溫庭筠菩薩蠻閱讀及表現(xiàn)手法賞析
菩薩蠻是作者懷才不遇生活的真實(shí)寫照,既表達(dá)作者的同情之心,也抒發(fā)自己內(nèi)心無人賞識(shí)的孤獨(dú)寂寞之情。下面是溫庭筠菩薩蠻閱讀及表現(xiàn)手法賞析，歡迎參考閱讀！
菩薩蠻
溫庭筠
小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。
照花前后鏡，花面交相映。新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣。
注釋
�、傩∩剑�1.眉妝的名目，指小山眉，彎彎的眉毛。
�、诮穑褐柑茣r(shí)婦女眉際妝飾之額黃。
�、勖鳒纾弘[現(xiàn)明滅的樣子。
�、荇W云：像云朵似的鬢發(fā)。形容發(fā)髻蓬松如云。
�、荻龋焊采w，過掩，形容鬢角延伸向臉頰，逐漸輕淡，像云影輕度。
欲度：將掩未掩的樣子。
⑥香腮雪：香雪腮，雪白的面頰。
⑦弄妝：梳妝打扮， 修飾儀容。
�、嗔_襦：絲綢短襖。
�。�1）如果為這首詞擬一個(gè)題目，你認(rèn)為最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ ）（2分）
A．閨怨 B．梳妝 C．相思 D．送別
�。�2）請(qǐng)對(duì)新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣一句作簡(jiǎn)要賞析。（2分）
（3）曾經(jīng)的經(jīng)歷與該詞中主人公的境況有相似之處的詩(shī)（詞）人是（ ）（2分）
A．李清照 B．李賀 C．李白 D．李紳
參考答案：
�。�1）D
�。�2）運(yùn)用反襯手法。鷓鴣雙雙，反襯人物的孤獨(dú)；容貌服飾的'描寫，反襯人物內(nèi)心的寂寞空虛。
�。�3）A
閱讀練習(xí)二：
1.花面交相映化用唐代詩(shī)人 的詩(shī)句 。（2分）
答：.崔護(hù)，人面桃花相映紅。
2.簡(jiǎn)要賞析度的妙處。 (3分)
答：度，度過，紛披，描寫如云鬢發(fā)紛披于白凈如雪的臉龐的情狀；（2分）化靜為動(dòng)，富于聯(lián)想與想象。（1分）
3. 簡(jiǎn)要賞析新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣兩句。(3分)
答：最后兩句運(yùn)用反襯手法，（1分）以繡羅襦上的金鷓鴣的成雙成對(duì)反襯美婦的孤獨(dú)和寂寞。（2分）
賞析：
這首《菩薩蠻》，為適應(yīng)宮廷歌伎的聲口，也為點(diǎn)綴皇宮里的生活情趣，把婦女的容貌寫得很美麗，服飾寫得很華貴，體態(tài)也寫得十分嬌柔，仿佛描繪一幅唐代仕女圖。
詞學(xué)專家周汝昌先生認(rèn)為：此篇通體一氣。精整無只字雜言，所寫只是一件事，若為之?dāng)M一題目增入，便是梳妝二字。領(lǐng)會(huì)此二字，一切迎刃而解。而妝者，以眉為始；梳者，以鬢為主；故首句即寫眉，次句即寫鬢。
小山，眉妝之名目，晚唐五代，此樣盛行，見于《海錄碎事》，為十眉之一式。大約眉山一詞，亦因此起。眉曰小山，也時(shí)時(shí)見于當(dāng)時(shí)詞中，如五代蜀秘書監(jiān)毛熙震《女冠子》云：修蛾慢臉（臉，古義，專指眼部），不語(yǔ)檀心一點(diǎn)（檀心，眉間額妝，雙關(guān)語(yǔ)），小山妝。正指小山眉而言。又如同時(shí)孫光憲《酒泉子》云：玉纖（手也）淡拂眉山小，鏡中嗔共照。翠連娟，紅縹緲，早妝時(shí)。亦正寫晨妝對(duì)鏡畫眉之情景�？芍∩奖局^淡掃蛾眉，實(shí)與韋莊《荷葉杯》所謂一雙愁黛遠(yuǎn)山眉同義。
舊解多以小山為屏，其實(shí)未允。此由不知全詞脈絡(luò)，誤以首句與下無內(nèi)在聯(lián)系；不知小山為眉樣專詞，誤以為此乃小山屏之簡(jiǎn)化。又不知疊乃眉蹙之義，遂將重疊解為重重疊疊。然小山屏者，譯為今言，謂小小的山樣屏風(fēng)也，故山屏即為屏山，為連詞，而小為狀詞；小可省減而山屏不可割裂而止用山字。既以小山為屏，又以金明滅為日光照映不定之狀，不但屏日全無著落，章法脈絡(luò)亦不可尋矣。
重，在詩(shī)詞韻語(yǔ)中，往往讀平聲而義為去聲，或者反是，全以音律上的得宜為定。此處聲平而義去，方為識(shí)音。疊，相當(dāng)于蹙眉之蹙字義，唐詩(shī)有雙蛾疊柳之語(yǔ)，正此之謂。金，指唐時(shí)婦女眉際妝飾之額黃，故詩(shī)又有八字宮眉捧額黃之句，其良證也。
已將眉喻為山，再將鬢喻為云，再將腮喻為雪，是謂文心脈絡(luò)。蓋晨間閨中待起，其眉蹙鎖，而鬢已散亂，其披拂之發(fā)縷，掩于面際，故上則微掩眉端額黃，在隱現(xiàn)明滅之間；下則欲度腮香，度實(shí)亦微掩之意。如此，山也，金也，云也，雪也，構(gòu)為一幅春曉圖，十分別致。
上來兩句所寫，待起未起之情景也。故第三句緊接懶起，起字一逗雖曰懶起，并非不起，是嬌懶遲遲而起也。閨中曉起，必先梳妝，故畫蛾眉三字一點(diǎn)題正承小山而來。弄妝再點(diǎn)題，而梳洗二字又正承鬢之腮雪而來。其雙管并下，脈絡(luò)最清。然而中間又著一遲字，遠(yuǎn)與懶相為呼應(yīng)，近與弄字互為注解。弄字最奇，因而是一篇眼目。一遲字，多少層次，多少時(shí)光，多少心緒，多少神情，俱被此一字包盡矣。
梳妝雖遲，終究須有完畢之日，故過片重開，即寫梳妝已罷，最后以兩鏡前后對(duì)映而審看梳妝是否合乎標(biāo)準(zhǔn)。其前鏡，妝臺(tái)奩內(nèi)之座鏡也；其后鏡，手中所持之柄鏡也俗呼把兒鏡。所以照者，為看兩鬢簪花是否妥恰，而兩鏡之交，套景重疊，花光之與人面，亦交互重疊，至于無數(shù)層次！以十個(gè)字寫此難狀之妙景，盡得神理，實(shí)為奇絕之筆。
詞筆至此，寫梳妝題目已盡其能事，后面又忽有兩句，又不知為何而設(shè)？新貼，新鮮之花樣子也，剪紙為之，貼于綢帛之上，以為刺繡之藍(lán)本者也。蓋言梳妝既妥，遂開始一日之女紅：刺繡羅襦，而此新樣花貼，偏偏是一雙一雙的的鷓鴣圖紋。閨中之人，見此圖紋，不禁有所感觸。 此處之所感所觸，乃與開頭之山眉深蹙，夢(mèng)起遲妝者相應(yīng)。由此一例足見飛卿詞極工于組織聯(lián)絡(luò)，回互呼應(yīng)之妙。
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