《鄉(xiāng)愁》經(jīng)典教學(xué)設(shè)計
《鄉(xiāng)愁》以時間為順序，以感情為線索，以大體相同的詩句和格式，反復(fù)詠嘆，使情感逐層加深。下面是《鄉(xiāng)愁》經(jīng)典教學(xué)設(shè)計，和小編一起來看一下吧。
教學(xué)目標(biāo)：
1.引導(dǎo)學(xué)生在誦讀中感悟詩中感情的層次與變化
2.指導(dǎo)學(xué)生學(xué)會抓住詩歌中的意象去理解詩歌
3.引導(dǎo)學(xué)生感悟詩中情、情中理：兩岸溝通、祖國統(tǒng)一是人心所向，是歷史的必然
教學(xué)重點(diǎn):學(xué)會抓住意象去理解詩歌所表達(dá)的情理
教學(xué)時數(shù)：1課時
教學(xué)過程：
一.創(chuàng)設(shè)情境，導(dǎo)入新課
同學(xué)們，初中階段我們學(xué)過哪些表現(xiàn)鄉(xiāng)愁的古詩詞?(學(xué)生當(dāng)場回憶背誦馬致遠(yuǎn)的《天凈沙&8226;秋思》)是啊，鄉(xiāng)愁就是游子想家時那種牽腸掛肚的思念自古以來有多少文人騷客抒發(fā)過這種美好的情愫余光中的《鄉(xiāng)愁》就是其中情深意長、音調(diào)動人的一曲，今天我們就一起來欣賞這一首膾炙人口的現(xiàn)代抒情詩
二.揭示目標(biāo)，明確任務(wù)
三.整體感知，誦讀欣賞
1.齊讀注解①，了解作者
補(bǔ)充背景：1928年余光中出生于南京，1949年隨國民政府軍到臺灣，臺灣與大陸由于人為的長期隔絕，有近四十年不通來往，漂流到孤島上去千千萬萬的同胞無時無刻不在思念著祖國和親人余光中也不例外余光中在臺北的辦公室靠著臺灣東海岸，他說：“我看太平洋和美國有什么意思?這也許是天意，我憑窗而立，就可以直視海峽，可以眺望香港，可以一生守望著我的大陸大陸是母親，臺灣是妻子，香港是情人，美國是外遇”這一番話讓我們感受到余光中的故園情結(jié)是多么的濃烈!1972年，飽嘗了23年鄉(xiāng)愁之苦的余光中終于按捺不住，在臺灣的寓居內(nèi)，用了僅僅20分鐘時間創(chuàng)作了《鄉(xiāng)愁》，唱出了兩岸人們共同的思鄉(xiāng)曲1992 年余光中第一次回大陸探親，圓了43年來的思鄉(xiāng)夢;2004年春節(jié)，余光中在中央電視臺親自朗誦了這首詩現(xiàn)在請同學(xué)們閉上眼睛，聽聽這首詩的配樂朗讀，感受詩人的濃濃鄉(xiāng)情
2.朗讀悟情：
(1)指導(dǎo)朗讀：在詩中注明重音，朗讀時語調(diào)舒緩，感情深沉，節(jié)與節(jié)之間要有起伏
(2)學(xué)生展示朗讀，其他同學(xué)做好評價
四.自主學(xué)習(xí)，合作鑒賞
(一)賞析意象，感悟詩歌的情感美(著重指導(dǎo)學(xué)生學(xué)會抓住意象理解抽象情感的方法)
1.鄉(xiāng)愁本是十分抽象，不可捉摸的一種情感，詩是通過什么具體可感的事物來表達(dá)的?為什么選取這樣的事物?
