《解放：終局營救》觀后感范文（精選9篇）
品味完一部作品后，相信大家有很多值得分享的東西吧，記錄下來很重要哦，一起來寫一篇觀后感吧。到底應如何寫觀后感呢？下面是小編精心整理的《解放：終局營救》觀后感范文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
《解放：終局營救》觀后感 篇1
由韓三平總策劃、李少紅總監(jiān)制、總導演的影片《解放：終局營救》以“追尋著沒有戰(zhàn)火的世界”為宣傳標語，周一圍、鐘楚曦、鐘漢良三位實力派演員出演，戰(zhàn)火硝煙撲面而來。
電影《解放·終局營救》的故事發(fā)生在平津戰(zhàn)役總攻打響前夕，周一圍飾演的解放軍炮兵偵察連連長蔡興福所帶領的解放炮兵偵察別動隊將要執(zhí)行一個特殊的火線任務——不僅要將中華革命黨重兵看守的地下兵工廠一舉摧毀，還要救出被關押在監(jiān)獄中的人質。一場以寡敵眾的“不可能完成”行動在中共地下黨的協(xié)助下迅速展開。
憑借極具沖擊力的城市戰(zhàn)爭場面和爭分奪秒的生死營救劇情，這部以平津戰(zhàn)役總攻前夕為背景的戰(zhàn)爭題材電影開啟了與觀眾見面的“倒計時”模式。
“平津戰(zhàn)役”作為解放戰(zhàn)爭中擁有決定意義的一戰(zhàn)，其主戰(zhàn)場便是天津這座城市，因此，大篇幅的“城市巷戰(zhàn)”也成為了該片最大的看點之一，而如何將這場戰(zhàn)爭盡全力還原則成為了整個創(chuàng)制班底最大的挑戰(zhàn)。
為保證影片的“歷史感”和“真實感”，劇組實地建造了一座老天津城，除了極具當時特色的屋頂群、下水道等建筑，還1:1搭建了當時的重要戰(zhàn)場——解放橋。汽車與電車的追擊戰(zhàn)更是最高程度地還原當時子彈紛飛的場景，把電影的氣氛帶上了一個小高潮。如此認真的態(tài)度贏得了不少網(wǎng)友的贊許：“看戰(zhàn)爭片爽是一方面，更主要是真實，給個最大的贊，劇組用心了!”
除了抓人眼球的宏大戰(zhàn)爭之外，該片力主在“大戰(zhàn)爭”之中刻畫“小人物”的敘事手法也頗有看點。前去執(zhí)行解救人質任務的解放炮兵偵察別動隊因人手不足只能謹慎地避開憲兵視野，看著他們小心翼翼卻又隨時準備交火犧牲的模樣，觀者也不禁為他們捏把汗。
影片總監(jiān)制兼總導演李少紅表示：“這次的戰(zhàn)爭題材對我而言也是一次全新的嘗試，我們并沒有走‘大而全’的路線，而是想拍戰(zhàn)爭摧殘下普通人命運和情懷的故事�！闭蛉绱耍舜坞娪鞍l(fā)布的一組劇照也同樣展現(xiàn)了戰(zhàn)時普通人最真實的模樣。
《解放：終局營救》觀后感 篇2
如果有一部電影，以歷史上著名的平津戰(zhàn)役為故事背景，以“解放”作為全片主題，一般人難免會先入為主地認為，這會是一部說教意味濃厚的作品。但實際上，《解放·終局營救》在預告中便已呈現(xiàn)出很強的觀賞性。
