溫庭筠《菩薩蠻》賞析

溫庭筠《菩薩蠻》賞析（集錦15篇）

溫庭筠《菩薩蠻》賞析1

　　《菩薩蠻·杏花含露團(tuán)香雪》

　　唐代：溫庭筠

　　杏花含露團(tuán)香雪，綠楊陌上多離別。燈在月朧明，覺(jué)來(lái)聞曉鶯。

　　玉鉤褰翠幕，妝淺舊眉薄。春夢(mèng)正關(guān)情，鏡中蟬鬢輕。

　　《菩薩蠻·杏花含露團(tuán)香雪》譯文

　　杏花含著晶瑩的晨露，一簇簇好似凝香的雪團(tuán)。在我們分手的小路上，自古就有很多傷心的離別。孤燈搖曳在殘?jiān)码鼥V中，夢(mèng)醒時(shí)聞曉鶯啼鳴。

　　翠帳還需玉鉤掛起，隔宿的淡妝黛色已輕。夢(mèng)中情景惹引情思種種，凝眸，鏡中的蟬鬢薄又輕。

　　《菩薩蠻·杏花含露團(tuán)香雪》注釋

　　菩薩蠻：詞牌名。

　　香雪：杏花白，故比作香雪。

　　朧明：形容月色朦朧。

　　玉鉤：掛窗簾的玉制之鉤。搴(qiān)：揭起。

　　舊眉�。号f眉指昨日所畫(huà)的黛眉，因隔夜而顏色變淺，故稱(chēng)“薄”。

　　蟬鬢：古代婦女的一種發(fā)式，兩鬢薄如蟬翼，故稱(chēng)。輕：即薄。

　　《菩薩蠻·杏花含露團(tuán)香雪》賞析

　　首句以杏花之芳美點(diǎn)明時(shí)節(jié)，也暗逗思婦致夢(mèng)之因。春物這樣芳美，獨(dú)處閨中的少婦，不禁思緒牽縈而夢(mèng)魂顛倒。這句寫(xiě)物色極為清麗。“香”和“雪”形容杏花的氣色，著一“團(tuán)”字，則花朵叢集的繁密景象宛然。再于前面著上“含露”二字，賦予“香雪”以更清鮮的生氣，使人感到春物的芳妍。這句也表明時(shí)間是夜晚，如果說(shuō)“含露”也可說(shuō)是早晨景象，杏花如雪則定是夜間。韓愈《杏花》詩(shī)“杏花兩株能白紅”方世舉注：“杏花初放，紅后漸白�！逼浼t者入夜暗不可見(jiàn)，白者得月色照映而愈顯。證以楊萬(wàn)里詩(shī)“近紅暮看失燕支，遠(yuǎn)白宵明雪色奇�！�花不見(jiàn)桃惟見(jiàn)李’，一生不曉退之詩(shī)”，確是如此。

　　次句寫(xiě)主人公的夢(mèng)中情節(jié)�！熬G楊陌”是綠楊?yuàn)A立兩旁的大道，這是夢(mèng)中的離別之地�！岸唷弊謽O妙，因別事縈心，故頻見(jiàn)夢(mèng)中，著一“多”字，以見(jiàn)伊人夢(mèng)魂之顛倒零亂。

　　“杏花”兩句亦似夢(mèng)境，而吾友仍不謂然，舉“含露”為證，其言殊諦。夫入夢(mèng)固在中夜，而其夢(mèng)境何妨白日哉!然在前章則曰：“雁飛殘?jiān)绿��！贝苏聞t曰：“含露團(tuán)香雪�！本�取殘更清曉之景，又何說(shuō)耶?故首兩句只是從遠(yuǎn)處泛寫(xiě)，與前謂“江上”兩句忽然宕開(kāi)同，其關(guān)合本題，均在有意無(wú)意之間，若以為上文或下文有一“夢(mèng)”字，即謂指此而言，未免黑漆了斷紋琴也。以作者其他《菩薩蠻》觀之，歷歷可證。除上所舉“翠翹”“寶函”兩則外，又如“鳳凰相對(duì)盤(pán)金縷，牡丹一夜經(jīng)微雨”，殆較此尤奇特也。更有一首，其上片與此相似，全引如下：“牡丹花謝鶯聲歇，綠楊滿院中庭月。相憶夢(mèng)難成，背窗燈半明。”一樣的講起夢(mèng)來(lái)，既可以說(shuō)牡丹，為什么不可以說(shuō)杏花?既可以說(shuō)院中楊柳，為什么不可以說(shuō)陌上楊柳呢?吾友更曰：“飛卿《菩薩蠻》中只‘閑夢(mèng)憶金堂，滿庭萱草長(zhǎng)’，是記夢(mèng)境�！�

　　“燈在”二句寫(xiě)夢(mèng)初醒時(shí)的感覺(jué)。簾內(nèi)殘燈尚明，簾外殘?jiān)码鼥V，而又聞曉鶯惱人，其境既迷離倘恍，而其情尤可哀�！盁粼凇保瑹羯性谝�;“月朧明”，殘?jiān)乱?此是在下半夜偶然醒來(lái)，忽又朦朧睡去的光景�！坝X(jué)來(lái)聞曉鶯”，方是真醒了。此兩句連讀，即誤。 “覺(jué)來(lái)”句既點(diǎn)明“綠楊”句為夢(mèng)境，又與首句相映，增濃春的美感。這句收束上闋，啟開(kāi)下闋，上闋前三句所寫(xiě)皆為覺(jué)前之事，下半則為覺(jué)后起來(lái)的活動(dòng)情態(tài)。

　　“玉鉤”二句寫(xiě)主人公晨起后的活動(dòng)情態(tài)，與上闋末二句在時(shí)間上有一段距離�！坝胥^”句晨起之象�！皧y淺”句宿妝之象，即另一首所謂“臥時(shí)留薄妝”也。從“月朧明”看，主人公被曉鶯驚醒時(shí)天還未大明，而“褰翠幕”當(dāng)在既明之后，這其間當(dāng)是醒后縈思?jí)艟�，長(zhǎng)久飲臥床榻而慵于起一身之故�！板酱淠弧奔磼炱鸫渖�窗幕�！皧y淺”意謂淡淡梳妝�！芭f眉薄”意謂舊來(lái)畫(huà)的眉已經(jīng)黛色淡薄了，表明未重新畫(huà)眉，活現(xiàn)出主人公的`慵惰心情。這種情態(tài)的表現(xiàn)，正是由上闋描寫(xiě)夢(mèng)別醒來(lái)的心情滋生的。

　　“春夢(mèng)”句是對(duì)上句情態(tài)表現(xiàn)的申釋?zhuān)�更點(diǎn)明“綠楊”句所寫(xiě)之為夢(mèng)境�！瓣P(guān)情”意謂夢(mèng)中之事?tīng)肯登閼眩�中間連一“正”字，可想見(jiàn)弄妝時(shí)的凝思之狀。末句突出人物形象�！跋s鬢”形容女子鬢發(fā)梳得勻薄如蟬翼。對(duì)鏡妝梳，關(guān)情斷夢(mèng)，“輕”字無(wú)理得妙。《古今注》載：魏宮人莫瓊樹(shù)“制蟬鬢，縹緲如蟬，故日蟬鬢”。蟬鬢已極薄，而更日“輕”，用以形容鬢發(fā)之枯搞，即以見(jiàn)其人之面容憔悴。發(fā)槁容悴，絕非一夕夢(mèng)思而致，當(dāng)為已忍受長(zhǎng)期相思折磨的征驗(yàn)，春夢(mèng)離別，不過(guò)是這種生活中的一折而已。對(duì)鏡而覺(jué)蟬鬢輕。正當(dāng)春夢(mèng)關(guān)情之際，其中心當(dāng)如何難堪，然并未明言，只從人的觀感略點(diǎn)一句，則其中蘊(yùn)蓄人情，極為微婉易感。

　　這首詞和作者同調(diào)其他諸作一樣，通體只作客觀的描寫(xiě)，從主人公的生活環(huán)境及行動(dòng)中體現(xiàn)其深刻隱微的情緒，即在景物動(dòng)作上亦只作扼要的勾點(diǎn)。使讀者從所勾點(diǎn)的事物中想象到豐富的境象及其中隱含的深微的人情，初讀稍苦難入，既入則覺(jué)包蘊(yùn)層深，體味無(wú)盡，這就是溫詞的“深美閎約”所在。

　　《菩薩蠻·杏花含露團(tuán)香雪》創(chuàng)作背景

　　此詞約作于唐大中(847—860)年間�！镀兴_蠻》諸闋乃溫庭筠所撰而由令狐绹進(jìn)獻(xiàn)唐宣宗之作。其時(shí)當(dāng)在大中后期(850—859)，正值溫庭筠屢試不第之時(shí)。

