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溫庭筠《更漏子》閱讀題
《更漏子》是唐代文學家溫庭筠的詞作，寫思婦的離愁。整理了《更漏子》閱讀練習題，以幫助同學們鞏固學習。
更漏子
溫庭筠
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。
梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
《更漏》閱讀練習
�、藕喴p析上闋開頭三句，并說明其在全詞中的主要作用。(4分)
答：①“玉爐”“紅蠟”“畫堂”渲染出居所雍容華貴的氣象，側面寫出閨婦生活的優(yōu)裕(或“身份的尊貴”);②“紅蠟淚”移情于景，暗示出閨婦心境的凄苦慘淡;③從閨婦的視角，著一“偏”字，無理而有情，突顯出閨婦凄怨的情思。(2分。答對其中任意一點，1分)
[作用]奠定全詞落寞傷感的感情基調;點明感秋悲思的對象，總攝全詞;(2分)
“紅蠟淚”亦可答成“借景抒情”、“擬人”。
[作用]原答案之“奠定全詞落寞傷感的感情基調”亦可答成“渲染出一種陰冷、愁苦的.氛圍”;原答案之“點明感秋悲思的對象，總攝全詞”，共兩點，只要答對其中一點，即可得1分。
�、粕祥牶笕淇坍嬃艘粋�什么樣的閨婦形象?請簡要分析。(3分)
答：刻畫了一個為離情所苦，輾轉無眠，以致眉翠淡褪、鬢發(fā)散亂，倍感暗夜綿長、衾枕苦寒的孤獨寂寞的閨婦形象。
評分建議：形象描摹，2分(因，1分;果，1分);形象概括，1分。
形象界定(孤獨寂寞)，1分;具體分析，2分。
“具體分析”分兩層：“為離情所苦，以致輾轉無眠”，1分;“因為輾轉無眠，以致眉翠淡褪、鬢發(fā)散亂，倍感暗夜綿長、衾枕苦寒”，1分。
�、侨~結尾三句運用了何種表現手法?這樣寫，又收到怎樣的表達效果?(3分)
答：以景結情(或“借景抒情”)。這樣寫，將思婦內心的空寂和一夜無眠的狀態(tài)表現得含蓄、深沉而真摯，給讀者留下了廣闊的想像空間。
評分建議：手法，1分;表達效果，2分。
若將“以景結情(或“借景抒情”)答成“情景交融”，此1分不可賦予。
表現手法亦可答成“疊詞”，1分;表達效果分析(“葉葉”、“聲聲”的疊用，將聲音拉長，極有音韻律動之感，在表現雨聲由夜至曉的綿延的同時，側面寫出長夜無眠、心中愁苦的身心狀態(tài)，語極淡而情至濃。)，2分。
鑒賞：
溫庭筠共寫過六首內容相仿的《更漏子》。這首《更漏子》，借“更漏”夜景詠婦女相思情事，詞從夜晚寫到天明。
開頭三個字，表面看是景語，不像后來李清照《醉花陰·重陽》的“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸”含有以爐煙裊裊來表示愁思無限的意思。次句“紅蠟淚”就不同了：夜間燃燭，用以照明，但多了一個“淚”字，便含有了人的感情。說“玉爐”，既見其精美，又見其色潔;“紅蠟”則透出色澤的艷麗而撩人情思，而閨中的寂寞也隱隱流露出來了。“畫堂”，寫居室之美，與“玉爐”、“紅蠟”相映襯。這句緊承上句，說紅蠟所映照是畫堂中人的秋思。“秋思”，是一種看不見、摸不著、深藏于人心中的情愫，紅蠟是不能“照”到的，可是作者卻執(zhí)拗地強調“偏照”。“偏照”者，非照不可也。這一來，將室內的華美陳設與人的感情，巧妙地聯(lián)系起來了。此刻，在這美麗的畫堂中，冷清寂靜，只有玉爐之香，紅蠟之淚，與女主人公相伴，不管它們是有意、無意，但在她看來，卻是“偏照”。至此，是蠟在流淚，抑或人在流淚，渾融一體，更反襯女主人公的“秋思”之深。概言之，第一句主要是襯景，二句景中含情，三句感情色彩強烈，女主人公的愁腸百結，呼之而出了。陳匪石云：“詞固言情之作，然但以情言，薄矣。必須融情入景，由景見情。”(《舊時月色齋詞譚》)這里“融情入景”是逐步深入的，至“偏照”始噴涌而出。
“眉翠薄，鬢云殘”，兩句寫人。以翠黛描眉，見其眉之美。鬢云，是形容美發(fā)如云，可知其人之美。但緊接著用了一個“薄”字，一個“殘”字，景況便完全不同了。“薄”字形容眉黛褪色，“殘”字描繪鬢發(fā)不整。這兩個字反映出她輾轉反側、無法入睡的情態(tài)，不僅寫外貌，也同時寫出了她內心難言的苦悶。“夜長衾枕寒”，繼續(xù)寫思婦獨處無眠的感受，它不僅點明了時間：長夜漫漫;寫出了人的感覺：衾枕生寒，如李清照懷念外出丈夫時的“半夜涼初透”。由此可知上面的一切景物，都是夜長不寐之人目之所見，身之所感。這些景物如粒粒珍珠，用“秋思”這條線把它們串了起來。
上闋寫畫堂中人所見，下闋從室內轉到室外，寫人的所聞。秋夜三更冷雨，點點滴滴在梧桐樹上，這離情之苦沒有人可以理解。它與“偏照畫堂秋思”呼應，可見“秋思”即是離情。下面再作具體描述：“一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”瀟瀟秋雨不理會閨中少婦深夜懷人的苦情，只管讓雨珠灑在一張張梧桐葉上，滴落在窗外的石階上，一直滴到天明，還沒有休止。秋雨連綿不停，正如她的離情連綿無盡。李清照《聲聲慢》：“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴，這次第，怎一個愁字了得。”由玉爐生香、紅蠟滴淚的傍晚，到聞“三更雨”，再看“滴到明”，女主人公的徹夜不眠，當然更非“一個愁字了得”了。
這首詞通首寫畫堂人的“秋思”“離情”，上闋的意境，在《花間集》中頗常見，下闋的寫法則獨辟蹊徑。陳廷焯說“梧桐樹”數語，用筆較快，而意味無上文章之厚。其實，“用筆快”如果一瀉千里，言盡意止，固然不好;但這里并非如此。譚獻說“梧桐樹”以下似直下語，正從“夜長”逗出，亦書家“無垂不縮”之法。書法中的所謂“垂”，指豎筆;在作豎筆時，最后須往上逆縮一下，使字體不失其氣勢。比之于詞，即是看似直率，縱筆而下，但須頓挫深厚，跌宕而有情致，似直而實紆也�！陡┳印废麻�，寫梧桐夜語，正有此特色。這里直接寫雨聲，間接寫思婦，亦是“夜長衾枕寒”的進一步說明;但整夜不眠卻仍用暗示，始終未曾點破，這就是直致中有含蓄之處。所以說此詞深得書家 “無垂不縮”之法，即是指它“直說”中仍適當地配合以“含蓄”，否則便會使人有一覽無余、索然寡味之感了。宋人聶勝瓊《鷓鴣天·別情》詞有句云：“枕前淚共階前雨，隔個窗兒滴到明。”當是從此詞脫胎而來，寫得語淺情深;但全詞并不像此詞上下片濃淡相間，又缺乏轉折變化，相較之下，韻味亦是略遜一籌。
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