朱自清作品《月朦朧，鳥(niǎo)朦朧，簾卷海棠紅》原文賞讀
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朱自清作品《月朦朧，鳥(niǎo)朦朧，簾卷海棠紅》原文賞讀 篇1
月朦朧，鳥(niǎo)朦朧，簾卷海棠紅
朱自清
這是一張尺多寬的小小的橫幅，馬孟容君畫的。上方的左角，斜著一卷綠色的簾子，稀疏而長(zhǎng);當(dāng)紙的直處三分之一，橫處三分之二。簾子中央，著一黃色的，茶壺嘴似的鉤兒棗就是所謂軟金鉤么?“鉤彎”垂著雙穗，石青色;絲縷微亂，若小曳于清風(fēng)中。紙右一圓月，淡淡的青光遍滿紙上;月的純凈，柔軟與平和，如一張睡美人的臉。從簾的上端向右斜伸而下，是一枝交纏的海棠花�；ㄈ~扶疏，上下錯(cuò)落著，共有五叢;或散或密，都鈴瓏有致。葉嫩綠色，仿佛掐得出水似的;在月光中掩映著，微微有淺深之別�；ㄕ㈤_(kāi)，紅艷欲流;黃色的雄蕊歷歷的，閃閃的。襯托在叢綠之間，格外覺(jué)著妖嬈了。枝欹斜而騰挪，如少女的一只臂膊。枝上歇著一對(duì)黑色的八哥，背著月光，向著簾里。一只歇得高些，小小的眼兒半睜半閉的，似乎在入夢(mèng)之前，還有所留戀似的。那低些的一只別過(guò)臉來(lái)對(duì)著這一只，已縮著頸兒睡了。簾下是空空的，不著一些痕跡。
試想在圓月朦朧之夜，海棠是這樣的嫵媚而嫣潤(rùn);枝頭的好鳥(niǎo)為什么卻雙棲而各夢(mèng)呢?在這夜深人靜的當(dāng)兒，那高踞著的一只八哥兒，又為何盡撐著眼皮兒不肯睡去呢?他到底等什么來(lái)著?舍不得那淡淡的月兒么?舍不得那疏疏的簾兒么?不，不，不，您得到簾下去找，您得向簾中去找棗您該找著那卷簾人了?他的情韻風(fēng)懷，原是這樣這樣的喲!朦朧的豈獨(dú)月呢;豈獨(dú)鳥(niǎo)呢?但是，咫尺天涯，教我如何耐得?我拼著千呼萬(wàn)喚;你能夠出來(lái)么?
這頁(yè)畫布局那樣經(jīng)濟(jì)，設(shè)色那樣柔活，故精彩足以動(dòng)人。雖是區(qū)區(qū)尺幅，而情韻之厚，已足淪肌浹髓而有余。我看了這畫，瞿然而驚;留戀之懷，不能自已。故將所感受的印象細(xì)細(xì)寫出，以志這一段因緣。但我于中西的畫都是門外漢，所說(shuō)的話不免為內(nèi)行所笑�！且仓缓糜伤�。
原來(lái)古有名句“月朦朧，鳥(niǎo)朦朧，一樹(shù)梨花細(xì)雨中”的迷蒙美景，馬孟容還以“月朦朧，鳥(niǎo)朦朧，簾卷海棠紅”為題作了幅獨(dú)具匠心的花鳥(niǎo)畫。而南唐李王景(jing)則有 豆蔻不消心上恨，丁香空結(jié)雨中愁。 有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝。 紫薇朱槿初殘，斜陽(yáng)卻照欄桿。 月朦朧，鳥(niǎo)朦朧，簾卷海棠紅。
朱自清作品《月朦朧，鳥(niǎo)朦朧，簾卷海棠紅》原文賞讀 篇2
