網(wǎng)絡文學閱讀理解答案
網(wǎng)絡文學閱讀理解答案1
網(wǎng)絡文學剛出現(xiàn)時，很多人宣稱這是全新的文學，是橫空出世的“將來的文學”。現(xiàn)在，有了足夠的作品放在那里，網(wǎng)絡文學作家和相關(guān)從業(yè)人員也有了冷靜的自覺，對網(wǎng)絡文學的前世今生大致有了共識——它就是通俗文學，其基本形態(tài)就是類型小說。而網(wǎng)絡文學的誕生與1949年以后以至1980年代以來“純文學”占主流、通俗文學邊緣化地位相關(guān)。互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)為壓抑已久的通俗文學提供了釋放平臺。這就是為什么歐美沒有網(wǎng)絡文學，因為網(wǎng)下已有充分發(fā)育的通俗文學生態(tài)，不需要在網(wǎng)上釋放。
要放下兩種傲慢與偏見，傳統(tǒng)文學依靠思想與藝術(shù)品質(zhì)對網(wǎng)絡文學抱有傲慢與偏見，網(wǎng)絡文學背靠市場對傳統(tǒng)文學抱有傲慢與偏見。實際上，它們應該是并行不悖的，它們都能從對方那里得到重要的支持和營養(yǎng)，共同構(gòu)成一個完整、健全的文學生態(tài)。同時，對網(wǎng)絡文學必須加強引導。通俗文學本來就有市場驅(qū)動的屬性，網(wǎng)絡文學現(xiàn)在的主要媒介平臺就是商業(yè)性網(wǎng)站，資本的力量起很大作用，如果沒有自律，沒有必要的管理，那么，低級庸俗就會大行其道。通俗文學對應著人的某些基本欲求，但它也追求、想象、探索和表現(xiàn)這些欲求的轉(zhuǎn)化和升華，從而體現(xiàn)某些社會廣泛認同的主流價值，給讀者以意義感。而是否轉(zhuǎn)化、能否升華，則是合格的通俗文學和不合格的通俗文學的基本分界。所以，網(wǎng)絡文學的健康發(fā)展需要文學的自覺，更需要文化的自覺。
25．從材料來看，催生中國的網(wǎng)絡文學誕生的主要原因有哪些？（4分）
26．材料涉及以下一些概念：網(wǎng)絡文學，通俗文學，純文學，傳統(tǒng)文學。簡要說明這些概念之間的大致關(guān)系。（5分）
27．“網(wǎng)絡文學的健康發(fā)展需要文學的自覺，更需要文化的自覺�！苯Y(jié)合材料，解釋這句話的含意。（6分）
參考答案：
25．長期以來純文學占主流，通俗文學被邊緣化（或“被壓抑”）；互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)。（4分，每點2分）
26．從藝術(shù)品質(zhì)角度，通俗文學和純文學是相對的一組概念，（2分）從傳播媒介角度，網(wǎng)絡文學和傳統(tǒng)文學是相對的一組概念，（1分）網(wǎng)絡文學屬于通俗文學，（1分）傳統(tǒng)文學的主流是純文學。（1分）
27．網(wǎng)絡文學的健康發(fā)展需要網(wǎng)絡文學作家和從業(yè)人員的自律；（2分）網(wǎng)絡文學要超越市場驅(qū)動，追求文學價值（或“提升思想與藝術(shù)品質(zhì)”）；（2分）探索和表現(xiàn)人的基本欲求的轉(zhuǎn)化和升華，體現(xiàn)社會主流價值，給讀者以意義感。（2分）
網(wǎng)絡文學閱讀理解答案2
�、倬W(wǎng)絡文學的誕生，加速了文學大眾化的進程;晉升為作家的路途大為縮短。過去的文學愛好者，須長期被文學期刊“折磨”，經(jīng)歷多次退稿和修改，才逐漸由學習寫短中篇發(fā)展為寫長篇。今日青年寫手，將編輯拋在一旁，出手便是長篇，在網(wǎng)上直接面對讀者，一經(jīng)受眾認可，便可迅速成名。但這不意味著創(chuàng)作開始變得容易，而只是寫作定位不同。
