變形記讀后感
《變形記》是奧地利作家弗蘭茲·卡夫卡創(chuàng)作的中篇小說,卡夫卡以自己獨(dú)特的藝術(shù)筆調(diào),用象征、細(xì)節(jié)描寫等手法對(duì)“人變成甲蟲事件”進(jìn)行藝術(shù)再造,使作品呈現(xiàn)出荒誕、不可思議的基調(diào)。以下是小編為大家收集的變形記讀后感(精選23篇),歡迎閱讀,希望大家能夠喜歡。
變形記讀后感1
《變形記》是卡夫卡的代表性作品,也是西方現(xiàn)代派文學(xué)的經(jīng)典之作!蹲冃斡洝分袑(duì)人與人關(guān)聯(lián)的描述,尤其寫格里高爾在父親的公司破產(chǎn)、全家處于困頓的境況下,去當(dāng)旅行推銷員,挑起了家庭生活的重?fù)?dān)。他在家里是受到尊重和愛戴的。當(dāng)一個(gè)人被人依靠時(shí),他與別人的關(guān)聯(lián)自然會(huì)處于正常狀態(tài)。但格里高爾一朝成了大甲蟲,父子關(guān)聯(lián)、母子關(guān)聯(lián)、兄妹關(guān)聯(lián)突然間發(fā)生了180度的轉(zhuǎn)變,顯示出一幅極端自私、冷漠、殘酷、無法溝通的可怕圖景,親情、倫理之情蕩然無存。
而小說的結(jié)尾更是耐人尋味的。哥里高爾在掙扎中死去了,生活又變回了原來的模樣。一家人就這樣忘記了一個(gè)以前和他們一齊生活的一個(gè)人這么輕易的就忘記了一個(gè)人。而他,哥里高爾,但是是薩姆沙一家生活中慢慢劃過的一道流星……
變形記讀后感2
在莫名其妙的悖謬模式中,人與人之間的關(guān)系陷入疏離。生活不再如我們預(yù)想的那般溫暖、安全而愜意,所有明媚都被遮住了,取而代之的是父親的氣急敗壞、母親的驚恐不安、妹妹的冷漠厭惡。
讀了卡夫卡的《變形記》,令人心寒的結(jié)局讓人讀完后,渾身充滿了抑制不住的絕望。與此同時(shí),人的異化過程也讓讀者反思現(xiàn)實(shí),這部作品所要表達(dá)的情感究竟是什么?有何種現(xiàn)實(shí)意義。
是否有那么一刻,自己也變成了一只甲蟲
一個(gè)毫無征兆的早晨,格里高爾莫名其妙地變成了一只甲蟲。隨著蟲性和人性比例的劇烈變化,格里高爾的父親、母親、妹妹對(duì)他的態(tài)度也發(fā)生了巨大的改變。直到他將三個(gè)房客嚇跑之后,全家人對(duì)他充滿了憎惡,所有人都對(duì)他沒了耐心,沒多久他就在絕望與孤獨(dú)中死去。
每個(gè)人都具有自然屬性與社會(huì)屬性。當(dāng)格里高爾逐漸喪失人的味覺、視覺,蟲性完全戰(zhàn)勝人性后,隱藏在他微笑外表下孤獨(dú)無助的內(nèi)心,全都一股腦地拋向他所不理解的這個(gè)世界。他在這個(gè)堆滿雜物的屋子里蹣跚而行,毫無目的卻又不知所措,如同一個(gè)行尸走肉般麻木地生活著。
這荒誕的表現(xiàn)手法其實(shí)具有普遍現(xiàn)實(shí)意義。我們身邊的同事、朋友,真的是我們所見到、所了解的那樣子嗎?我們展現(xiàn)在人前光鮮亮麗的一面,與自己的內(nèi)心真的匹配嗎?這種黑色幽默色彩其實(shí)充斥在我們的日常生活中。作者卡夫卡毫不掩飾地脫掉“公眾的我”的外衣,借助一個(gè)變形的軀殼,來展示自我意識(shí)的存在。為了迎合時(shí)代的需要,我們往往停止思考自己的真實(shí)價(jià)值。同年和成長的創(chuàng)傷、異常孤苦的內(nèi)心,不知道有多少讀者要與之對(duì)號(hào)入座。
脫離了社會(huì)屬性的個(gè)體,將不可避免地走向毀滅
作為一個(gè)社會(huì)個(gè)體,我們并沒有自己想象的那么重要,也不可能成為無可代替的唯一力量。當(dāng)格里高爾變成甲蟲無法繼續(xù)工作,成為全家人唯一的經(jīng)濟(jì)來源時(shí),他的父親、母親、妹妹為了生計(jì),雖然極不情愿,但也找到了一份工作。大家對(duì)格里高爾的態(tài)度也從依賴到厭煩,最終變成了憎惡。
在巨大的社會(huì)及生存壓力下,人們仿佛變成了如機(jī)器一般的昆蟲。當(dāng)這個(gè)昆蟲對(duì)于壓力做出了一些應(yīng)激反應(yīng),使得自己發(fā)生了不可思議的改變之后,人類社會(huì)中最現(xiàn)實(shí)一幕可能就此上演。當(dāng)自己的內(nèi)心經(jīng)過自我救贖,原諒了自己的改變后,自己未必會(huì)被特定的社會(huì)環(huán)境所接納。而我們也不應(yīng)該掩耳盜鈴般的生活著,而應(yīng)努力尋找突破口,改變糾結(jié)的現(xiàn)實(shí)。
麻煩沒有降臨到自己頭上,人人都可以泰然處之。但是如果脫離的社會(huì)存在,失去了意識(shí)、思考、理性,就不可避免地接受那只嵌入身體的大蘋果,最終孤獨(dú)地走向滅亡。
變形記讀后感3
卡夫卡在《變形記》中塑造的主人公格里高爾形象,同樣被異化了?伤皇潜砻嫔霞础靶巍蓖恋漠惢麖奈磥G棄一顆正常人的心。格里高爾由于工作的壓力、家庭的負(fù)擔(dān),生活的奔波,有一天,一覺醒來,發(fā)現(xiàn)自己突然變成了一只甲蟲,面對(duì)自己怪異的形態(tài),格里高爾先感到詫異,為何自己的身體會(huì)在一夜之間變了形;雖然他變形后不能說人語,可他的聽力和心里反應(yīng)是與正常人一樣的,尤其是他的心態(tài)是非常正常的,他在變形后還在想自己的工作和家里的債務(wù),想為妹妹爭(zhēng)取音樂學(xué)院進(jìn)修的機(jī)會(huì),可已經(jīng)沒有人能理解他那顆孤獨(dú)寂寞的心。
他雖然形變,但他善良的心卻受到家人的漠視。這一切他都坦然面對(duì),最后他用自己的死來消除親人的厭煩和冷待。格里高爾從變形到死亡,他一直很頑強(qiáng)對(duì)命運(yùn)很坦然,沒有太多的埋怨。應(yīng)該說,人性雖然受到壓制,但畢竟還沒有完全扭曲,格里高爾仍然是一個(gè)有思想、有感情的具有正常判斷能力的孤獨(dú)者,只是身體上披著一身甲殼。
卡夫卡小說通過塑造獨(dú)特的藝術(shù)形象告訴讀者:在現(xiàn)實(shí)生活中維持人性的本真是何等的可貴!卡夫卡在作品中表達(dá)了對(duì)人性的贊美。
家人的冷酷與格雷高爾對(duì)家庭的付出和他的心地善良形成了鮮明的對(duì)比。而在格雷高爾變成甲殼蟲后,他還慶幸父親這樣的安排給他們今后的生活留了個(gè)保障。變形后的格雷高爾過著蟲的生活,卻始終想著家庭的事情,面對(duì)家人的厭棄,他異常地冷靜,最后他為了不拖累家人,自己絕食,在親人的厭惡中絕望而平靜地死去。由此可見,格里高爾是一個(gè)好職員,好兒子,好兄長,是一個(gè)心地善良、品格堅(jiān)強(qiáng)的人。
變形記讀后感4
我讀過不少名著,其中最喜歡的是一篇看似荒唐的故事——卡夫卡的《變形記》。這篇小說我前前后后看過好幾遍,對(duì)它的人士也在不斷地改變中……
起初,我認(rèn)為這是個(gè)荒唐的故事。故事中,小小的推銷員一覺醒來,發(fā)現(xiàn)自己變成了一個(gè)大甲蟲……那時(shí)年幼的我信以為真,也因此不敢入睡,也怕自己變成一只大甲蟲。
慢慢地,它變成了一個(gè)沉重的故事?蓱z的格里高爾,由于生活和職業(yè)的重壓,變成了一只大甲蟲,終日生活在暗無天日的小房間內(nèi),父母和妹妹先后對(duì)他失去耐心,他痛苦、無助、迷茫、孤獨(dú)……他被世界拋棄了。于是,他也拋棄了世界,在一個(gè)陽光明媚的早晨,當(dāng)一絲陽光透過他的房間,找在他干瘦的外殼上時(shí),他死了……
這樣沉重的故事下面,藏著多少現(xiàn)代人因?yàn)樯畹木薮髩毫Πl(fā)出的痛苦呼喊!每次看完,我呆望著窗外的陽光,看灰塵飛舞,感嘆這是多么沉重的故事呀!是的,如今生活的壓力已成為所有人的負(fù)擔(dān),而這,就是一個(gè)關(guān)于沉重的沉重的故事。
不過后來,我發(fā)現(xiàn),我又錯(cuò)了,這是一個(gè)關(guān)于善良,關(guān)于同情的故事。在喧囂的21世紀(jì)中,善良似乎成了一顆無人理睬的小草,什么黑心棉,蘇丹紅鴨蛋,注水肉……比比皆是。而在卡夫卡,這位因?yàn)樵?jīng)父親的一句責(zé)罵就去自殺的心靈脆弱的奧地利作家筆下,我又看見了善良——著一種昔日的情懷。在格里高爾最痛苦時(shí),他得到了妹妹同情和幫助;但后來又在失去這種善良死去。但如果人們給與他善良的同情,如果他一直得到人們的善良的同情,他或許又會(huì)變回人……我不否認(rèn),雖然在這個(gè)關(guān)于善良的故事里,我們無法找到更多的善良的人和事,但是,透過字里行間,是對(duì)善良的呼喚,是對(duì)善良的贊成,是對(duì)善良價(jià)值的認(rèn)可!