空靈而又略顯悲壯的吟唱女聲中，一幕幕激烈殘酷的戰(zhàn)爭場面伴隨著鏗鏘有力的節(jié)奏，逐次映現(xiàn)在人們視線中。炮火，廢墟，機槍，畫面保持著陰冷的質感，令人心生壓抑。在一個鏡頭中，一個身穿紅衣的小女孩一閃而過，在因炮彈激起的灰塵中奪路而逃，不僅令人擔憂她的安危，更令人想起經(jīng)典電影《辛德勒的名單》。
《辛德勒的名單》中，除了紅衣女孩，周邊戰(zhàn)爭環(huán)境一片灰暗，兩者形成強烈的視覺對比。電影的最后，戰(zhàn)爭中唯一的人性也被抹去，紅衣女孩的結局令人心生震撼。這一表現(xiàn)手法所帶來的視覺沖擊力，令人觀后久久不能平靜。
戰(zhàn)爭題材電影《解放·終局營救》當中紅衣女孩這一細節(jié)的出現(xiàn)，足以讓人對影片想要表達的人文情懷抱有莫大的期待。
影片總監(jiān)制兼總導演李少紅此前曾透露：“這次的戰(zhàn)爭題材對我而言也是一次全新的嘗試，我們并沒有走‘大而全’的路線，而是想拍戰(zhàn)爭摧殘下普通人命運和情懷的故事�！毕嘈胚@樣一個由小見大的視角，也更能引起觀眾們的共鳴。畢竟對大部分人來說，自己都算不上什么手可遮天的大人物，無論亂世還是盛世，都只是想好好活下去的普通人。
時光荏苒，我們應懂得“史不可滅”，要銘記于心，先烈們用青春和鮮血譜寫了歷史，我們也要勇于承擔起歷史賦予我們的責任，因為這樣的誓言，讓我們這些新時代的年輕人，讓我們這些平常的普通人，“多了一些愛國情、強國志、報國行”，也更平添了一些英雄氣概。
正是，初心未變已堅定，砥礪前行不說難，披荊斬棘走向前，逆風頂雨意更堅。時間是最誠實的記錄者，無數(shù)人堅守在自己的崗位上，守初心，擔使命，他們深入生活，扎根基層，精準發(fā)力，他們找到扶貧的關鍵點，他們轉變自身作風，提高工作能力，堅守在貧困第一線，為特色扶貧開發(fā)道路提供了“中國方案”，為實現(xiàn)鄉(xiāng)村振興奠定堅實基礎。與此同時，這也意味著一個國家正在逐步的走向繁榮富強。
《解放：終局營救》觀后感 篇3
斗爭是人類進步的重要方式，而戰(zhàn)爭又是其中最直接最暴力的，他集中體現(xiàn)了我們人性的丑與美。但話是這么說，其實除了統(tǒng)治者、戰(zhàn)爭狂人和無知無畏者之外，大致是沒有人喜歡戰(zhàn)爭的，管他社會進不進步，我是來打醬油的，關我屌事!老百姓都是這么想的，寧做太平犬，不做亂世人。另外就是戰(zhàn)爭的正義性很多時候其實我們無法正確地判斷，這里面涉及到一個問題：戰(zhàn)爭本身是帶有破壞性的、摧毀性的，他席卷一切，勢必造成巨大的方方面面的傷害。所以，有時候戰(zhàn)爭正義性的判斷并不僅僅與發(fā)起戰(zhàn)爭的目的有關，而還與戰(zhàn)爭的破壞程度息息相關。所以，戰(zhàn)爭很多很多時候并不是一個好東西，看戰(zhàn)爭史的時候我們要樹立這樣子的觀念，要有反思的精神，即使很多事情已經(jīng)過去了，無法挽回，我們也應該在戰(zhàn)爭的過程中吸取其中的教訓。