這篇文章開(kāi)篇一段是狀景。對(duì)馬容君的畫作來(lái)一番“工筆細(xì)描”式的描繪，使之活靈活現(xiàn)地再現(xiàn)于作者細(xì)致而淡雅的文字里。筆法空靈瀟灑，狀景層次分明。將圖畫中各部分的景物如“簾子”，“軟金鉤”，“圓月”，“海棠花”，“八哥”，按視覺(jué)線索進(jìn)行鋪敘，細(xì)致而妥帖，生動(dòng)而靈活，絲毫沒(méi)有鋪敘中慣見(jiàn)的平板。猶如“嬌女步春，獨(dú)行芳徑，旁去扶持，一步一態(tài)，一態(tài)一變”。譬如其對(duì)海棠花枝的描寫，“枝欹斜而騰挪，如少女的一只臂膊”，設(shè)喻恰切而優(yōu)美，把海棠花枝的姿態(tài)，色澤寫的惟妙惟肖。對(duì)畫中各部分景物這樣傳神的描摹，使得此畫的色，態(tài)，情，韻表現(xiàn)的極為到位。并且一氣呵成，自然渾成而不露匠氣。
接著宕開(kāi)一筆， 由狀景轉(zhuǎn)為抒情，作者以清淡的筆觸，親切的語(yǔ)調(diào)將由觀畫引發(fā)的那種細(xì)膩深婉的情思娓娓道來(lái)。作者將畫作中的景物擬人化，賦予其與自己一般的“情韻風(fēng)懷”。于是這些景物變得“嫣潤(rùn)”而“朦朧”。在他的筆下，畫中海棠的枝上高踞的一只八哥兒是也多情的，它“為何盡睜著眼皮不肯睡去呢?他到底等什么來(lái)著？舍不得那淡淡的月兒?jiǎn)幔可岵坏媚鞘枋璧暮焹簡(jiǎn)�？”。作者又仿佛融入了畫中，盡展其瑰麗的想象，在原本畫中景物上添上一筆，出現(xiàn)了一個(gè)引人遐思的“卷簾人”，景美不如人美。絕妙的構(gòu)思，加上這朦朧幽渺的意境，使我們不由自主的在他營(yíng)造的畫境中流連忘返。
在工巧而流利的景物描寫，細(xì)膩而婉曲的抒情之后，是一段簡(jiǎn)約的結(jié)語(yǔ)，“我于中西畫都是門外漢，所說(shuō)的話不免為內(nèi)行所笑。------那也只好由著他了。”，看似簡(jiǎn)潔平淡的結(jié)語(yǔ)，卻透著一種雍容，隨意。仿佛是狂風(fēng)暴雨后的云淡風(fēng)輕，使文章平添一種名士的風(fēng)流氣質(zhì)。
這篇散文風(fēng)格疏雋，典雅。滲著舊文學(xué)的汁水，卻清新明快，豪無(wú)晦澀之感。 對(duì)于白話文的使用可以說(shuō)是爐火純青， 朱自清的散文無(wú)論是寫作技巧，還是氣韻風(fēng)神，作為現(xiàn)代散文的典范都是當(dāng)之無(wú)愧的。
【編者按】朱自清先生的散文成就很大，他細(xì)膩溫婉的寫作風(fēng)格也推動(dòng)了白話散文的發(fā)展。作者從他的一篇文章中，首先解讀先生對(duì)于寫景的獨(dú)特藝術(shù)，對(duì)于景物觀察的細(xì)膩，筆調(diào)的精致與詩(shī)意，其次過(guò)度到先生由狀景轉(zhuǎn)為抒情，讓讀者欣賞到朱自清先生優(yōu)美清麗的寫作藝術(shù)，他對(duì)中國(guó)散文的杰出貢獻(xiàn)。這篇文章簡(jiǎn)短，但流利優(yōu)美。感謝支持作品賞析。
朱自清作品《月朦朧，鳥(niǎo)朦朧，簾卷海棠紅》原文賞讀 篇3
1923年春天，朱自清先生迫于生計(jì)，舉家從外地，來(lái)到浙江溫州中學(xué)，與馬孟君先生在一個(gè)學(xué)校從事教學(xué)工作；在溫州只教了一年，因時(shí)局動(dòng)蕩，只得離開(kāi)這里，赴寧波任教。臨走時(shí)，朱自清請(qǐng)馬明君先生贈(zèng)畫；幾天后，馬明君把畫好的這幅畫，贈(zèng)送給了朱自清先生。朱先生被馬明君先生的畫技所感動(dòng)；連續(xù)幾天，一直在觀察、欣賞這幅畫。