落幕了。格里高爾在那燦爛的清晨死去,或許他已經(jīng)死了很久,只是沒人發(fā)現(xiàn)。總之他死了,他的家人“得救”了,他們的生活終于因?yàn)槟顷柟鉅N爛的早晨而燦爛——但大甲蟲早死了。
記下吧,幾下這看似荒唐而又沉重的關(guān)于善良的故事吧,朋友,當(dāng)你在這喧囂騷動(dòng)的世界中忙碌時(shí),想想那只死去的甲蟲,去培養(yǎng)一棵善良的小草吧!
變形記讀后感5
《變形記》是卡夫卡的中篇小說,故事講述一個(gè)沒有自我的小人物毫無征兆變成一只甲蟲,引發(fā)了一個(gè)荒誕不羈的人生轉(zhuǎn)變。又是揭露了人性的自私和涼薄。
一天早上,格里高爾薩姆沙從不安的睡夢(mèng)中醒來,發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲。他心里的第一念頭是上班不要遲到。格里高爾是一家公司的旅行推銷員,每天早早起床帶著樣品趕五點(diǎn)火車給店里員工講述新樣品再回公司。他是一個(gè)外勤職工,吃飯沒有規(guī)律,每天重復(fù)的工作。每次走進(jìn)公司都想沖進(jìn)老板辦公室對(duì)著老板大聲說我不干了。然而這個(gè)場(chǎng)景只是設(shè)想,他被現(xiàn)實(shí)打敗,為了還清債務(wù),只好按下自己的壞情緒。而今天他還變成了一只甲蟲,身體變的異常的巨大,他失去了靈活的雙手和雙腳,現(xiàn)在是許多細(xì)小的腿,各自不停的亂動(dòng),無法控制;藘蓚(gè)小時(shí),格里高爾終于緩緩挪著笨拙的身體下了床,這時(shí)已經(jīng)八點(diǎn)一刻,距離公司營業(yè)過去了一個(gè)小時(shí),門外傳來父親的聲音,公司代表來了。公司代表來的目的是看看格里高爾是不是裝病在家。當(dāng)開了房門看到一只巨大的甲蟲,代表嚇得轉(zhuǎn)身就跑,把格里高爾哀求的吶喊拋之腦后。因?yàn)樗l(fā)出的聲音只是蟲子叫,別人并不能聽懂。
格里高爾變成了甲蟲,驚嚇了公司代表和家人。父親不耐煩的蹬著腳將格里高爾往房間里驅(qū)趕。母親嚇得大叫。認(rèn)出格里高爾的妹妹害怕的哭泣。格里高爾意識(shí)還在,他變成了蟲子意味著失去了工作,經(jīng)濟(jì)來源沒有了,家里的存款只夠維持兩年。家人不得不出去找工作,房間不得不出租。父親成了銀行跑腿,母親成了縫衣工,妹妹當(dāng)了售貨員,家里人都忙碌起來,格里高爾成了家里的累贅。
格里高爾賺錢養(yǎng)家,家人們感激贊美他。格里高爾變成甲蟲,家人們照顧他一個(gè)月之后發(fā)現(xiàn)沒有改善,開始敷衍,態(tài)度越來越惡劣。
家里的房客讓妹妹演奏小提琴,但他們聽的漫不經(jīng)心,妹妹抱屈,他想讓妹妹回房演奏,沒想到自己卻暴露在房客面前,遭到嫌棄。房客決定解除房租,家人開始嫌棄,希望他回避不要出現(xiàn)在他們面前,于是妹妹將他鎖在屋里,于是他被隔離了。格里高爾一直真誠無私對(duì)待家人,不計(jì)回報(bào)的付出,然而變故讓親情變的冷漠。第二天女傭來打掃房間,發(fā)現(xiàn)一只死去的甲蟲,那是格里高爾。在家人都拋棄他的那一夜,格里高爾為他人而活的自己也失去了存在的意義,毀滅已成必然。格里高爾死去后,家人們似乎終于松了一口氣。更可怕的是,故事并沒有畫上悲傷的結(jié)局。
失去了兒子,父母又將對(duì)未來的憧憬寄托在妹妹身上……
遠(yuǎn)離那些理所當(dāng)然讓你付出的人,我們存在的意義不是成為別人需要的某個(gè)誰,我們的付出都并非理所當(dāng)然,最重要的是,讓我們的付出成就我們自己。要替別人著想,更要為自己而活。
變形記讀后感6
這是寓言,還是夢(mèng)魘?弗蘭茨·卡夫卡的《變形記》究竟是預(yù)示了一個(gè)未來,還只是偶然的一場(chǎng)惡夢(mèng)?最初的荒誕不僅體現(xiàn)在主人公格里高利無端地變?yōu)橐恢淮蠹紫x,而更在于他似乎完全不理解自己的處境,甚至還以為自己能夠生活得依舊正常,對(duì)于別人的態(tài)度巨變毫不理會(huì)。文中人物的無助,那種被束縛在異化環(huán)境中的個(gè)人與四周那看不見摸不著但時(shí)時(shí)處處都存在的力量,所作的毫無希望的掙扎,才是人厭惡之所在。
《變形記》是卡夫卡的代表性作品,也是西方現(xiàn)代派文學(xué)的經(jīng)典之作。《變形記》中對(duì)人與人關(guān)系的描寫,尤其寫格里高爾在父親的公司破產(chǎn)、全家處于困頓的境況下,去當(dāng)旅行推銷員,挑起了家庭生活的重?fù)?dān)。他在家里是受到尊重和愛戴的。當(dāng)一個(gè)人被人依賴時(shí),他與別人的關(guān)系自然會(huì)處于正常狀態(tài)。但格里高爾一朝成了大甲蟲,父子關(guān)系、母子關(guān)系、兄妹關(guān)系突然間發(fā)生了180度的轉(zhuǎn)變,顯示出一幅極端自私、冷漠、殘酷、無法溝通的可怕圖景,親情、倫理之情蕩然無存
結(jié)尾哥里高爾在掙扎中死去了,生活又變回了原來的模樣。哥里高爾,不過是薩姆沙一家生活中慢慢劃過的一道流星……
看了《變形記》以后,我覺得有種黑色幽默的悲哀,這讓我想起最近一篇引起廣泛爭(zhēng)議的美國新聞報(bào)道,現(xiàn)實(shí)中一位女植物人在丈夫的請(qǐng)求下被法院判處安樂死,執(zhí)行時(shí)遭到了大批美國人民游行反對(duì),他們認(rèn)為法律沒有權(quán)利在沒有經(jīng)過植物人自己同意就判處其安樂死。此時(shí),女植物人的彌留之際,她心里也象那只大甲蟲一樣釋然嗎?我不知道,沒有人知道她還算不算是一個(gè)人,是否她的家人也會(huì)如大甲蟲死時(shí)那樣由衷的覺得快樂,好象沒有,但是顯然美國人民憤怒了。他們不管女植物人家庭承受的苦難,他們只相信人的生命是不可以被任意剝奪的,女植物人是否還是生存的權(quán)利和價(jià)值?
