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      2. 《題盧處士山居》 溫庭筠

        時間:2024-11-08 16:42:25 溫庭筠 我要投稿

        《題盧處士山居》 溫庭筠

          溫庭筠的《題盧處士山居》通過山居景色的描寫,反映主人公人品的高潔及作者對他的景慕之情。

          題盧處士山居⑴

          西溪問樵客⑵,遙識楚人家⑶。

          古樹老連石,急泉清露沙⑷。

          千峰隨雨暗,一徑入云斜⑸。

          日暮飛鴉集⑹,滿山蕎麥花⑺。

          【注釋】

         、疟R處士:盧岵(hù)。處士:本指有才德而隱居不仕的人,后亦泛指未做過官的士人。山居:山中的住所!抖膛陌阁@奇》卷十八:“貧道也要老丈到我山居中,尋幾味野蔬,少少酬答厚意一番。”

         、崎钥停撼鲩T采薪的人。南朝梁王僧孺《答江琰書》:“或蹲林臥石,籍卉班荊,不過田畯野老、漁父樵客。”

         、沁b識:一作“遙指”。楚人家:一作“主人家”。

         、燃保和募。露沙:露出沙石。

         、蓮剑盒÷。

         、曙w鴉集:一作“鳥飛散”。

         、藵M山:一作“滿庭”。蕎麥:一年生草本植物。莖赤質柔。葉互生,呈心臟形,有長柄;ㄉ谆虻t。果瘦三角形,有棱。子實磨成粉可制面食。通常亦稱其子實為蕎麥。

          【白話譯文】

          在西溪向砍柴的人打聽盧岵山居的所在地,然后遠遠地認準方向向盧岵山居走去。沿途看到古樹的老根纏連著石頭,仿佛是天生的,湍急清澈的泉水沖走水面上的浮土、樹葉,露出泉底的沙子來,顯得水明沙凈。山里峰巒座座,由于在雨中顯得幽暗,看不清楚,只見得那通往盧岵山居的小路高峻、幽深,曲曲彎彎一直通向煙云深處。時間已到傍晚,還不見盧處士,晚鴉也已飛往自己巢里棲息,漫山遍野的蕎麥花在夕陽下更顯得一片潔白。

          【創(chuàng)作背景】

          在某一年春天,溫庭筠乘興訪求盧岵處士,等到日暮還沒有見到盧處士,因而在盧處士居所題寫此詩。其具體作年不詳。

          【賞析】

          首聯兩句通過“問樵客”、“遙識”的寫法,暗示出盧岵山居的幽僻。作者不稱砍柴的人為樵子、樵夫,而稱之為“樵客”,意味著這個砍柴者并不是俗人,這對于詩的氣氛也起著一定的渲染作用。詩從“西溪問樵客”開篇,頗類似賈島的“松下問童子”,用問答的方式開篇,是為了追求生動活潑的效果。這種問答形式使詩情頓生波瀾,起伏蕩漾,讀來輕松自然;若改用直接議論抒情,會有些板滯沉悶。詩人是古代的追隱一族,訪尋隱居深山的盧岵,特別渴望見到這位深山高士,暗示了他對山居生活的傾慕之意,對山居主人的贊許之情。

          頷聯兩句寫一路所見,是近景。這兩句形象地描繪了幽僻山徑中特有的景物和色彩。而與此相應,作者用的是律詩中的拗句,“老”字和“清”字的平仄對拗,在音節(jié)上也加強了高古、清幽的氣氛。

          頸聯兩句寫入望的遠景。“千峰”言山峰之多。“一徑入云斜”和“千峰隨雨暗”相對照。這兩句改用協調的音節(jié),一方面是為了增加變化,一方面也是和寫遠景的闊大相適應的。

          中間兩聯主要用了“古樹”、“急泉”、“千峰”、“暗雨”、“小徑”等意象,描寫了盧岵山居的景色。近看古木參天,巖石嶙峋,急湍甚箭,白沙歷歷;遠眺千峰林立,云暗雨密,小徑蜿蜒,斜入云煙。一幅高峻幽深甚至有些晦暗的畫面,寫出了處士盧岵遠離塵囂、深藏不露的特點。這兩聯不單單是寫景,還暗示了詩人一路尋找盧岵的蹤跡,從入山問樵客,目標明確,然后一路穿林涉泉,翻山越嶺,一直走到夕陽西下,鳥亦倦飛而知還,詩人卻還未尋到盧岵的居處,頗有疲倦欲返的無奈、焦慮。這兩聯也不單單是暗示了詩人尋找的蹤跡,更含蓄地表達了詩人一種追求的境界。眾山尋他千百度,苦苦求索而不得,焦慮萬分,為的是反襯結尾驀然回首,發(fā)現滿眼都是明艷的蕎麥花,表達了一種開悟的心理經驗,這種精神歷程有頗為廣泛的意義。

