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《霜葉飛·重九》古詩(shī)詞鑒賞
在日常學(xué)習(xí)、工作抑或是生活中，大家都沒(méi)少做古詩(shī)詞鑒賞吧？古詩(shī)詞鑒賞，最通俗的解釋就是，運(yùn)用了什么手法，描寫(xiě)了什么內(nèi)容，突出了什么，抒發(fā)了作者怎樣的情感。古詩(shī)詞鑒賞說(shuō)起來(lái)簡(jiǎn)單，做起來(lái)難，下面是小編收集整理的《霜葉飛·重九》古詩(shī)詞鑒賞，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
原文
斷煙離緒。關(guān)心事，斜陽(yáng)紅隱霜樹(shù)。半壺秋水薦黃花，香噀西風(fēng)雨。縱玉勒、輕飛迅羽，凄涼誰(shuí)吊荒臺(tái)古？記醉踏南屏，彩扇咽寒蟬，倦夢(mèng)不知蠻素。
聊對(duì)舊節(jié)傳杯，塵箋蠹管，斷闋經(jīng)歲慵賦。小蟾斜影轉(zhuǎn)東籬，夜冷殘蛩語(yǔ)。早白發(fā)、緣愁萬(wàn)縷。驚飆從卷烏紗去。謾細(xì)將、茱萸看，但約明年，翠微高處。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《霜葉飛·重九》是南宋詞人吳文英的作品。此首詠重九詞，據(jù)說(shuō)是作者悼念亡姬之作，寫(xiě)得分外凄涼悲切。上闋因斷煙引起離緒，觸景生情，把個(gè)秋風(fēng)、秋雨、秋景寫(xiě)得肅殺凄苦。接著又寫(xiě)無(wú)心登高吊古，述當(dāng)年重九登高之樂(lè)，突出悲涼。下闋寫(xiě)自己悲傷至極的心情，塵封紙箋，筆已生蟲(chóng)，無(wú)心寫(xiě)作，日落夜冷，秋蟲(chóng)悲鳴，愁緒萬(wàn)縷。希望明年有興登高，語(yǔ)似寬解，意實(shí)沉痛。全詞籠罩著秋風(fēng)秋雨熬人及魂斷意盡之悲哀。
譯文
看著斷斷續(xù)續(xù)的云煙，離愁別緒之情油然而生，更令我情懷關(guān)切的，令人傷心的，是那一輪斜陽(yáng)映射出來(lái)的一片殘紅，漸漸隱沒(méi)于絳紅的霜葉樹(shù)林里。我提來(lái)了半壺秋水，插上一束黃色的菊花以便將她奠祭。在秋風(fēng)秋雨之中，菊花依然舊香氣噴溢，散發(fā)著陣陣幽香。在這種時(shí)候，誰(shuí)又能策馬揚(yáng)鞭，像空中飛翔的小鳥(niǎo)一樣輕飛迅疾，又有誰(shuí)有心去憑吊凄涼、荒敗的古臺(tái)遺跡？記得我們?cè)?jīng)醉態(tài)朦朧，一起踏著歌聲，去游覽南屏。當(dāng)時(shí)我昏醉沉迷，將身邊的小蠻和樊素忘記。如今只有寒蟬嗚咽，她的彩扇又在哪里？我的愛(ài)妾又去了何地？如今又是重陽(yáng)節(jié)，雖然應(yīng)景傳杯但是卻毫無(wú)意緒，任憑塵埃落滿素箋，隨便讓蠹蟲(chóng)蛀壞毛筆，未完成的詞章經(jīng)過(guò)許多年也懶得再將它續(xù)寫(xiě)上。半輪素月的斜輝灑滿東籬。泠泠清清的寒夜，蟋蟀仿佛也在唉聲嘆氣，悄聲低語(yǔ)。我已經(jīng)是白發(fā)蒼蒼的老人了，只是因?yàn)槌罹w萬(wàn)千，而任隨狂風(fēng)把帽子吹去，我獨(dú)自一個(gè)人把茱萸細(xì)細(xì)觀看，只能預(yù)定明年再登臨那山峰的高處。
注釋
⑴霜葉飛：周邦彥創(chuàng)調(diào)。
�、茋e（xùn）：含在口中而噴出。
⑶玉勒：馬絡(luò)頭。指代馬。
⑷迅羽：這里形容駿馬如疾飛鳥(niǎo)。
⑸荒臺(tái)：彭城（徐州）戲馬臺(tái)。項(xiàng)羽閱兵于此，南朝宋武帝重陽(yáng)日曾登此臺(tái)。