這也是《變形記》要回答的,如果人變成甲蟲,那么它還有生存的權(quán)利和價(jià)值嗎?他還是一個(gè)人嗎?回答恐怕是否定的,他已經(jīng)不再能為這個(gè)家庭帶來財(cái)富,不能承擔(dān)他的責(zé)任,甚至不再能說話,他只能默默的傾聽,羞怯的張望等待著家人對(duì)它的判決。它的家人最后再也不能承受這種沉重的壓力和打擊,而打算把它拋棄,而它提前的夭亡,也解除了家人最后的顧慮和心理負(fù)擔(dān)。沒有人為它唱一首挽歌,沒有人記得它曾經(jīng)是一個(gè)人。現(xiàn)實(shí)就是這樣無情,即使是人間的至愛,最真切的親情也無法挽回一個(gè)人的沉淪。人生活在世上,當(dāng)無法承擔(dān)做為人的義務(wù)時(shí),也同時(shí)失去了他作為人的權(quán)利,即使他曾獲得家人最初的同情,但最終將被無情遺棄,這不是個(gè)別家庭的冷漠,而是人性一次真正的裸露。
相對(duì)溫暖的家庭尚且如此,社會(huì)恐怕對(duì)這種個(gè)體的不幸遭遇會(huì)更加殘忍,他們會(huì)把他送進(jìn)實(shí)驗(yàn)室,每天對(duì)他進(jìn)行各種各樣的實(shí)驗(yàn),而且會(huì)引起無數(shù)的眼睛好奇地逼視他,無數(shù)張嘴巴無休止的討論他,他生命的每一秒種將暴露在慘白是日光燈下,直到他死去還要被制成標(biāo)本供后人研究。他作為人的資格和尊嚴(yán)被完全忽視了,沒人在乎他心里的感受,群體只在乎他們的好奇心可以獲得滿足,他們擁有做為幸運(yùn)者的活生生的見證。
變形記讀后感7
一些光穿透陰暗,成為了光,而另一些光更持久地穿透,成為了光陰?ǚ蚩ǖ摹蹲冃斡洝酚靡恢患紫x寫盡了中年人在黑暗中的,和生存的荒誕,而光點(diǎn)也最終消逝。
開篇:一個(gè)兢兢業(yè)業(yè)、任勞任怨的中年男子,開始體驗(yàn)一種完全不同的樣態(tài),并在這種荒誕中走向生命的終點(diǎn)。格里高爾就是這么不幸的人,有一天他從焦慮不安的睡夢(mèng)中醒來的時(shí)候,發(fā)現(xiàn)自己變成一只巨大的甲蟲。即使變成了甲蟲,但他首先想到的是工作職位和人。他擔(dān)心他的遲到會(huì)不保工作而無法替還債、無法讓自己疼愛的去上好的學(xué)院。生活的壓抑,工作精神上的脅迫,人際關(guān)系的冷淡的黑暗中,格里高爾的心里仍然閃爍樸實(shí)的光點(diǎn)。
即使是,也抵擋不住事故帶來的考驗(yàn)。這樣一個(gè)變故,對(duì)當(dāng)事人一家的沖擊是巨大的。起初家人們對(duì)他的包容、害怕隨的流逝,生活的脅迫漸漸沖淡,隨著而來的只有厭惡,不耐煩,直到最后自我欺騙的的應(yīng)當(dāng)將格里高爾趕出家門。格里高爾雖變成甲蟲,但知覺尚在。他為此十分難過,但沒有人體察他的。外在的變故,使他們漸行漸遠(yuǎn),終于隔膜起來。
甲殼蟲里的格里高爾,象征了現(xiàn)代人的孤獨(dú),無問東西。孤獨(dú)、,這不僅是我們社會(huì)最深沉的體悟,本質(zhì)上說,這就是人類生存的真相。
在當(dāng)時(shí)的黑暗社會(huì)下,當(dāng)不在掌握在自己的手中時(shí),人們就會(huì)開始彷徨。一旦遭遇不幸,就不會(huì)再被社會(huì)承認(rèn),失去為人的價(jià)值,便被外部世界稱為非人。他們以黑暗中瀕危的光點(diǎn)作為生活的目標(biāo),一直麻木的生。但他們也存善良、樸實(shí)、勤勞,他們?yōu)閻鄞嬖,為愛前行,點(diǎn)滴愛意匯聚,也能如散發(fā)璀璨銀河般的光芒。
即使課文中的格里高爾的結(jié)局并不隨人意,但我仍相信只要自己不,以樂觀心態(tài)面對(duì)生活。即使在不如意的生活面前,仍能發(fā)現(xiàn)點(diǎn)滴的存在,而這些美好的存在,就是支持我們生存下去的存在。
最重要的,不是別人沒有愛我們,而是我們值不值得被愛。在中,有過超越極限的瞬間,過自己的,走過的痕跡都會(huì)變成生命中的光點(diǎn)。
如夢(mèng),我投入的卻是真情。世界先愛了我,我不能不愛它。我們值得被愛,每一份愛,不分大小,都是有意義的,是閃爍在黑暗中的光點(diǎn)。
變形記讀后感8
讀《變形記》,很大程度是受到課文中節(jié)選那一節(jié)影響,沒想到居然有這樣的作品,雖然以前也聽過,卡夫卡的大名更是如雷貫耳,但真正讀了他的作品,感受深刻了許多許多。
閱讀《變形記》的過程,壓抑得厲害,就像巨石壓在身上一樣。那種生活的拘束,那種情感的壓抑,那種人性的扭曲,困住了我,動(dòng)彈不得,感覺到我就是哥里高爾,我變成了甲蟲。
作品中的主人公夢(mèng)醒之后,發(fā)現(xiàn)自己成了大甲蟲,全家驚恐,絕望至極。在我看來,沒有比這更絕望的事情了,不過,還沒有結(jié)束呢?孤獨(dú)接踵而至。怎么辦呢,面對(duì)無法改變的現(xiàn)實(shí),一家人終于接受了它。妹妹很細(xì)心,媽媽也好言好語,哥里高爾感到溫暖,溫順的配合著,事情似乎得到了緩解,不過,經(jīng)濟(jì)上的不堪重負(fù)把這個(gè)家拖垮了,心理上的負(fù)擔(dān)也逼瘋了他。哥里高爾想克制,卻又克制不了。理智已經(jīng)失控,回憶占據(jù)了所有,雖然是甲蟲的軀殼,但人類的心無法讓他逃避。他要作一個(gè)頂天立地的人,他無法忍受別人當(dāng)他是惡心的爬蟲,他渴望回到過去!但對(duì)過去又十分恐懼,以致于有些喜歡現(xiàn)在的生活了。矛盾的交織讓他心力交瘁,最終死在自己房間地板上。
哥里高爾不是一個(gè)簡單的小說人物,他是卡夫卡的寫照。卡夫卡在寫自己,寫自己壓抑的生活。
《變形記》中的人物都是小人物,是有血有肉的真實(shí)小市民。在能生存的前提下,他們會(huì)去關(guān)心別人,愛別人,但別人一旦破壞了自己的生活時(shí),愛就不復(fù)存在了,留下的只有赤裸的冷酷。作品中哥里高爾的妹妹就是這樣一個(gè)人物。
到最后,哥里高爾在痛苦的掙扎中,悲慘的死去了,生活又變回了原來的樣子,或許還比原來好了一點(diǎn)。他的妹妹是跳躍著走的,似乎忘記了剛剛死去的哥哥,或許,根本就沒這個(gè)人。
變形記讀后感9
夫卡的《變形記》究竟預(yù)示著什么?是一場(chǎng)惡夢(mèng),還是想說明人類無法抗?fàn)幍默F(xiàn)實(shí)。
在某天早上醒來時(shí),他突然發(fā)現(xiàn)自己變成了一只巨大的甲蟲,他痛苦、絕望。家人從震驚、恐懼到冷漠、厭煩,他們根本不愿費(fèi)力養(yǎng)這個(gè)不能掙錢還給家里帶來不少麻煩的“怪物”。后來這個(gè)“甲蟲”終于在虛弱和絕望中死去了。死后,家人沒有一絲傷心之情,反之,他們都感到了卸去重?fù)?dān)般的解脫。通過格里高爾變成甲蟲后的遭遇,人與人之間赤裸裸地利害關(guān)系也就暴露無遺,而作者正是想想借此來揭示人與人之間表面上親親熱熱,內(nèi)心里卻是極為孤獨(dú)和陌生的實(shí)質(zhì);之所以親親熱熱,因?yàn)榛ハ嘤泄餐睦﹃P(guān)系維系著,一旦割斷這種關(guān)系,則那種親熱的外觀馬上就消失而暴露出冷酷和冷漠的真相。
格里高爾的背后隱藏著卡夫卡式的無奈、痛苦、憂郁。這種焦慮,正是人類明不曾隱去的痛苦,這種痛楚并沒有因?yàn)槊鞯娜遮呁晟,人類改造能力的日益增?qiáng)而減弱,反而愈加凝重。
我們應(yīng)該感謝卡夫卡,《變形記》讓我們的心靈為之震撼。它讓我們懂得思考,從另一種角度去重新審視這個(gè)世界,相信我們?cè)谧x過卡夫卡的《變形記》之后,心靈上能夠得到宣泄,然后平靜下來,理清思緒,讓我們的路越走越平坦。
變形記讀后感10
《變形記》,一個(gè)篇幅很短但是致郁效果極強(qiáng)的故事。簡單寫了一點(diǎn)讀后感留念。
首先,《變形記》當(dāng)中的社會(huì)關(guān)系是十分脆弱且淡薄的,親情、同事間的交情,都是如此。這些情誼,基本上只能通過勞動(dòng)/金錢關(guān)系維持,秘書主任來家中探訪,是因?yàn)橹魅斯珶o法到場(chǎng)工作,而主人公自以為和睦的家庭,在他不能創(chuàng)造財(cái)富和價(jià)值之后,也將他視作了一個(gè)敲骨吸髓的怪物。
這也許正是卡夫卡在暗諷人情淡漠利益至上的社會(huì)?梢钥吹剑(dāng)主人公失去其社會(huì)性,無法用勞動(dòng)/金錢維系和他人的關(guān)系時(shí),他就會(huì)相應(yīng)地失去他的社會(huì)/家庭地位,甚至失去作為正常人生活的資格。
這是我第一遍閱讀后模糊地感受到的部分,在和雨晴交流之后,又有了一些新的想法。
一是卡夫卡對(duì)主人公變形后形態(tài)的選擇。格里高爾在書中變成了一只臭蟲,一種在人類普遍觀念中被認(rèn)為是害蟲的生物,遭人厭惡,避之不及。但卡夫卡恰恰將他設(shè)計(jì)為這樣一種形態(tài),這無疑加快了他被社會(huì)/家庭拋棄的進(jìn)程。如果,如雨晴所說,他變形成貓、狗一類能作為寵物的生物的話,家人也許還會(huì)選擇飼養(yǎng)他。雨晴說,人類對(duì)于“外表”或者說“外形”還是十分看重的。我想她說得沒錯(cuò),但歸根到底,這也許還是“價(jià)值”的問題:貓狗尚且有觀賞、玩樂的價(jià)值,甚至可以看家護(hù)院,而臭蟲如何能與貓狗相比呢?它只是毫無價(jià)值的害蟲罷了,于是死便死了,尸體的歸宿也如一般害蟲無異,家人也當(dāng)是清除了普通的害蟲一樣,從此感到天下太平。
那么問題來了,如果是維持“人”的外形呢?雨晴說人類看重的是“外表”,那么按理來說主人公維持人形能在家中“存活”的時(shí)間應(yīng)該最長,但我卻認(rèn)為這點(diǎn)有待商榷。一來,這篇作品的大前提是“人情淡薄”,要想維系人情唯有“創(chuàng)造價(jià)值”,而一個(gè)病人(植物人或癱瘓病人等)往往并不能做到這一點(diǎn),況且,照顧病人的負(fù)擔(dān)也要比飼養(yǎng)貓狗沉重得多。因此,照我看來,主人公哪怕是維持人形,若不能做到繼續(xù)工作,受到的待遇也不見得能比臭蟲好到哪里去,是的,甚至不如貓狗。只不過,前期家人尋醫(yī)問藥作出的努力應(yīng)該會(huì)稍微多些,因此他能比臭蟲活得更長久些,下葬方式也更慎重些……僅此而已罷了。
只靠利益關(guān)系支撐起的社會(huì)中,人一旦失去價(jià)值,就落到和一只臭蟲差不多的境地,被親人和社會(huì)無情拋棄。在這樣的環(huán)境中,如何愛、愛到多深,才能不讓自己在走投無路時(shí)不至于如此卑微呢?
變形記讀后感11
在我看來,文學(xué)中最有趣的一環(huán)絕對(duì)是“文人相輕”這個(gè)部分,初次對(duì)《變形記》產(chǎn)生興趣,是因?yàn)槟硞(gè)文人(具體名字早已忘卻)猛烈抨擊卡夫卡和他的變形記,但在獄中讀后痛哭流涕,感同身受——究竟是什么樣的作品能夠做到?