　　《菩薩蠻·杏花含露團(tuán)香雪》作者介紹

　　溫庭筠(約812—866)唐代詩(shī)人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁(今山西祁縣東南)人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱(chēng)。然恃才不羈，又好譏刺權(quán)貴，多犯忌諱，取憎于時(shí)，故屢舉進(jìn)士不第，長(zhǎng)被貶抑，終生不得志。官終國(guó)子助教。精通音律。工詩(shī)，與李商隱齊名，時(shí)稱(chēng)“溫李”。其詩(shī)辭藻華麗，秾艷精致，內(nèi)容多寫(xiě)閨情。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對(duì)詞的發(fā)展影響較大。在詞史上，與韋莊齊名，并稱(chēng)“溫韋”。存詞七十余首。后人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。

溫庭筠《菩薩蠻》賞析2

　　作品原文

　　菩薩蠻

　　[唐]溫庭筠

　　小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫(huà)蛾眉，弄妝梳洗遲。

　　照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。

　　作品注釋

　�、牌兴_蠻：本唐教坊曲名，后用為詞牌名，也用作曲牌名。亦作“菩薩鬘”，又名“子夜歌”“重疊金”等。雙調(diào)，四十四字，屬小令，以五七言組成。上下片均兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。

　�、菩∩剑褐钙溜L(fēng)上的圖案，由于屏風(fēng)是折疊的，所以說(shuō)小山重疊。一說(shuō)小山是眉妝的名目，指小山眉，彎彎的眉毛。晚唐五代，此樣盛行，見(jiàn)于《海錄碎事》，為“十眉”之一式。金明滅：形容陽(yáng)光照在屏風(fēng)上金光閃閃的樣子。一說(shuō)描寫(xiě)女子頭上插戴的飾金小梳子重疊閃爍的情形，或指女子額上涂成梅花圖案的額黃有所脫落而或明或暗。金，指唐時(shí)婦女眉際妝飾之“額黃”。明滅，隱現(xiàn)明滅的樣子。

　�、囚W云：像云朵似的鬢發(fā)，形容發(fā)髻蓬松如云。欲度：將掩未掩的樣子。度，覆蓋，過(guò)掩，形容鬢角延伸向臉頰，逐漸輕淡，像云影輕度。香腮雪：香雪腮，雪白的面頰。

　�、榷昝迹号�子的眉毛細(xì)長(zhǎng)彎曲像蠶蛾的觸須，故稱(chēng)蛾眉。一說(shuō)指元和以后叫濃闊的時(shí)新眉式“蛾翅眉”。

　�、膳獖y：梳妝打扮，修飾儀容。

　�、寿N繡：蘇繡中的一種工藝。羅襦（rú）：絲綢短襖。襦，短上衣。

　�、私瘊p（zhè）鴣（gū）：貼繡上去的.鷓鴣圖，說(shuō)的是當(dāng)時(shí)的衣飾，就是用金線繡好花樣，再繡貼在衣服上，謂之“貼金”。

　　作品譯文

　　畫(huà)屏上重疊的小山風(fēng)景，閃露出時(shí)明時(shí)暗的晨光；仿佛雪地上飄過(guò)一縷青云，烏黑的鬢發(fā)掠過(guò)她的臉龐。懶懶地?zé)o心去描彎彎的眉，遲了好久才起身梳理晨妝。

　　照插花時(shí)前鏡對(duì)著后鏡，鏡里鏡外都是花的倩影。身穿嶄新的綾羅短衣，貼繡的鷓鴣似欲飛動(dòng)；那金線繡成的鷓鴣成雙，又撩起她相思的柔情。

　　創(chuàng)作背景

　　此詞約作于大中（唐宣宗年號(hào)，847—860）后期。據(jù)《唐才子傳》和《北夢(mèng)瑣言》記載，唐宣宗喜歡曲詞《菩薩蠻》，相國(guó)令狐绹暗自請(qǐng)溫庭筠代己新填《菩薩蠻》詞以進(jìn)。據(jù)此可知《菩薩蠻》諸詞乃溫庭筠所撰而由令狐绹進(jìn)獻(xiàn)唐宣宗之作。其時(shí)當(dāng)在大中四年（850）十月至十三年（859）十月之間，《唐五代文學(xué)編年史》編為大中六年（852）前后，正值溫庭筠屢試不第之時(shí)。

　　作品鑒賞

　　這首《菩薩蠻》詞以精致的構(gòu)思，精美的語(yǔ)言，寫(xiě)閨中思婦獨(dú)處的情懷，刻畫(huà)出一位典型環(huán)境中的典型女性形象。

　　詞作首句“小山重疊金明滅”頗晦澀難解，有認(rèn)為是寫(xiě)室內(nèi)屏風(fēng)的，有認(rèn)為是寫(xiě)女子眉妝的，還有解為是寫(xiě)女子發(fā)髻的，歧義紛紛。因此學(xué)者往往給予特別關(guān)注，解讀評(píng)鑒，發(fā)掘之深，體會(huì)之細(xì)，分析之精，可謂字無(wú)剩義，甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出作者寫(xiě)作歌詞時(shí)主觀上所欲表現(xiàn)的內(nèi)容意蘊(yùn)。次句寫(xiě)閨中思婦初醒而尚未起床，散亂如云的鬢發(fā)，在如雪的面龐上飄動(dòng)。三、四句寫(xiě)主人公起床后的行動(dòng)：懶懶地打扮，慢慢地梳洗。其中的“懶”字和“遲”字，生動(dòng)地體現(xiàn)了女主人公的惆悵倦怠之情態(tài)。

　　過(guò)片兩句承接上片寫(xiě)妝扮的具體情形：簪花時(shí)，置放前后雙鏡，非常細(xì)致、講究，花容和人面交相輝映，更覺(jué)人面如花，嬌俏艷麗。此處寫(xiě)女主人公的“細(xì)致”“認(rèn)真”，與前面的“懶”“遲”，真實(shí)地反映了她內(nèi)心的矛盾：因情人不在，無(wú)人欣賞，而懶起遲妝，但少婦的愛(ài)美天性又使她本能地進(jìn)行細(xì)致妝扮。最后兩句寫(xiě)她更換衣服時(shí)，忽然看見(jiàn)上面繡有的雙雙鷓鴣，不禁更添了一段新愁。

　　全篇內(nèi)容是寫(xiě)一個(gè)女子早晨自嬌臥未醒，宿妝已殘而懶起梳妝，而妝畢簪花照鏡，而穿上新羅襦之過(guò)程。結(jié)構(gòu)亦循此次序作直線型之描敘，極清晰明了。此詞寫(xiě)閨怨之情，卻不著一字點(diǎn)破，而是通過(guò)主人公起床前后一系列的動(dòng)作、服飾，讓讀者由此去窺視其內(nèi)心的隱秘。尤其是詞的末二句“新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣”，不僅充分體現(xiàn)了溫庭筠詞密麗濃艷的風(fēng)格，而且以詠物襯人情，更見(jiàn)蘊(yùn)藉。

　　在格律上，詞作采用了仄韻和平韻交錯(cuò)變換的調(diào)式來(lái)表現(xiàn)曲折細(xì)膩的思想感情，而“照花前后鏡，花面交相映”二句，不僅平仄合于律句，而且巧妙地安排了五個(gè)響亮的去聲字：“照”“后”“鏡”“面”“映”，置于換頭之處，吟唱時(shí)，就更加顯得跌宕飛動(dòng)，抑揚(yáng)頓挫。

　　作品點(diǎn)評(píng)

　　清人張惠言：此感士不遇之作也。篇法仿佛《長(zhǎng)門(mén)賦》，而用節(jié)節(jié)逆敘。此章從夢(mèng)曉后領(lǐng)起“懶起”二字，含后文情事�！罢栈ā彼木�，《離騷》初服之意。（《詞選》卷一）

　　清人譚獻(xiàn)：以《士不遇賦》讀之最確�！皯衅稹本洌�起步。（《譚評(píng)詞辨》卷一）

　　清人陳廷焯：飛卿詞，如“懶起畫(huà)蛾眉，弄妝梳洗遲”，無(wú)限傷心，溢于言表。（《白雨齋詞話》卷一）

　　清人張德瀛：詞有與風(fēng)詩(shī)意義相近者，自唐迄宋，前人巨制，多寓微旨。……溫飛卿“小山重疊”，《柏舟》寄意也。（《詞徵》卷一）

　　近人李冰若：“小山”，當(dāng)即屏山，猶言屏山之金碧晃靈也。此種雕飾太過(guò)之句，已開(kāi)吳夢(mèng)窗堆砌晦澀之徑�！靶绿�繡羅襦”二句，用十字止說(shuō)得襦上繡鷓鴣而已。統(tǒng)觀全詞意，諛之則為盛年獨(dú)處，顧影自憐；抑之則侈陳服飾，搔首弄姿�！俺醴�”之意，蒙所不解。（《花間集評(píng)注·栩莊漫記》）