【明確】詩人巧妙地將“鄉(xiāng)愁”這種情感進(jìn)行了物化，也就是找到了它的對應(yīng)物在人生的每一個階段里，“鄉(xiāng)愁”分別寄托在郵票、船票、墳?zāi)购秃{等具體可感的對象上這種技法.通常稱之為“移情”，可以增加作品的藝術(shù)感染力
郵票——寫信可寄相思 (初涉人生，詩人對母親的思念寄托在一封封的家書上)
船票——乘船可解相思 (一張船票雖然窄小，卻凝結(jié)著對妻子的不盡相思)
墳?zāi)埂栏艚^哀思難訴(墳?zāi)拱�，卻將慈母與我天人相隔，既無家書傳達(dá)，又無船只抵達(dá)，其間的酸楚似乎已成了鄉(xiāng)愁的全部
海峽——海水無盡憂思無盡(海峽雖然淺淺，卻將臺灣與大陸分隔多年，遠(yuǎn)望大陸，這思鄉(xiāng)之情就融進(jìn)了這一灣海峽之中)
【小結(jié)】個人的故鄉(xiāng)之思上升到了代表一群人的家國之思全詩在此戛然而止，留下長長的余味
2.四個時間序詞代表了哪四個人生階段?每個階段的鄉(xiāng)愁是否一樣?這首詩的四個意象是按照什么關(guān)系排列的?它們之間又有著什么關(guān)系?
【明確】即小時候—長大后—后來—現(xiàn)在四個人生階段，概括了詩人的一生的鄉(xiāng)愁
小時候——母子之情
長大后——夫妻之愛
后來 ——喪母之哀
現(xiàn)在 ——戀國之思
【小結(jié)】層進(jìn)關(guān)系前三節(jié)都表達(dá)對親人的思念感情愈來愈強(qiáng)烈，過去的鄉(xiāng)愁是為了襯托現(xiàn)在的鄉(xiāng)愁，在最后一節(jié)詩人將個人的悲歡與愛國之情，民族之戀交融在一起，具有以往鄉(xiāng)愁詩無可比擬的廣度和深度，唱出了時代的共鳴
3.這四種對象前表修飾、限制的形容詞和數(shù)量詞有什么特點(diǎn)?它們共同突出了這四樣?xùn)|西的什么特征?在詩中有什么表達(dá)效果?
【明確】“一枚”“一張”“一方”“一灣”四個數(shù)量詞和“小小的”“窄窄的”“矮矮的”“淺淺的”四個形容詞都以一種看似輕描淡寫的方式，把鄉(xiāng)愁濃縮于四個面積小程度輕的對象之上，恰恰反襯出詩人內(nèi)心深處濃烈的思鄉(xiāng)情感
4.詩歌的第四節(jié)對詩意的拓展有怎樣的重要作用?
【明確】如果去掉第四節(jié)，充其量只是一首普普通通的思念故鄉(xiāng)的詩;有了第四節(jié)，前三節(jié)就成了鋪墊，這一節(jié)又畫龍點(diǎn)睛，鄉(xiāng)愁的詩意升華為國愁和民愁了
【小結(jié)】詩人用一個個具體可感的形象闡明抽象的鄉(xiāng)愁，這就是創(chuàng)設(shè)意象意象是理解和賞析詩歌的主要途徑，寫詩也要善于創(chuàng)設(shè)意象
(二)賞析形式，感悟詩歌的音樂美((在學(xué)生歸納的基礎(chǔ)上加以點(diǎn)撥，不作重點(diǎn)講)
詩歌是非常注重形式的，這首詩形式完美體現(xiàn)在哪幾個方面?(引導(dǎo)歸納)
【明確】
(1)結(jié)構(gòu)美：每節(jié)四行，節(jié)與節(jié)之間相當(dāng)勻稱，每節(jié)詩人又注重了長句與短句的變化調(diào)節(jié)，從而使詩形整齊中有參差之美，充分體現(xiàn)出自由詩的特點(diǎn)
