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        《蒂凡尼的早餐》的觀后感

        時間:2021-11-26 18:00:25 《蒂凡尼的早餐》的觀后感 我要投稿

        《蒂凡尼的早餐》的觀后感

          一、觀后感的簡介

          觀后感,就是看了一部影片,連續(xù)劇或參觀展覽等后,把具體感受和得到的啟示寫成的文章。所謂“感”,可以是從作品中領(lǐng)悟出來的道理或精湛的思想,可以是受作品中的內(nèi)容啟發(fā)而引起的思考與聯(lián)想,可以是因觀看而激發(fā)的決心和理想,也可以是因觀看而引起的對社會上某些丑惡現(xiàn)象的抨擊。觀后感的表達方式靈活多樣,基本屬于議論范疇,但寫法不同于一般議論文,因為它必須是在觀看后的基礎(chǔ)上發(fā)感想。簡單來說就是觀賞過后的感觸。

          二、《蒂凡尼的早餐》的觀后感(通用5篇)

          認(rèn)真品味一部作品后,相信大家有很多值得分享的東西吧,這時我們很有必要寫一篇觀后感了?墒怯^后感怎么寫才合適呢?以下是小編精心整理的《蒂凡尼的早餐》的觀后感(通用5篇),僅供參考,希望能夠幫助到大家。

          《蒂凡尼的早餐》的觀后感1

          因為喜歡奧黛麗.赫本,所以非常喜愛《蒂凡尼的早餐》。不管是那身最經(jīng)典的黑色小禮服,睡衣,還是很休閑的T恤,都被她詮釋地優(yōu)雅舒服以及淋漓盡致。而這身高高的盤頭,經(jīng)典黑衣小禮服,長長的煙斗,被無數(shù)人經(jīng)久不衰的模仿。因為她是由奧黛麗.赫本演繹的。

          這的確是一部偉大的電影。我不想說關(guān)于貪慕虛榮,也不想說女性成長,這是關(guān)于人的精神探索。

          她是一個天真的、頹廢的、邋遢的、時尚的、迷人的、輕佻的、貪慕虛榮的、妄想癥的、不相信真愛的、優(yōu)雅的、生活混亂、沒心沒肺的女孩子,把電話機藏在箱子里,養(yǎng)一只無名的貓。危險地大膽地追逐她那不存在的將來。當(dāng)然她認(rèn)為是觸手可及的。她是善良的。她對前來追婚的獸醫(yī)流著淚說抱歉。她在窗臺深情彈唱moon river的時候,我相信字字句句都是為她而寫,訴說她內(nèi)心深處的家園。

          在這部影片之前,赫本一直都被認(rèn)為是個類型演員,就是純情優(yōu)雅的代表,但是這部影片很好地展現(xiàn)了赫本的`表演的多樣性,可以說是她演技最成熟的一部片子,她把女主角霍利的敏感、脆弱、虛榮、任性、優(yōu)雅、天真與純情都完美結(jié)合在一起,宛然就像在演自己。奧德麗赫本生長在戰(zhàn)爭中,經(jīng)歷過親人的死亡、疾病的虐待和饑餓的滋味,她終身沒有忘記那種感受。她進入演藝圈后,選擇的大多數(shù)電影都是明媚浪漫帶有童話色彩的,因為她覺得她從事的行業(yè)對觀眾有很強的誘導(dǎo)性,而美好的電影可以讓人們發(fā)現(xiàn)生活里光明的一面,可以激活人們心里善的東西。而同時,她自己也忍受不了拍攝苦澀黑暗影片時她心靈必須經(jīng)過的折磨,所以即使因為想改變戲路而選擇了《蒂梵尼早餐》,有意無意地,在表演中,她依然將以往的風(fēng)格注入到影片里面。而這種風(fēng)格,也貫穿了她一生的演繹之路,她是把人們帶向美好的人間天使。

          原來這個角色屬意瑪麗蓮·夢露,夢露非常喜歡這部小說,她肯定地告訴卡波特她愿意出演霍莉。當(dāng)時她還即興表演了幾段故事里的情節(jié)?墒撬慕(jīng)紀(jì)人不以為然:“夢露小姐不會演出一個晝伏夜出的應(yīng)召女郎的角色的!”在保守的六十年代初,女演員演出這樣的角色還屬大膽行為。最后是銀幕形象一直清純圣潔的奧德麗赫本接受了這個角色。這樣一來,反倒成就了奧黛麗·赫本,這成了赫本最賣座的影片。赫本清純優(yōu)雅的氣質(zhì),在銀幕上大展淑女風(fēng)采,彰顯了霍莉這個交際花的特別之處。尤其是她坐在窗前抱著吉他唱《moon river》不知打動了多少人。會讓人覺得交際花也有自己內(nèi)心不可言明的悲哀。