　　近人劉永濟(jì)：全首以人物的態(tài)度、動(dòng)作、衣飾、器物作客觀之描寫(xiě)，而所寫(xiě)之人之心情乃自然呈現(xiàn)。此種心情，又為因夢(mèng)見(jiàn)離人而起者，雖詞中不曾明言，而離愁別恨已縈繞筆底，分明可見(jiàn)，讀之動(dòng)人。此庭筠表達(dá)之高也。（《唐五代兩宋詞簡(jiǎn)析》）

　　近人俞平伯：旨在寫(xiě)艷，而只說(shuō)“妝”，手段高絕。（《讀詞偶得》）

　　近人浦江清：此章寫(xiě)美人晨起梳妝，一意貫穿，脈絡(luò)分明。論其筆法，則是客觀的描寫(xiě)，非主觀的抒情，其中只有描寫(xiě)體態(tài)語(yǔ)，無(wú)抒情語(yǔ)。（《詞的講解》）

　　近人葉嘉瑩：此詞自客觀之觀點(diǎn)讀之，實(shí)但寫(xiě)一女子晨起化妝而已。（《溫庭筠詞概說(shuō)》）

　　近人唐圭璋：此首寫(xiě)閨怨，章法極密，層次極清。（《唐宋詞簡(jiǎn)釋》）

　　近人夏承燾：全詞點(diǎn)睛的是“雙雙”兩字，它是上片“懶”和“遲”的根源。全詞描寫(xiě)女性，這里面也可能暗寓這位沒(méi)落文人自己的身世之感。（《唐宋詞欣賞》）

　　近人周汝昌：通體一氣。精整無(wú)只字雜言，所寫(xiě)只是一件事，若為之?dāng)M一題目增入，便是“梳妝”二字。領(lǐng)會(huì)此二字，一切迎刃而解。而妝者，以眉為始；梳者，以鬢為主；故首句即寫(xiě)眉，次句即寫(xiě)鬢�！�…飛卿詞極工于組織聯(lián)絡(luò)，回互呼應(yīng)，此一例，足以見(jiàn)之。（《唐宋詞鑒賞辭典》上卷)

　　作者簡(jiǎn)介

　　溫庭筠，唐代詩(shī)人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，故有“溫八叉”“溫八吟”之稱(chēng)。然恃才不羈，又好譏刺權(quán)貴，多犯忌諱，取憎于時(shí)，故屢舉進(jìn)士不第，長(zhǎng)被貶抑，終生不得志。官終國(guó)子助教。精通音律，詩(shī)詞兼工。詩(shī)與李商隱齊名，時(shí)稱(chēng)“溫李”。其詩(shī)辭藻華麗，秾艷精致。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對(duì)詞的發(fā)展影響較大。在詞史上，與韋莊并稱(chēng)“溫韋”�，F(xiàn)存詩(shī)三百多首，詞七十余首。后人輯有《溫飛卿集箋注》等。

溫庭筠《菩薩蠻》賞析3

　　菩薩蠻·寶函鈿雀金鸂鶒

　　唐代：溫庭筠

　　寶函鈿雀金鸂鶒，沉香閣上吳山碧。楊柳又如絲，驛橋春雨時(shí)。

　　畫(huà)樓音信斷，芳草江南岸。鸞鏡與花枝，此情誰(shuí)得知？

　　譯文

　　華麗的香枕上裝飾著漂亮的鈿雀和金鸂鵣，在這個(gè)春天的早晨，女子已經(jīng)起床梳妝一新。她來(lái)到了沉香樓閣上正看見(jiàn)遠(yuǎn)處隱隱的吳地青山，如絲的楊柳枝條又泛起青色，在春風(fēng)中裊裊飄蕩，而驛橋上已經(jīng)開(kāi)始飄起了絲絲蒙蒙的細(xì)雨。

　　在畫(huà)樓上看見(jiàn)那江南岸邊春草萋萋，女子暗嘆心中的那個(gè)人竟一去未歸，音訊全無(wú)，每天陪伴自己的只有手中的鸞鏡和枝上的花朵，但她那滿腹的'心事又有誰(shuí)知道呢？

　　注釋

　�、倨兴_蠻：詞牌名。

　�、趯毢�：一說(shuō)指枕函，即枕套；一說(shuō)指梳妝盒。此處似以梳妝盒解更優(yōu)。

　�、垅殻╰ián）雀：有雀鳥(niǎo)裝飾的釵。

　　④金鸂（xī）鶒（chì）：亦指釵上所飾。

　�、莩料汩w：沉香木制的樓閣。

　�、迏巧剑阂徽f(shuō)泛指吳地之山；一說(shuō)為屏風(fēng)上所繪的吳地山川風(fēng)景。

　　⑦驛橋：驛站附近的橋。

　�、喈�(huà)樓：即雕梁畫(huà)棟之樓，也是對(duì)樓的美稱(chēng)。

　�、猁[（luán）鏡：背上鐫刻有鸞鳳圖案的鏡子。

　�、饣ㄖΓ号�子對(duì)鏡照見(jiàn)自己所簪戴的花。此處借指這位女子。（浦江清）“枝”與“知”諧音。

　　賞析

　　《花間集》收溫庭筠的《菩薩蠻》詞十四首，都是寫(xiě)女子相思離別之情，這是其中的第十首。

　　這首詞起句寫(xiě)人妝飾之美。“寶函鈿雀金鸂鶒”，可以想象一幅美人晨妝圖：一位女子春晨妝梳，打開(kāi)妝盒，手拈金釵。映入眼簾的是一對(duì)鏤金的紫鴛鴦。次句寫(xiě)人登臨所見(jiàn)春山之美�！俺料汩w上吳山碧”，亦“泰日凝妝上翠樓”之起法。登上自家的香閣，伊憑欄遠(yuǎn)望。江南的綠水青山，十分可愛(ài)�！皸盍�”兩句承上，寫(xiě)春水之美，仿佛畫(huà)境。曉來(lái)登高騁望，觸目春山春水，視線難收，于是再放眼一望——“楊柳又如絲”，一個(gè)“又”字，透露了女子內(nèi)心的躍動(dòng)，能傳驚嘆之神，且見(jiàn)相別之久，相憶之深。這個(gè)“又”字，還使得下一句“驛橋春雨時(shí)”，這個(gè)本非眼前之景，也能勾粘得緊密無(wú)間。這兩句寫(xiě)柳絲撥動(dòng)女子心弦，使她想起那個(gè)春雨瀟瀟的日子，曾經(jīng)和情人在驛外橋邊折柳送別，依依惜別的情景如在眼前，而此時(shí)離人不知在何處。這就利用時(shí)空的交替，創(chuàng)造出耐人尋味的意境，這是溫詞凝煉、深密的典型筆法。

　　上片的結(jié)句回憶驛橋送別，下片接寫(xiě)別后�！爱�(huà)樓音信斷”，說(shuō)明人去信斷�！胺疾萁�南岸”，抒發(fā)了春歸人不歸的隱痛。末兩句，自傷苦憶之情，無(wú)人得知�！胞[鏡與花枝”，以花枝喻人。美艷如花之人，而獨(dú)處凄寂，可見(jiàn)其幽怨之深�！按饲檎l(shuí)得知”，千回百轉(zhuǎn)，哀思洋溢。這個(gè)結(jié)句是全詞感情分量最重的一句，也是全詞的高潮。

溫庭筠《菩薩蠻》賞析4

　　《菩薩蠻·蕊黃無(wú)限當(dāng)山額》

　　唐代：溫庭筠

　　蕊黃無(wú)限當(dāng)山額，宿妝隱笑紗窗隔。 相見(jiàn)牡丹時(shí)，暫來(lái)還別離。

　　翠釵金作股，釵上蝶雙舞。 心事竟誰(shuí)知?月明花滿枝。

　　《菩薩蠻·蕊黃無(wú)限當(dāng)山額》譯文

　　宿妝的蕊黃只留下依稀殘跡，迷蒙的紗窗又將你的笑容隱去。你來(lái)時(shí)已是晚春時(shí)節(jié)，剛剛來(lái)又匆匆別離。相見(jiàn)時(shí)雖有牡丹花開(kāi)，終難留住將逝的春意。

　　玉釵上配有金股的裝飾，釵上的彩蝶舞弄著雙翅。明月灑下遍地的銀光，照著院里黃花滿枝。欲問(wèn)明月和黃花，你可知道我的心事?