(2)音樂美：同一位置上的詞的重復(fù)與疊詞的運(yùn)用，如“小小”“窄窄”“矮矮”“淺淺”等疊詞的運(yùn)用，在音樂上造成一種回環(huán)往復(fù)，一唱三嘆的旋律，給全詩營造一種低回悵惘的氛圍使全詩低回掩抑，如泣如訴，加強(qiáng)了詩的音韻之美
五.課時小結(jié)，拓展延伸
¨ 同學(xué)們，“鄉(xiāng)愁”是我國傳統(tǒng)文學(xué)歷久常新的主題，像唐代詩人李白的名作《靜夜思》：“床前明月光，疑是地上霜舉頭望明月.低頭思故鄉(xiāng)”王灣《次北固山下》：“鄉(xiāng)書何處達(dá)?歸雁洛陽邊”崔顥《黃鶴樓》：“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁”余光中的首這《鄉(xiāng)愁》詩，無論是內(nèi)容還是形式，都映射著中國古典詩詞的神韻和魅力，他借郵票、船票、墳?zāi)�、海峽把抽象的鄉(xiāng)愁具體化、實(shí)物化，變成具體可感的東西，表達(dá)了作者渴望與親人團(tuán)聚，渴望祖國早日統(tǒng)一結(jié)束分離之苦的強(qiáng)烈愿望吟誦這深情的戀歌，我們掂量出了詩人思想中中國意識的分量
¨ 拓展延伸：席慕蓉的《鄉(xiāng)愁》詩是如何表現(xiàn)纏綿悱惻的思鄉(xiāng)之情的?
鄉(xiāng)愁(席慕容)
故鄉(xiāng)的歌/是一支/清遠(yuǎn)的笛
總在/有月亮的 晚上/響起
故鄉(xiāng)的面貌/卻是一種/模糊的悵惘
仿佛/霧里的/揮手別離
別離后
鄉(xiāng)愁/是一棵/沒有年輪的樹
永不/老去
【明確】這首詩共三節(jié)七行，但作者卻別出心裁，運(yùn)用奇特新穎的比喻通過月夜的笛聲，霧里的揮手別離和沒有年輪的樹這三種形象來表現(xiàn)濃郁的鄉(xiāng)愁，就像是三幅畫面，使詩句更具形象性，尤其是“永不老去的沒有年輪的樹”這個創(chuàng)造性比喻說明故鄉(xiāng)依舊，鄉(xiāng)愁在心中永遠(yuǎn)揮之不去(這兩首詩有著相似的寫作背景余光中和席慕蓉的祖籍和出生地均在大陸，后來赴臺灣兩位詩人都鐘情于中國古典文化，承繼傳統(tǒng)文化中鄉(xiāng)愁的永恒主題寫出了新意)
比較鑒賞：根據(jù)分析現(xiàn)代詩的方法，學(xué)習(xí)這首詩，并說說 兩者之間的 同異
同：詩人都是選擇幾個深意的形象或畫面來表達(dá)同樣的主題，兩篇都是通過創(chuàng)造性的比喻來書寫心中的愁，兩首都是抒情詩
異：余詩主要是通過形象來推進(jìn)詩情，席詩主要通過畫面和比喻表達(dá)對故鄉(xiāng)的懷念;余詩的思想深度比席詩要廣和深;余詩的結(jié)構(gòu)比較對稱，在表達(dá)的情感上，席詩相對細(xì)膩和纏綿。
拓展閱讀：《鄉(xiāng)愁》的賞析
鄉(xiāng)愁，是中國詩歌一個歷史常新的普遍的主題，余光中多年來寫了許多以鄉(xiāng)愁為主題的詩篇，《鄉(xiāng)愁》就是其中情深意長、音調(diào)動人的一曲。
正像中國大地上許多江河都是黃河與長江的支流一樣，余光中雖然身居海島，但是，作為一個摯愛祖國及其文化傳統(tǒng)的中國詩人，他的鄉(xiāng)愁詩從內(nèi)在感情上繼承了我國古典詩歌中的民族感情傳統(tǒng)，具有深厚的歷史感與民族感，同時，臺灣和大陸人為的長期隔絕、飄流到孤島上去的千千萬萬人的思鄉(xiāng)情懷，客觀上具有以往任何時代的鄉(xiāng)愁所不可比擬的特定的廣闊內(nèi)容。余光中作為一個離開大陸三十多年的當(dāng)代詩人，他的作品也必然會烙上深刻的時代印記�！