          尾聯兩句又改用拗句的音節(jié),仍是和通篇突出山居景物的特殊色彩相適應的。而寫景物的特殊色彩又是為了寫人,為了襯托古樸高潔的“處士”形象。“蕎麥”是瘠薄山地常種的作物,春間開小白花。在日照強烈的白天里,小白花不顯眼,等到日暮鳥散,才顯出滿山的蕎麥花一片潔白。蕎麥花既和描寫處士的山居風光相適應,同時,也說明處士的生活雖然孤高,也并非和人世完全隔絕;借此又點明了作者造訪的季節(jié)是春天。

          如果從單純的寫景角度講,詩人如果一味寫幽靜則意境容易晦暗、陰冷,所以,結句“滿山蕎麥花”,使詩中景物于幽靜中又添了幾分明媚。古人也慣用“以景結情”的方法來收尾,但此詩結句不僅僅是寫景,更是詩人人生態(tài)度的一種象征。詩人為拜見處士而苦苦尋了一天,結果連處士的影子也沒有見到,按理說應當心情沮喪,乘興而來,掃興而去。然而詩人卻沒有沮喪,心情反而若滿山蕎麥花似的一片明朗,象征悟到人生真諦后,心地明朗,若蕎麥花一般生機勃勃。

          這樣的精神歷程頗似王國維在《人間詞話》里總結的“古今之成大事業(yè)、大學問者”,必然要經過的三種境界。如果沒有確定不移的人生目標,如果沒有九死不悔的苦苦尋找,詩人就不會有“滿山蕎麥花”的當下頓悟。詩人認識自我與認識處士是同時完成的,在堅持要認識山居處士的迷失中,歷經種種周折,承受種種磨練之后,豁然開悟,獲得一種精神自由,境界升華。隱士就是隱士,恬然自安,訪客難見也是正常。何況,人生也無所謂掃興不掃興,只要隨遇而安,到處都有好景色,到處都有好心情。在尋找處士的過程中,詩人發(fā)現了內心,也尋找到了自己精神的歸宿。

          全詩的層次非常清楚,景物寫得雖多而錯落有致。更重要的是通過景物的特殊色彩,表現了盧岵處士生活的古樸和人品的孤高。作者的這種比較特殊的表現手法,應該說是很成功的。

          拓展閱讀:溫庭筠經典語錄及賞析

          碧天如水夜云輕。

          唐·溫庭筠《瑤瑟怨》。本句大意是:秋天的深夜,長空澄碧,月華似水,偶爾有幾縷飄浮的云絮在空中輕輕掠過。這是一幅清寥淡遠的碧空夜月圖,輕輕掠過的浮云更顯出夜空的澄潔與空闊。可用以描寫秋夜碧空月色!冬幧埂

          杏花含露團香雪。

          唐·溫庭筠《菩薩蠻》[杏花含露]。含露:帶著露珠。團:指盛開的花朵一簇簇掛滿枝頭,看上去好像一團團的花球。本句大意是:枝上盛開的杏花帶著朝露,就像一團團潔白芳香的雪球。杏花沾露,自然特別鮮潤、潔凈,用“香雪”來比喻,尤其顯得素凈高雅。而一個“含”字,生動地描摹出杏花嬌艷欲滴之色;一個“團”字,準確地刻畫出杏花繽紛繁盛之狀。寥寥七字,寫盡了杏花盛開時的色、香、形,使其豐神秀韻,躍然紙上。可用于贊嘆、描寫杏花花繁枝茂,也可用于表現早春勝景!镀兴_蠻》

          弱柳千條杏一枝,半含春雨半垂絲。

          唐·溫庭筠《題望苑驛》。弱柳:指初春細嫩柔弱的柳條。這兩句大意是:千條嫩柳婆娑,一枝紅杏橫斜,杏花上帶著點點春雨,柳條像一根根下垂的碧絲。這兩句繪形繪色地摹畫出初春時節(jié)綠柳紅杏互相映襯的動人姿色,可用來描寫春景。《題望苑驛》

          羌管一聲何處曲,流鶯百囀最高枝。

          唐·溫庭筠《題柳》。羌管:笛。相傳笛產于羌,故稱“羌管”、“羌笛”。這兩句大意是:何處傳來一聲悠揚悅耳的羌笛曲呢?原來是流鶯在最高的枝頭上千啼百囀地歌唱。以“羌管”的悠揚悅耳之聲比喻流鶯的百囀千啼,貼切生動。可用來描寫流鶯悅耳的鳴聲!额}柳》