　　《菩薩蠻·蕊黃無(wú)限當(dāng)山額》注釋

　　菩薩蠻：本唐教坊曲名，后用為詞牌名，也用作曲牌名。亦作“菩薩鬘”，又名“子夜歌”“重疊金”等。雙調(diào)，四十四字，屬小令，以五七言組成。上下片均兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。

　　蕊黃：即額黃。因色似花蕊，故名。

　　山額：舊稱(chēng)眉為遠(yuǎn)山眉，眉上額間故稱(chēng)山額。或解為額間的高處。

　　宿妝：隔夜的妝飾，殘妝。隱笑：淺笑。

　　牡丹時(shí)：牡丹開(kāi)花的時(shí)節(jié)，即暮春三月。

　　暫：剛，表示時(shí)間短。吳本《花間集》作“新”。還：迅速，立即。

　　翠釵：鑲嵌了翠玉的金釵，一種插于發(fā)髻的精美首飾。股：釵的組成部分，俗稱(chēng)釵腳。

　　蝶雙舞：釵頭所飾雙蝶舞形。

　　《菩薩蠻·蕊黃無(wú)限當(dāng)山額》賞析

　　這首詞寫(xiě)思婦離情，為懷舊思遠(yuǎn)之作表現(xiàn)她對(duì)相聚時(shí)短，相別時(shí)速的無(wú)限怨恨之情。這種怨恨之情貫穿全篇。

　　上片寫(xiě)人、記事。開(kāi)頭即寫(xiě)初次相會(huì)時(shí)的突出印象，旨句“蕊黃無(wú)限當(dāng)山額”，先從女主人公的額妝入筆，寫(xiě)出唐時(shí)流行的婦女妝飾美，由妝飾美，映托出女性形象美。下接次句，“宿妝隱笑紗窗隔”，寫(xiě)美人慵懶、怨淡的情態(tài)。此處“宿妝”，是在昭示女主人公晨起未理新妝，一副無(wú)情無(wú)緒的慵懶之狀。“隱笑”二字，指笑意收斂、隱褪不顯，表達(dá)一種憂苦、怨淡的表情。

　　“相見(jiàn)牡丹時(shí)，暫來(lái)還別離”二句，敘寫(xiě)相見(jiàn)旋別情事，有“相見(jiàn)何遲，相別何速”之意，點(diǎn)到“離情”的題上來(lái)�！毕喾昴档�時(shí)”一語(yǔ)雙關(guān)，牡丹既是說(shuō)花，也是說(shuō)人，都是最美的青春時(shí)節(jié)。然而，好花不常開(kāi)，好景不常在，詞人借用一個(gè)“暫”字，再清楚不過(guò)地表明“相見(jiàn)”時(shí)間之短暫;緊接又著一“還”字，表明離去匆匆。而在此之前“相見(jiàn)牡丹時(shí)”的歡笑與種種美好的情事，伴隨著“暫來(lái)還別離”的詞句倏然遠(yuǎn)去，引起后面無(wú)限的傷感。

　　下片寫(xiě)飾物、寫(xiě)美景，烘托“別離”的.情思。女主人公頭飾非常美，翠釵閃爍著金黃碧綠的光澤，且以金作股，可見(jiàn)其貴重。釵由兩股組成，古代情侶分別時(shí)常常掰釵為二，二人分執(zhí)一股，以表相思，盼望重合。詞人以重筆描摹“金作股”的婦女頭釵，不單單是追求詞句精致的裝飾美，其深層的意蘊(yùn)還在于以金釵暗示二人“似金鈿堅(jiān)”的愛(ài)情，以及女主人公對(duì)愛(ài)情持守的堅(jiān)定。蝶雙舞，這是借助釵上裝飾的雙飛蝶，象征美女的脈脈芳心，同時(shí)也反襯她孤獨(dú)的心境。從翠釵上雙雙蝶舞，感傷別后的情難再遇，勾起無(wú)限心事重重，不得平復(fù)。

　　“心事竟誰(shuí)知?月明花滿枝”二句倒裝，意謂對(duì)著當(dāng)頭明月的滿枝繁花，也無(wú)從訴說(shuō)她的心事。“心事”二字，承“暫來(lái)還別離”而來(lái)：女主人公因追憶往日愛(ài)情的歡樂(lè)，而更加劇對(duì)離人的相思之情，“竟誰(shuí)知”三字透露著女主人公深深的嘆惋。詞情至此，已趨整合，這種無(wú)人知曉又難與人說(shuō)的情感，再怎么表達(dá)也只能沉默。所以，最后一句，“月明花滿枝”，表面上看，是在描寫(xiě)明月朗照、鮮花滿枝春夜美景，而進(jìn)一層，則是女子在夜深人靜之時(shí)，只能對(duì)著空中明月和園中花枝，無(wú)聲苦相思，良辰美景徒然虛設(shè)。以淡語(yǔ)收煞，融懷人的情思于眼前之景，意境凄迷。

　　這首詞的創(chuàng)作，很典型地體現(xiàn)溫庭筠追求一種隱約含蓄之美。作者選擇具有豐富象征意義和暗示作用的“妝”與“飾”，來(lái)表達(dá)人物內(nèi)心深隱情思。全詞惟有結(jié)句一句是寫(xiě)景，也是以美景隱悲情，令人回味無(wú)窮。

　　《菩薩蠻·蕊黃無(wú)限當(dāng)山額》創(chuàng)作背景

　　此詞約作于大中(唐宣宗年號(hào)，847—860)后期�！镀兴_蠻》諸詞乃溫庭筠所撰而由令狐绹進(jìn)獻(xiàn)唐宣宗之作。其時(shí)當(dāng)在大中四年(850)十月至十三年(859)十月之間，《唐五代文學(xué)編年史》編為大中六年(852)前后，正值溫庭筠屢試不第之時(shí)。

　　《菩薩蠻·蕊黃無(wú)限當(dāng)山額》作者介紹

　　溫庭筠(約812—866)唐代詩(shī)人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁(今山西祁縣東南)人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱(chēng)。然恃才不羈，又好譏刺權(quán)貴，多犯忌諱，取憎于時(shí)，故屢舉進(jìn)士不第，長(zhǎng)被貶抑，終生不得志。官終國(guó)子助教。精通音律。工詩(shī)，與李商隱齊名，時(shí)稱(chēng)“溫李”。其詩(shī)辭藻華麗，秾艷精致，內(nèi)容多寫(xiě)閨情。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對(duì)詞的發(fā)展影響較大。在詞史上，與韋莊齊名，并稱(chēng)“溫韋”。存詞七十余首。后人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。

溫庭筠《菩薩蠻》賞析5

　　菩薩蠻

　　[唐] 溫庭筠

　　小山重疊金明滅，

　　鬢云欲度香腮雪。

　　懶起畫(huà)蛾眉，

　　弄妝梳洗遲。

　　照花前后鏡，

　　花面交相映。

　　新貼繡羅襦，

　　雙雙金鷓鴣。

　　注釋

　�、傩∩剑褐钙溜L(fēng)上雕畫(huà)的小山。金明滅：金光閃耀的樣子。

　�、隰W云：象云朵似的鬢發(fā)。度：覆蓋。香腮雪：雪白的面頰。

　　③弄妝：梳妝打扮。

　�、芰_襦(rú)：絲綢短襖。

　�、蔸p鴣：這里指裝飾的圖案。

　　評(píng)析

　　這首詞寫(xiě)一個(gè)獨(dú)處閨中的婦女，從起床而梳妝以至穿衣一系列的動(dòng)態(tài)，從中體現(xiàn)出她的處境及心情。

　　首二句為主人公初起床的情態(tài)。

　　這二句以特寫(xiě)的手法，突出主人公的形象，次句為主體，首句為襯景�！靶∩健睘榇查絿�屏上的'畫(huà)景，“金”為涂在屏山上的顏色。

　　“明滅”為日光透過(guò)窗紗照射屏山陰陽(yáng)顯晦之狀。

　　或以為畫(huà)上金碧山色有所脫落，或明或滅，以見(jiàn)久別后閨中蕭索之象。

　　此二說(shuō)均可通，后者意蘊(yùn)較深，而前者景象鮮明。

　　“鬢云”為鬢邊下垂的黑發(fā)，女子鬢發(fā)卷曲輕揚(yáng)，狀如云朵，故常以云形容之。

　　“欲度”從云常流動(dòng)設(shè)想，描繪也鬢發(fā)輕揚(yáng)之狀。

　　“香腮雪”形容主人公襯映鬢發(fā)的臉頰之膩白。整句凸出一副嬌慵的女性面貌，因“鬢云欲度”正是鬢發(fā)散亂未整之狀，句中也隱含呆坐懶起的時(shí)間過(guò)程。這二句在讀者眼前展示出這樣一個(gè)鏡頭：