過(guò)了數(shù)日，朱志清先生帶著寫好的“月朦朧，鳥(niǎo)朦朧，簾見(jiàn)海棠紅”，這篇散文，來(lái)到馬家；并對(duì)馬明君先生所作的畫，進(jìn)行了高度的“點(diǎn)評(píng)”！馬先生笑而不答；他被朱自清先生的文筆所折服，便免了題詩(shī)之請(qǐng)，成就了一段“以文換畫”的千古佳話！
作者在文中，濃墨重彩地描寫了，畫中的簾子；一輪圓月和月光之純凈、柔軟與平和。那錯(cuò)落有致的、紅顏欲滴的海棠花，以及那“挧挧如生”的兩只八哥的動(dòng)態(tài)；細(xì)細(xì)地品賞著
。展現(xiàn)在讀者面前的是，一幅多么生動(dòng)而細(xì)膩的畫面；色調(diào)五彩繽紛，把簾的綠鉤變雙穗的石青色；還有明朗的月光，花的紅、蕊的黃，以及鳥(niǎo)的黑，這一切都在朦朧的.夜色中；如夢(mèng)如幻，寧?kù)o而又生機(jī)勃勃。都在這夜色中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，不禁地讓人浮想聯(lián)翩！
朱先生對(duì)畫中兩對(duì)八哥的描寫“一高一矮，背著月光，向著簾里，那高些的少眼似乎要閉上了，卻又有點(diǎn)不舍；那低些的已經(jīng)睡著，卻別著臉對(duì)著另一只，頸還是縮著的”。把鳥(niǎo)的動(dòng)態(tài)美，情態(tài)美，描寫的活靈活現(xiàn)，不妄馬孟君先生“美人贈(zèng)英雄”的一番心意！
“在圓月朦朧之夜，海棠是這樣的嫵媚；枝頭的好鳥(niǎo)為什么卻雙棲而各夢(mèng)呢？在這也深人靜的當(dāng)兒，那高踞著的一只八哥兒，又為何盡撐著眼皮不肯睡去呢？它到底等什么來(lái)著？”這個(gè)時(shí)候，作者的情感得到了升華；接二連三的問(wèn)句，對(duì)畫的藝術(shù)品位和深藏的底蘊(yùn)，做了直接的表露。作者深厚的功力，催生了讀者豐富的聯(lián)想，！
“是夜幽未歸，還是醉臥未醒？有意讓鳥(niǎo)兒賞月；還是忘之腦后？”。不，不，不，您得到簾下去找，應(yīng)該找那“卷簾人”了；看著那近在尺尺的妻子，發(fā)出了，不光是“月朦朧，鳥(niǎo)朦朧”，我也看不清，已在睡夢(mèng)中的“玉人”；并用調(diào)侃與戲虐了的語(yǔ)句“他的情韻風(fēng)懷，原是這樣的喲！朦朧的豈獨(dú)月呢，豈獨(dú)鳥(niǎo)呢？但是，尺尺天涯，教我如何耐得？我拼著千呼萬(wàn)喚，你能夠出來(lái)么？”把上面的問(wèn)句，做了精彩的妙答。
馬孟君先生是國(guó)畫大師，擅長(zhǎng)于畫畫和鳥(niǎo)；這幅畫被朱自清先生的“神”筆，描繪得如癡如醉；一時(shí)讓我看不出，誰(shuí)是畫家，誰(shuí)是散文家？
文章讓人覺(jué)得，進(jìn)入了美倫美奐、如詩(shī)如畫的世界！真的讓人大飽眼福，情不自禁地為我們的畫家、文學(xué)家點(diǎn)贊！
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