�、诰W(wǎng)絡文學創(chuàng)作以追求最大數(shù)量讀者為宗旨，是一種具有普及化傾向的文學;傳統(tǒng)文學則帶有專業(yè)化的傾向。文學和哲學、科學及其他學術(shù)、藝術(shù)門類相似，既有專業(yè)性的一面，也有普及性的一面，專業(yè)性與普及性彼此滲透和轉(zhuǎn)化。專業(yè)性內(nèi)容可能是普及和通俗的，普及性內(nèi)容也須以一定的專業(yè)性為基礎(chǔ)。網(wǎng)絡文學和傳統(tǒng)文學都具有專業(yè)性，但傳統(tǒng)文學把專業(yè)評價放在首位，可以越過讀者強化其專業(yè)性，網(wǎng)絡文學則追求專業(yè)性與普及性的結(jié)合，容忍為后者犧牲前者。
③僅就小說的語言方式和敘事方式而言，今日純文學作品在技巧上已有長足發(fā)展，其中講究甚多，能夠做出專業(yè)分析，也值得具有一定文學修養(yǎng)的讀者鑒賞。對于大多數(shù)普通讀者來說，卻未必看出其中好處，或許還覺得“繞來繞去”過于啰嗦。在碎片化的閱讀時代，大眾讀者更喜歡簡單明快的語言和敘述，希望更快地進入情節(jié)和懸念。于是，網(wǎng)絡方式適逢其時。網(wǎng)絡文學全面簡化了傳統(tǒng)文學的規(guī)則，跳過期刊的訓練，不拘一格，形成新的寫作范式。網(wǎng)絡文本盡管不入傳統(tǒng)編輯的法眼，但是受到廣大網(wǎng)民的鼓勵及商業(yè)操作的推動，足以暢行其道。在“怎樣寫”上，兩種文學涇渭分明。
④傳統(tǒng)文學的價值不因網(wǎng)絡文學的勃興而減損。藝術(shù)貴在創(chuàng)造，須不斷變化審美方式和感受內(nèi)容，更新藝術(shù)形式和藝術(shù)手法，這是文學專業(yè)性的根本要求，也是傳統(tǒng)文學承擔的重要職責。傳統(tǒng)文學擁有自己的讀者群，并不斷引導和提高讀者的欣賞趣味，培育新的讀者群，也會帶動網(wǎng)絡文學的藝術(shù)水準有所提高。另一方面，也應充分肯定網(wǎng)絡文學的意義及發(fā)展前景。網(wǎng)絡文學便捷、即時、快速、互動的傳播方式和開放的大眾化的寫作內(nèi)容，決定了它將贏得多數(shù)文學讀者。此外，傳統(tǒng)文學也大有必要借鑒網(wǎng)絡經(jīng)驗，利用現(xiàn)代媒介擴大受眾。事實上，已經(jīng)有傳統(tǒng)作家承認網(wǎng)上互動的好處，嘗試“廣場寫作”，將自己的作品分段發(fā)帖，獲取跟帖反饋后加以修改。網(wǎng)絡文學為贏得讀者所采納的藝術(shù)形式，也開始為傳統(tǒng)作家所研究。
�、荼M管網(wǎng)絡文學屬于通俗寫作，但打造精品必須依靠相當?shù)牟湃A，需要極大地憑借想象力的豐富和發(fā)揮，在有限的模式中拓展出千變?nèi)f化、引人入勝的情境。無可否認，網(wǎng)絡文學作者來自比傳統(tǒng)文學作者更廣泛的社會層面，擁有更開闊的創(chuàng)作題材，且寫作姿態(tài)更為自由、開放，寫作觀念不拘一格，這些優(yōu)勢是傳統(tǒng)文學難以獲得的。
⑥應該說，網(wǎng)絡文學的發(fā)展是結(jié)構(gòu)性的變動，最終形成了與傳統(tǒng)文學相平衡的當代文學體系，開辟了文學創(chuàng)作的新的重大可能性。但網(wǎng)絡文學也是文學，同樣受藝術(shù)規(guī)律制約，不享有豁免權(quán)。它更需要向傳統(tǒng)文學借鑒，尋求不斷提升自身的途徑，才能走得更遠，其發(fā)展前景也有賴于此。
1.與“網(wǎng)絡文學”有關(guān)的內(nèi)容，下列表述符合文意的一項是(3分)
A.網(wǎng)絡文學創(chuàng)作以追求最大數(shù)量讀者為宗旨，它是具有普及化傾向的文學，不像傳統(tǒng)文學帶有專業(yè)性。
B.網(wǎng)絡文學作者來自更廣泛的社會層面，擁有更開闊的創(chuàng)作題材，且寫作姿態(tài)更為自由、開放，寫作觀念不拘一格。