　　在小山重疊金色明滅的畫(huà)屏圍繞著的繡榻上，一位少婦剛剛坐起，她散亂的鬢發(fā)，似流云樣將要度過(guò)她雪白的臉腮。

　　三四兩句開(kāi)始寫(xiě)她下床后的活動(dòng)。“懶起”二字透露出主人公的情緒，下句“遲”字與之相應(yīng)，是了解整首詞意的關(guān)鍵。“懶起”即懶懶地起來(lái)。一“懶”一“遲”，極見(jiàn)其無(wú)情無(wú)緒之神情，與“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓”（《望江南》）之因有所希冀而行動(dòng)緊急，表情迥異。“弄妝”謂妝扮時(shí)頻繁反復(fù)做弄。

　　“遲”字總承“弄妝”與“梳洗”諸事。在這二句中，主人公嬌慵之狀宛然可見(jiàn)。

　　下闋寫(xiě)其人之繼續(xù)活動(dòng)�！罢栈ā倍�句寫(xiě)其對(duì)鏡簪花。

　　于客觀地描寫(xiě)人物活動(dòng)中，暗寓其人對(duì)鏡時(shí)自賞自憐之意。

　　自賞：人而如花；自憐：盛年獨(dú)處。此“花”當(dāng)于插于發(fā)髻之飾物，非喻人面。

　　從次句之花而并提可知。前后鏡對(duì)照，腦后發(fā)髻簪插之花映于前鏡，乃與鏡中人面將相輝映，其人之容色光麗可想。

　　最后二句寫(xiě)其梳妝后穿著衣服，不寫(xiě)動(dòng)作，但點(diǎn)出主人公眼中的衣上彩繪——金線繡的一雙雙的鷓鴣。試想她滿懷心事，懶洋洋地勉自梳妝罷，剛要著衣時(shí)，而入眼的乃是“雙雙金鷓鴣”，則其情當(dāng)如何堪！

　　寫(xiě)法特點(diǎn)

　　其一是作者只是在生活的片段過(guò)程中，選取最具有特點(diǎn)的動(dòng)態(tài)或物象，略加勾畫(huà)，省云彼此間的表面聯(lián)系，如首句僅寫(xiě)床周屏風(fēng)的景色，而略去這景色所依附的屏與榻，次句只是突現(xiàn)出一個(gè)睡起的女子面貌，其他一切事物都隱藏在可感觸的曖昧之中，兩句合看，即可依據(jù)已勾勒出的形象加以想象補(bǔ)充，構(gòu)成一幅完整的“晨閨”圖畫(huà)。

　　其次是表情隱蔽，作者只是對(duì)人物動(dòng)態(tài)及有關(guān)景物作客觀描繪，但于其中微露或暗示人情，給讀者盡多的想象體會(huì)余地。

　　至于辭藻濃麗，更是溫詞的普遍現(xiàn)象。因此種種，常使讀者感到晦澀，然如細(xì)心玩索，得其藝術(shù)匠心所在，當(dāng)更覺(jué)情味豐腴。

溫庭筠《菩薩蠻》賞析6

　　原文：

　　小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫(huà)蛾眉，弄妝梳洗遲。

　　照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。

　　注釋:

　�、傩∩剑褐钙溜L(fēng)上雕畫(huà)的小山。金明滅：金光閃耀的樣子。

　　②鬢云：象云朵似的鬢發(fā)。度：覆蓋。香腮雪：雪白的面頰。

　�、叟獖y：梳妝打扮。

　�、芰_襦(rú)：絲綢短襖。

　　⑤鷓鴣：這里指裝飾的圖案。

　　寫(xiě)作賞析

　　這首詩(shī)描寫(xiě)的是一個(gè)獨(dú)處閨中的婦女，從起床而梳妝以至穿衣一系列的動(dòng)態(tài)，從中體現(xiàn)出她的處境及孤獨(dú)苦悶的心情。開(kāi)頭兩句是寫(xiě)她退了色、走了樣的眉暈、額黃和亂發(fā)，是隔夜殘妝。三四兩句寫(xiě)剛起床時(shí)“弄妝”，用一“懶”字、一“遲”字由外表進(jìn)入人物內(nèi)心的描寫(xiě)。下闋開(kāi)頭兩句寫(xiě)妝成之后的明艷，極寫(xiě)其人之美。最后兩句寫(xiě)穿衣時(shí)忽然看見(jiàn)衣服上有新貼的“雙雙金鷓鴣”，到此，全詩(shī)戛然而止。

　　首二句為主人公初起床的情態(tài)。這二句以特寫(xiě)的手法，突出主人公的形象，次句為主體，首句為襯景�！靶∩健睘榇查絿�屏上的畫(huà)景，“金”為涂在屏山上的顏色�！懊鳒纭睘槿展馔高^(guò)窗紗照射屏山陰陽(yáng)顯晦之狀。或以為畫(huà)上金碧山色有所脫落，或明或滅，以見(jiàn)久別后閨中蕭索之象。此二說(shuō)均可通，后者意蘊(yùn)較深，而前者景象鮮明�！棒W云”為鬢邊下垂的黑發(fā)，女子鬢發(fā)卷曲輕揚(yáng)，狀如云朵，故常以云形容之�！坝�度”從云常流動(dòng)設(shè)想，描繪也鬢發(fā)輕揚(yáng)之狀�！跋闳�雪”形容主人公襯映鬢發(fā)的臉頰之膩白。整句凸出一副嬌慵的女性面貌，因“鬢云欲度”正是鬢發(fā)散亂未整之狀，句中也隱含呆坐懶起的時(shí)間過(guò)程。這二句在讀者眼前展示出這樣一個(gè)鏡頭：在小山重疊金色明滅的畫(huà)屏圍繞著的.繡榻上，一位少婦剛剛坐起，她散亂的鬢發(fā)，似流云樣將要度過(guò)她雪白的臉腮。

　　三四兩句開(kāi)始寫(xiě)她下床后的活動(dòng)�！皯衅稹倍�字透露出主人公的情緒，下句“遲”字與之相應(yīng)，是了解整首詩(shī)意的關(guān)鍵。“懶起”即懶懶地起來(lái)。一“懶”一“遲”，極見(jiàn)其無(wú)情無(wú)緒之神情，與“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓”（《望江南》）之因有所希冀而行動(dòng)緊急，表情迥異�！芭獖y”謂妝扮時(shí)頻繁反復(fù)做弄�！斑t”字總承“弄妝”與“梳洗”諸事。在這二句中，主人公嬌慵之狀宛然可見(jiàn)。

　　下闋寫(xiě)其人之繼續(xù)活動(dòng)�！罢栈ā倍�句寫(xiě)其對(duì)鏡簪花。于客觀地描寫(xiě)人物活動(dòng)中，暗寓其人對(duì)鏡時(shí)自賞自憐之意。自賞：人而如花；自憐：盛年獨(dú)處。此“花”當(dāng)于插于發(fā)髻之飾物，非喻人面。從次句之花而并提可知。前后鏡對(duì)照，腦后發(fā)髻簪插之花映于前鏡，乃與鏡中人面將相輝映，其人之容色光麗可想。最后二句寫(xiě)其梳妝后穿著衣服，不寫(xiě)動(dòng)作，但點(diǎn)出主人公眼中的衣上彩繪--金線繡的一雙雙的鷓鴣。試想她滿懷心事，懶洋洋地勉自梳妝罷，剛要著衣時(shí)，而入眼的乃是“雙雙金鷓鴣”，則其情當(dāng)如何堪！

　　整首詩(shī)通過(guò)寫(xiě)這女子從起身梳妝到妝成著衣，并沒(méi)有明顯地從正面寫(xiě)這女子的心情。但是，讀者從結(jié)句“雙雙金鷓鴣”的“雙雙”二字上可以領(lǐng)會(huì)作者的寓意。作者運(yùn)用用反襯的筆法，“雙雙”二字反寫(xiě)這女子的孤獨(dú)，看見(jiàn)衣服上的“金鷓鴣”都是雙雙對(duì)對(duì)的，就使她觸景生情，自憐孤獨(dú)。全篇的點(diǎn)睛之筆是“雙雙”二字，它是上闋的“懶”和“遲”的根源。

