李煜前期詞與后期詞之比較
李煜的前期的詞風(fēng)格綺麗柔靡，不脫“花間”習(xí)氣，后期的詞由于生活的巨變，以一首首泣盡以血的絕唱，使亡國(guó)之君成為千古詞壇的“南面王”。
[摘要] 李煜的前期詞多描寫皇帝、宮廷生活,風(fēng)格柔靡;后期詞轉(zhuǎn)為懷舊傷今,抒發(fā)亡國(guó)之痛,囚徒之苦,多感傷之語(yǔ),有動(dòng)人的藝術(shù)力量.通過比較李煜前期詞與后期詞的藝術(shù)特色,肯定其美學(xué)價(jià)值和他在文學(xué)史上的地位.
[關(guān)鍵詞]昏君、柔靡綺麗、率真自然、感傷愁思
[正文]
后主李煜(公元937—978),是五代詞的代表作家,也是我國(guó)文學(xué)史上杰出的詞人.他是中主李璟的第六子,二十五歲接位,史稱南唐后主.李煌在位時(shí),已是強(qiáng)敵壓境,朝不保夕.他對(duì)宋“屈節(jié)以圖存,修貢以結(jié)歡”,政治上庸懦無(wú)能,茍且偷安,直至被宋滅國(guó),肉袒投降,作了俘虜,被囚居在宋都汴梁,當(dāng)了俘虜后,他終日生活在悲哀苦痛之中,最后仍然被宋太宗趙光義用牽機(jī)藥毒死.李煜是一個(gè)怯弱無(wú)能的亡國(guó)之君,在文藝上卻是一個(gè)藝術(shù)修養(yǎng)頗高的多才多藝之人.他音樂、書法、繪畫、文章、詩(shī)、詞皆通,尤工于詞.
縱觀李煜詞的發(fā)展,我們可以明顯地看到兩個(gè)階段,既以開寶八年(975)降宋為界分為前期和后期.下面將重點(diǎn)闡述李煜前期詞和后期詞的藝術(shù)特色和它們的不同之處.
一、柔靡綺麗而又率真自然
李煜前期詞多描寫皇帝、宮廷生活和男女情愛,風(fēng)格柔靡、綺麗.政治上的無(wú)能使他無(wú)心或者說無(wú)力處理政事,這使他能夠把更多的時(shí)間和精力放在關(guān)注宮廷生活和男女情愛上,并且對(duì)此產(chǎn)生了極大的興趣,因此這些也就成了他早期詞的主要(也可以說是唯一)題材.
如：花明月暗籠輕霧,今宵好向郎邊去.劃襪步香階,手提金縷鞋. 畫堂南畔見,一向偎人顫.奴為出來(lái)難,教郎恣意憐.
這首詞寫一個(gè)女子在一個(gè)花好月暗的夜晚,偷偷地跑到自己的愛人身邊的情景,讀者很容易窺見其柔靡和綺麗的風(fēng)格,但又不難體會(huì)到詞句的自然而率真,這與《花間集》有很大的不同：輕輕走過香階,襪兒貼這地面,繡花鞋兒提在手里.……我出來(lái)一次機(jī)會(huì)難得呀,要怎么溫存——隨你的便.這種躡手躡腳的動(dòng)作、小心翼翼的神態(tài)和一次愛個(gè)夠的心理,極率真、傳神.
又如：《玉樓春》(晚妝初了明肌雪)寫出游宴樂及歸輦的過程,此極富貴,而結(jié)尾“歸時(shí)休放燭花紅,待踏馬蹄清夜月”又極清雅.
再如：別來(lái)春半,觸目柔腸斷.砌下落梅如雪亂,拂了一身還滿. 雁來(lái)音信無(wú)憑,路遙歸夢(mèng)難成.離恨恰如春草,更行更遠(yuǎn)還生.(《清平樂》)表達(dá)了作者對(duì)遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的親人無(wú)限懷念的感情,語(yǔ)句清新自然,很容易引起大家的共鳴.
二、感傷愁思之作
公元975年南唐被宋滅,李后主從有國(guó)之君以下子淪為階下囚,這使他從身體到心靈從生活到思想都有巨大變化.他終日以淚洗面,一景一物,觸目生悲,所以后期詞轉(zhuǎn)為懷舊傷今,抒發(fā)亡國(guó)之痛,囚徒之苦,多感傷之語(yǔ),有動(dòng)人的藝術(shù)力量.他的詞開始白若花間派的桎梏,感情更趨向真實(shí),形象更鮮明,語(yǔ)言樸素、洗練,意境深沉,具有較高的美學(xué)價(jià)值,對(duì)后世特別是宋代詞的發(fā)展有很大影響.