C.因為網(wǎng)絡文學屬于通俗創(chuàng)作，所以很難打造精品，當然也未必依靠相當才華，豐富的想象力和引人入勝的情境。
D.網(wǎng)絡文學的發(fā)展是結(jié)構(gòu)性的變動，最終形成了與傳統(tǒng)文學相平衡的當代文學體系，開辟了新的文學創(chuàng)作。
2.下列對原文思路的分析，不正確的一項是(3分)
A.第①②段通過比較的方式分別闡述了網(wǎng)絡文學對文學大眾化進程的加速、成為作家路途的縮短及其追求專業(yè)性與普及性相結(jié)合的特點。
B.第③段重點分析了在“怎樣寫”的問題上，網(wǎng)絡文學和傳統(tǒng)文學表現(xiàn)出涇渭分明的傾向，網(wǎng)絡文學全面簡化了傳統(tǒng)文學的規(guī)則。
C.第④段，作者明確闡述了傳統(tǒng)文學的價值不因網(wǎng)絡文學的勃興而減損，兩種文學各有千秋，可以互相借鑒，共同發(fā)展。
D.第⑤⑥段分別寫出了網(wǎng)絡文學所具有的優(yōu)勢及其發(fā)展前景，強調(diào)只有突破藝術(shù)規(guī)律制約，網(wǎng)絡文學才能享受豁免權(quán)，走得更遠。
3.下列對原文中作者觀點的概括，正確的一項是(3分)
A.今日青年寫手出手便是長篇，在網(wǎng)上直接面對讀者，一經(jīng)受眾認可，便可迅速成名，這意味著創(chuàng)作開始變得容易。
B.作為新的寫作范式，由于網(wǎng)絡文本受到廣大網(wǎng)民的鼓勵及商業(yè)操作的推動，因此這種創(chuàng)作不入傳統(tǒng)編輯的法眼。
C.網(wǎng)絡文學開放的大眾化的寫作內(nèi)容和便捷、即時、快速、互動的傳播方式，決定了它將贏得多數(shù)文學讀者的青睞。
D.如果傳統(tǒng)作家能夠承認網(wǎng)上互動的好處，將自己的作品分段發(fā)帖，獲取跟帖反饋后加以修改，那么將會贏得更多讀者。
參考答案：
1.答案：B
A.原文說“網(wǎng)絡文學和傳統(tǒng)文學都具有專業(yè)性”，選項曲解文意。C.原文“盡管網(wǎng)絡文學屬于通俗寫作，但打造精品必須依靠相當才華，需要極大地憑借想象力的豐富和發(fā)揮，在有限的模式中拓展出千變?nèi)f化、引人入勝的情境�！边x項強加因果。D.原文是“開辟了新的文學創(chuàng)作的新的重大可能性”，選項變成“開辟了新的文學創(chuàng)作”，選項變“未然”為“已然”。
2.答案：D
D.選項“只有突破藝術(shù)規(guī)律制約”錯，原文“網(wǎng)絡文學也是文學，同樣受藝術(shù)規(guī)律制約，不享有豁免權(quán)”。選項肯否不當。
3.答案：C
A.原文“……但這不意味著創(chuàng)作開始變得容易”，選項無中生有。
B.原文“網(wǎng)絡文本盡管不入傳統(tǒng)編輯的法眼，但受到廣大網(wǎng)民的鼓勵及商業(yè)操作的推動，足以暢行其道�！边x項強加因果。D.原文“事實上，已經(jīng)有……”。選項變“已然”為“未然”。
網(wǎng)絡文學閱讀理解答案3
用瘋長來形容網(wǎng)絡文學十年間的發(fā)展是毫不為過的。十年間，從無到有，由弱到強，網(wǎng)絡文學以原生態(tài)的迅猛生長力突飛猛進，顯示了強大的生命力�？梢院敛豢鋸埖卣f，在今天這個網(wǎng)絡無所不及的時代，網(wǎng)絡的觸角有多長，網(wǎng)絡文學的枝蔓就能延伸多長。
那么，瘋長過后，網(wǎng)絡文學接下來的目標是否還僅僅滿足于攻城略地、占領(lǐng)地盤呢？在具備了與傳統(tǒng)紙質(zhì)文學平分天下、分庭抗禮的資格后，網(wǎng)絡文學是否已經(jīng)到了撿省自己的時候？