這是我看戰(zhàn)爭史的一點心得。至于說在戰(zhàn)爭史中我們要反思些什么東西，我覺得很復雜。我只能說幾個例子，譬如說戰(zhàn)爭中我們可以看出一個政權存在的法理性、其受民眾歡迎的程度;可以看出各個政權所實施的政治、經(jīng)濟政策正確與否，可以看出戰(zhàn)爭中雙方主要將領尤其是直接指揮的將領的個人能力，還可以觀察一下戰(zhàn)爭對雙方造成的影響，以及戰(zhàn)爭最終的后果。
解放戰(zhàn)爭已經(jīng)過去很多年了，但我始終覺得這是一場決定中國命運的戰(zhàn)爭，至少他決定了我們100年的命運，解放戰(zhàn)爭雙方的輸與贏，決定了1949年或者別的一個什么年份之后100年我們的政治制度、文化經(jīng)濟、生活習慣。也決定了很多人的爽與不爽，決定了我們今天到底是流落街頭，還是高高在上。
《解放戰(zhàn)爭全紀錄》其實是一本很一般的書，他的腔調比較老，觀念比較舊、思想雖然激昂但是神經(jīng)麻木，但貴在他保存了比較多的資料(即使很散)，至少是一個官方資料的匯總，很多地方寫得很細，雖然經(jīng)常有健忘癥，很多文句重復出現(xiàn)，但至少表明，他愿意提供給讀者完整的詳細精確到個位數(shù)的資料。這本書的缺點就是我前面所說的，太偏頗了，太公式化了，嚴重的革命樣板戲殘余的感覺，這也就是我這篇文章起這么一個題目的原因。
《解放：終局營救》觀后感 篇4
花了近半個月的時間，終于看完了這本厚厚的理論書�！稇�(zhàn)爭論》一共有三卷，其中第三卷內容全是克勞塞維茨的草稿，還有一半的內容是附錄。從總體來看，這套書對戰(zhàn)爭的定義，作戰(zhàn)的方式等寫得都很詳細，細小到每一個環(huán)節(jié)。但這樣反而覺得有些重復和啰嗦，不如《孫子兵法》那樣簡潔，給自己未留下想象的空間，如果真正的精讀此書，反而怕引起教條主義，思維局限在一個區(qū)域。不符合戰(zhàn)爭多變化的特點。并且對我這種對軍事不了解的初級讀者來說，讀著頗為費力。
《戰(zhàn)爭論》第二卷，我認為是全書的精華部分，尤其喜歡關于防御的那一篇，在戰(zhàn)爭中，我一向都喜歡防御，而對進攻興趣不大。其中還談論到戰(zhàn)爭的目的，也就是政治目的。從某種意義上來說戰(zhàn)爭就是政治的一種特殊表現(xiàn)形式。政治服務于王權，是王權的工具，間接的軍權也是服務王權。所以軍事一直處在附屬地位。如果金權超越了王權，軍權依然能保持最初的樣子，只是換了個服務對象而已。
書中大量列舉了腓特烈大帝、拿破侖的戰(zhàn)爭事實，以前我對拿破侖進攻沙俄而遭到慘敗一直很感興趣(因為希特勒也是敗在這里)，在書中也得到強有力的分析，多的不說，只是最后總結性言論里說道，拿破侖的錯誤在于沒有認真對比俄國與歐洲諸國的區(qū)別，用攻打歐洲諸國的方式去進攻俄國，結果遭到史無前例的慘敗，不可一世的拿破侖帝國灰飛煙滅。
此書內容太多(有77 萬字)，并且都是理論性言論，我承認自己并未完全消化，這套書和《國富論》一樣，等過幾年后，我一定會重讀的。
《解放：終局營救》觀后感 篇5
