《楊貴妃秘史》曠世美女

《楊貴妃秘史》曠世美女

　　歷代帝皇，后宮佳麗三千，很難說有真正的愛情。 楊貴妃的受寵僅僅因為她長得漂亮嗎?

　　導演:尤小剛

　　編劇:張建偉

　　主演:殷桃、黃秋生、王洛勇、石小群、葉璇等

　　劇情簡介:唐朝玄宗年間,玉環(huán)少為樂師孤女,幸遇詩仙李白,兩情相悅,欲結(jié)連理。然李白以天下為詩箋,居無定所浪跡天涯;而玉環(huán)苦于顛沛流離,尋覓安定生活,一情一理,情理難兼,剪不斷理還亂,糾結(jié)一生。玉環(huán)偶遇唐玄宗,一見鐘情,卻為救養(yǎng)父,被迫嫁為壽王妃,唐玄宗視玉環(huán)為天下至寶,煞費苦心使玉環(huán)歷經(jīng)四年壽王妃、五年太真妃的傳奇遭遇,歷盡磨難終成貴妃。面對唐玄宗年間驚心動魄、你死我活的后宮爭斗,歷時十一年,沒有任何黨援,沒有使用任何陰謀詭計,而終能成為后宮之主,終使玄宗專情其一人,她與玄宗情愛終成中國后宮情史上的千古絕唱。與以往版本的楊貴妃不同,在《楊貴妃秘史》中著重表現(xiàn)了楊貴妃與圍繞在他周圍的幾個男人間的情感糾葛,丈夫壽王、詩仙李白、玄宗皇帝,三個唐代極富魅力的男人和絕代佳人楊玉環(huán)的四角情愛爭奪大戰(zhàn),也可以說是本劇最大看點最為動情的人間華彩樂章!她對為后宮規(guī)條所不容的謝阿蠻與朝鮮籍將軍高仙芝的愛情寄予無限同情,一代名將、常勝將軍高仙芝鐵骨柔情,宮廷舞師謝阿蠻情真意切,而二人的愛情卻為禮制所不容,楊玉環(huán)最終成就了二人的終成眷屬,但好景不長,安祿山起兵反唐,高仙芝棄陜郡,退守潼關(guān)!朝廷震動,玄宗聽信讒言,誅殺高仙芝,一代將星隕落邊廷,成就二人一段千古悲情……

　　揭秘《楊貴妃秘史》3大顛覆

　　楊貴妃與唐明皇的故事可以說是家喻戶曉,表現(xiàn)在影視劇上也有很多個版本,此次擅長拍攝后宮秘史的尤小剛重拍此題材,自然引起各界的關(guān)注,從開拍之前的選角,到后來找黃秋生、殷桃出演男、女主角都引起了諸多爭議,現(xiàn)在開播在即,已透漏的故事情節(jié)又跟我們以往看到的有很大不同,于是我們開始好奇,此次的《楊貴妃秘史》到底會帶給我們怎樣的楊貴妃?帶著這份好奇與疑問我們采訪了導演尤小剛,正在忙著趕制后期的尤導很耐心地為我們一一解答,他一再強調(diào):“我們拍攝的是一部電視劇,首先要好看、要讓觀眾喜歡,所以我們會在尊重歷史的基礎(chǔ)上進行合理的想象,但絕不會單純的把歷史事件搬上熒幕,我們會在歷史記載之外進行加工,使人物、故事更完整更豐富。”

　　楊貴妃與李白情感曖昧

　　在以往不同版本中的楊貴妃,感情都是糾纏在唐玄宗與壽王兩父子間,并且壽王留給觀眾一貫的印象就是比較懦弱,在那個封建社會,君臣、父子這兩層關(guān)系就牢牢壓制住了他,以至于被老爸搶了老婆也只能黯然接受,但是在新版的《楊貴妃秘史》中,這個壽王竟然為了愛情敢于反抗,甚至因愛生恨。在牡丹宴的時候刺殺玉環(huán)而誤傷了父王,這不能不說是個顛覆。而更夸張的是,此劇中還為楊貴妃安排了一個初戀情人,竟然就是李白,他們的感情甚至會貫穿全劇,還為楊貴妃東渡日本留下伏筆。