�、誓掀粒耗掀辽皆诤贾菸髂先�，峰巒聳秀，環(huán)立若屏�！澳掀镣砭啊睘槲骱爸弧�
�、诵U素：指歌舞姬。
�、膛f節(jié)：指農(nóng)歷九月初九重陽(yáng)節(jié)。
�、蛪m箋蠹管：信箋積塵，笛管生蟲(chóng)。
�、螖嚅牐簺](méi)寫(xiě)完的詞。
�、闲◇福何磮A之月。
�、袞|籬：用陶淵明重陽(yáng)待酒東籬事。
⒀殘蛩語(yǔ)：指蟋蟀發(fā)出的悲啼。
�、覟跫啠骸杜f唐書(shū)·輿服志》：“烏紗帽者，視朝及見(jiàn)宴賓客之服也。”此用晉孟嘉登高落帽故事。
⒂茱萸：古俗，重陽(yáng)登高戴茱萸花。
�、源湮ⅲ荷綒馇嗑G色，代指山。
�、账]黃花：插上菊花。薦：插。
賞析/鑒賞
這是一首借景抒懷之作。寫(xiě)重陽(yáng)節(jié)感時(shí)傷今的無(wú)限愁緒。開(kāi)頭“斷煙離緒”，指離別之苦，“醉踏南屏”是往事在眼前浮現(xiàn)，佳人未曾入夢(mèng)與己相會(huì)，更增哀傷無(wú)限。下闋第一句“舊節(jié)傳杯”，再憶當(dāng)年曾與佳人共歡，使人白發(fā)頻生。而今只剩下自己，但仍希望：明年重九的登高與佳人重逢。全詞以游蹤為主線，穿插有關(guān)重陽(yáng)的典故，昭示本人的一段艷情，頗有一種凄迷之美。
相傳吳氏曾納蘇杭一妾，后一遣一死。這首詞就是重九日為懷念杭州亡妾而作的。上片寫(xiě)重九之日登臨山峰的高處，面對(duì)斷煙、殘陽(yáng)、秋水、黃菊等蕭索景色懷念追憶與愛(ài)妾醉游南屏山的往事，渲染了悲劇氣氛，抒寫(xiě)凄楚情懷，烘托思念亡妾的凄苦心境。下片極力抒寫(xiě)亡妾死后自己的生活的倍感百無(wú)聊賴和凄愴的情狀，敘事十分生動(dòng)，心理刻畫(huà)極為細(xì)致，抒情非常凄婉，作為一個(gè)詞人，竟然“塵箋蠹管，斷闋經(jīng)歲慵賦”，可見(jiàn)他的心真的是如一盆死灰，表現(xiàn)出作者對(duì)亡妾的極度的思念。“驚飆從卷烏紗去”活用孟嘉之典，不是表現(xiàn)作者的豁達(dá)大度而是描述自己的無(wú)所顧及和無(wú)心無(wú)緒。但是從整體上看，這首詞還是顯得有些晦澀，從而影響了整體的藝術(shù)效果。
“斷煙離緒”，起句四字情景交融，精煉而形象，統(tǒng)貫全篇�！皵酂煛睂�(xiě)景，“離緒”寫(xiě)情�！靶标�(yáng)紅隱霜樹(shù)”是寫(xiě)重九煙雨蒙蒙，故傍晚還不見(jiàn)斜陽(yáng)，隱沒(méi)于霜樹(shù)之中。凄涼的心境，又逢凄涼的時(shí)節(jié)，烘托出抑郁的情緒。重陽(yáng)佳節(jié)，正是菊花盛開(kāi)之際，詞人在風(fēng)雨中折來(lái)黃花數(shù)枝，插在壺中，花的香氣含著雨氣噴出。在此凄風(fēng)冷雨之中，誰(shuí)還會(huì)有心情驟馬去登上荒臺(tái)吊古呢？“吊古”一詞隱含了多少傷逝之痛。作者又不禁回憶起當(dāng)年與伊人重九登高時(shí)的情景。當(dāng)時(shí)伊人執(zhí)扇清歌，扇底歌聲與寒蟬共咽（意謂其聲悲涼），作者則酒酣倦夢(mèng)，幾乎忘卻伊人在旁。上片憶念雙雙登高的情景。
下片轉(zhuǎn)入今情。斯人逝矣，往事如煙，對(duì)此佳節(jié)，還有什么心情“傳杯”飲酒？但無(wú)“傳杯”的心情而仍復(fù)“傳杯”者，無(wú)聊之極也。（參見(jiàn)陳匪石《宋詞舉》）“沉飲聊自遣，放歌破愁絕”（杜甫《詠懷》五百字），飲酒可以忘憂，寫(xiě)詞可以抒悶，但心灰意懶至此，連未寫(xiě)完的歌詞（斷闋）都封塵已久，更何況重寫(xiě)新詞呢！天氣入夜轉(zhuǎn)晴，月影斜照東籬，寒蛩宵語(yǔ)，似亦向人訴說(shuō)心事�！霸绨装l(fā)、緣愁萬(wàn)縷，驚飆從卷烏紗去�！边@是從杜甫《九日藍(lán)田崔氏莊》“羞將短發(fā)還吹帽，笑倩旁人為正冠”二句轉(zhuǎn)用來(lái)的。