一覺醒來,格里高爾發(fā)現(xiàn)自己變成了甲殼蟲,讀慣了現(xiàn)實(shí)主義,初讀并不適應(yīng),暗自揣度作者會(huì)不會(huì)以“格里高爾從睡夢(mèng)中醒來,看著窗外的暖陽”之類的作結(jié),但是天才的思維從來在于打破固有格局(或者說是我思維太僵化),格里高爾最終也未能變回原形,以甲殼蟲的身軀死亡。這讓想起了《飛行家》中的一篇(實(shí)際上兩者沒有任何相同,只是我思維的漫游),同樣的魔幻,不解釋任何原因,而在于結(jié)果,在于閱讀體驗(yàn)。只專注于讀同一類別,就會(huì)失去其它的可能。
變身為甲殼蟲看似荒誕不經(jīng),與現(xiàn)實(shí)脫節(jié),但其實(shí)它可以是任何事:一個(gè)人無論以什么樣的形式變?yōu)楫愵悾紩?huì)遭到驅(qū)逐,哪怕毫無殺傷力。亙古不變的是人性,事件千差萬別,但仔細(xì)想想,背后所折射的人的欲望與心理卻十分相似。大師們塑造人物與庸者不同在于他們對(duì)人物的拿捏恰如其分,不過火也不包庇,那些人物的小心思或者隱匿的連自己都不知道的性格,都被刻畫得細(xì)膩又了然?v觀薩姆沙一家的心理變化過程,一切都如此合理卻又讓人生畏。
格里高爾開始習(xí)慣了作為蟲子的生活,在天花板上爬行,希望家具被搬走,在母親點(diǎn)破,認(rèn)為他失去人的尊嚴(yán)后開始羞愧。第一次讀時(shí)認(rèn)為確實(shí)是母親說得對(duì),但此時(shí)回想又不禁懷疑,在沒有希望回到原樣的情況下,為什么不讓自己去習(xí)慣?這是矛盾,是選擇作為一個(gè)人正大光明還是接受現(xiàn)實(shí)渴求生存,換了那些光輝偉大的形象必然尋求辦法,失敗也會(huì)憤然赴死,但是普通人呢?這不是道德的變質(zhì),是命運(yùn)的捉弄,格里高爾勤勤懇懇、兢兢業(yè)業(yè),只是因?yàn)槊\(yùn)的捉弄而成為異類,他既沒有做錯(cuò),為什么不能選擇活著呢?一個(gè)必然發(fā)生卻又無解的矛盾,只能依托個(gè)人價(jià)值觀來進(jìn)行選擇。后來的格里高爾開始埋怨家人,埋怨他們的照料的粗心,再到最后格里高爾自責(zé)與傷心,毫無生機(jī)力,并就此死亡。除卻重傷,他自己的心里的絕望也是致死的原因,他明白他已經(jīng)成為了拖累,并被當(dāng)下的家人所拋棄,他已經(jīng)一無所有,而且沒有了存在的意義,所以他死了,如此突然地離去。
我所認(rèn)為的故事高潮是在客廳的爭(zhēng)執(zhí)部分,所有矛盾都在瞬間爆發(fā)。往日埋在心里的怨氣在瞬間脫口而出,記憶最深的是妹妹的表達(dá),大意是“如果是哥哥的話,不會(huì)選擇拖累大家”,人類的自私在此展現(xiàn)。但若懷揣“同情之理解”呢?常年照顧一個(gè)臥病在床的人何曾又不使人疲憊生怨?何況是一個(gè)無法交流的甲殼蟲?看到格里高爾的尸體,家人們是難過的,但更多的是解脫,結(jié)局處大家都各自請(qǐng)假出外游玩,并感到自己的職業(yè)發(fā)展前景不可限量,他們又充滿了希望,生活又重歸于平靜,是另一份活潑氣象,好似大病初愈,而格里高爾便是他們的病,如今便是另一份開始。
要讀懂作家,先要讀懂他的經(jīng)歷,這只是初讀的一些愚見,期待二刷帶來的重新的體會(huì)。
變形記讀后感12
卡夫卡的《變形記》想說明的是什么呢是一場(chǎng)噩夢(mèng)還是人類無法抗?fàn)幍默F(xiàn)實(shí)呢這些都引起了我的思考。
《變形記》是卡夫卡筆下以“變異”為題材寫的小說,這部小說是在1912年寫的,發(fā)表于1915年。是卡夫卡生前發(fā)表的少數(shù)作品之一。這篇作品的主人公“格里高爾”一天清晨醒來,發(fā)現(xiàn)自我變成了一只大大的甲蟲。他本來能夠用他的收入來養(yǎng)活全家,此刻卻要全家來養(yǎng)活他。起先,他的爸媽和妹妹對(duì)他突然變成一只甲蟲表示憐惜,都充滿了同情和關(guān)懷,妹妹每一天都幫他送飯,打掃房間?墒菚r(shí)間一天一天的過去了,大家都把他當(dāng)成了物質(zhì)上和精神上的包袱了,大家都懷著鄙視的眼光,期望他早點(diǎn)死去吧,這樣大家都簡便。最終有一天,他在全家的長期冷落中,孤獨(dú)的離開了人世間。全家為此慶幸。父親說:“讓我們感激上帝吧!”一家三口為了慶祝格里高爾的死去,決定乘車去城外郊游。小說的大概資料就是這樣的。
卡夫卡以往說過:為每一天的面包而憂慮會(huì)摧毀一個(gè)人的性格,生活就是如此。
讀完這本書,我發(fā)現(xiàn)卡夫卡就死在寫他自我,因?yàn)槲以诰W(wǎng)絡(luò)上查詢了一下卡夫卡這個(gè)人,發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)上的介紹和這本書上所講述的資料有所相同之處。在作者的一生中,他活得也就像一只蟲子。卡夫卡喜歡文學(xué),很想成為一名作家,但現(xiàn)實(shí)沒能如他所愿。用為他和家人要生活,他就不得不成為一名保險(xiǎn)公司的小職員,整天奔波忙碌,忙得不可開交。他害怕孤獨(dú),渴望感情。以往三次與女友訂婚,但都沒有結(jié)婚。不明白為什么他的內(nèi)心總是充滿這樣的矛盾:“沒有‘她’,我不能活。和‘她’在一齊,我也沒辦法生活!边@樣的顧慮下,使他始終沒有邁出那最重要的一步!如果他有勇氣的話,他就能夠收獲他的幸福,所以他(卡夫卡)的性格不得不說有些怪癖。
卡夫卡生活中和創(chuàng)作中,都是主要反映一些第一次世界大戰(zhàn)后,社會(huì)腐敗,奧匈帝國的強(qiáng)暴專制。政治矛盾與民族矛盾的雙重困擾,人民生活的貧困窮苦,經(jīng)濟(jì)衰敗,這更加深了敏感抑郁的卡夫卡內(nèi)心的苦悶。由此,不難理解他的作品為什么荒誕了,他是根據(jù)夢(mèng)創(chuàng)作,這種荒誕的思緒來自于現(xiàn)實(shí)生活,是現(xiàn)實(shí)生活的折射。
卡夫卡創(chuàng)造了象征性的世界來表現(xiàn)被異化的困境,《變形記》中的格里高爾,被生活壓倒喘可是氣來。那天空永遠(yuǎn)是黑暗的,與世隔著窄小的門縫,身處無可名狀的絕望和令人羞愧的寂靜,還是要用觸角飽嘗羞辱,包圍他的永遠(yuǎn)是冷冷的情感,感覺是呈灰綠色和諸褐色,著實(shí)一想,讓人感覺有一點(diǎn)恐怖啊!格里高爾的背后隱藏著卡夫卡的無奈、痛苦和憂郁。難道我們困擾的是那些錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)主角(剪不斷,理還亂)的家庭矛盾。畢業(yè)后,我們?yōu)榱藢ふ夜ぷ鳎奶幣霰,于是我們改變了原先的思維模式,倔就是社會(huì)對(duì)我們的選擇,可是心里的沮喪,不是幾杯酒就能夠消除的。
相信我們?cè)谧x過這本小說后,心靈上能夠得到足夠的宣泄然后平靜下來,清理思緒,讓我們的路越走越平坦吧!
變形記讀后感13
《變形記》是奧地利著名作家卡夫卡的具有代表性的一部短篇小說,也是西方現(xiàn)代派文學(xué)的經(jīng)典作品。故事大概講述一個(gè)年輕的推銷員格里高爾作為家中的頂梁柱,是家里唯一的經(jīng)濟(jì)來源。為著那微薄的工資,每天過著繁忙、壓抑的生活。但正因?yàn)檫@樣,父母和妹妹都非常尊重他。
然而某天早上,他突然從噩夢(mèng)中醒來,發(fā)現(xiàn)自己變成了一只巨大的甲蟲。公司秘書主任為他沒有上班找上門找他,父母和妹妹也急忙來詢問,見狀均驚慌失措,這也使他陷入痛苦和絕望絕望中。然而之后家人經(jīng)歷了震驚、恐懼到冷漠、厭煩等一系列的感情變化,他們甚至以“這只蟲根本就不是格里高爾”為由,不愿花精力養(yǎng)這個(gè)既不能掙錢又拖累家人的“怪物”。后來格里高爾終于在受盡了親人的冷漠后絕望地離開了人世間了。死后,家人沒有一絲痛失兒子的傷心之情,反之,他們好似解脫了一般,卸去了格里高爾所帶來的重?fù)?dān),策劃了一場(chǎng)旅游,他們認(rèn)為好日子即將開始了!