首先，我是誰：身份的迷失。什么是網(wǎng)絡文學？網(wǎng)絡文學是什么？在我們當初很隨意地冠之以網(wǎng)絡文學之名后，網(wǎng)絡文學在發(fā)展的過程中已經(jīng)脹破了這一命名本身的內(nèi)涵所指，導致今天網(wǎng)絡文學身份的迷失。無疑，網(wǎng)絡文學最初是為了與傳統(tǒng)的紙質(zhì)文學相區(qū)分而提出來的，所以，這一命名標示的是這一文學的傳播載體，而非其屬性與特質(zhì)。但是，發(fā)展到今天，網(wǎng)絡文學與紙質(zhì)文學的界限已經(jīng)越來越模糊，呈現(xiàn)為你中有我、我中有你的糾結(jié)狀態(tài)。不僅網(wǎng)絡文學創(chuàng)作主體已經(jīng)漸次地融入傳統(tǒng)的作家隊伍和作家組織當中，更為復雜的還在于，網(wǎng)絡文學已經(jīng)不僅僅棲居于網(wǎng)絡，很多網(wǎng)絡文學作家在名聲鵲起后也向紙質(zhì)媒介進發(fā)，在文學刊物上發(fā)表作品，在出版社出書；同時，隨著網(wǎng)絡的普及，許多傳統(tǒng)作家也喜歡把作品粘貼到網(wǎng)上，在網(wǎng)上首發(fā)。在這種情況下，網(wǎng)絡文學如果還僅僅泛指一切網(wǎng)絡上的文學，顯然已經(jīng)毫無意義。
擺在網(wǎng)絡文學面前的選擇有兩個。其一，繼續(xù)我行我素，繼續(xù)狂歡；其二，實現(xiàn)發(fā)展方式的轉(zhuǎn)變，由粗放型的規(guī)模擴張轉(zhuǎn)向集約型的品質(zhì)提升。繼續(xù)我行我素的狂歡當然可以，也來得自由省力，但是，如果沒有品質(zhì)作為保障，當網(wǎng)絡文學帶給人們的新鮮刺激漸漸退卻之后，這場狂歡還能持續(xù)下去嗎？高歌猛進的態(tài)勢還能得以維持嗎？由此可見，占得市場份額后的品質(zhì)提升，已經(jīng)成為當前網(wǎng)絡文學必須作出的決斷。
沒有一個健全、平衡的文學生態(tài)系統(tǒng)，任何文學都難以獲得持久而健康的生長。這正是目前的網(wǎng)絡文學在發(fā)展過程中缺失的。有論者曾指出，網(wǎng)絡文學目前是處在無監(jiān)管、無批評、無引導的三無狀態(tài)，其實，如果從整個文學生產(chǎn)的全過程來考察，網(wǎng)絡文學缺失的豈止是這三無。首先，就創(chuàng)作主體而言，與傳統(tǒng)紙質(zhì)文學作家相比，網(wǎng)絡文學作者大多沒有經(jīng)過專業(yè)訓練，文化水平千差萬異，更遑論文學修養(yǎng)，這就使得網(wǎng)絡文學的質(zhì)量難以得到保證。其次，作品創(chuàng)作中，沒有一種有效的價值觀念的引導，有作者為了賺取點擊率，不惜爆猛料、造噱頭，導致一些作品格調(diào)低下。再次，作品產(chǎn)生后，無論質(zhì)量優(yōu)劣，趣味高低，人人可以憑借網(wǎng)絡瞬間將其傳播出去，既無審查，也無監(jiān)管。最后，在作品傳播的過程中，沒有文學批評的參與和優(yōu)勝劣汰的淘選機制。如眾所知，創(chuàng)作與批評是文學的兩翼，失去文學批評的網(wǎng)絡文學注定難以完成漂亮的飛翔。同時，優(yōu)勝劣汰的淘選機制也是任何文學健康發(fā)展所不可或缺的。
1.下列對網(wǎng)絡文學的理解，不符合原文意思的一項是（）（3分）
A．網(wǎng)絡文學的命名最初是為了與傳統(tǒng)的紙質(zhì)文學相區(qū)分而提出來的。
B．網(wǎng)絡文學目前缺失的是無監(jiān)管無批評無引導的三無。
C．網(wǎng)絡文學在帶給人們的新鮮刺激漸漸退卻之后必須提升作品品質(zhì)。
D．網(wǎng)絡文學要健康生長，必須有優(yōu)勝劣汰的機制和文學批評的參與。
2.下列關(guān)于網(wǎng)絡文學和紙質(zhì)文學的說法中，不符合原文意思的一項是（）（3分）
A．網(wǎng)絡文學突破人們傳統(tǒng)的思維的限制，每個人都可以編織自己的文學夢想。
B．網(wǎng)絡文學攻城略地后，和紙質(zhì)文學幾乎呈現(xiàn)出平分天下、分庭抗禮的局面。
