古詩詞中的名勝古跡

古詩詞中的名勝古跡

　　草色連江人自迷。碧落晴分平楚外，青山晚出穆陵西。以下是文學網(wǎng)小編整理的古詩詞中的名勝古跡，希望大家喜歡!

　　1、《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》

　　唐·李白

　　故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。

　　孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。

　　2、《曉出凈慈寺送林子方》

　　宋·楊萬里

　　畢竟西湖六月中，風光不與四時同。

　　接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

　　3、《前赤壁賦》

　　宋·蘇軾

　　清風徐來，水波不興。

　　月出于東山之上，徘徊于斗牛之間。

　　白露橫江，水光接天。

　　客亦知夫水與月乎?

　　逝者如斯，而未嘗往也;

　　盈虛者如彼，而卒莫消長也。

　　取之無禁，用之不竭。

　　4、《登黃鶴樓》

　　唐·崔顥

　　昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。

　　黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。

　　晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。

　　日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是?煙波江上使人愁。

　　5、《滿江紅·登黃鶴樓有感》

　　宋·岳飛

　　遙望中原，荒煙外、許多城郭。

　　想當年、花遮柳護，鳳樓龍閣。

　　萬歲山前珠翠繞，蓬壺殿里笙歌作。

　　到而今、鐵騎滿郊畿，風塵惡。

　　兵安在?膏鋒鍔。民安在?填溝壑。

　　嘆江山如故，千村寥落。

　　何日請纓提銳旅，一鞭直渡清河洛。

　　卻歸來、再續(xù)漢陽游，騎黃鶴。

　　6、《登鸛雀樓》

　　唐·王之渙

　　白日依山盡，黃河入海流。

　　欲窮千里目，更上一層樓。

　　7、《楓橋夜泊》

　　唐·張繼

　　月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。

　　姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

　　8、《望岳》

　　唐·杜甫

　　岱宗夫如何?齊魯青未了。

　　造化鐘神秀，陰陽割昏曉。

　　蕩胸生層云，決眥入歸鳥。

　　會當凌絕頂，一覽眾山小。

　　9、《涼州詞》

　　唐·王之渙

　　黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。

　　羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關(guān)。

　　10、《早發(fā)白帝城》

　　唐·李白

　　朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。

　　兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

　　11、《望廬山瀑布》

　　唐·李白

　　日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。

　　飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。

　　12、《題杭州靈隱寺》

　　唐·張祜

　　峰巒開一掌，朱檻幾環(huán)延。

　　佛地花分界，僧房竹引泉。

　　五更樓下月，十里郭中煙。

　　后塔聳亭后，前山橫閣前。

　　溪沙涵水靜，澗石點苔鮮。

　　好是呼猿久，西巖深響連。

　　13、《夜宿浙江》

　　唐·孫逖

　　扁舟夜入江潭泊，露白風高氣蕭索。

　　富春渚上潮未還，天姥岑邊月初落。

　　煙水茫茫多苦辛，更聞江上越人吟。

　　洛陽城闕何時見，西北浮云朝暝深。

　　14、《中秋夜杭州玩月》

　　唐·張祜

　　萬古太陰精，中秋海上生。

　　鬼愁緣辟照，人愛為高明。

　　歷歷華星遠，霏霏薄暈縈。

　　影流江不盡，輪曳谷無聲。

　　似鏡當樓曉，如珠出浦盈。

　　岸沙全借白，山木半含清。

　　小檻循環(huán)看，長堤蹋陣行。

　　殷勤未歸客，煙水夜來情。

　　15、《登杭州城》

　　唐·鄭谷

　　漠漠江天外，登臨返照間。

　　潮來無別浦，木落見他山。

　　沙鳥晴飛遠，漁人夜唱閑。

　　歲窮歸未得，心逐片帆還。

　　16、《觀浙江濤》

　　唐·徐凝

　　浙江悠悠海西綠，驚濤日夜兩翻覆。

　　錢塘郭里看潮人，直至白頭看不足。

　　17、《渡浙江》

　　唐·盧綸

　　前船后船未相及，五兩頭平北風急。

　　飛沙卷地日色昏，一半征帆浪花濕。

　　古詩詞形式特點

　　1.句子的整齊

　　古典詩歌，除了詞和曲以外，多數(shù)是句子長短整齊的，如《詩經(jīng)》基本上是四言，《楚辭》大體上是六言加上“兮”字，古體詩和近體詩大多數(shù)是五言或七言。

　　2.平仄和對仗

　　平、仄是漢語聲調(diào)的兩大類。在近體詩和詞、曲中，用字的平仄有相當嚴格的規(guī)定，在一些位置上，必須用平聲字，在另一些位置上，必須用仄聲字。比如：“國破山河在，城春草木深”（杜甫《春望》），就是用“仄仄仄平平，平平仄仄平”句式。

　　對仗指的是一聯(lián)詩中，在上下句相同位置上的字要屬于同一類，如“東圃青梅發(fā)，西園綠草開”。“東”和“西”，“圃”和“園”，“青梅”和“綠草”，“發(fā)”和“開”，各自相對。

　　3.詞藻和句法

　　因為每一個漢字基本上都是一個兼具形音義的獨立單位，而且很多漢字是一字多義的，字與字之間粘合的關(guān)系多種多樣，所以，這種粘合而成的詩歌中的詞藻，就顯得異常復雜多樣。例如，在“風”字后面再加一字，可以構(gòu)成很多詞語：風姿、風物、風雷、風霜、風鬟等。

　　在句法方面，由于漢語的特點，以及漢字的獨立性，在古典詩歌中，常常出現(xiàn)把兩個漢字拆開，或者把某些漢字從后面移到前面的情形，這叫倒裝。典型的詩句是杜甫的“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”，正常的句法應是“鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”。

　　4.節(jié)奏和韻律

　　從句式上看，古詩一般四字為二、二；五字為二、二、一；七字為二、二、二、一。從意義上看，有時因表意需要也有特殊情況如：勢拔|五岳|掩|赤城，這樣就成了二、二、一、二式。

　　古詩要求押韻，使音調(diào)和諧優(yōu)美，如李白《靜夜思》押ang韻。押韻韻腳的位置一般在偶數(shù)句末，如李白《靜夜思》“床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)�！薄肮狻薄八�”“鄉(xiāng)”是韻腳。通常奇數(shù)句不押韻，首句入韻格式除外。

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