          影片中,霍利的經(jīng)紀(jì)人經(jīng)常在說霍利是個裝腔作勢的人,這個“裝腔作勢”,我理解為人的兩面性,一面就是霍利戴上的向外人展現(xiàn)的收放自如、八面玲瓏的交際花面具,另一面就是在防火梯自彈自唱《moon river》的那個純真的女孩。為了追求金錢和繁華,只能把真實孤獨的一面藏起來,就像把真正的自己關(guān)在籠子里,不敢追求籠子外面的世界,不敢與相愛的人一起去追求和創(chuàng)造未來。

          “我就像那只小貓,一個沒有名字的可憐蟲。我們不屬于任何人,也沒有任何人屬于我們,我們甚至不屬于對方!

          保羅:“無名小姐,你知道你有何不妥?你怕事,你沒膽量,你害怕挺起胸膛說‘生活就是這樣’。人們相愛,互相屬于對方,因為這是獲得真正快樂的唯一機會。你自稱為不羈野性,卻怕別人把你關(guān)在籠子里。你已身處樊籠,是你親手建起來的,那不受地域所限,它隨你而去。不管你往哪去,你都受困于自己!

          霍莉和保羅其實代表很大一部份小人物的欲望與夢想。而這部分人也一直都存在,我想這也是影片堪稱為經(jīng)典的又一原因。我們都會被金錢、美貌、權(quán)利、名望所迷惑,可是不管如何,知足常樂的我們才會幸福,小人物有小人物的快樂幸福,在平凡的生活中尋找點滴的快樂,我想這樣才是生活真正的意義。像結(jié)局一樣,勇敢地面對自己的愛,勇敢地面對真實又樸素的幸福。

          生活中,我們并非不幸福,我們只是將幸福錯誤地定義了。我們錯誤地將它認(rèn)為,我們必須要用金錢去裝扮自己才是幸福,要別人看起來羨慕才是幸福的。甚至因此,我們還必須放棄一些東西,放棄一些自己的摯愛。可是,當(dāng)我們自己真正才內(nèi)心感到滿足快樂和幸福的時候,別人才會真正的羨慕。因為我們看到了自己的內(nèi)心。生活不在別處,她只在你心中。

          赫本不能說完全因這部影片改變了戲路,但是在這部電影里,她的表演自然流暢如行云流水。她的輕靈纖巧賦予了霍莉獨特的魅力,前無古人,后無來者。盡管卡波特一直在抗議著,盡管書上更加古怪而魅力四射的霍莉在角落里玩世不恭地冷笑著,1961年的電影《蒂梵尼早餐》已經(jīng)成為永遠(yuǎn)的赫本經(jīng)典。而赫本與卡波特在這一年彼此交匯卻又沒在對方身上留下任何痕跡,連輕輕的揮手都沒有,他們行走在各自的軌跡上,互不相干。

          《蒂凡尼的早餐》的觀后感2

          又是一個閑置的下午,電影《蒂凡尼的早餐》加入了我打發(fā)時間的行列。這恰恰給我一個思考的空間,去反思這部電影給我?guī)У囊饬x。這部電影囊括了這段時間探索的所有命題。關(guān)于物質(zhì)、規(guī)則、愛情、人格、自由。

          關(guān)于人格

          ——沒有完美的人格

          “你在巴西有農(nóng)場嗎?”

          “她喜歡這些,那你進去吧!

          電影中的霍利,相貌好,反映靈敏,覺悟高,有野心,思想不羈。成熟的人格首先是包容的。他看穿了你的窘境,成長環(huán)境帶給個體的局限,看穿了你的虛榮、美麗、聰慧、天真……亦正亦邪。他知道這些就是你。

          這種感情其實摻雜了很多因素,關(guān)于個體始終在尋找世上另一個自我。兩個真實美好的`人格才能演繹一段美好的故事。(典型的例子是泰坦里克號這部電影)兩個人一起做此生都沒做過的事。