格里高爾突然發(fā)現(xiàn)自己變成甲蟲,他抱怨著為還清父?jìng)軇e人的使喚和差使,焦急地想起床,但怎么也起不來的,生怕父親的責(zé)備,希望能得到父親的體諒,他的惶恐從本質(zhì)上體現(xiàn)他的孝順、忠實(shí)、善良、富有責(zé)任感。結(jié)果事與愿違,父親的狠毒不但沒有體諒他,還很厭惡他的甲蟲外形。即使這樣,失業(yè)在家的格里高爾雖過著甲蟲生活,但依舊想著家里的經(jīng)濟(jì)狀況該如何解決,怎么讓妹妹實(shí)現(xiàn)音樂夢(mèng),他聽說家人出去做工掙錢就不禁自責(zé)和羞愧得渾身燥熱,這使他的善良一覽無余。
父親的狠心,讓一只蘋果嵌在格里高爾的背上,疼痛難忍,妹妹的耐心有限,開始對(duì)他厭煩了,不再關(guān)心他了,認(rèn)為他是需要設(shè)法擺脫的包袱。對(duì)于這種狀況,格里高爾身心均受到深深地打擊,他一邊回憶家人的美好,一邊異常冷靜地考慮自己的去處。面對(duì)變形,面對(duì)親人厭棄,面對(duì)死亡,格里高爾驚慌、痛苦、絕望,最終選擇平靜地死去。從這一點(diǎn)看,他又是一個(gè)清醒、堅(jiān)強(qiáng)的人。
作者將人異化為甲蟲,著實(shí)費(fèi)了不少心思,不似莊公夢(mèng)蝶那么詩情畫意,但卻讓甲蟲無需承擔(dān)輿論與法律的壓力,將格里高爾的境地極端化了,失去說話能力,無法與人溝通,不能表達(dá)心中的想法,家庭的經(jīng)濟(jì)問題的不到有效的解決,壓抑的情緒無從發(fā)泄,從此內(nèi)心世界處于陰暗階段,一切的一切都如此的令人不堪設(shè)想!甲蟲就好似受資本主義奴役而成為人格變異的人,故事情節(jié)沒有大波大浪,趨于平淡,唯獨(dú)心理描寫居多,但卻又是那么的反常、虛幻、荒誕,表現(xiàn)了人被制度化,完全成為社會(huì)附庸的悲哀,是人與人之間的隔膜狀態(tài)及其由隔膜所造成的孤獨(dú)、絕望情感的折射,使人不得不為作者的寫作風(fēng)格所折服!
卡夫卡筆下的“甲蟲”對(duì)人類進(jìn)行著一次又一次的心靈撞擊,心靈為之震撼!在老師進(jìn)行認(rèn)真剖析,我們不得不驚訝于人與人之間的關(guān)系的奇妙變化,讓人不得不重新思量如何處理人與人之間的的關(guān)系,重新審視變化無窮的世界!
變形記讀后感14
利用春節(jié)值班時(shí)間,我細(xì)細(xì)品讀了奧地利作家弗蘭茲·卡夫卡創(chuàng)作的《變形記》。
《變形記》為中篇小說,約三萬余字。主人公格里高爾·薩姆沙是一家公司的普通職員,任公司外勤,常年在出差在外地負(fù)責(zé)公司產(chǎn)品的銷售工作,由此換來微薄的收入,辛苦支撐著整個(gè)家庭的生活。彼時(shí)的他,在家中受人尊重,是父母眼中有出息的兒子,是妹妹心中有擔(dān)當(dāng)?shù)母绺。但是,?dāng)有一天他突然變成了甲蟲,不能再去上班,不僅不能再為家庭做貢獻(xiàn),而且成了家里的累贅時(shí),家人隨著時(shí)間的流逝,逐漸改變了對(duì)之前對(duì)他的尊重態(tài)度,漸漸顯現(xiàn)出冷漠,嫌棄、憎惡的面孔。最后,主人公在家人的遺棄中因饑、傷病孤獨(dú)的死去。
小說作家腦洞大開,情節(jié)荒誕,利用一個(gè)虛構(gòu)的特定假象來反應(yīng)當(dāng)時(shí)人民的生存狀態(tài)和家庭關(guān)系。這就是我對(duì)這部小說的一個(gè)理解。
小說在刻畫人性丑陋方面上無疑是成功的,這一點(diǎn)我絲毫不會(huì)否認(rèn)。
主流評(píng)論在評(píng)論該小說是講什么“小說反映了資本主義制度下真是的社會(huì)生活”,也真是可笑。
人性,難道還要以制度進(jìn)行區(qū)分嗎?
隨著社會(huì)的發(fā)展,人類的物質(zhì)生活變得豐富,精神追求可能更高,離開了物質(zhì)短缺時(shí)非你死我活的對(duì)立狀態(tài),人性確實(shí)有向善的一面。但是,在一百年前的西方,正如小說里所寫的一樣,即使主人公格里高爾·薩姆沙努力工作,家庭物質(zhì)生活也保持一般水平最多是稱得上小康。物質(zhì)生活不富裕的情況下必然出現(xiàn)人情甚至是親情的淡漠,雖然無奈確為事實(shí)。更甚至,原始社會(huì),奴隸社會(huì)因食物的極大短缺會(huì)發(fā)生人吃人的現(xiàn)象,難道也是因?yàn)橹贫鹊脑?那時(shí)候的人懂的什么是制度嗎?
再者,人的劣根性是不會(huì)有著根本改變,自私自利、隨口撒謊、嫉賢妒能、欺上媚下、追求虛榮、好逸惡勞,等等,始終是人類撇不開缺點(diǎn),不會(huì)因制度、時(shí)間而改變。
最后,小說作者卡夫卡的生活經(jīng)歷也較常人獨(dú)特,他一直生活在“專制猶如暴君”般的“父親的陰影”中,其生長經(jīng)歷為自己的創(chuàng)作也提供了鮮活的素材,但他的家庭成活并不一定是當(dāng)時(shí)社會(huì)上的典型,進(jìn)行文學(xué)評(píng)論時(shí)也不能以偏概全。
總之,家庭的親情雖然不是我們想象的那樣牢固成鐵板一塊,但總體來講,也不至于如小說中反應(yīng)的那樣極端。親情是我們成長的最有利也是最為溫情的呵護(hù),是人性中最柔軟的地方。如天空上的太陽,永遠(yuǎn)給我們?nèi)≈槐M用之不竭的動(dòng)力,成為我們前進(jìn)路上最大的基礎(chǔ)保障。我小人之心的揣測(cè),連親情都要嘲諷一番的人,估計(jì)內(nèi)心一定陰暗晦澀的無法自拔。
變形記讀后感15
昨晚,乘著雨后的涼爽,捧起塵封許久的《外國中篇小說百年精華》,隨意翻了幾頁,便翻到了弗蘭茨·卡夫卡的《變形記》,題目很怪異,有點(diǎn)像科幻小說,但通篇讀下來,除了作品運(yùn)用了想象的手法,實(shí)則與一般意義上科幻小說的寫作手法和敘事方式并不一樣。雖然小說的風(fēng)格怪異,甚至有點(diǎn)荒誕,卻留給讀者無限想象和思考的空間。
表面看來,小說主人公格里高爾是因?yàn)樽兂梢恢患紫x而為人屏棄,最后在孤獨(dú)中死去。而在我看來,主人公真正的悲劇不是變成一只甲蟲,而是對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃避。當(dāng)格里高爾從不安的睡夢(mèng)中醒來,發(fā)現(xiàn)了自己身體的變化,在最初的驚訝和慌張之后,更加使他郁郁不悶是為了替父親還債,為了讓妹妹讀音樂學(xué)校,拉小提琴,為了負(fù)擔(dān)起當(dāng)長子養(yǎng)家糊口的責(zé)任而單單挑上這么一個(gè)累人的差使旅行推銷員,長期日夜顛倒的作息制度,毫無起色的人際關(guān)系,不被重視的社會(huì)地位,相比較于變成甲蟲的事實(shí),格里高爾疲于奔命的生活現(xiàn)狀更令他沮喪。小說的大部分筆墨用于描述主人公在變形后,周圍人對(duì)他態(tài)度的變化,以及他對(duì)周圍環(huán)境的影響,變形前的生活只是通過主人公的心理獨(dú)白講述出來,筆墨不多,卻能讓讀者充分感受到一個(gè)小人物的艱辛、無奈。
變成甲蟲之后的格里高爾從一開始害怕嚇著自己的家人,自卑地蜷縮在沙發(fā)下,還用白布遮住自己丑陋的身體,到后來由于逐漸被人遺忘,連善良的妹妹也懶得打掃他的房間,漸漸地連人應(yīng)有的最基本的廉恥心也沒有了,變得漠然、麻木,喪失了生活的信心和希望;蛟S從變成甲蟲的那天起,格里高爾想恢復(fù)原樣的愿望早已被現(xiàn)實(shí)生活的不如意擊退了,即使因逃出房間遭父親毒打,抑或是被人遺忘,會(huì)萌生重返人類世界的愿望,但這種想法畢竟是曇花一現(xiàn),對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的自我逃避是導(dǎo)致格里高爾悲慘命運(yùn)的罪魁禍?zhǔn)祝悴卦诩紫x的身軀下,旁觀著人類世界的悲歡離合,寧愿被當(dāng)作怪物被人遺棄,也不幻想著重返人類世界。
如同一千人心中有一千個(gè)哈姆雷特一樣,每人對(duì)卡夫卡《變形記》的理解也不盡相同,或許這就是大師級(jí)別作家的過人之處。
變形記讀后感16