電視連續(xù)劇《解放》再現(xiàn)解放戰(zhàn)爭全過程的可歌可泣歷史故事。片中以歷史事實為依劇，用了大量的鏡頭描繪了，周恩來，朱德等軍事家政治家，叱咤風云，文韜武略，在中華民族歷史長卷上，寫下了光彩奪目的一頁，譜寫了一曲“英雄創(chuàng)造歷史”的頌歌。
劇情從1946年6月蔣介石撕毀停戰(zhàn)協(xié)定，對解放區(qū)發(fā)動全面進攻開篇，描寫了國共雙方在軍事、政治、經(jīng)濟等各條戰(zhàn)線上的殊死較量。其中重點對中原突圍，延安保衛(wèi)戰(zhàn)，遼沈、淮海、平津三大戰(zhàn)役、孟良崮戰(zhàn)役和渡江戰(zhàn)役進行了較為詳細的史詩再現(xiàn)式演繹，以及 1949年10月1日新中國成立的全過程。從劇情上較完整地反映了我黨從生死攸關到發(fā)展壯大，再到走向輝煌的歷史進程。
《解放》探討的不僅是軍事集團之間的較量，或者兩個黨派的較量，更是中國兩種命運的選擇，人民和歷史的選擇。
看后我一直在想，為什么共產(chǎn)黨會打敗GM黨?為什么GM黨的“飛機大炮”會打不過共產(chǎn)黨的“小米加步槍”?想想從1946到1949，才不過三年的時間，國共雙方在軍事、政治、經(jīng)濟等竟來了個如此大的逆轉，這是為什么?我想關鍵還是在于人。用當中蔣介石對兒子蔣經(jīng)國說的那樣“謀事在人，成事在天”。
根據(jù)《解放》這部電視劇，特為蔣介石總結了幾點失敗的原因，當然，我的歷史學的不是太好，完全是根據(jù)電視劇描述的那樣 來進行總結：
首先，蔣介石撕毀停戰(zhàn)協(xié)議，就本身違背了人民反對內戰(zhàn)的意愿，得民心者得天下的道理，蔣介石沒能領悟到，這也是輸給毛澤東的最大原因。用后來蔣介石自己總結一句話“在中國我們沒有進行土地革命，結果土地革了我們的命”，解放軍的勝利不僅是依靠人民的子弟兵，更是因為有黨的正確領導，有翻身農民的潮水般加入，有老百姓源源不斷的支前民工，還有因為大量俘虜兵轉眼變成王克勤式的我軍戰(zhàn)士;而GM黨軍隊一敗再敗，是因為其性質決定官兵缺乏正確的目標，軍心渙散，相互拆臺，爭權奪利，鉤心斗角。這樣的一直軍隊，放哪都是不可能打仗的，更不要提打好仗了。
《解放》介紹了不少的經(jīng)典語錄，例如，說蔣介石在制定戰(zhàn)略方針時，從不看重人民的力量。這是蔣政權性質所決定的，他要顧及大地主大資產(chǎn)階級的利益，就難以顧及人民的利益，必須要壓抑人民的力量，“民可用之，不可知之”。今天的領導層雖然也在高調最廣大人民的利益，但是，它也走進與當年老蔣相似的困境。既要人民作主人，也要人民作奴隸;既要照顧工人“基本利益”，又要讓老板發(fā)財;既要高管高薪，又要職工“低�！�;既要當官作老爺，又要“不脫離群眾”;既不放棄共產(chǎn)主義，又要發(fā)展資本主義;既怕脫離人民，又怕人民。高管們薪水那么高，是不是他的能力與貢獻有那么高?工人薪水這樣低，是不是他們的能力與貢獻就這么低?說到頭，還是一個政治理論問題，是英雄創(chuàng)造歷史，還是奴隸創(chuàng)造歷史?