　　楊貴妃與李白的關(guān)系我們一直聽到的典故就是李白寫詩諷刺唐玄宗專寵楊玉環(huán),最著名的詩篇就是“云想衣裳花想容”、 “可憐飛燕倚新妝”,還有就是李白仗著酒意讓高力士為他脫靴、楊貴妃為他研磨的傳說。從這種種傳說中我們能感到的就是李白對唐玄宗寄情后宮、疏于朝政而不滿,進而把怒氣轉(zhuǎn)移到楊貴妃身上,但是在新版《楊貴妃秘史》中,把李白的行為都處理成他吃醋的表現(xiàn),播出后估計會被網(wǎng)友冠上“雷人”的形容詞,不過這在尤導看來卻屬于是創(chuàng)新。“楊貴妃的身世歷史上就有不同記載,她入宮前的生活歷史是沒有什么記載的,這種空白就是我們再創(chuàng)作的空間,所以此次我們把她的身世設(shè)置成樂師之女,父親在臨死前把她托付給了好朋友李白,她跟著李白浪跡天涯的那段日子產(chǎn)生感情一點也不奇怪,并且還是在一個女孩子情竇初開的年紀。歷史上的李白除了是個詩人,還是個俠客,所以在我們這部戲里面更多地表現(xiàn)了他俠客的一面,一個孤女、一個俠客,一個精通音律詩詞、一個精通舞蹈,有共同話題的兩個人日久生情,我覺得這樣的安排很符合故事發(fā)展的邏輯,你又怎么知道歷史上的楊貴妃與李白沒有感情呢?”

　　結(jié)局由吊死馬嵬坡改為東渡日本

　　《楊貴妃秘史》中另外一大顛覆就是關(guān)于楊貴妃的結(jié)局,以往版本的都是唐明皇在群臣逼迫之下含淚讓楊貴妃吊死在馬嵬坡,但是其實一直都有傳說楊貴妃并沒有真吊死,而是輾轉(zhuǎn)到了日本,《楊貴妃秘史》就用了這一版本的結(jié)局。日本遣唐史阿布仲麻侶(晁衡),是李白的故交,與大師鑒真東渡日本。臨行時,楊貴妃做胡餅相送,返日途中晁衡人等遭遇風浪,眾人都以為他們死了。但是隨后有消息傳來,晁衡和鑒真卻奇跡般生還,孤島之上全賴楊貴妃臨行前所送胡餅充饑,從此二人結(jié)下了不解之緣,也為日后貴妃的死而復生埋下了“善因”。漁陽鼙鼓動地來,安祿山以“誅國忠,清君側(cè)”為由,起兵反唐。玄宗攜楊貴妃向西逃走,至馬嵬坡引發(fā)兵變,貴妃被逼自縊。日本遣唐使掘墓救難,貴妃死而復生,跟隨日本遣唐使東渡日本,成為女天皇的'座上賓,經(jīng)歷了當時日本國內(nèi)的叛亂,從此玄宗與貴妃兩地相思,尋尋覓覓,在亦真亦幻的“蓬萊相會”,玄宗踉蹌而前,呼喚著“玉環(huán)”,撲地而死,而貴妃也忽然化為玄宗親手雕琢的玉像。

　　尤導說楊貴妃最后到底有沒有在馬嵬坡吊死,在歷史上就是個謎,一直有傳說是個婢女代替她上吊死的,真正的她喬裝打扮,東渡到了日本,從此隱姓埋名度過后半生。“歷史上記載楊貴妃被逼吊死在馬嵬坡,但是等叛亂被平定,唐玄宗回頭讓人把她尸體運回長安時卻發(fā)現(xiàn)墳里根本沒有楊貴妃的尸體,當然有可能是盜墓者給偷了,又或者是逃亡過程中沒人掩埋她,但是也有可能就是她根本沒有死。”至于東渡日本,尤導表示也是有跡可循,“楊貴妃的玉像現(xiàn)在還供奉在日本荻町長壽寺中,并且栩栩如生,一直香火鼎盛,如果不是當初楊貴妃東渡日本,為什么她的玉像會供奉在當?shù)啬?當然你也可以理解為當初鑒真東渡的時候把楊貴妃的信息傳到日本而樹立了她的玉像,這些都是想象,所以我們設(shè)置東渡日本這個結(jié)局也是屬于合理的想象,這就是我們版本的特別之處。”

　　謝阿蠻成為楊貴妃的閨蜜

　　新版《楊貴妃》中還有一個很大的顛覆,就是對謝阿蠻這個人物的描寫,歷史上的謝阿蠻著墨不多,她的身份可以說是一個民間舞蹈家,當時唐玄宗李隆基是個歌舞家,為了適應(yīng)其歌舞作樂的生活需要,宮廷樂舞機構(gòu)教坊迅速擴大,樂舞藝人多達數(shù)萬人。在當時的宮廷中,謝阿蠻以樂舞技藝超凡而得到玄宗的寵愛。一日,唐玄宗在洛陽,忽然夢一女子高髻廣裳,此女到凌波池中請求龍女賜曲,夢中的玄宗用胡琴為她奏出了《凌波曲》。玄宗醒后,記下夢中音律,令樂工排練,而謝阿蠻隨曲獻舞,從此名噪宮中。作為極為特殊的人物,謝阿蠻雖名在樂籍中,卻于內(nèi)侍省列冊,享受有正五品俸酬。