今天讀了卡夫卡的《變形記》。覺得心中的壓抑感像巨石一樣壓在我的身上。拘束,壓抑,扭曲,種種感覺把我捆住了,周身動(dòng)探不得,仿佛變成甲蟲的不是哥里高爾而是我,是我拘束在巨大的皮沙發(fā)下,動(dòng)探不得。
曾經(jīng)見過卡夫卡的照片。還是蠻帥氣的,只是一雙大大的眼睛中,充滿了說不清,道不明的感情。絕望?遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止。許是扭曲的絕望吧。他,是被一生的孤獨(dú)所造就的巨人;他,站的太高太高,他的眼睛從我們所無法達(dá)到的高度往下俯瞰,看到了整個(gè)人類的絕望。
《變形記》,以一種絕望的筆調(diào)開頭。主人公在一夜好夢(mèng)結(jié)束之后,發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大甲蟲。全家都因此惶恐。還不夠絕望嗎?我以為這就是最絕望的事。不單單如此,絕望之中還有孤獨(dú):一個(gè)人的孤獨(dú),一家人的惶恐,全人類的絕望。惶恐之后,余下的辦法只有一個(gè)——接受,習(xí)慣了就好。到這里,在絕望的大山中似乎看到了一塊希望的石頭。
淡淡的愛意出現(xiàn)了,妹妹細(xì)心的照顧,母親溫暖的語言,都讓主人公看到了一陣陣的溫暖。主人公也很知自己的情況,默契的陪和著。開篇緊張的節(jié)奏漸漸慢了下來,事情又得到了緩解,讓人開始浮想聯(lián)翩:也許,哥里高爾還會(huì)再變回來的,生活還會(huì)恢復(fù)原狀?煽ǚ蚩ú贿@么認(rèn)為。我看到的只是光明,而卡夫卡看到的卻是全貌。熟悉,不過是厭倦的第一步,稍稍熟悉之后,無限的厭倦就在前面。
終于,經(jīng)濟(jì)上的重負(fù)讓這個(gè)家疲憊不堪也狼狽不堪,心理上的重負(fù)讓哥里高爾越來越多的做出他不該做的事——絕望終于把他逼瘋了。他想克制,又無法克制。理智已經(jīng)無法戰(zhàn)勝本能。對(duì)過去的回憶已經(jīng)占據(jù)了一切。他雖然擁有甲蟲的外殼,但他還有一顆人類的心,只要他在世界上還存在一刻,他就仍然是個(gè)頂天立地的人。他無法忍受別人把他當(dāng)作惡心的爬蟲,他渴望自己像原來一樣!但是,他又對(duì)曾經(jīng)的生活充滿恐懼。對(duì)生活的恐懼又使他有些愛上了現(xiàn)在的狀況。矛盾,是矛盾讓他心力交瘁,是矛盾讓他死在自己房間的地板上。這不是一個(gè)簡單的小說人物,哥里高爾,他就是卡夫卡的真實(shí)寫照。卡夫卡不僅僅在寫小說,他在寫自己,在寫自己的生活。
除了主人公,他的妹妹也是卡夫卡著力表現(xiàn)的人物。不像劣等小說那樣,把他妹妹塑造成一個(gè)十全十美的人物。在《變形記》里,每個(gè)人都是普通的,社會(huì)基層的小人物。他們都是真實(shí)的,有血有肉的小市民。他們的愛是建立在生存和金錢的基礎(chǔ)上的。當(dāng)自己的生活美滿時(shí),他們會(huì)去愛別人,關(guān)心別人,照顧別人。但是,一但別人破壞了自己的生活,自己的夢(mèng)想時(shí),愛就不副存在了。余下的,只是血淋淋的冷酷。從主人公妹妹上的變化上,這一點(diǎn)表現(xiàn)的入木三分。這個(gè)形象的成功塑造,也看出來卡夫卡不可估量的天賦。
也許,比原來還要美好,在哥里高爾妹妹的跳躍中,哥里高爾被忘記了。不,這個(gè)人就不曾存在,以前的生活,不過是幻覺。在一場(chǎng)鬧劇過后,生活又滑回了原來的軌道。而他,哥里高爾,不過是薩姆沙一家生活中慢慢劃過的一道流星……
變形記讀后感17
剛開始讀這篇小說的時(shí)候,我感到很奇怪,好端端的一個(gè)人從一大早上起來,居然變成了一只惡心的甲殼蟲。在主人公醒來之后,一家人看到他,絕望至極,在我們看來,難道還有比這更絕望的事情嗎?
在格里高爾醒來之后,他所擔(dān)心的并不是自己的身體發(fā)生了變化,而是想急著趕去上班,他居然沒想到當(dāng)別人知道自己的身體變成了一只蟲子,大家還會(huì)不會(huì)接受他,可見,他是多么的善良。當(dāng)經(jīng)理逃走之后,家人便把他關(guān)到了一個(gè)房間里,隔離開來。剛開始的幾個(gè)月,妹妹每天都送東西給格里高爾吃,妹妹很細(xì)心,媽媽也好言好語,是格里高爾又感覺到了溫暖,事情也好像得到了緩解。
可是,家里的經(jīng)濟(jì)能力也只能維持一段時(shí)間,所以格里高爾的父親、母親、妹妹都出去找了份工作。心理上的負(fù)擔(dān)逼瘋了他,他每天也只能活在回憶中的痛苦之中,他想克制,卻克制不了,理智也已經(jīng)失控。他多么想回到過去啊,可是,他又對(duì)過去的生活充滿了恐懼,甚至,他有點(diǎn)喜歡現(xiàn)在的生活了。矛盾的交織讓他心力交瘁,最終死在自己房間地板上。
格里高爾就是卡夫卡生活中的真實(shí)寫照,他不僅僅是在寫小說,他更是在在寫自己的生活。
故事的結(jié)局是耐人尋味的,主人公在掙扎中死去了,生活又變回了原樣,或者,比原來還要好,在妹妹的跳躍中,已經(jīng)忘記了格里高爾這個(gè)人,或許,根本就沒有這個(gè)人,以前的生活都只不過是幻想。
變形記讀后感18
初讀卡夫卡的小說,只覺怪誕,荒謬,難以理解,好像一個(gè)個(gè)散亂的情節(jié)編湊在一起一樣,讀來有難以下咽之感。后來,再讀其小說,已經(jīng)能夠了解其中的寓意。如卡夫卡的《變形記》,則是由主人公格里高爾一覺醒來變成了一只大甲殼蟲為開始的,并以這個(gè)故事來凸顯人與社會(huì)之間的矛盾、人與人之間的矛盾,表現(xiàn)出了十九世紀(jì)西方現(xiàn)代文明掩蓋的種種弊端給人們帶來的種種心靈創(chuàng)痛。
故事的開頭給我們描寫了主人公格里高爾醒來后發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大甲殼蟲,從主人公發(fā)現(xiàn)自己變成蟲子后的反應(yīng),我想主人公是很單純的,格里高爾在變成蟲子后還想著要趕快起床要趕到公司工作,他怎么沒有想想當(dāng)別人知道他變成了蟲子,大家會(huì)接受他嗎?在枯燥、無聊、勞累又沒有人情味的工作上格里高利想辭職,但是一想到要替父母還債格里高爾又覺得自己應(yīng)該堅(jiān)持,應(yīng)該起來去工作。也正是從他的這種矛盾的心里可以看出主人公善良的性格特征,其實(shí)從很多格里高利的心理描寫中都可以看到主人公善良的一面,但是從后面的他的親人對(duì)他的態(tài)度上也更襯托出主人公悲慘的人物命運(yùn)。
《變形記》中,人際關(guān)系的異化在家人對(duì)待主人公的態(tài)度的巨變上表現(xiàn)得尤其明顯與突出。格里高爾變成甲殼蟲后,聽到妹妹請(qǐng)求開門時(shí),格里高爾竟然暗示慶幸自己由于時(shí)常旅行,養(yǎng)成了晚上鎖住所有門的習(xí)慣,即使回到家里也是這樣,這反映了格里高爾與妹妹關(guān)系的疏離。社會(huì)給人的巨大壓力,而人又表現(xiàn)出了社會(huì)的不信任,這正反映了人際關(guān)系的異化。當(dāng)格里高爾變成甲殼蟲后,家里沒有了經(jīng)濟(jì)來源,父親妹妹都不得不出去找工作,不得不租房出去。
于是由于工作勞累,妹妹不再像以前那樣經(jīng)常給格里高爾送飯打掃屋子了,甚至不關(guān)心格里高爾是不是吃了飯。當(dāng)推銷員格里高爾憑自己的誠實(shí)勞動(dòng)養(yǎng)活全家時(shí),家人表現(xiàn)出感激熱情。而當(dāng)他喪失這一作用時(shí),家人唯恐避之不及,母親見到兒子,“霍地跳了起來,伸開兩臂”,身不由已地一直往后退;妹妹“大吃一驚,不由自主就把門砰地重新關(guān)上”,再也不考慮拿什么他可能最愛吃的東西來喂他了,只是在早晨和中午上班以前匆匆忙忙地用腳把食物推進(jìn)來,手頭有什么就給他吃什么,到了晚上只是用掃帚再把東西掃除去。父親在不得不結(jié)束養(yǎng)尊處優(yōu)生活,當(dāng)了銀行雜役后,漸漸厭惡兒子,以至有一天決心要轟炸他了。他把碗櫥上盤子里的水果裝滿了衣袋,也沒有好好地瞄準(zhǔn),只是把蘋果一只接一只地扔出來。其中一只正好打中了兒子的背并且陷了進(jìn)去。這致命的一擊最終結(jié)束了兒子的生命。親情本應(yīng)是世界上最純潔最無雜質(zhì)的情感,但是在金錢和無情社會(huì)的面前依然變得冷漠與自私。
