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陳玉蘭詩(shī)詞原文鑒賞
生平簡(jiǎn)介
陳玉蘭，王駕之妻，生平不詳。
寄 夫
陳玉蘭
夫戍邊關(guān)妾在吳，
西風(fēng)吹妾妾憂夫。
一行書(shū)信千行淚，
寒到君邊衣到無(wú)？
陳玉蘭詩(shī)鑒賞
此詩(shī)突出的特色表現(xiàn)在句法上。全詩(shī)四句的句法有一個(gè)共同處 ：每句都包含兩層相對(duì)或相關(guān)的意思。 在大致相同的前提下 ，又有變化�！胺蚴呹P(guān)——妾 在吳”，這是由相對(duì)的兩層意思構(gòu)成的，即所謂“當(dāng)句對(duì) ”的形式。這一對(duì)比，就突出了天涯相隔之感。 這個(gè)開(kāi)頭是單刀直入式的，點(diǎn)明了題意，說(shuō)明何以要寄衣 。下面三句都從這里引起。“西風(fēng)吹妾——妾憂 夫 ”，秋風(fēng)吹到少婦身上 ，照理說(shuō)應(yīng)該引起她自己的寒冷之感 ，但詩(shī)句寫(xiě)完“西見(jiàn)吹妾”一層意思后， 接下去不寫(xiě)少婦自己的寒冷之感，而是直接寫(xiě)心理活動(dòng)“妾憂夫”。前后兩層意思中有一個(gè)小小的跳躍或轉(zhuǎn)折 ，恰如其分表現(xiàn)出少婦對(duì)丈夫體貼入微的心情， 十分形象。此句寫(xiě)“寄衣”的直接原因 。“一行書(shū)信 ——千行淚”，這句通過(guò)“一行”與“千行”的強(qiáng)烈對(duì)照 ，極言紙短情長(zhǎng)�！扒袦I”包含的感情內(nèi)容既 有深厚的恩愛(ài)，又有強(qiáng)烈的哀怨，情緒復(fù)雜。此句寫(xiě)出了“寄”什么 ，不提寒衣是避免與下句重復(fù) ；同時(shí) ，寫(xiě)出了寄衣時(shí)的內(nèi)心活動(dòng)。“寒到君邊——衣到無(wú)？”這一句用虛擬、想象的問(wèn)話語(yǔ)氣，與前三句又不同，在少婦心目中仿佛嚴(yán)冬正在和寒衣賽跑，而這競(jìng)賽的結(jié)果對(duì)她很關(guān)緊要，十分生動(dòng)地表現(xiàn)出了少婦心中的操心 。這樣，每一句中都可以劃一個(gè)破折號(hào)， 都由兩層意思構(gòu)成，詩(shī)的層次就大大豐富了。而同一種句式反復(fù)運(yùn)用 ，在運(yùn)用中又略有變化，并不呆板， 構(gòu)成了回環(huán)往復(fù) 、一唱三嘆的語(yǔ)氣。聲調(diào)對(duì)于詩(shī)歌， 比較其他體裁的文學(xué)作品具有更大意義。所謂“情動(dòng)于中而發(fā)于言，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故永歌之”，“嗟嘆”、“永歌”都是指用聲調(diào)增加詩(shī)歌的感染力。試多詠誦幾遍，就不難領(lǐng)悟這種一唱三嘆的語(yǔ)氣在此詩(shī)表情上的作用了。
構(gòu)成此詩(shī)音韻美的另一特點(diǎn)是句中運(yùn)用復(fù)字。近體詩(shī)一般是要避免字詞的重復(fù)。但是，有意識(shí)地運(yùn)用復(fù)字，有時(shí)能使詩(shī)句念起來(lái)朗朗上口、動(dòng)人心弦，造成音樂(lè)的美感。如此詩(shī)后三句均有復(fù)字，而在運(yùn)用中又有適當(dāng)變化。第二句兩個(gè)“妾”字接連出現(xiàn)，前一個(gè)“妾”字是第一層意思的結(jié)尾，后一個(gè)“妾”字則是第二層意思的起始，在全句中，它們是重復(fù)，但對(duì)相聯(lián)的兩層意思而言 ，它們又形成“頂針”修辭格， 念起來(lái)順溜，有“累累如貫珠”之感，這使那具有跳躍性的前后兩層意思通過(guò)和諧的音調(diào)過(guò)渡得十分自然。
而三、四兩句重疊在第二、第六字上，這不但是每句中構(gòu)成“句中對(duì)”的因素，而且又是整個(gè)一聯(lián)詩(shī)句自然成對(duì)的構(gòu)成因素，從而增加了詩(shī)的韻律感，有利于表達(dá)那種哀愁、纏綿的深情。
此外，第一人稱的表現(xiàn)手法也值得提出。詩(shī)中的“妾”（古代女子自我稱呼）當(dāng)然并不等于作者自己。
作者采用第一人稱 ，并完全用內(nèi)心獨(dú)白的表現(xiàn)手法， 通過(guò)寄衣前前后后的一系列心理活動(dòng)：從念夫，到秋風(fēng)吹起而憂夫，寄衣時(shí)和淚修書(shū)，一直到寄衣后的掛念，生動(dòng)地表達(dá)了女主人公的內(nèi)心世界。此詩(shī)通過(guò)人物心理活動(dòng)的直接描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)主題，是運(yùn)用得比較成功的。
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