《解放：終局營救》觀后感 篇6
有這樣一部電影反映了新中國成立的一段故事，那就是戰(zhàn)爭題材電影《解放·終局營救》。影片演員陣容強大，戰(zhàn)爭場面更是震撼人心。這部電影除了簡單明了的力量感之外，還有另一種細膩的質感，造就這部層次分明，感情豐富的佳作。
電影以一九四九年的平津戰(zhàn)役總攻前夕為背景，戰(zhàn)爭場面更是盡可能還原了當時老天津城的部分建筑。就在那個大雪紛飛的季節(jié)，戰(zhàn)爭一觸即發(fā)，群眾顛沛流離，炮火不斷，無數(shù)英雄隨時準備為了勝利而犧牲;火線任務，智勇突擊。影片更是以“15秒、10秒、5秒”如此精準的時間來表現(xiàn)出戰(zhàn)爭的刻不容緩，使得激烈沖突的畫面感更具有震撼力。這部電影無時無刻都充滿著力量感。在“一戰(zhàn)功成”預告片中，由邵兵飾演的第四野戰(zhàn)軍炮兵團長更是霸氣側漏，豪言全部殲滅，殊死力量，爭分奪秒。
除了力量感，影片更呈現(xiàn)另一種質感，那就是細膩。這在人物的情感、細節(jié)和人文情懷方面也有突出的表現(xiàn)。以周一圍飾演的解放軍炮兵偵察連連長蔡興福為代表的解放軍們，為了讓廣大人民群眾遠離苦難，在炮火紛飛的戰(zhàn)場上全隊集結奮戰(zhàn)到底;而由鐘漢良飾演的遭遇暗算成為通緝犯的中華革命黨軍需官姚哲，歷經(jīng)坎坷，只是為了讓下一代遠離戰(zhàn)爭，以及心中的正義和良知。不同立場的人物都將在這戰(zhàn)場上展現(xiàn)自己最為真切的一面，每個人物所蘊含的情感都十分豐富具體，觸動人心。預告片中可看到，身穿鮮艷紅衣的小女孩也是戰(zhàn)爭中難得一抹鮮艷，這一細節(jié)的描寫讓人對影片所傳遞出的人文情懷更加期待。
電影《解放·終局營救》的標語“追尋著沒有戰(zhàn)火的世界”是一個美好的愿景，而剛與柔兩種迥異不同的拍攝手法促進了影片內容豐富多彩。
每一位革命英雄就是一座豐碑，每一個感人的故事就是一面旗幟，他們所凝結成的紅色文化就像血液一樣流淌在每一個中國共產(chǎn)黨人的身上。
通過觀看電影《解放·終局營救》，我們才知道身邊有太多太多默默無聞的英雄，才知道我們家鄉(xiāng)有著如此厚重的紅色基因。有國才有家!生活在這個和平年代，我們一定要永遠跟黨走，時刻銘記革命先烈，學習他們英勇獻身、精忠報國革命精神，永遠為身為一名中國人而自豪驕傲!
《解放：終局營救》觀后感 篇7
每當我坐在教室里聽著老師傳授知識，每當走在寬闊的馬路上，看到旁邊新建的高樓大廈時，就想起了無數(shù)革命烈士為了今天的幸福生活拋頭顱、灑熱血，感覺到今天的幸福生活來之不易。今天我看了《解放石家莊》這部電影，內容是解放軍戰(zhàn)士為了人民當家作主，過上好日子，不畏艱難，不怕犧牲，將敵人全部消滅，取得了解放石家莊偉大勝利。他們不畏艱難的精神一直鼓舞著我去戰(zhàn)勝學習中的困難。有一次我在家里做數(shù)學作業(yè)，一道應用題不會做，想打電話問同學，這時解放軍戰(zhàn)士克服重重困難，消滅敵人的情景浮現(xiàn)在我眼前。
難道我就一道數(shù)學題也解決不了嗎？我一定要想出來。我一邊看書，一邊想，終于找到了答案。還有一次，老師要求每個同學辦一份小報。我費了好大的勁才出了一份，可是老師說不服合要求，我就畫了擦、擦了畫，反復修改了幾次，還是辦不好，怎么辦呢？不辦了。猛然間，我想起了解放軍在攻克城墻碉堡時，遇到了敵人強大的火力阻擋，采用了多種辦法，終于炸毀碉堡。我怎么被這一點小困難嚇倒呢？于是到報欄仔細看了十幾個同學辦的小報，受到了啟發(fā)，吸取他們各自的特點，很快一份較有特色的小報誕生了。每當我遇到困難的時候，就想起了解放軍戰(zhàn)士千方百計戰(zhàn)勝困難、堅忍不拔、永往直前的精神，他們的精神一直鼓舞著我前進。