C．網(wǎng)絡文學和紙質(zhì)文學在本質(zhì)上都屬于文學，都要有監(jiān)管、有批評、有引導。
D．網(wǎng)絡文學雖發(fā)展迅猛，但短時間內(nèi)難以擁有像紙質(zhì)文學那樣的生態(tài)系統(tǒng)。
3.根據(jù)原文信息，以下選項說法正確的一項是（）（3分）
A．網(wǎng)絡文學品質(zhì)提升后，還繼續(xù)保持高歌猛進的態(tài)勢。
B．網(wǎng)絡文學作者沒有經(jīng)過專業(yè)訓練，文化水平差異大。
C．將來網(wǎng)絡文學作家向紙質(zhì)媒介進發(fā)，出版自己的書籍。
D．網(wǎng)絡文學通過優(yōu)勝劣汰的機制，剔除糟粕、留住精品。
答案：
1.B
1.B
1.D 答案解析： 1.本題考查學生理解文中重要詞語的'含義的能力，能力層級為B級。對于概念的
理解，要注意聯(lián)系原文相關(guān)內(nèi)容，將選項與原文進行認真對照，與原文網(wǎng)絡文學缺失的豈止是三無不符。
1.本題考查篩選重要信息的能力。能力層級為C級。解這道題的關(guān)鍵是對題干所在段
落進行重點閱讀，依據(jù)文中句子進行分析，與原文不符的排除。與原文在具備了與傳統(tǒng)紙
質(zhì)文學平分天下、分庭抗禮的資格后，相對照，可以看出兩者已經(jīng)是平分天下、分庭抗禮了。
1.本題考查對原文進行合理推斷與想象的能力。答題時可通過分析標題、分析提示語、結(jié)論句等進行合理的想象與推斷，準確把握文本的中心。A項超前肯定，這是未來不確定的事情。B項的原文是大多沒有，C項網(wǎng)絡文學作家向紙質(zhì)媒體進發(fā)時既定事實。
網(wǎng)絡文學閱讀理解答案4
網(wǎng)絡文學的新貢獻
桫欏
縱觀古今中外的文學發(fā)展史，文學作為人類文化的重要表現(xiàn)形式和精神世界的重要載體，始終在內(nèi)容和形式的變化中搖擺前進。但是，基于人類情感的穩(wěn)定性，文學所要表達的人的內(nèi)心世界已是“常量”狀態(tài)，唯有文學的形式才是“變量”。從甲骨文到當代長篇小說，
從希臘神話到后現(xiàn)代主義詩歌，我們看到的多是形式上的變化，文本對人類精神世界的描寫并無太大的差別。網(wǎng)絡文學作為互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)下的文學樣式，其“新”也在形式上。
網(wǎng)絡文學的出現(xiàn)顛覆了文學要以“書”的形式存在的歷史，網(wǎng)絡成為文學的載體，文學的傳播方式由靜態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)閯討B(tài)，文字的黑白意境被光怪陸離的光電幻境所取代。如同從原始巖畫、陶器到青銅，從竹木簡到帛和紙，文學又一次迎了載體形式的變化，這是文學最典型的“當代性”。
除了載體和傳播形式的變化，網(wǎng)絡文學為當代文學注入的另一股新力量，是它所引起的文本形式的變化。從早期的《悟空傳》到改編為電視劇走紅的《甄嬛傳》，它們都在以不同于傳統(tǒng)文學的文本樣式發(fā)揮著吸引讀者的優(yōu)勢。敘述以對話為主，讀者與文本的交流模仿網(wǎng)絡聊天的樣式；段落容量短小，甚至以句號分段，每一句話都成為一段，令讀者從冗長、復雜的文本段落中解脫出，以輕松、快捷的愉悅體驗完成閱讀。受此影響，當代文學作品在文本形式上正在悄然變革，一些傳統(tǒng)文學期刊上的作品，大段的描寫或抒情正在逐漸消失，取而代之的是短小精悍的對話和敘述。
網(wǎng)絡文學對當代文學的另一個貢獻，是對新的語言形式的吸收和運用，這主要體現(xiàn)在對日常生活用語和對網(wǎng)絡語言的大量運用上。在網(wǎng)絡時代，網(wǎng)絡文學所使用的話言已經(jīng)完全沒有口語和書面語的區(qū)分，特別是在大量的對話描寫中，基本上是日�？谡Z的翻版，具有鮮活的現(xiàn)實元素。