          團圓莫作波中月,潔白莫為枝上雪。

          唐·溫庭筠《三洲詞》。這兩句大意是:夫婦團圓應當持久,不能像水中圓圓的月影,隨著波動,月影就會破碎;也不要作枝頭的落雪,盡管它潔白如梅,卻無梅的芳香,也無梅的高潔。這是寫一位年輕商婦對丈夫的思念,盼望丈夫早日歸來,切莫白白辜負了自己的青春。詩句表現出女子青春意識的覺醒和對愛情生活的渴望。這兩句還可借用來說明凡事要講求實際,不要徒務虛名!度拊~》

          河源怒觸風如刀,剪斷朔云天更高。

          唐·溫庭筠《塞寒行》。河源:指黃河的發(fā)源處。怒觸:憤怒地觸及(河岸),這里指黃河奔騰呼嘯。剪斷朔云:比喻狂風吹散積云。朔(shuò碩):北方。這兩句大意是:黃河上游大水奔騰咆哮,狂風就像利刀,它把云層剪斷,蒼天顯得更高。詩句筆力勁健,境界高遠,描寫生動,把狂風比作能剪斷積云的利刀,也很形象?捎脕砻鑼懠ち骱涂耧L!度小

          山月不知心里事,水風空落眼前花。

          唐·溫庭筠《夢江南》[千萬恨]。這兩句大意是:山月不知道我思念丈夫的心事,無情的水風又白白地搖落了眼前的春花。游子浪跡天涯,深閨久盼不歸,于是女子把滿腔離怨別恨都發(fā)泄到山月水風等自然景物上。怨月恨風雖然毫無來由,卻把女子的柔意癡情表現得淋漓盡致,可用于寫相思之情。《夢江南》

          鬢云欲度香腮雪。

          唐·溫庭筠《菩薩蠻》[小山重疊]。鬢云:鬢邊如云朵一樣卷曲輕揚的黑發(fā)。欲度:將要掠過,這里形容鬢發(fā)飄散的形狀。本句大意是:鬢邊的黑發(fā)像云朵那樣卷曲,將要飄過她雪白的香腮。這里描寫一個貴族女子準備起床時的模樣。用“云”來比喻她的鬢發(fā),用“雪”來比喻她的腮頰,突出其年輕美貌的特點。而用“欲度”來表現鬟發(fā)的動態(tài),就把人物晨起前鬢發(fā)散亂、慵懶嬌弱的神情惟妙惟肖地展現出來了?捎脕砻鑼懨利惻邮嵯辞盎螋W發(fā)被風吹拂的情景!镀兴_蠻》

          芳草無情人自迷。

          唐·溫庭筠《經西塢偶題》。本句大意是:芳草本無感情,人們自己見芳草而產生豐富的感情并因而迷醉。這是一首見景生情的詩:“搖搖弱柳黃鸝啼,~。”弱柳搖曳,芳草萋萋,黃鸝啼鳴都是客觀自然景物。這些美麗的景物,引起作者的主觀審美情趣,不禁沉迷陶醉于美景之中。作者的“自迷”之情,是由客觀的“無情”的“芳草”所引發(fā)。它和蘇軾詞中名句“多情卻被無情惱”(《蝶戀花·花褪殘紅》)一樣,是頗富哲理意趣的!山枰员扔髂信閳鲋,一方自作多情,戀戀不舍,單自相思;而另一方卻毫無所察,根本不知道有人思戀自己!督浳鲏]偶題》

          雞聲茅店月,人跡板橋霜。

          唐·溫庭筠《商山早行》茅店:用茅草搭蓋的客店。這兩句大意是:天邊殘月猶掛,山中茅店里傳來報曉的馳名中外。村外板橋上銀霜未消,依稀可辨地留著行人的點點足跡。詩人攝取了料峭春寒中早行時的特有景物,訴諸視覺,形成畫面,手法獨特。茅店、板橋,寫出山村的偏僻、古樸;殘月、馳名中外,緊扣“早行”主題;霜橋、人跡,不是沓亂眾多,而是稀疏的一行,再點“早行”題旨。這幅荒山早行圖,表現了詩人行旅的艱辛,心中的凄冷。前人對此句全用實字,羅列名詞的特殊結構,十分稱道,清人趙翼稱它“不著一虛字,而曉行景色,都在目前,此真杰作也”(《甌北詩話》)。今天寫作時,可引用以抒發(fā)早行之感嘆!渡躺皆缧小

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          鬢云欲度香腮雪。

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          芳草無情人自迷。

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          雞聲茅店月,人跡板橋霜。

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