《解放：終局營救》觀后感 篇8
昆汀最初的整個設想《被解放的姜戈》就是一個黑奴后來變成賞金獵人的故事。昆汀解釋：“在這個國家繼續(xù)著的痛苦和苦難是難以想象的，這使它更符合意大利式西部片的詮釋�！彼砸簿陀辛诉@部致敬意大利導演塞吉奧`考布西1966年執(zhí)導的經(jīng)典作品《迪亞戈》的意大利式通心粉西部片。
電影帶著政治指向就容易引起爭議，昆汀用他黑色幽默細說著美國歷史上的那段黑暗的歷史，歷史在常人眼里是沉重且?guī)еe淀，電影里無厘頭的臺詞對白，背景，好似那個年代只是一個黑暗的童話，3K黨出現(xiàn)在故事中（美國內戰(zhàn)時期），這實際是不符合歷史事實的。只是昆汀用他一貫的乖張講述著故事，影片《被解放的姜戈》帶著濃厚的“昆汀色彩�！敝惶峁┘兇獾�.審美判斷，昆汀在《被解放的姜戈》里表現(xiàn)的淋漓盡致，將動作的形式美用唯美化，浪漫化的處理手法表現(xiàn)到極致炫目，忽視弱化其中的社會和道德教化，這就能理解昆汀為什么讓3K黨提前出現(xiàn)了。
說起動作片，我想到了香港導演徐克。徐克，喜歡在亂世中創(chuàng)造故事，亂世是現(xiàn)實的寫照是對歷史，對現(xiàn)實，對人生的觀點和看法，更多的批判著人性與政治。徐克的反叛與顛覆，跟之于自我意識的強化，他的《地獄之門》，《第一類危險》，《蝶變》是他最初的“離經(jīng)叛道”之舉，而《黃飛鴻之男兒當自強》，《黃飛鴻之獅王爭霸》，則是他在不斷破而立之中，沉淀著的哲理化的思辨。
從視聽上來說說我喜歡的兩個導演，他們都在動作片領域有著自己獨一無二的標志。徐克，喜歡在舊原型的框架基礎之上，傳承經(jīng)典武俠敘事文本，進而融入新的演員，場景，代表作有《新蜀山劍俠》。昆汀，喜歡用非線性敘事來講述故事，個性化的對白，傳承暴力美學之精髓，取得算是獨立電影的成功，代表作有《低俗小說》；徐克，注重對動作的展示，結合運用廣角鏡頭和加強透視效果的仰拍鏡頭，代表作有《笑傲江湖》。昆汀，將美國本土B級片的黑色暴力風格發(fā)揚光大，以視點切分劇作結構、利用聲音剪輯進行故事銜接等電影手法都對以后的影片產(chǎn)生了深遠的影響，代表作《落水狗》；徐克，對動作的獨特展現(xiàn)，在形式上借鑒戲劇和雜技的動作，清晰展現(xiàn)動作和姿態(tài)的速度感，節(jié)奏感和美感，代表作有《龍門飛甲》。昆汀，經(jīng)典個性化的對白，令人難忘，熱衷于暴力與血腥的結合，秉承了《發(fā)條橘子》中的戲謔和儀式化以及《出租汽車司機》中的真實和殘酷，并在此基礎上賦予新的內涵，產(chǎn)生了自己獨一無二的特質，代表作有《無恥混蛋》；徐克，引入喜劇元素，沖淡暴力呈現(xiàn)的負面影響，使動作的呈現(xiàn)方式更富情趣，代表作有《最佳拍檔女皇密令》。
