張愛玲小說《封鎖》的藝術機制
導語：張愛玲的小說長于參差的對照，她總是善于走在時代的邊緣上，而讓一個時代為她而頻頻回頭，在動亂時期，張愛玲并沒有選取大眾視角，沒有去關心革命，她的筆下往往是些平凡的人，一些小人物，她認為革命是悲壯的，悲壯是一種完成，而蒼涼是一種啟示�！斗怄i》是張的代表作，然而它又揭示著怎樣的啟示呢?下面我們就來欣賞一下《封鎖》的藝術機制。
一、悖論機制：時空的停滯與時代的沉默
張愛玲的小說是生活的。張愛玲的大多數(shù)小說里我們所能看到只是生活情節(jié)，通過人物情節(jié)的發(fā)展，展示人性的一面。即使像《傾城之戀》這樣的作品也沒有將重心偏離，戰(zhàn)爭、革命不會替代酒杯與愛情。《封鎖》呈現(xiàn)的是在動亂年代上海大街的電車里的一個故事，普普通通的一個故事，然而它又為何具有如此巨大的藝術魅力?首先，文本構建出了一個時代與傳統(tǒng)的悖論。“封鎖了。搖鈴了。‘叮玲玲玲玲玲，’每一個玲字都是冷冷的，一點一點連成一條虛線，切斷了時間與空間。”電車停了。電車外的人在奔跑，叫喊著，“眼睜睜對著看，互相懼怕著。”這個時代是恐慌的。然而“電車里的人卻相當鎮(zhèn)靜”電車構成了一個與時空相隔，仿佛是存在于時代之外的一個世界。其次，在特定的空間里，時代沉默了。電車本身構成了一個合理的可運行的系統(tǒng)，外在系統(tǒng)沉默了，但這兩個系統(tǒng)的語素卻是相同的，這就是傳統(tǒng)。
二、擬合機制：要素的重復與散點的擬合
解構主義文論家希利斯-米勒在《小說與重復》中提出了“重復”理論，他遵循解構的策略，從小說中出現(xiàn)的種種重復現(xiàn)象入手，進行細致入微的解讀，將其大體歸為三類：，細小的重復，如語詞，修辭格，外觀、內心情態(tài)等;，一部作品中事件和場景的重復，規(guī)模大;，一部作品與其他作品(同一位作家的不同作品或不同作家的作品)在主題、動機、人物、事件上的重復，這種重讀超越單個文本的界限，與文學史的廣闊領域相銜接、交叉。在《封鎖》的諸多人物中都是空虛的，靜的背后是習慣的慌亂。因此，這些人物的重復是屬于(1)類的。當然，“熏魚”夫婦的對話以及“搖鈴了。‘叮玲玲玲玲玲，’每一個玲字都是冷冷的，一點一點連成一條虛線，切斷了時間與空間。”這一場景的.重復是屬于二類的。張愛玲小說本身構成了第三類的重復。這里，我們不妨引入一個概念――散點圖。散點圖是在回歸分析中，數(shù)據(jù)點在直角坐標系中的分布圖。散點圖表示應變量隨自變量而變化的大致趨勢，據(jù)此可以選擇合適的函數(shù)對數(shù)據(jù)點進行擬合。我們不妨進一步延伸將文本中的人物看作是一些具有某種性質的點，電車就是一方坐標圖，這些人物依據(jù)某種關系散布在這個坐標里。他們存在著某種相關關系。這里，就可以擬合出一個公式：
F(x)=I * X;
F(x)表示悖論，I代表時代環(huán)境，X則表示人物動作。這些人物動作X與時代環(huán)境I的相關關系就是一種悖論關系，即F(x)。
通過這些人物的表現(xiàn)，通過這些重復現(xiàn)象的結合，它們組成了作品的內在結構，作品的內核便顯現(xiàn)出來，在散點擬合的幫助下，我們發(fā)現(xiàn)了這一關系。
三、ABC模式的闡釋
然而，《封鎖》的藝術魅力不僅如此，在董培芝、呂宗楨和吳翠遠的三角結構中，它們不僅滿足于以上公式，同時在悖論之中還有一層悖論關系，即男女關系。這一關系我們可以借助以下方法加以挖掘。
美國心理學家艾爾伯特・艾里斯在上世紀50年代提出情緒ABC理論，他以一句話作為ABC理論理念上的起點：“人不是為事情困擾著，而是被這件事的看法困擾著。”所謂ABC，A指事件(accident)，B指信念(belief)，也稱非理性信念，是指個體在遇到誘發(fā)事件后，對該事件的想法和評價;C 指這事件發(fā)生后，人的情緒和行為結果(consequence)。通常人們會認為，人的情緒是由誘發(fā)事件A引起的，ABC理論指出，誘發(fā)事件A只是引起情緒的見解原因，而人們對誘發(fā)事件所持的信念、看法和解釋才是引起情緒更為直接的原因。根據(jù)這一理論我們可以得出：
誘發(fā)事件A 想法B 行為結果C
呂宗楨 避退董培芝 氣氣她也好! 調情
吳翠遠 呂宗楨調情 氣氣他們也好! 交好
呂宗楨因避退董培芝而轉移到吳翠遠旁邊，不曾想，靠的太近而產(chǎn)生了誤會，繼而將計就計，“氣氣他們也好!氣!活該氣!”就這樣他為了讓董培芝看到，轉述給他的妻子，進而氣氣她，以平他心中的怨念，調情開始了。然而，正是因為呂宗楨的調情，吳翠遠也是將計就計，“氣氣他們也好!氣!活該氣!”但是吳翠遠的行為是沒有第三者承受的，她只是在自我心理的平衡，也就是說，她最終氣不了她的家人。這就為下文失衡創(chuàng)造了條件。癥候也就在于B上�？梢哉f，呂宗楨至“調情”階段，他的“氣氣她也好”的目的已經(jīng)達到了，因為他的行為已足以使第三者董培芝“竟退回去了”。吳翠遠的“氣氣他們也好!”卻必須要呂宗楨充當她與她家人的第三者才能夠完成。‘叮玲玲玲玲玲，’搖著玲，每一個玲字都是冷冷的，一點一點連成一條虛線，切斷了時間與空間。”封鎖將行開放，這一事件直接刺激呂宗楨終止了他的調情。吳翠遠的“計劃”也就此中斷了。“一陣歡呼的風刮過這大城市，電車當當當往前開了。呂宗楨突然站起身來，擠到人叢中，不見了。翠遠偏過頭去，只做不理會。”“翠遠煩惱地合上眼。”這一切都“帶點開玩笑的性質”，然而，這玩笑是蒼涼的。
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