　　本詩(shī)寫(xiě)法上有其特點(diǎn)：

　　其一是作者只是在生活的片段過(guò)程中，選取最具有特點(diǎn)的動(dòng)態(tài)或物象，略加勾畫(huà)，省云彼此間的表面聯(lián)系，如首句僅寫(xiě)床周屏風(fēng)的景色，而略去這景色所依附的屏與榻，次句只是突現(xiàn)出一個(gè)睡起的女子面貌，其他一切事物都隱藏在可感觸的曖昧之中，兩句合看，即可依據(jù)已勾勒出的形象加以想象補(bǔ)充，構(gòu)成一幅完整的“晨閨”圖畫(huà)。

　　其次是表情隱蔽，作者只是對(duì)人物動(dòng)態(tài)及有關(guān)景物作客觀描繪，但于其中微露或暗示人情，給讀者盡多的想象體會(huì)余地。

　　至于辭藻濃麗，更是溫詩(shī)的普遍現(xiàn)象。因此種種，常使讀者感到晦澀，然如細(xì)心玩索，得其藝術(shù)匠心所在，當(dāng)更覺(jué)情味豐腴。

溫庭筠《菩薩蠻》賞析7

　　《菩薩蠻·南園滿地堆輕絮》

　　南園滿地堆輕絮，愁聞一霎清明雨。雨后卻斜陽(yáng)，杏花零落香。

　　無(wú)言勻睡臉，枕上屏山掩。時(shí)節(jié)欲黃昏，無(wú)憀獨(dú)倚門(mén)。

　　【鑒賞】

　　上闋寫(xiě)景。作者寥寥幾筆就勾畫(huà)出一幅暮春景象：南園里輕薄柳絮隨風(fēng)飄來(lái)，堆積得滿地皆是。"春風(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面"，夠叫人心煩的了。霎時(shí)間又下起綿綿細(xì)雨，更給人無(wú)端增添了凄涼之感。雨總算是停下來(lái)了，可是天空中已經(jīng)是斜陽(yáng)西墜，只見(jiàn)那零落的杏花，依舊散著芳香。但落花之香給予人的并不是美的'享受，而是心靈上的刺激，只能加重傷春情緒。

　　下闋寫(xiě)情。寫(xiě)在這種環(huán)境薰染下宮女的百無(wú)聊賴(lài)的心情。作者筆下的女主人公，也許前個(gè)晚上因傷春而徹夜失眠，也許陪歌伴舞侍奉皇帝鬧到通宵，以致這天醒得很遲，無(wú)精打彩地起床 、懶洋洋地化妝，在那還帶有睡意的臉上把脂粉慢慢拍勻，然后還干什么呢，不知道，只好倚在枕上默默地度著寂寞的青春。她就是這樣地挨到了黃昏。"月上柳梢頭，人約黃昏后"，黃昏時(shí)候人世間有多少浪漫故事發(fā)生。她也是人，也有愛(ài)情婚姻的要求，她的那顆心再也無(wú)法平靜下來(lái)，便無(wú)聊("憀"通"聊")地起身依門(mén)張望。望誰(shuí)呢?能達(dá)到目的嗎?在讀者心中留下強(qiáng)烈了懸念。

　　附：菩薩蠻南園_溫庭筠_詩(shī)歌鑒賞及答案

　　閱讀下面兩首詞，然后回答問(wèn)題。（7分）

　　菩薩蠻 【唐】溫庭筠

　　南園滿地堆輕絮，愁聞一霎清明雨。雨后卻夕陽(yáng)，杏花零落香。 無(wú)言勻①睡臉，枕上屏山②掩。時(shí)節(jié)欲黃昏，無(wú)聊獨(dú)倚門(mén)。

　　畫(huà)春堂 【宋】秦觀

　　東風(fēng)吹柳日初長(zhǎng)，雨余芳草斜陽(yáng)。杏花零落燕泥香，睡損紅妝。 寶篆煙銷(xiāo)龍鳳④，畫(huà)屏云鎖瀟湘。夜寒微透薄羅裳，無(wú)限思量。

　　【注釋】

　�、賱颍赫{(diào)勻臉上的脂粉。②枕上屏山：如山狀的枕屏。③寶篆煙銷(xiāo)龍鳳：古代的香盤(pán)，有做成龍鳳形的.，點(diǎn)燃后，煙篆四散，龍風(fēng)形也逐漸消失。

　　(1)這兩首詞在意境營(yíng)造上有何相同和不同之處？（4分）

　　(2)這兩首詞所表現(xiàn)詞中人物的心理有何細(xì)微區(qū)別？請(qǐng)結(jié)合詞句如以說(shuō)明。（3分）

　　試題答案：

　　13．(1)相同之處是都通過(guò)柳絮飄飛、雨后斜陽(yáng)、杏花零落等意象營(yíng)造出了暮春孤寂惆悵的意境（1分）。不同的是：前者營(yíng)造的是從午后到黃昏的暮春愁思之境，后者營(yíng)造的是從午后到初夜的暮春愁思之境（1分）；前者是倚門(mén)觀景，后者是在閨房中眼觀畫(huà)屏、愁嗅香爐（1分）；由于后者融入了“芳草”和“燕泥”，使得意境較前者更為豐富（1分）。（大意相符即可）

　　(2)前者表現(xiàn)的是一個(gè)女子在一個(gè)暮春午后睡起至黃昏那種獺懶行動(dòng)與倚門(mén)悵望、百無(wú)聊賴(lài)的落寞、孤寂和苦悶的心情（1分）；后者表現(xiàn)的是一個(gè)女子在一個(gè)暮春午后睡起之后寂寞相思的心境和惜紅自憐、青春難耐的感嘆，以及因夜寒襲人、思人難眠而枕畔難安、輾轉(zhuǎn)反側(cè)的無(wú)限煩惱（2分）。（大意相符即可）

溫庭筠《菩薩蠻》賞析8

　　溫庭筠唐詞：《菩薩蠻》原文：

　　小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫(huà)蛾眉，弄妝梳洗遲。

　　照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。

　　《菩薩蠻》參考注釋:

　�、傩∩剑褐钙溜L(fēng)上雕畫(huà)的小山。金明滅：金光閃耀的樣子。

　　②鬢云：象云朵似的鬢發(fā)。度：覆蓋。香腮雪：雪白的面頰。

　�、叟獖y：梳妝打扮。

　�、芰_襦(rú)：絲綢短襖。

　　⑤鷓鴣：這里指裝飾的圖案。

　　溫庭筠唐詞：《菩薩蠻》賞析：

　　小山重疊金明滅。鬢云欲度香腮雪。懶起畫(huà)蛾眉。弄妝梳洗遲。照花前后鏡�；�面交相映。新帖繡羅襦。雙雙金鷓鴣。 一般的曲子詞，都分兩段寫(xiě)。每段稱(chēng)為遍，或片。上遍與下遍之間，要空一格。在音樂(lè)上，上遍是一支曲子的全部。下遍是這支曲子的復(fù)奏。因此，曲子詞的上下遍，句法大體相同。菩薛蠻曲詞上遍為七言二句，五言二句。下遍為五言四句。韻法是二句一韻。這首詞的韻腳是滅、雪（仄聲韻），眉、遲（平聲韻），鏡、映（仄聲韻），襦、鴣（平聲韻）。凡是《菩薩蠻》詞，都用同樣的格律。敦煌寫(xiě)本曲子詞中有字句與一般格律的不同的，都是歌唱者加進(jìn)去的襯字。 這首詞描寫(xiě)美人曉起的情景。上遍第一句，“小山”是屏風(fēng)。一般的屏風(fēng)，都是六扇相連，故云“小山重疊”�！敖鹈鳒纭笔菍�(xiě)早晨的陽(yáng)光。第二句意為濃厚的鬢髪幾乎要掩蓋了雪白的面頰。第三、四句寫(xiě)美人晏起，梳妝遲了。下遍第三、四句寫(xiě)美人梳妝完畢后穿上新做的繡花衣服�？吹揭律侠C著成雙作對(duì)的鷓鴣，因而有所感傷。 唐五代詞的創(chuàng)作手法，可以溫庭筠的詞為代表。它們都不用虛字，沒(méi)有表現(xiàn)思維邏輯的詞語(yǔ)，組合許多景語(yǔ)、情語(yǔ)，讓讀者去貫串起來(lái)，體會(huì)作者所要表達(dá)的人物、景色、情緒。但這種創(chuàng)作手法，僅限于文人所作的`曲子詞。敦煌寫(xiě)本中有許多民間詩(shī)人的曲子詞，寫(xiě)法就不同了。