《變形記》中的格里高爾,除了外形的變化,其余一點(diǎn)都沒有變化。顯然當(dāng)他外形已經(jīng)變成了甲蟲,無論他的內(nèi)心依然如以前的自己那樣誠實(shí)、善良,那樣充滿了對(duì)生活勤勤懇懇的渴望,依然想承擔(dān)起原有的對(duì)家庭,對(duì)親人的責(zé)任,但事實(shí)肯定是只有他自己還把自己當(dāng)成人,而沒有人再會(huì)把他當(dāng)成一個(gè)人。這就是《變形記》主人公格里高爾所面對(duì)的情況,也是小說所要表現(xiàn)的主題。
把人變成甲蟲來表達(dá)自己對(duì)現(xiàn)實(shí)的感受,卡夫卡的手法是獨(dú)特的,他拋開了所有現(xiàn)實(shí)的文明裝飾,直接而毫不掩飾地去說明問題。據(jù)說這在文學(xué)上叫表現(xiàn)主義。作家余華曾說:“卡夫卡解放了我,使我三年多時(shí)間建立起來的一套寫作法則在一夜之間成了一堆破爛!庇纱藦膶懽骷夹g(shù)上看,卡夫卡的確有被人尊稱為“鼻祖“的理由。
變形記讀后感19
雖然不止一次的親身經(jīng)歷讓我意識(shí)到人性本惡,可我自認(rèn)為是一個(gè)天真的人,對(duì)人性的善良始終懷有一絲期許?ǚ蚩▌t徹底摧毀了我內(nèi)心殘余的浪漫,毫不留情告訴你,不要繼續(xù)癡情妄想了。在艱難的時(shí)刻,人不回踩你一腳,便是對(duì)你心有慈悲,“笑人無,恨人有”才是多數(shù)身邊人的常態(tài)。所謂守望相助簡直是癡人說夢(mèng)!蹲冃斡洝肪褪沁@么一個(gè)故事,告訴讀者人性能有多么冷漠。
在異化成甲蟲之前,故事主角格里高利是個(gè)忙碌的旅行推銷員,也是家里唯一的經(jīng)濟(jì)來源。他對(duì)自己的家庭有著最真切的感情,把所有的一切傾注給家人。變成甲蟲后,他無法工作,便只能被關(guān)到房間,曾經(jīng)熟悉溫馨的家變得陌生,血脈親情不復(fù)存在,只剩下家人對(duì)他的恐懼、厭惡甚至是仇視情緒。最后,格里高利在絕望中絕食身亡。至親尚且如此,何況萍水相逢之人,人還是不要輕易對(duì)他人抱有期待。
人類包容心其實(shí)不大。同處一個(gè)環(huán)境中,一旦某人的行為理念與社會(huì)主流稍有出入,便很容易受到他人的誤解甚至攻擊。此次待業(yè)在家,脫離了繁重的工作內(nèi)容,也不用費(fèi)心處理人際關(guān)系。最初日子過得美滋滋,在家里呆的'久了,鄰居親戚夾雜著疑問的關(guān)心紛至沓來。面試官也格外在意求職者的斷檔期,“這段時(shí)間你沒有任何工作嗎?你在干什么呢?”大有一種打破砂鍋問到底的勁頭,似乎gap變成了一種職場(chǎng)禁忌。我驚異的發(fā)現(xiàn),面對(duì)越來越苛刻的工作環(huán)境,大家異化的趨勢(shì)愈來愈明顯。而卡夫卡在一百多年前就注意到了這一點(diǎn),關(guān)于“資本社會(huì)對(duì)人壓迫形成的異化”。在變形記開頭,格里高利發(fā)現(xiàn)變成甲蟲第一個(gè)念頭,不是擔(dān)憂自己變成昆蟲,而是害怕自己因?yàn)檫t到被公司開除,就算自己是工作5年的老員工,期間沒有遲到甚至請(qǐng)假的經(jīng)歷。雖然卡夫卡沒有解釋格里高利變成甲蟲的原因,我們可以從主人公的工作狀態(tài)中了解一二,也印證了馬克思資本社會(huì)對(duì)人物化的定義“物對(duì)人的統(tǒng)治,死的勞動(dòng)對(duì)活的勞動(dòng)的統(tǒng)治,產(chǎn)品對(duì)生產(chǎn)者的統(tǒng)治”人是自私的。
主人公父親發(fā)現(xiàn)自己兒子變成甲蟲的第一眼,便在心中計(jì)算利弊,擔(dān)心名聲受損,要把兒子趕回房間鎖起來。為增加收入來源,把女兒的房間出租給三名男房客,讓自己女兒睡在客廳;兒子變成甲蟲的緣故,心里頭背負(fù)沉重的負(fù)擔(dān),小心翼翼討好房客。房客在發(fā)現(xiàn)異化的格里高利后,要求解除租房合約,卻在第二天發(fā)現(xiàn)格里高利的尸體,假裝“失憶”企圖繼續(xù)租住,卻萬萬沒想到,房東消除心理包袱后,一改以往的好人面孔,以一副趾高氣昂的姿勢(shì)要求房客立馬離開自己的房子。人類為了融入群體生活,或許有多個(gè)面孔,這是人之常情,無可厚非。我想人還是不能過于無恥的。
回到小說本身,變形記的成功在于卡夫卡對(duì)創(chuàng)作手法的革新,也在于小說人物性格的豐滿。其中最出彩莫過于主人公妹妹,格蕾特。她是唯一給異化成甲蟲哥哥溫暖的人,為格里高利提供食物,清掃房間。在意識(shí)到哥哥不再回來,必須外出工作維持生活后,也是最強(qiáng)烈趕走哥哥的家庭成員。卡夫卡的描寫手法直白樸實(shí),不帶任何感情以及立場(chǎng),緊扣小說名字“記”,貌似單純記錄一件由人異化成昆蟲的見聞,卻道盡人性的復(fù)雜以及難以言說的丑陋。就如小說結(jié)尾:薩姆沙夫婦由談話轉(zhuǎn)為沉默,兩人的目光相碰,彼此都會(huì)意了,他們想到,是為她找一個(gè)好對(duì)象的時(shí)候了。這對(duì)他們來說是他們新夢(mèng)想的一個(gè)印證,當(dāng)達(dá)到目的地的時(shí)候,女兒第一個(gè)站起來,顯現(xiàn)出了她的年輕的身材。
變形記讀后感20
我讀過不少的書,其中浪喜歡的,是一篇肴擬荒磨的故事——卡夫卡的《變形記》。這篇小說,我前前后后看過許多遮,時(shí)它的認(rèn)識(shí)也在不停地改交。
起初,我認(rèn)為這是一個(gè)荒店的故事。故事中,小小的推悄員格里高爾一覺妞來,發(fā)現(xiàn)自己丈成了一只大甲蟲……小小的我也叮得不敢入睡,怕自己也變成了一只大甲蟲。
慢慢地,它變成了一個(gè)沉重的故事。可憐的格S高爾,由于生活和職業(yè)的重壓,變成了一只大甲女,終日生活在暗無天日的小房問中,父毋和妹妹先后對(duì)他失去了時(shí)心,他痛苦、無助、迷惑、孤獨(dú)……他被世界拋棄。于是,他也拋棄了份界。在一個(gè)燦爛的早展,當(dāng)一絲陽光透入他的房間,照在他干搜的外亮上時(shí),他死了……這樣沉重的故事下面,藏若多少現(xiàn)代人因?yàn)樯畹木薮髩毫Πl(fā)出的痛苦呼喊啊!我每次清完,都會(huì)呆望肴陽光,看灰塵飛舜。這是怎樣沉重的一個(gè)故事呀!這是怎樣被卡夫卡嵌在白紙里的呀!我無聲呼喊……是的,生活負(fù)擔(dān)重已成為硯代人的通病,而這,正是一個(gè)關(guān)于沉重的沉重的故事。
后來,我發(fā)現(xiàn),我又錯(cuò)了。這是一個(gè)關(guān)于善良,關(guān)于同情的故事。在喧理的20世紀(jì)中,善良似乎已成了一裸無人理瞇的狗尾草,而在卡夫卡,這位因?yàn)楦赣H的一句責(zé)寫擾去自殺的心靈脆弱的奧地利人的筆下,我終于重拾了善良—這一種甘日情懷,在格里高爾痛苦的時(shí)候,他得到了妹妹的同情;而后來,又在失去了這種善良的同情的時(shí)候,他死去了。但是,如果人們給予他善良的同情,知果他一直得到家人和其他人善良的同情和關(guān)懷,或許他又會(huì)成為他,,,一我不否認(rèn),雖然在這個(gè)關(guān)于善良的故事里,我們無法更多地找到善良的人和善良的事,但是,連過字里行間,我們看見的,足對(duì)善良的呼喚,是對(duì)善良的稱贊,是對(duì)善良價(jià)值的認(rèn)可!
落幕了。格里高爾在那樣燦爛的一個(gè)早晨死去,或許他已經(jīng)死了很久,只是沒有人發(fā)現(xiàn):總之,他死了,但他的家人“得救”了,他們的生活終于因?yàn)槟莻(gè)陽光燦爛的早展而燦爛!紫x死了。
記下吧,記下這樣一個(gè)看似荒唐而又沉重的關(guān)于善良的故事吧。朋友,當(dāng)你在這咬雙而搔動(dòng)的世界中忙碌的時(shí)侯,想一想那一只死去的甲蟲吧,去養(yǎng)育一株善良的構(gòu)尾蘋吧。
真的,感謝卡夫卡,感謝他為善良作證。
人們啊,我們祈求善良!
