，但那個時代依然是美妙的，令人神往的。

　　實際上，用藝術(shù)去篡改生活，篡改歷史，那才是一種真正的幼稚。這部小說對當(dāng)時各種人物的描寫，尤其是對那些在今天看來是僵化的或不好的人物的描寫，都是有節(jié)制的作者是從社會的象度來評判、來檢討的，沒有從個人的好惡出去否人物，這是一種歷史的俯瞰。所描寫的那一群人給人留下特別清晰的印象，這是很不容易的。“莫斯科在你的筆下清晰可見”，這是對作品的最高褒獎。一部作品所描寫的人物和環(huán)境給人留下特別清晰的印象，這是起碼的，也是最不容易的。

　　小說的結(jié)尾也好，最后那一段特別好，這種結(jié)尾只有在那種時代，帶一種深遠(yuǎn)的詩意，給人一種特別溫馨的感動。但我感到，小說結(jié)尾時對對幾個人物命運(yùn)的照應(yīng)，周蔚和韋村賢的筆墨稍微輕了點(diǎn)。我認(rèn)為，在快要結(jié)尾的某個時候，對所與的人和生活有一點(diǎn)歷史的或哲學(xué)的概括，對《月亮的環(huán)形山》有一點(diǎn)點(diǎn)題的筆墨，會更好，比如說在婚禮的描寫上，可以講到：來了的，沒來的，活著的，死了的，這些人的生活在后人看來，是簡單的，平常的，甚至是平庸的，但在這樣一種時代背景下，他們各自進(jìn)行了不懈的努力和崇高的追求……這樣的總結(jié)，也許會給人更多的啟發(fā)。應(yīng)有一個小段落和一種小細(xì)節(jié)，點(diǎn)一下，現(xiàn)在雖然有，但不夠，呂哲之死與窯洞婚禮的銜，應(yīng)該更具匠心。要有一個重筆，無論思想上或內(nèi)容上都需要一個重筆，讓奔騰洶涌的東西有個歸宿。當(dāng)然需要全書的一貫風(fēng)格。另外，中秋節(jié)主人公與老同學(xué)的會面有一點(diǎn)生硬。這雖是小疵，但一部交響樂出現(xiàn)幾個不和諧的間樂就會毀掉整部交響曲，不可不注意。

　　總體上講，這部小說沒有一處是松懈的或勉強(qiáng)的，到處顯示一種游刃有余。這顯然是幾十年藝術(shù)積累的功底的體現(xiàn)。把幾十年的積累用于一種合適的大舞臺舒展地展現(xiàn)了出來，可以看出，作者把原來的散文和詩的功夫全用過去了，但又遠(yuǎn)遠(yuǎn)地區(qū)別于以往的散文詩歌作品。真正從藝術(shù)的角度出發(fā)，就應(yīng)該客觀地化開地看特這一部作品，這無疑是陜西長篇小說創(chuàng)作的重大收獲，是一部高品位的長篇力作。

　　通過這部小說，作者應(yīng)該乘勝追擊。藝術(shù)應(yīng)該實事求是地區(qū)別有價值的和沒有價值的東西。這部書完全是有價珠東西。作者姑且把以前的作品都看作這部書的準(zhǔn)備，什么也不要想，一定要把下邊的東西完成。我的經(jīng)驗就是，什么也不要想，把要寫的東西寫下去。我相信，作者一定能寫好。

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