　　這首《菩薩蠻》，為了適應(yīng)宮廷歌伎的聲口，也為了點(diǎn)綴皇宮里的生活情趣，把婦女的容貌寫(xiě)得很美麗，服飾寫(xiě)得很華貴，體態(tài)也寫(xiě)得十分嬌柔，仿佛描繪了一幅唐代仕女圖。

　　詞學(xué)專(zhuān)家周汝昌先生認(rèn)為：此篇通體一氣。精整無(wú)只字雜言，所寫(xiě)只是一件事，若為之?dāng)M一題目增入，便是“梳妝”二字。領(lǐng)會(huì)此二字，一切迎刃而解。而妝者，以眉為始；梳者，以鬢為主；故首句即寫(xiě)眉，次句即寫(xiě)鬢。

　　小山，眉妝之名目，晚唐五代，此樣盛行，見(jiàn)于《海錄碎事》，為“十眉”之一式。大約“眉山”一詞，亦因此起。眉曰小山，也時(shí)時(shí)見(jiàn)于當(dāng)時(shí)詞中，如五代蜀秘書(shū)監(jiān)毛熙震《女冠子》云：“修蛾慢臉（臉，古義，專(zhuān)指眼部），不語(yǔ)檀心一點(diǎn)（檀心，眉間額妝，雙關(guān)語(yǔ)），小山妝。”正指小山眉而言。又如同時(shí)孫光憲《酒泉子》云：“玉纖（手也）淡拂眉山小，鏡中嗔共照。翠連娟，紅縹緲，早妝時(shí)。”亦正寫(xiě)晨妝對(duì)鏡畫(huà)眉之情景。可知小山本謂淡掃蛾眉，實(shí)與韋莊《荷葉杯》所謂“一雙愁黛遠(yuǎn)山眉”同義。

　　舊解多以小山為“屏”，其實(shí)未允。此由（1）不知全詞脈絡(luò)，誤以首句與下無(wú)內(nèi)在聯(lián)系；（2）不知“小山”為眉樣專(zhuān)詞，誤以為此乃“小山屏”之簡(jiǎn)化。又不知“疊”乃眉蹙之義，遂將“重疊”解為重重疊疊。然“小山屏”者，譯為今言，謂“小小的山樣屏風(fēng)”也，故“山屏”即為“屏山”，為連詞，而“小”為狀詞；“小”可省減而“山屏”不可割裂而止用“山”字。既以“小山”為屏，又以“金明滅”為日光照映不定之狀，不但“屏”“日”全無(wú)著落，章法脈絡(luò)亦不可尋矣。

　　重，在詩(shī)詞韻語(yǔ)中，往往讀平聲而義為去聲，或者反是，全以音律上的得宜為定。此處聲平而義去，方為識(shí)音。疊，相當(dāng)于蹙眉之蹙字義，唐詩(shī)有“雙蛾疊柳”之語(yǔ)，正此之謂。金，指唐時(shí)婦女眉際妝飾之“額黃”，故詩(shī)又有“八字宮眉捧額黃”之句，其良證也。

　　已將眉喻為山，再將鬢喻為云，再將腮喻為雪，是謂文心脈絡(luò)。蓋晨間閨中待起，其眉蹙鎖，而鬢已散亂，其披拂之發(fā)縷，掩于面際，故上則微掩眉端額黃，在隱現(xiàn)明滅之間；下則欲度腮香，——度實(shí)亦微掩之意。如此，山也，金也，云也，雪也，構(gòu)為一幅春曉圖，十分別致。

　　上來(lái)兩句所寫(xiě)，待起未起之情景也。故第三句緊接懶起，起字一逗——雖曰懶起，并非不起，是嬌懶遲遲而起也。閨中曉起，必先梳妝，故“畫(huà)蛾眉”三字一點(diǎn)題——正承“小山”而來(lái)�！芭獖y”再點(diǎn)題，而“梳洗”二字又正承鬢之腮雪而來(lái)。其雙管并下，脈絡(luò)最清。然而中間又著一“遲”字，遠(yuǎn)與“懶”相為呼應(yīng)，近與“弄”字互為注解�！芭�”字最奇，因而是一篇眼目。一“遲”字，多少層次，多少時(shí)光，多少心緒，多少神情，俱被此一字包盡矣。

　　梳妝雖遲，終究須有完畢之日，故過(guò)片重開(kāi)，即寫(xiě)梳妝已罷，最后以兩鏡前后對(duì)映而審看梳妝是否合乎標(biāo)準(zhǔn)。其前鏡，妝臺(tái)奩內(nèi)之座鏡也；其后鏡，手中所持之柄鏡也——俗呼“把兒鏡”。所以照者，為看兩鬢簪花是否妥恰，而兩鏡之交，“套景”重疊，花光之與人面，亦交互重疊，至于無(wú)數(shù)層次！以十個(gè)字寫(xiě)此難狀之妙景，盡得神理，實(shí)為奇絕之筆。

　　詞筆至此，寫(xiě)梳妝題目已盡其能事了，后面又忽有兩句，又不知為何而設(shè)？新貼，新鮮之“花樣子”也，剪紙為之，貼于綢帛之上，以為刺繡之“藍(lán)本”者也。蓋言梳妝既妥，遂開(kāi)始一日之女紅：刺繡羅襦，而此新樣花貼，偏偏是一雙一雙的的鷓鴣圖紋。閨中之人，見(jiàn)此圖紋，不禁有所感觸。此處之所感所觸，乃與開(kāi)頭之山眉深蹙，夢(mèng)起遲妝者相應(yīng)。由此一例足見(jiàn)飛卿詞極工于組織聯(lián)絡(luò)，回互呼應(yīng)之妙。

　　此詞對(duì)后世頗有影響。電視連續(xù)劇《后宮甄嬛傳》劇終曲曾采用此詞原文為歌詞，由劉歡作曲，姚貝娜演唱。

溫庭筠《菩薩蠻》賞析9

　　菩薩蠻·小山重疊金明滅

　　作者：溫庭筠

　　小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫(huà)蛾眉，弄妝梳洗遲。

　　照花前后鏡，花面交相映。新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣。

　　注釋

　�、傩∩剑�

　　1.眉妝的名目，指小山眉，彎彎的眉毛。

　　2.指繪有山形圖畫(huà)的屏風(fēng)。

　　3.形容女子隆起的發(fā)髻。

　　②金：指唐時(shí)婦女眉際妝飾之“額黃”。

　�、勖鳒纾弘[現(xiàn)明滅的樣子。

　　金明滅：形容陽(yáng)光照在屏風(fēng)上金光閃閃的樣子。一說(shuō)描寫(xiě)女子頭上插戴的飾金小梳子重疊閃爍的情形，或指女子額上涂成梅花圖案的.額黃有所脫落而或明或暗。

　�、荇W云：像云朵似的鬢發(fā)。形容發(fā)髻蓬松如云。

　�、荻龋焊采w，過(guò)掩，形容鬢角延伸向臉頰，逐漸輕淡，像云影輕度。

　　欲度：將掩未掩的樣子。

　　⑥香腮雪：香雪腮，雪白的面頰。

　　⑦弄妝：梳妝打扮， 修飾儀容。

　�、嗔_襦：絲綢短襖。

　�、狷p鴣：貼繡上去的鷓鴣圖，這說(shuō)的是當(dāng)時(shí)的衣飾，就是用金線繡好花樣，再繡貼在衣服上，謂之“貼金”

　�、舛昝迹号�子的眉毛細(xì)長(zhǎng)彎曲像蠶蛾的觸須，故稱(chēng)蛾眉。一說(shuō)指元和以后叫濃闊的時(shí)新眉式“蛾翅眉”。

　　譯文

　　小山重重疊疊，晨曦閃閃或明或滅，鬢邊發(fā)絲飄過(guò)潔白的香腮似雪。懶得起來(lái)畫(huà)一畫(huà)蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞意遲遲。

　　照一照新插的花朵對(duì)前鏡又地后鏡，紅花與容顏交相輝映，剛穿上的綾羅裙襦，繡著一雙雙的金鷓鴣。

　　翻譯

　　這首《菩薩蠻》，為了適應(yīng)宮廷歌伎的聲口，也為了點(diǎn)綴皇宮里的生活情趣，把婦女的容貌寫(xiě)得很美麗，服飾寫(xiě)得很華貴，體態(tài)也寫(xiě)得十分嬌柔，仿佛描繪了一幅唐代仕女圖。

　　詞的上片，寫(xiě)床前屏風(fēng)的景色及梳洗時(shí)的嬌慵姿態(tài)；下片寫(xiě)妝成后的情態(tài)，暗示了人物孤獨(dú)寂寞的心境。全詞委婉含蓄地揭示了人物的內(nèi)心世界，并成功地運(yùn)用反襯手法。鷓鴣雙雙，反襯人物的孤獨(dú)；容貌服飾的描寫(xiě)，反襯人物內(nèi)心的寂寞空虛。表現(xiàn)了作者的詞風(fēng)和藝術(shù)成就。