如：無(wú)言獨(dú)上西樓,月如鉤,寂寞梧桐深院鎖清秋.剪不斷,理還亂.是離愁,別是一番滋味在心頭.(《相見歡》)
詞名《相見歡》,詠的卻是離愁.有很多人認(rèn)為這首詞是李煜早年之作,但看其感傷愁思的基調(diào)基本上可以肯定是降宋之后的作品.詩(shī)詞中寫到離愁,往往借助于鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形象,化抽象為具體,或?qū)懗钪?如李白《遠(yuǎn)別離》：“海水直下萬(wàn)里深,誰(shuí)人不言此離苦”;或?qū)懗钪?如李清照《武陵春》：“只恐雙溪柞猛舟,載不動(dòng)許多愁”;或?qū)懗钪?如秦觀《千秋歲》：“春去也,飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海”; 或?qū)懗钪L(zhǎng),如李白《秋浦歌》：“白發(fā)三千仗,緣愁似個(gè)長(zhǎng)”.而這首詞則是寫愁之味：“別是一番滋味在心頭.”那么到底是何滋味呢?詞中并未點(diǎn)名,而是一種只可意會(huì)不可言傳的感受,這種獨(dú)特而真切的感覺,可謂是味在咸酸之外,但卻根植于人們的內(nèi)心,訴諸人們的心靈,讀后使人自然地結(jié)合自身的體驗(yàn)而產(chǎn)生共鳴.“剪不斷,理還亂”,是以絲喻愁.各種感情思緒纏繞在一起,使詞人無(wú)法用正常的思維審視人間萬(wàn)物,只能任憑一股離愁別緒來(lái)支配自己的思維和行動(dòng),所以才“別是一般滋味在心頭”,恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)了這種一時(shí)間莫可名狀的惆悵迷惘之感.
又如：窗外雨潺潺,春意闌珊,羅衾不耐五更寒.夢(mèng)里不知身是客,一晌貪歡. 獨(dú)自莫憑欄,無(wú)限江山.別時(shí)容易見時(shí)難.流水落花春去也,天上人間.(《浪淘沙》)
雨聲驚夢(mèng),曉寒襲人,夢(mèng)里片時(shí)歡聚,醒后倍感身寄異地的冷落,想到家山萬(wàn)里,家國(guó)何在,夢(mèng)中人今世難重見,往日的歡樂,如同落花流水,一去不返;今昔相比,真有天上人間之別了.這首詞用對(duì)比的手法來(lái)寫亡國(guó)后的囚徒生活和哀痛心情.李煜歸宋后封為違命侯,實(shí)際上是被軟禁了,此后一蹶不振,“此中日夕只以淚洗面”.詞中以“夢(mèng)里歡”烘托“身是客”,以“流水落花”比喻往日歡情,都有很強(qiáng)的感染力.而“別時(shí)容易見時(shí)難”一句,以凝練的語(yǔ)言概括了生活中通常會(huì)經(jīng)歷到的人生體驗(yàn),能夠引起離別中的人的共鳴,這種共鳴足以引起人們心靈的強(qiáng)烈震蕩.
除了以上重點(diǎn)分析的兩首詞外,這個(gè)時(shí)期李煜還有很多傳世名作,如《破陣子》、《虞美人》等都是后世所盛傳不衰的.這些詞作都是后期囚禁生活時(shí)的作品,因此大都感傷、憂郁之作,其情其思,凄愴動(dòng)人,此時(shí)他的詞作沖破“詞乃艷科”的蕃籬,把詞從花間派鏤金錯(cuò)采、蓄意雕琢、陳腐綺靡的風(fēng)氣中解放出來(lái),開一代詞風(fēng),使詞取得了與詩(shī)同時(shí)并存、同時(shí)發(fā)展的地位,因此也就此奠定了他在中國(guó)古代文學(xué)史上的特殊地位.
李煜的前期詞和后期詞的變化是和他的政治遭遇和生活狀況緊密聯(lián)系、不可分割的,前期荒淫無(wú)道的`宮廷生活使他的詞顯得柔靡綺麗;后期的卑躬屈膝、寄人籬下的亡國(guó)之君的軟禁生活使他能夠透過世俗看到宇宙人生的深遠(yuǎn)意境,而后從心底萌發(fā)了對(duì)人生的無(wú)奈與感嘆,那些無(wú)奈和感嘆記錄著他的歡樂,傾訴著他的悲哀,是最真實(shí)感情的自然流露.
盡管前期詞和后期詞有較大差別,但是有一點(diǎn)是相通的,那就是他傾注在詞作當(dāng)中的率真自然的感情.他的詞不加雕琢,寫得非常真實(shí)、具體、率直.他善于捕捉容易被人感受和聯(lián)想的事物特征,運(yùn)用形象的比喻和優(yōu)美的詞匯,來(lái)勾勒有聲有色的畫面.他的詞所抒發(fā)的喜怒哀樂、離愁別緒等思想感情帶有很大的普遍性, 他以鮮明的創(chuàng)作個(gè)性,抒發(fā)本人強(qiáng)烈的人生感受,使詞的意境更深遠(yuǎn),整體氣勢(shì)更闊大,從而使作品獲得了長(zhǎng)久的生命力.這也是他在中國(guó)古代文學(xué)史上占有一席之地的最關(guān)鍵原因.
[參考書目]《唐宋詩(shī)詞探勝》吳熊和、蔡義江、陸堅(jiān)合著,浙江人們出版社1981年版;
《唐宋詞選譯》徐榮街、朱宏恢合著,江蘇人們出版社1980年版;
《中國(guó)古代文學(xué)史(2)》郭預(yù)衡主編,上海古籍出版社1998年版;
《中國(guó)古代文學(xué)作品選(上)》王明煊、張繼定主編,新疆大學(xué)出版社1997年版.
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