昆汀，影片的圓型結構和暴力主題成為眾多電影競相模仿的對象，它還引發(fā)了黑色幫派影片和瘋克音樂的復古潮流，代表作有《罪惡之城》（他為特邀導演）；徐克，在視覺圖譜和造型上吸引了民俗的營養(yǎng)，代表作有《青蛇》。昆汀，視效上追求奪人眼球，喜歡將純白的事物染上詭譎的血，代表作有《被解放的姜戈》；徐克，瀟灑自如的情義書寫，代表作有《笑傲江湖2之東方不敗》。昆汀，擅長用極端而黑色的手法表現(xiàn)暴力其作品常以分格鏡頭，非線性敘事法進行，場景中常有大量的臟話，以及夸張的血腥與死亡場面。其血腥畫面不著重寫實與恐懼感，而在人物對暴力輕松舒暢的態(tài)度及幽默造成的有趣不協(xié)調感，將暴力娛樂化。其中也常出現(xiàn)“墨西哥式?jīng)Q斗”場景，即好幾人持槍互相指著對方的場景，這是刻意模仿1960—1970年代意大利風格SpaghettiWestern電影的做法，代表作有《殺死比爾》。
先破后立！我們在生活中是冷眼看世間百態(tài)還是笑看他人指點江山？在其中我們的故事有多少真實性，多少欺騙在里面，只有處在故事中的人們才知。每天有人往生，帶著負擔的回憶是否有著不可承擔的重量，我們能否去埋怨那些轉瞬逝去的事物呢？人們只能憑借自己稀薄的記憶去做癡癡的回想。尼采常常糾結著“眾劫回歸觀”，那些預先的事情，它是否美好，是否恐怖，是否崇高，是否會死去，都帶著影子的重量。
《解放：終局營救》觀后感 篇9
《解放：終局營救》將緊張刺激的城市戰(zhàn)爭場面全面曝光在觀眾面前：機槍、坦克以及榴彈炮等重型武器制造出的密集爆炸，配合不斷倒數(shù)的計時器和拉動槍栓的聲音，將觀眾的腎上腺素急劇拉升。
解放軍炮兵偵察連連長蔡興福的扮演者周一圍，中華革命黨軍需官姚哲的扮演者鐘漢良，擁有雙重身份的神秘歌女梅艷扮演者鐘楚曦，解放軍炮兵偵察兵馬寶樹的扮演者王迅，解放軍炮兵見習參謀葛貴忱的扮演者王鏘，中華革命黨天津警備司令部稽查處科長錢卓群的扮演者姜皓文，中共天津市地下黨黨員、蔡興福妻子何秀萍的扮演者楊冪，姚哲之女姚君蘭的扮演者烏蘭托雅·朵，中共天津市地下黨黨員曹春生的扮演者傅亨，解放軍炮兵報務員廖楓的扮演者郭麒麟，中華革命黨軍迫擊炮連連長李梹的扮演者尹子維，小五子的扮演者魏子淇，解放軍炮兵團團長的扮演者邵兵在預告片中悉數(shù)登場。
重溫黨的偉大革命歷史，牢固安身立命的根基。四渡赤水平型關大捷淮海戰(zhàn)役平津戰(zhàn)役萬里長征 、八年抗日，狼牙山五壯士，江姐慷慨就義，劉胡蘭生視死如歸，這些紅色事跡弘揚大公無私的高貴品質德，他們是中國的革命先驅者，他們的艱難付出，他們的無私奉獻，為中華人民共和國的發(fā)展奠定了一個扎實的基礎。革命史是中華人民共和國的根基，只要它在，我們的國家就能夠生生不息。革命史被新時代掌握，我們的國家就會越繁榮昌盛。幾千萬的革命烈士偉大付出，應該被我們永遠牢記。
總結把握歷史經(jīng)驗規(guī)律，增強奮力前進的力量。改革開放40年來，我們黨團結帶領全國各族人民破除阻礙發(fā)展的一切思想和體制障礙，實現(xiàn)偉大歷史轉折，人民生活富足，國家經(jīng)濟前行既快、又穩(wěn)、更好。我們借鑒歷史的經(jīng)驗規(guī)律，充分利用歷史的價值，我們會有源源不斷的力量，中國特色社會主義一定會迎來更加美好的明天。
歷史是幸福的基點，知史愛黨，知史愛國。我們應該清楚的知道我們從哪里來，往哪里，更因該知道在當下如何做。回顧歷史，珍惜歷史，尊重歷史，在歷史中尋找經(jīng)驗，在歷史中另辟蹊徑，把握住歷史發(fā)展大勢，抓住歷史變革時機，奮發(fā)有為，銳意進取，人類社會就能更好前進。
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