當然，任何藝術(shù)形式都不會是純粹的形式藝術(shù)，即便是那些“無厘頭”的篇章，也一定在表達某種意義。望文生義地理解“網(wǎng)絡文學”，仿佛網(wǎng)絡是形式，而文學是內(nèi)容，但事情遠非這樣簡單，網(wǎng)絡文學也不是文學在網(wǎng)絡上流傳這樣簡單。在天馬行空的瑰麗想象和簡樸隨意的表達中，網(wǎng)絡文學為當代文學進行著新的探索。
以網(wǎng)絡小說為例。網(wǎng)絡文學的某些類型正走在一條文學的“返祖”道路上，諸如那些神魔、仙俠、玄幻等類型化作品，它們的創(chuàng)作甚至直逼文學頭的神話傳說和英雄史詩，所不同的是它們的作者并非像文學的祖先們那樣，以懵懂的目光認知世界，而是懷揣現(xiàn)代科技重新審視人的存在。
不過在所謂“快餐閱讀”時代，網(wǎng)絡文學語言的澄明性上升而遮蔽性下降，作者代替讀者進行文學性思考，將作品所反映的文字背后的意義直接呈現(xiàn)在讀者面前，讀者不需要進行深度思考即能知曉作品的內(nèi)涵。信息時代臨，網(wǎng)絡充當著這個時代的主流表達方式，網(wǎng)絡文學也是當代史學的重要特征之一。面對爭論和質(zhì)疑，網(wǎng)絡文學也亟待進行自我調(diào)整與變革，努力呈現(xiàn)出新的面貌。
�。ㄟx自《光明日報》，有刪改）
1．關(guān)于“網(wǎng)絡文學”，下列表述符合文意的一項是
A．它作為互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)下的文學樣式，“新”在形式上，對人類精神世界的描寫沒有變化。
B．它的載體形式發(fā)生變化，由以“書”為載體轉(zhuǎn)為以網(wǎng)絡為載體，傳播方式由靜態(tài)轉(zhuǎn)為動態(tài)。
C．它影響當代文學作品的文本形式，使傳統(tǒng)文學期刊的作品用對話和敘述代替描寫或抒情。
D．網(wǎng)絡文學所使用的語言已經(jīng)基本沒有口語和書面語的區(qū)分，都是日�？谡Z的翻版。
2．關(guān)于網(wǎng)絡文學的貢獻，下列表述不正確的一項是
A．在文本樣式上，網(wǎng)絡文學的敘述以對話為主，段落容量短小，閱讀體驗輕松、快捷。
B．在語言形式上，網(wǎng)絡文學大量運用日常生活用語和網(wǎng)絡語言，具有鮮活的現(xiàn)實元素。
C．在尋求意義表達上，網(wǎng)絡文學某些類型的作者懷揣現(xiàn)代科技重新審視人的存在。
D．它將文字背后的意義直接呈現(xiàn)，讀者不需要進行深度思考即能知曉作品的內(nèi)涵。
3．根據(jù)原文內(nèi)容，下列理解和分析正確的一項是
A．文學上，人的精神世界的表達是“常量”，文學的形式是“變量”，文學的變化多是形式上的變化。
B．在文學的“返祖”方面，網(wǎng)絡文學追求的是天馬行空的瑰麗想象和簡樸隨意的表達。
C．“快餐閱讀”時代，網(wǎng)絡文學作者代替讀者進行思考，因為語言的澄明性上升而遮蔽性下降。
D．網(wǎng)絡文學是信息時代的文學主流表達方式，面對爭論和質(zhì)疑，要講行自我調(diào)整與變革。
答案
1．B（A．“對人類精神世界的描寫沒有變化”無中生有；C．“用對話和敘述代替描寫或抒情”錯，文中是說“一些傳統(tǒng)文學期刊上作品，大段的描寫或抒情正在逐漸消失”；D．“基本”和“都是”錯）
2．D（此項不屬于網(wǎng)絡文學的 貢獻）
3．A（B．“簡樸隨意的表達”不屬于“反祖”；C．強加因果；D．原文是“網(wǎng)絡充當著這個時代的主流表達方式”，而非“網(wǎng)絡文學是信息時代的文學主流表達方式”）
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