　　賞析

　　飛卿為晚唐詩(shī)人，而《菩薩蠻》十四首乃詞史上一段豐碑，雍容綺繡，罕見(jiàn)同儔，影響后來(lái)，至為深遠(yuǎn)，蓋曲子詞本是民間俗唱與樂(lè)工俚曲，士大夫偶一拈弄，不過(guò)花間酒畔，信手消閑，不以正宗文學(xué)視之。至飛卿此等精撰，始有意與刻意為之，詞之為體方得升格，文人精意，遂兼入填詞，詞與詩(shī)篇分庭抗禮，爭(zhēng)華并秀。

　　此篇通體一氣。精整無(wú)只字雜言，所寫(xiě)只是一件事，若為之?dāng)M一韙增入，便是“梳妝”二字。領(lǐng)會(huì)此二字，一切迎刃而解。而妝者，以眉為始；梳者，以鬢為主；故首句即寫(xiě)眉，次句寫(xiě)鬢。

　　小山，眉妝之名目，晚唐五代，此樣盛行，見(jiàn)于《海錄碎事》，國(guó)“十眉”之一式。大約“眉山”一詞，亦因此起。眉曰小山，也時(shí)時(shí)見(jiàn)于當(dāng)時(shí)記號(hào)中，如五代蜀秘書(shū)監(jiān)毛熙震《女冠子》云：“修蛾慢臉（臉，古義，專(zhuān)指眼部），不語(yǔ)檀心一點(diǎn)（檀心，眉間額妝，雙關(guān)語(yǔ)），小山妝。”正指小山眉而言。又如同時(shí)孫光憲《酒泉子》云：“玉纖（手也）淡拂眉山小，鏡中嗔共照。翠連娟，紅縹緲，早妝時(shí)�！币嗾龑�(xiě)晨妝對(duì)鏡畫(huà)眉之情景�？芍�小山本謂淡掃蛾眉，實(shí)與韋莊《荷葉杯》所謂“一雙愁黛遠(yuǎn)山眉”同義。

　　舊解多以小山為“屏”，其實(shí)未允。此由（1）不知全詞脈絡(luò)，誤以首句與下無(wú)內(nèi)在聯(lián)系；（2）不知“小山”為眉樣專(zhuān)詞，誤以為此乃“小山屏”之簡(jiǎn)化。又不知“疊”乃眉蹙之義，遂將“重疊”解為重重疊疊。然“小山屏”者，譯為今言，謂“小小的山樣屏風(fēng)”也，故“山屏”即為“屏山”，為連詞，而“小”為狀詞；“小”可省減而“山屏”不可割裂而止用“山”字。既以“小山”為屏，又以“金明滅”為日光照映不定之狀，不但“屏”“日”全無(wú)著落，章法脈絡(luò)亦不可尋矣。

　　重，在詩(shī)詞韻語(yǔ)中，往往讀平聲而義為去聲，或者反是，全以音律上的得宜為定。此處聲平而義去，方為識(shí)音。疊，相當(dāng)于蹙眉之蹙字義，唐詩(shī)有“雙蛾疊柳”之語(yǔ)，正此之謂。金，指唐時(shí)婦女眉際妝飾之“額黃”，故詩(shī)又有“八字宮眉捧額黃”之句，其良證也。

　　已將眉喻山，再將鬢喻為云，再將腮喻為雪，是謂文心脈絡(luò)。蓋晨間閨中待起，其眉蹙鎖，而鬢已散亂，其披拂之發(fā)縷，掩于面際，故上則微掩眉端額黃，在隱現(xiàn)明滅之間，下則欲度腮香，——度實(shí)亦微掩之意。如此，山也，金也，云也，雪也，構(gòu)為一幅春曉圖，十分別致。

　　上來(lái)兩句所寫(xiě)，待起未起之景也。故第三句緊接懶起，起字一逗——雖曰懶起，并非不起，是嬌懶遲遲未起也。閨中曉起，必先梳妝，故“畫(huà)蛾眉”三字一點(diǎn)題——正承“小山”而來(lái)�！芭獖y”再點(diǎn)題，而“梳洗”二字又畫(huà)龍點(diǎn)睛承鬢之腮雪而來(lái)。其雙管其并下，脈絡(luò)最清。然而中間又著一“遲”字，遠(yuǎn)與“懶”相為呼應(yīng)，近與“弄”字互為注解。“弄”字最奇，因而是一篇眼目。一“遲”字，多少層次，多少時(shí)光，多少心緒，多少神情，俱被此一字包盡矣。

　　梳妝雖遲，終究須有完畢之日，故過(guò)片重開(kāi)，即寫(xiě)梳妝已罷，最后以兩鏡前后對(duì)映而審看梳妝是否合乎標(biāo)準(zhǔn)。其前鏡，妝臺(tái)奩內(nèi)之座鏡也；其后鏡，手中所持之柄鏡也——俗呼“把兒鏡”。所以照者，為看兩鬢簪花是否妥恰，而兩鏡之交，“套景”重疊，花光與人面，亦交互重疊，至于無(wú)數(shù)層次！以十個(gè)字寫(xiě)此難狀之妙景，盡得神理，實(shí)為奇絕之筆。

　　詞筆至此，寫(xiě)梳妝題目已盡其能事了，后面又忽有兩句，又不知為何而設(shè)？新貼，新鮮之“花樣子”也，剪紙為之，貼于綢帛之上，以為刺繡之“藍(lán)本”者也。蓋言梳妝既妥，遂開(kāi)始一日之女紅：刺繡羅襦，而此新樣花貼，偏偏是一雙一雙的的鷓鴣圖紋。閨中之人，見(jiàn)此圖紋，不禁有所感觸。此處之所感所觸，乃與開(kāi)頭之山眉深蹙，夢(mèng)起遲妝者相應(yīng)。由此一例足見(jiàn)飛卿詞極工于組織聯(lián)絡(luò)，回互呼應(yīng)之妙。

溫庭筠《菩薩蠻》賞析10

　　[唐]溫庭筠

　　玉纖彈處珍珠落，流多暗濕鉛華薄。

　　春露浥朝華，秋波浸晚霞。

　　風(fēng)流心上物，本為風(fēng)流出。

　　看取薄情人，羅衣無(wú)此痕。

　　注釋?zhuān)?/strong>

　　【1】菩薩蠻：本唐教坊曲，后用為詞牌，也用作曲牌。亦作《菩薩鬘》，又名《子夜歌》《重疊金》等。雙調(diào)，四十四字，屬小令，以五七言組成。下片后二句與上片后二句字?jǐn)?shù)格式相同。上下片各四句，均為兩仄韻，兩平韻。前后闋末句多用五言拗句“仄平平仄平”，亦可改用律句“平平仄仄平”。

　　【2】玉纖：纖纖玉手。

　　【3】真珠：珍珠，喻眼淚。

　　【4】鉛華：化妝品，搽臉的粉。

　　【5】春露：女子的眼淚。

　　【6】浥：潤(rùn)濕。

　　【7】秋波：女子的眼神。

　　【8】羅：一種細(xì)薄的絲織品。

　　作品賞析：

　　此詞上片主要描寫(xiě)女子落淚的情態(tài)。起句即入題，點(diǎn)明美人落淚：“玉纖”二字比喻女子纖細(xì)白嫩的手，引出她揮淚的.動(dòng)作；“真珠”類(lèi)比女子眼淚，很是形象。次句寫(xiě)女子淚水之多，沾濕了脂粉，沖淡了臉上的妝容，暗中透出女子內(nèi)心的憂傷。接著，“春露”二句，進(jìn)一步用比喻摹寫(xiě)女子的眼淚：淚珠掛在腮邊，如春花上的晨露；淚眼潤(rùn)濕了紅暈的面龐，如秋水映照著晚霞。下片緊承女子之淚寫(xiě)她心中的哀怨�！帮L(fēng)流”兩句說(shuō)明淚是人的心靈的展現(xiàn)，直接展現(xiàn)女子的癡情。可是她的情感沒(méi)有回應(yīng)，所以說(shuō)“看取薄情人，羅衣無(wú)此痕”。這就進(jìn)一步說(shuō)明了女子落淚的深層原因，他遇上的是個(gè)負(fù)心人。這種表情達(dá)意，直言快語(yǔ)，非常直露，設(shè)喻也很淺易，與溫詞慣常的深婉曲折迥異。

溫庭筠《菩薩蠻》賞析11