　　歷史上對謝阿蠻與楊貴妃的關(guān)系沒什么記載,不過同樣精通舞蹈,想來兩人應(yīng)該有不少接觸與合作,在《楊貴妃秘史》中,兩個人的關(guān)系就親密許多,用一個現(xiàn)代詞語來形容就是“閨蜜”或者“姐妹淘”。在爾虞我詐的后宮,謝阿蠻可以算是楊貴妃的一個朋友,可以共同研究舞蹈、可以互吐心事,甚至到最后晚年,還是謝阿蠻代替楊貴妃隨遣唐使見了唐玄宗最后一面。當然楊貴妃也為這個好朋友積極的牽線搭橋,讓謝阿蠻與高麗名將高仙芝之間的愛情開花結(jié)果,只是這樣一對璧人最終也陰陽相隔。

　　謝阿蠻這個人物可以說是整部戲的一個跳躍符號,用尤導的話可以說是“唐朝的小燕子”, 性格率真而不失溫婉,不但是跳舞、蹴鞠、騎馬樣樣精通,為幫助自己的好友還會頂撞唐明皇,當然,在看到楊玉環(huán)被姐姐楊玉瑤欺負的時候也會義氣相挺。“謝阿蠻這個角色在播出后一定會很受觀眾喜愛,她的戲份只比楊貴妃少一點,并且在整部有點悲情的戲中,她的出現(xiàn)會帶來很多歡快的色彩,她與楊貴妃的姐妹之情,與高仙芝的男女之情,與唐玄宗的相知之情,在劇中都有所表現(xiàn),這是一個很完整很豐富的人物,也是以往版本中不曾涉及的人物,我覺得這會是我們這部戲的一大亮點。”

　　幕后花絮:

　　讓尤導記憶深刻的都是些麻煩事

　　歷經(jīng)四個多月、耗資近億元拍攝的《楊貴妃秘史》留給尤小剛導演印象深刻的竟然都是些麻煩事,有一次是拍攝現(xiàn)場出現(xiàn)意外。“當時是去山西拍外景,一組人馬先過去了,去之前我一再叮囑他們著火的戲先不要拍,因為那個執(zhí)行導演比較年輕,我一看就知道拍這種戲沒有經(jīng)驗,我讓制片人一定要到現(xiàn)場盯著,但是還沒等我到,他們就自己拍起了那場著火的戲,結(jié)果就出問題了,當時是小楊玉環(huán)跟著父親逃亡,經(jīng)歷了火災與雪崩,一般來說雪崩只要用面粉往下撒就行了,在正中午的時候光線正好,結(jié)果那個執(zhí)行導演卻一直等到快黃昏了才拍這場戲,光線不好就讓人在旁邊舉著火把,結(jié)果面粉灑在火把上一下子燎起來了,就把那個扮演幼年楊玉環(huán)的小女孩給燒傷了,然后我們就馬上把她送回北京,找最好的醫(yī)生治療,幸好最終沒什么大礙,我們等了她兩三個月,恢復后再完成剩下的戲份。”

　　對于黃秋生飾演的唐玄宗,尤小剛是贊不絕口,但是兩人在拍戲現(xiàn)場也發(fā)生了一次很激烈的爭吵,讓尤導記憶猶新。“那次其實是一個誤會,也是屬于執(zhí)行人員沒有在中間傳到話,那場戲是我先在下面拍一些場面,告訴工作人員等黃秋生到了就馬上下來拍他的戲份,但是其實他已經(jīng)到了,在二樓化好妝等了,我一直在下面等他,他也一直在上面等我,工作人員也沒告訴我他已經(jīng)到了,我問工作人員他什么時候到也沒得到具體答復,后來我在下面其他的戲都已經(jīng)拍完了,就跟工作人員急了,問黃秋生怎么還沒到,這時候工作人員才把他叫下來,因為他的戲服很復雜,我就讓他下來再穿,他下來后,我想讓他先走一下位,結(jié)果工作人員就讓他又把戲服脫了,因為他等了很久,這樣反反復復,就發(fā)飆了,說了一聲‘還拍不拍了!’,轉(zhuǎn)身就走了,我也急了,就追上去跟他吼起來,‘你這什么態(tài)度……’之后,那天我就讓執(zhí)行導演盯著現(xiàn)場拍,我先走了。晚上他經(jīng)紀人跑到我這兒來解釋,后來才知道是彼此之間的誤會,有時候拍戲就是這樣,現(xiàn)場那么多人,一個溝通不好就會出問題。”

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