          拿一些時間去做一些貌似荒唐的事:想想如果我們的思想局限在社會交給我們能做什么,不能做什么,還會有那些經(jīng)典的電影鏡頭么。被大家記住的,都是一些獨創(chuàng)性的,一些隨心所欲而不逾矩的。

          關(guān)于規(guī)則

          ——隨心所欲不逾矩。

          想想看,大多數(shù)人集體沉默著坐在圖書館里——為什么對打破沉默如此噤若寒蟬。因為集體的沉默使然。規(guī)矩原是為了保障大多數(shù)人的權(quán)利,國家機器也如此。因為一些媒介,將一些人過于放大。如果大多數(shù)人的權(quán)益在得到了保護的基礎(chǔ)之上,我們是否能夠暫時放松下神經(jīng),明白生命中還有沒有比一味遵守更重要的事情;電影中的“小人”是把這個制度下要求你有的思想內(nèi)化成了自己的思想,還渾然不知,覺得自由,同理,大多時候我們都扮演的是“小人”中的一員,是這個制度下的懦夫。不在圖書館大聲說話,不是不想打擾別人,而是習(xí)慣使然讓我們變成了沉默大多數(shù)。

          關(guān)于物質(zhì)和愛情

          ——物質(zhì)和愛情缺一不可

          要物質(zhì)也要愛,兩者缺一不可。要長久,要面面相覷很多年。還要把握好尺度。這就是為什么在現(xiàn)代社會愛情是最高的功吧。

          關(guān)于自由

          ——自由是在頭腦中,它只存在于不斷地追尋和改變中

          我一直覺得穩(wěn)定的生活是最危險的,猶如行走在剃刀邊緣。以百進制算,我們每個人此生能夠結(jié)識的人實在有限,但是總有人是你覺得特別賞心悅目的,有些人是路人就是路人,這是永遠(yuǎn)無法改變的。除非你不是獨立的個體完全沒性格,才會跟任何人都合得。在有限的時間,我們當(dāng)然要不斷地調(diào)整戰(zhàn)略去尋找相對符合條的人。然后像海綿一樣,不斷從身邊的人事中吸收營養(yǎng)著前行。

          “你膽小,你怕事,你害怕承認(rèn)生活它本就是這樣”

          毛姆在《月亮和六便士》里說,有些人誕生在某一個地方可以說未得其所。機緣把他們隨便拋擲到一個環(huán)境中,而他們卻一直思念著一處自己也不知道坐落在何處的家鄉(xiāng)。

          “在沒有找到合適的地方之前,我不想擁有任何東西!贝蠖鄶(shù)人就如那只沒有名字的貓咪,在沒有找到適合自己的位置之前,不屬于任何人,亦不想擁有任何人。

          我們從出生開始,身上就背負(fù)了太多生長環(huán)境的烙印。從某一程度說,我們在很長一段時間內(nèi)都不是我們自己。要直到很多年以后,輾轉(zhuǎn)了很多人事,逐漸搞清楚了究竟自己是誰,能夠給自己定位了,或許才能真正成為自己,從舊有的思維中抽身而出,建立起自己的思維系統(tǒng)。在此之前,哪里都不是家,就如那只被丟棄在雨中的貓咪。

          關(guān)于自己

          ——至少我得到了一個愛我的人

          《蒂凡尼的早餐》的觀后感3

          看這個電影是因為無意中在圖書館瞥到了一本杜魯門.卡波特的的《蒂凡尼的早餐》,隨手就借回來讀了。讀完以后聽說有這部電影,還是奧黛麗.赫本的經(jīng)典之作,就趕緊找出來看了。

          說實話,小說看得我有點云里霧里,一定意義上來說,我囫圇吞棗的看了,可是看得不太懂。從小說來看,“我”一直作為一個旁觀者而存在,并沒有過多的參與郝麗的生活!拔摇敝皇窃谝慌园阉娝霭舶察o靜的敘述出來,“我”對郝麗確實有一定好感,但我認(rèn)為這種好感并未升級成真正地“愛情”。“我”對于郝麗這樣一個熱情開朗的女孩子確實有著欣賞,“我”認(rèn)為自己透過它浮華放蕩的外表,看到了她更為美好而純潔的靈魂,一定程度上來說,這種喜愛是帶有同情和憐憫的。小說結(jié)局說,郝麗走了,被荷西拋棄依然“不想浪費一張機票”而飛往了巴西去尋找更大的財主依傍,“我”嘆嘆氣,覺得心里空落了,好像了一個心愛的玩具。小說中,郝麗個性塑造是重點,而不是郝麗的感情。那個不安于庸碌向往上流社會,對著蒂凡尼珍寶吃早餐,為了不被別人拘束而自我拘束的女人。