重九日晉人孟嘉落帽的故事，后世傳為美談。杜甫這兩句的意思是：如果登高時(shí)風(fēng)吹帽落，露出了滿頭白發(fā)，我就含笑把帽子重新戴上，并且還會(huì)請(qǐng)旁人為我整理一下。這兩句詩(shī)表現(xiàn)杜甫的灑脫曠達(dá)的心態(tài)。但是夢(mèng)窗這兩句詞意與杜甫不同。夢(mèng)窗已經(jīng)不以風(fēng)吹帽落、露出滿頭白發(fā)羞愧了；他這兩句的意思是，反正人亡身頹，無(wú)復(fù)歡顏，一切都隨它去吧！這表現(xiàn)了詞人極端沉痛絕望的心情。結(jié)語(yǔ)“謾細(xì)將、茱萸看，但約明年，翠微高處”三句也化自杜詩(shī)（同上）：“明年此會(huì)知誰(shuí)健，笑把茱萸仔細(xì)看。”杜詩(shī)之意謂今年重九，姑且強(qiáng)樂(lè)自寬，但不知明年此時(shí)會(huì)何如耳。夢(mèng)窗今年未能登高，但遙想明年能有機(jī)會(huì)。老杜細(xì)看茱萸，夢(mèng)窗雖也看茱萸，著一“謾”字，就自覺(jué)無(wú)味。那么明年翠微高處之約，也不過(guò)說(shuō)說(shuō)而已。杜甫逢佳節(jié)而強(qiáng)作歡笑，夢(mèng)窗則欲強(qiáng)作歡顏而不能，其無(wú)聊、沉痛更倍于少陵，實(shí)在是時(shí)代、身世使然。
吳梅《蔡嵩云〈樂(lè)府指迷箋釋〉序》：“吳詞潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)，上下映帶，有天梯石棧之妙�！眽�(mèng)窗詞脈絡(luò)貫通，形象完整。上下映帶尚是為形象的表面，潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)則是其內(nèi)質(zhì)：“天梯石棧”，則說(shuō)的是夢(mèng)窗詞的大起大落，突接突轉(zhuǎn)，也有潛在的氣韻溝通�！八獦�(shù)”、“萸花”、“傳杯”等皆為實(shí)寫(xiě)：“斜陽(yáng)”、“翠微”等為虛寫(xiě)，虛實(shí)結(jié)合，線索明晰。說(shuō)明夢(mèng)窗詞氣韻貫通的特點(diǎn)。
西方文論說(shuō)“美是雜多和整一的結(jié)合”，于夢(mèng)窗詞亦可得到印證。夢(mèng)窗不但煉字、煉句，而且煉意，詞藻華麗，同時(shí)又極富內(nèi)在的神韻。讀夢(mèng)窗詞，不可不注意這些藝術(shù)特質(zhì)。
作者簡(jiǎn)介
吳文英(1200?—1260?)字君特，號(hào)夢(mèng)窗。晚號(hào)覺(jué)翁。四明（浙江寧波市）人。終生不仕。曾在江蘇、浙江一帶當(dāng)幕僚。他的詞上承溫庭筠，近師周邦彥，在辛棄疾、姜夔詞之外，自成一格。他的詞注重音律，長(zhǎng)于煉字。雕琢工麗。張炎《詞源》說(shuō)他的詞“如七寶樓臺(tái)，眩人眼目，拆碎下來(lái)，不成片段”。而尹煥《花庵詞選引》則認(rèn)為“求詞于吾宋，前有清真，后有夢(mèng)窗”。吳詞多寫(xiě)個(gè)人的身世之感，較少反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的作品。在藝術(shù)技巧方面有獨(dú)到之處。詞作有《夢(mèng)窗詞甲乙丙丁稿》四卷。
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