變形記讀后感21
《變形記》是卡夫卡最具代表性的一部短篇小說。小說的主人卜公格雷高爾是一家公司的旅行推銷員,長年累月到處奔波。在一個(gè)普通的早晨,他從不安的睡眠中醒來,突然發(fā)現(xiàn)自己變成了一只巨大的甲蟲。更令他感到不安的是自己沒能夠按時(shí)起床趕火車上班。他的父母和妹妹看到他沒能按時(shí)走出自己的房間,都感到極度的驚訝。然而,盡管他竭盡全力,也沒能成功起床。隨后,公司的經(jīng)理親自登門詢問他遲到的原因,并且威脅他說,如果再不立即去上班就開除他。在家人和公司經(jīng)理的催促下,他掙扎著起床去開門?墒,他的身體變化越來越大,起初還可以說話,但終于完全喪失了人的聲音,整個(gè)人徹底的變成了一只巨大的甲蟲。他的新形象嚇跑了經(jīng)理,幾乎嚇昏了母親,于是被父親粗魯?shù)挠檬终融s回自己的房間。從此格雷高爾成為家庭中的丑聞,成為親人們的累贅,與他最親近的妹妹都不再理解他,并且成了對(duì)他誤解最深的人。終于,家人不能夠容忍他了,妹妹公然宣布人不能和動(dòng)物生活在一起而他也由于長期不吃東西,最后悄然死去。
有人說,格雷高爾之所以會(huì)變形,就是因?yàn)樵谫Y本主義社會(huì)制度下,個(gè)人受到迫害,不再可能作為真正的人而存在,因此發(fā)生了異化,變成了非人。其實(shí),我們從細(xì)節(jié)上可以看出,格雷高爾的變形僅僅是表面上的,他真正的內(nèi)心仍然執(zhí)著于以往的一切,沒有大的改變。換言之。格雷高爾并沒有發(fā)生本質(zhì)上的“異化”。
《變形記》中反復(fù)提到的是社會(huì)主義和家人對(duì)格雷高爾的誤解,他的“真實(shí)形象”——一只巨大的甲蟲一再讓人們驚恐并遭到無情的拒絕。在這些心酸的文字下面,潛伏著的是卡夫卡對(duì)于“絕對(duì)孤獨(dú)”的體驗(yàn)和對(duì)于真正意義上的理解之匱乏的痛苦描述。卡夫卡筆下的“公司”和“家人”都不能夠簡單地從字面上去理解,他們絕不僅僅單純指代他的單位領(lǐng)導(dǎo)或者他自己的父母和妹妹,因?yàn)榭ǚ蚩ㄋ钋锌释牟⒉皇菍捜轀嘏那楦。而且,事?shí)上他的生活中視乎并不真正的缺少他們?ǚ蚩ㄊ且粋(gè)用文學(xué)形象來進(jìn)行哲學(xué)思考的作家,他的小說自始至終都在探討著深刻的哲學(xué)問題,從哲學(xué)的角度來看,我們或許可以把格雷高爾的變形理解為:在一個(gè)偶然的情況下,一個(gè)人真是的自我形態(tài)突然暴露出來,它不僅讓這個(gè)人無比吃驚,也徹底揭示了人的孤獨(dú)存在和真正理解意義上的不可能。
卡夫卡的著作影響了很多人,其中包括《百年孤獨(dú)》的作者馬爾克斯。他在隨后的創(chuàng)作之中巧妙地涉取了卡夫卡小說藝術(shù),成名作《百年孤獨(dú)》獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng),并且在世界文壇上掀起了一陣“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”熱潮。
《變形記》這本書很值得大家去閱讀,請(qǐng)?jiān)陂e暇之余偶爾在書的海洋中翱游吧。
變形記讀后感22
當(dāng)格里高爾發(fā)現(xiàn)自己變成甲蟲之后,首先想到的是自己的工作,幾次寫到火車開車的時(shí)間。當(dāng)家人開始催促他提醒他,他想到的不是向家人求救,而是極力掩蓋自己的現(xiàn)狀。當(dāng)他忍不住向老板派來的人抱怨后,父親的緊張和補(bǔ)救,讓他馬上軟了態(tài)度。他一心為家里著想,也擔(dān)心他垮掉后家里的生計(jì)該怎樣維持,他以為家里不能缺少他。也許,被別人需要才更能體現(xiàn)自己的價(jià)值。當(dāng)他看到,以往萎靡的父親,僵硬神氣地穿著制服,他心底是落寞的吧。當(dāng)全家人開始放棄他變成人的希望,搬走他屋子里的東西時(shí),他的悲哀他的憤怒,他拼命護(hù)住那幅畫,而那幅畫,是他作為人時(shí),作為自己時(shí),最真切的熱愛吧。當(dāng)他被父親的蘋果重傷,他對(duì)過往的留戀是否徹底被打碎了呢?開始麻木,這樣少了精神上的痛苦,被那個(gè)完全不看重他的女仆戲弄,對(duì)他而言也是無關(guān)緊要的了,都被愛的人傷害至此,還有什么呢?壓死他的最后一根稻草,是他的妹妹吧。她是他最溫暖的希望,她的小提琴里包含的,也是格里高爾最美的夢(mèng)想,他只是想爬近一點(diǎn)聽一聽呀,想請(qǐng)她單獨(dú)為他拉一拉呀,他親愛的妹妹!
文中他妹妹的變化,很令人深思。一開始,她把甲蟲當(dāng)做她親愛的哥哥,細(xì)心照料,可她不愿見那只甲蟲,為什么不愿呢?因?yàn)檫@會(huì)拆穿她的幻想,在她的想象中,她的哥哥依舊是哥哥,不可能是這只丑陋的甲蟲。格里高爾會(huì)主動(dòng)藏在沙發(fā)底下,他不是覺得自己丑,覺得自己惡心,他只是想,她的妹妹看見他這樣會(huì)傷心的。這樣體貼的格里高爾真讓人心疼。隨著時(shí)間的推移,一家人慢慢接受了現(xiàn)實(shí),她妹妹也漸漸放棄了哥哥能變回來的希望,也對(duì)格里高爾越來越潦草。她在照料格里高爾的過程中,得到了一種被需要的優(yōu)越感,她覺得自己是“專家”,格里高爾是弱者。所以當(dāng)母親插手時(shí),她才會(huì)那么憤怒。他們漸漸忘了格里高爾給家里創(chuàng)造的一切,只認(rèn)為是格里高爾的突變讓全家陷入困境。
格里高爾死后,一家人終于請(qǐng)假出去休息,他們終于發(fā)現(xiàn)一切沒那么糟。也擁有了另一個(gè)希望:讓妹妹嫁個(gè)好女婿。
也許一個(gè)人終將被他光輝的過去困擾,跌入谷底時(shí),最大的希望就是回到過去,這希望開始帶來動(dòng)力,慢慢變成失望和不滿,最后成為折磨自己的心魔。直到那個(gè)光輝的過去完全死去,生活才以它真實(shí)的面目現(xiàn)身,一切沒那么好,也沒那么糟,生活也還有其他值得期待的東西。
可憐的格里高爾,把一切獻(xiàn)給家人的格里高爾,最終被家人“殺死”。人在多少時(shí)候,擔(dān)心的是別人,被別人需要,可能真的挺重要的吧,這是存在的價(jià)值?那人若變成甲蟲,又該為什么存在呢?爬上墻更快活的行動(dòng),吃自己喜歡的食物,或者只該緬懷為人日子里的種種記憶?
人變成甲蟲,細(xì)細(xì)想來,還真是可怕又悲哀。
變形記讀后感23
初讀弗蘭茨·卡夫卡變形記,簡短精煉,卻深諳人性。
男主格雷戈?duì)枴に_姆沙一直以來是一個(gè)勤勤懇懇的員工,每天按時(shí)上班,為了爸媽和妹妹過上美好的生活,努力工作掙錢,從普通推銷員做到旅行推銷員,雖然更累更睡眠不足,但是旅行推銷員掙到的錢會(huì)更多。他很愛自己的妹妹,妹妹是一個(gè)17歲的少女,會(huì)拉小提琴,男主一直想存夠錢,送自己的妹妹去專業(yè)學(xué)習(xí)小提琴,支持她的夢(mèng)想。家里其余3人都不需要工作,還請(qǐng)了傭人,住在男主買的房子里。某天醒來,男主忽然發(fā)現(xiàn)自己變成了一只甲蟲。雖然有人的意識(shí),但是身體卻只能是一只甲蟲。
荒誕的故事就從此開始了,男主變甲蟲后,生活發(fā)生了一系列的變化。
首先是經(jīng)濟(jì)問題。男主老板看到了變成甲蟲的男主,立馬掉頭跑掉,家里再也沒有經(jīng)濟(jì)來源。一開始還能靠父親的存款過活,但是畢竟存款有限,他們辭去了傭人,請(qǐng)來了一個(gè)寡婦做一些重活。妹妹開始工作,晚上繼續(xù)自學(xué)速記等技能,希望未來能找到更好的工作。父親也開始出去上班,每天晚上都穿著制服躺在椅子里睡覺,不希望別人吵醒他。母親接了一些手工活來做。
按照正常情節(jié),經(jīng)濟(jì)問題必然引發(fā)一系列感情問題。一開始妹妹會(huì)去男主房間送食物,有空時(shí)候會(huì)在房間坐一會(huì),陪陪哥哥,還想著幫他搬走多余的家具,好讓哥哥能夠舒服的爬行。后來妹妹隨便進(jìn)來,送一些食物,但是不在乎食物是否吃過,就收拾干凈。媽媽一開始進(jìn)來打掃過衛(wèi)生,后來再也沒有進(jìn)來過。爸爸有次還拿蘋果砸了男主。男主的臥室后來變成了雜物間,什么垃圾都放進(jìn)他的房間。
最后一段高潮部分是騰出了幾間房間,租給三位紳士,三位紳士要求妹妹拉提琴,卻表現(xiàn)的不友好,而男主爬出了臥室,進(jìn)入了客廳,最終嚇到了租客,租客要求退房租。家人于是很生氣,說再也無法忍耐男主,決定遺棄男主。男主爬回臥室,最終孤獨(dú)死去。死去后,家人重新開始了新的生活,將希望寄托在妹妹身上,仿佛家里從未有過男主一樣。
男主在未變成甲蟲之前,為了家人舒心的生活,一直做著自己不喜歡并且很辛苦的工作。這多么像現(xiàn)實(shí)生活中的大部分我們。
我們每天一邊抱怨自己的工作,一邊跟狗一樣繼續(xù)工作。我們這么努力,不僅是因?yàn)榧胰藫碛懈玫木幼…h(huán)境,有時(shí)候更是不想讓家人失望。
有書評(píng)說,卡夫卡是在諷刺資本主義社會(huì)的人情冷漠,為了錢可以壓榨任何人,可以不在乎任何人的感受。所以這本書的結(jié)局很悲慘,當(dāng)男主能掙錢的時(shí)候,家里人都很尊重他,關(guān)心他。當(dāng)男主不能工作的時(shí)候,公司會(huì)第一個(gè)找上門來,逼著去上班,家人會(huì)漸漸冷漠,直到想丟棄,跟這個(gè)累贅扯清關(guān)系。
似乎大家都活在當(dāng)下,對(duì)過去視而不見。我只在乎我現(xiàn)在的感受,過去的恩惠也好,奉獻(xiàn)也罷,對(duì)現(xiàn)在如果沒有幫助,記得又有什么意義?
這是個(gè)極端的故事,但也是很現(xiàn)實(shí)的故事。醫(yī)院的病床邊可能經(jīng)常會(huì)看到這一幕幕。但卡夫卡很智慧的將病床邊發(fā)生的那些,因?yàn)榛恼Q的變成一只甲蟲后,搬進(jìn)了一個(gè)很平凡的家里。
我們應(yīng)該在平凡的時(shí)候想一想,如果家人變成了那只蟲子,我們會(huì)怎么樣?如果自己變成了那只蟲子,別人會(huì)怎么樣。如果老板會(huì)變成故事里的老板,我們是否還應(yīng)該繼續(xù)在現(xiàn)在這個(gè)公司待下去。如果家人會(huì)變成故事里的家人,我們是否應(yīng)該考慮換種相處模式?人性是不可以考驗(yàn)的。
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