          再來看電影,不禁感覺成了流于庸俗的愛情故事。癡情浪漫文藝氣息十足的作家保羅(話說男主好帥,對著屏幕流足了口水),物質(zhì)薄情流于塵世的拜金女。郝麗接近男主的初衷只不過是因為他長得像她心愛的弟弟弗雷德,她把他當(dāng)做弟弟來依靠和寵愛,可她從不設(shè)想她會去愛他并與之相伴。因為,保羅不能給她她所想要的金錢和物質(zhì),他從來都是被她排除在候選人名單之列的,即使她對他不無好感。為了追逐物質(zhì)富足的幸福,她選擇放棄得己所愛的幸福。

          郝麗是個熱情開朗,心地善良的女子。不禁想起了艾薇兒褒貶不一的好女孩理論。這樣的女孩兒是否真的是好女孩,看客們自己定奪罷。我自己總覺得這是悖論。可是看到郝麗,也卻總覺得有可愛之處。我要說我喜歡赫本的演繹,這個歡快的像只小鳥的形象我喜歡,可看到她對保羅一片癡情所表現(xiàn)出的薄情寡義,我也憤懣。

          在電影中,保羅的形象比小說豐滿了不是一星半點,簡直是被無限地描摹和放大了。他作為一個文藝青年,他作為牛郎的甘與不甘,他對郝麗的真情實意,完完全全成了一個癡情貼心的愛情至上主義小男人,就是因為這樣的修改,小說和電影的風(fēng)格和構(gòu)成完全的不同了。

          好吧,最后我得說,我喜歡電影這樣的庸俗結(jié)局。郝麗最終打破了自己用來封鎖自己的牢籠,與保羅在雨中緊緊相擁。

          《蒂凡尼的早餐》的觀后感4

          蒂凡尼的早餐,說真的只能說金絮其,外敗絮其內(nèi)。故事線平庸,情節(jié)媚俗,商業(yè)廣告也穿插的有條不紊。但這部電影還是讓我覺得好看,好看的原因大概是因為三觀正。三觀真正,拜金女和軟飯男終于因為愛情決定自力更生。這樣的三觀現(xiàn)在大概是見不到了。

          對于拜金,我早想說幾句。雖然說著現(xiàn)在是物欲橫流的時代,但是以物取人這事是不見光的,得背地干。從小時代開始,就高舉著我們就是拜金我們就是屌的旗號,堂堂正正地對毛爺爺五體投地。擱原先,勢力是個貶義詞,F(xiàn)在,上趕子般的夸自己勢力。這說明自己成熟,認(rèn)清楚事實了。

          在電影的前半段,霍莉說,我要嫁給我不愛的人是為了我弟弟,因為我要養(yǎng)著我弟弟。多么好的理由啊。后半段她弟弟去世了,她也不是義無反顧的收拾東西準(zhǔn)備去巴西。紐約到底是荷娜一個不切實際的夢,明晃晃亮堂堂,就掛在那里,好像你觸手可及?匆娦切呛驼叫切钱吘共皇且粯拥摹艟蛼煸谀抢,看見了就要去追。你說我在追夢啊,我是對的。但充滿銅臭味的夢是飄不起來的。你把它抱在懷里,就一起向下墜了。

          成熟真的等于拜金么。電影里,送走醫(yī)生后霍莉跟保羅說,你知道最可怕的是什么么,我還是那個露娜美。十四歲的小女孩離家出走了,梳起大人的頭發(fā),穿上帥氣的小黑裙。但是還差了點什么,差什么呢?不夠成熟。怎么變成熟呢?大人拼命的賺錢,從未滿足,這樣就夠成熟了吧。于是拜金就開始了。比起許多人,荷娜是自卑的,她瞧不起自己,因為拜金。有的人因為夢想太高了,就松了手,讓夢自己飛走了。有的人的夢想本來就是沉的,自己的飛不起來,還想人別人的一起沉下去。

          霍莉被自己的夢困住了,夢越來越沉,她越陷越深。作家拿著從爆米花中找出的指環(huán),敲敲敲,把她的夢敲碎了。把她拉出來說, “You know what's wrong with you, Miss whoever-you-are, You're chicken! You've got no guts.”看看吧,這早就不是夢了,這是個籠子。