多l(xiāng)愁》一詩，側(cè)重寫個人在大陸的經(jīng)歷，那年少時的一枚郵票，那青年時的一張船票，甚至那未來的一方墳?zāi)�，都寄寓了詩人的也是萬千海外游子的綿長鄉(xiāng)關(guān)之思，而這一切在詩的結(jié)尾升華到了一個新的高度：“而現(xiàn)在/鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽/我在這頭/大陸在那頭�！庇腥绨俅ū枷驏|海，有如千峰朝向泰山，詩人個人的悲歡與巨大的祖國之愛、民族之戀交融在一起，而詩人個人經(jīng)歷的傾訴，也因?yàn)榻Y(jié)尾的感情的燃燒而更為撩人愁思了，正如詩人自己所說：“縱的歷史感，橫的地域感�？v橫相交而成十字路口的現(xiàn)實(shí)感�！�(《白玉苦瓜》序)這樣，詩人的《鄉(xiāng)愁》是我國民族傳統(tǒng)的鄉(xiāng)愁詩在新的時代和特殊的地理?xiàng)l件下的變奏，具有以往的鄉(xiāng)愁詩所不可比擬的廣度和深度。
在意象的擷取和提煉上，這首詩具有單純而豐富之美。鄉(xiāng)愁，本來是大家所普遍體驗(yàn)卻難以捕捉的情緒，如果找不到與之對應(yīng)的獨(dú)特的美的意象來表現(xiàn)，那將不是流于一般化的平庸，就是墮入抽象化的空泛。《鄉(xiāng)愁》從廣遠(yuǎn)的時空中提煉了四個意象：郵票、船票、墳?zāi)�、海峽。它們是單純的，所謂單純，絕不是簡單，而是明朗、集中、強(qiáng)烈，沒有旁逸斜出意多文亂的蕪蔓之感;它們又是豐富的，所謂豐富，也絕不是堆砌，而是含蓄。有張力，能誘發(fā)讀者多方面的聯(lián)想。在意象的組合方面，《鄉(xiāng)愁》以時間的發(fā)展來綜合意象，可稱為意象遞進(jìn)�！靶r候”、“長大后”、“后來呵”、“而現(xiàn)在”，這種表時間的時序像一條紅線貫串全詩，概括了詩人漫長的生活歷程和對祖國的綿綿懷念，前面三節(jié)詩如同洶涌而進(jìn)的波濤，到最后轟然而匯成了全詩的九級浪。
《鄉(xiāng)愁》的形式美也令人矚目。它的形式美一表現(xiàn)為結(jié)構(gòu)美，一表現(xiàn)為音樂美�！多l(xiāng)愁》在結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)出寓變化于傳統(tǒng)的美。統(tǒng)一，就是相對地均衡、勻稱;段式、句式比較整齊，段與段、句與句之間又比較和諧對稱。變化，就是避免統(tǒng)一走向極端，而追逐那種活潑、流動而生機(jī)蓬勃之美�！多l(xiāng)愁》共四節(jié)。每節(jié)四行，節(jié)與節(jié)之間相當(dāng)均衡對稱，但是，詩人注意了長句與短句的變化調(diào)節(jié)，從而使詩的外形整齊中有參差之美�！多l(xiāng)愁》的音樂美，主要表現(xiàn)在回旋往復(fù)、一唱三嘆的美的旋律，其中的“鄉(xiāng)愁是——”與“在這頭…… 在那(里)頭”的四次重復(fù)，加之四段中“小小的”、“窄窄的”、“矮矮的”、“淺淺的”在同一位置上的重疊詞運(yùn)用，使得全詩低回掩抑，如怨如訴。而“一枚”、“一張”、“一方”、“一灣”的數(shù)量詞的運(yùn)用，不僅表現(xiàn)了詩人的語言的功力，也加強(qiáng)了全詩的音韻之美。
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