          這讓我想起來另一個故事,我最喜歡的那個故事。也是在美國,不過年代更早。年輕的戰(zhàn)士退了伍,開始發(fā)起不義之財,只為完成戀人的夢,一個帶豪宅帶泳池的夢。一位“聽起來像金錢”的女人,自然毫不客氣的收下了這個沉甸甸的夢,然后毀了戰(zhàn)士。這證明拜金夢是無法滿足的,只能被摧毀。

          電影結(jié)局是童話式的,雨中擁吻。但是我真的對他們戀情不抱希望。畢竟一直被拜金欲往下拽的人,一時半會是飛不起來的。但是奧黛麗赫本真是太好看了,以至于從頭到尾我都覺得她十分清純涉世未深。片終,再回顧,濃濃的銅臭味才浮出來。

          拜金都是迫于生活無奈之舉,沒事不要隨便把自己往泥潭里按。

          《蒂凡尼的早餐》的觀后感5

          《蒂凡尼的早餐》這部電影拍攝于1962年。上世紀(jì)50年代的美國,夢露是所有男生心中的性感女神,凹凸有致的曲線,烈焰紅唇,淺金色的卷發(fā),每一個元素都是原始的欲望象征。而到了60年代,社會環(huán)境中的理想主義情結(jié)引發(fā)了一場時尚界的嬉皮風(fēng)格,在這個所有人都為披頭士瘋狂的年代里,赫本那種纖瘦骨感的身材引領(lǐng)了新的時尚潮流。和同時期出現(xiàn)的模特Twiggy一樣,赫本也十分瘦、平胸,沒有玲瓏的曲線,舉手投足像個孩子般稚氣未脫,卻又流露出一種天生的優(yōu)雅。

          在電影中,奧黛麗·赫本的裝扮再次掀起時尚界變革。修長的雞尾酒裙、張揚的蛤蟆墨鏡、曼妙的高聳發(fā)髻,以及夸張的長款煙圈等透過赫本的演繹一夜之間紅遍全球,成為最熱門的時尚道具。近半個世紀(jì)后,霍莉一角仍榮登英國《WhatToWear》雜志票選的“影史最時尚主角”冠軍。尤其是她所穿的GIVENCHY小黑裙被評為史上最令人難忘的小黑裙。這套用黑色絲綢制作,無袖的雞尾酒裙亦堪稱時尚界不朽的經(jīng)典之一。出自紀(jì)梵希工作室的原作的復(fù)制品在1992年巴黎的回顧展中再次亮相,被描述為“帶著利索線條的晚裝,在腰部做了隔開處理,黑色的緞紋,無袖”。高貴的赫本營造了一種清純、典雅的感覺,堪稱史上最經(jīng)典的銀幕扮相之一。

          在電影中,赫本梳著一個高貴型的盤發(fā),前端垂下的劉海,為盤發(fā)增添了中性氣質(zhì),迸發(fā)出豁然、大氣的感覺。微微隆起的盤發(fā)上端呈現(xiàn)略尖的感覺,提升自然大方的氣度。而一側(cè)劉海的加入則為整體感覺增添了自信的一面。化的是一個赫本復(fù)古妝,眉毛部分著重加粗,令整個人看起來更加精神,使得臉龐的整個輪廓更為清晰。粗眼線令眼睛看起來更有神,并且拉長眼線并在眼尾輕揚,締造出深邃的眼睛輪廓。在顴骨處以打圈方式大面積掃上腮紅。高圓圓的紅唇、紅甲加上露背黑色更是具有別樣的風(fēng)情。

          另外,赫本的幾種經(jīng)典服飾配件使其形象更具特色。一、絲巾。一般人圍絲巾都在旁邊打結(jié),而赫本在劇中偏偏于脖頸正中打了一個結(jié)。雖然用現(xiàn)代的眼光看太過中規(guī)中矩,但卻令赫本的俏麗展露無遺。二、手套。式樣簡潔的長手套能夠把她顯得高雅、大方、輕盈。三、平底鞋。一雙清爽無負(fù)荷的平底鞋突現(xiàn)親切的“簡約主義”。

          這獨特的造型是赫本開創(chuàng)了時尚之風(fēng)。著名華裔設(shè)計師王薇拉亦曾這樣評價赫本開創(chuàng)的時尚之風(fēng):“她的穿著迥異于當(dāng)時好萊塢流行,她是為自己而穿!

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